22.04.2014
Подробнее
«МАСКАРАД» В МАЛОМ ТЕАТРЕ
Предлагаем вниманию посетителей сайта небольшой экскурс в историю – увлекательное повествование о дореволюционных осуществленных и несостоявшихся постановках драмы М.Ю.Лермонтова на сцене московского Малого театра. Фрагмент статьи К.Ломунов «Сценическая история «Маскарада» Лермонтова».
«МАСКАРАД» В МАЛОМ ТЕАТРЕ
Предлагаем вниманию посетителей сайта небольшой экскурс в историю – увлекательное повествование о дореволюционных осуществленных и несостоявшихся постановках драмы М.Ю.Лермонтова на сцене московского Малого театра. Фрагмент статьи К.Ломунов «Сценическая история «Маскарада» Лермонтова».
Впервые на сцене Малого театра «Маскарад» был поставлен еще в 1853 г. Это первое представление пьесы Лермонтова в Малом театре забыто настолько основательно, что даже не отмечено в юбилейной книге театра, в посезонных списках постановок. В архиве Малого театра нам удалось обнаружить монтировку первого представления «Маскарада». На первой ее странице написано: «Монтировка ком. Маскарад в 1 д. Предполагается к представлению в первый раз в полуб(енефис) актрисы Львовой-Синецкой. Января 21 дня 1853 г. в Б(ольшом) Т(еатре)».
«Московские ведомости» (№ 9, 20 января 1853 г.) в отделе «Зрелища» (стр. 92) сообщают: «Середа, 21 янв. В Большом т-ре. В пользу актрисы г-жи Львовой-Синецкой. В первый раз: Тарас Бульба, драма в 3 действ. В первый раз: Маскарад. В перв. раз: «Комедия без назв.», ком в 1 д. В перв. раз: «Горемычн. свадьба или возвращение с нижегородской ярмарки», интерм. в 1 д. Нач. в 7 ч.».
К сожалению, московская печать в ту пору так мало внимания уделяла искусству, что мы не располагаем отзывами о первом появлении «Маскарада» перед зрителями Москвы. Петербургский театральный журнал «Пантеон», печатавший «Московские письма» с известиями о театральной жизни и развлечениях второй столицы, первую постановку «Маскарада» в Москве и вообще бенефис Львовой-Синецкой обошел молчанием. Вспомним, что журнал молчал и о первом представлении «Маскарада» в Александринском театре. Выше мы расценили это молчание как вынужденное.
Какими путями пришел «Маскарад» на сцену Малого театра, теперь сказать трудно. Можно строить лишь более или менее правдоподобные догадки. Несомненно одно: успех первой постановки пьесы в Александринском театре, о котором мы рассказали выше, был одной из причин, побудивших маститую бенефициантку остановить свой выбор на «Маскараде». Для нас несомненно также участие в этом великого Щепкина37. Михаил Семенович в сентябре 1852 г. с громадным успехом гастролировал в Петербурге. При его участии, на что со всей определенностью указывает Вольф в своей «Хронике», Валберхова добивалась разрешения на постановку «Маскарада» в свой бенефис. Возвратившись в Москву, в свой театр, Щепкин мог рекомендовать Львовой-Синецкой «Маскарад» для ее полубенефиса38. Получить разрешение на постановку после того, как «Маскарад» был уже поставлен александринцами, стоило, вероятно, меньших хлопот, чем те, которые выпали на долю Валберховой.
Мы указали выше на несложность сценического оформления первой постановки «Маскарада» на александринской сцене. Оформление постановки в Малом театре, судя по монтировке, значительно ярче.
Малый театр показал самый маскарад, и для этого оформлена была маскарадная зала, тогда как в Александринском маскарад был «отодвинут» за кулисы. Постановщик пьесы в Малом театре, режиссер Акимов, стремился показать маскарадный фон, на котором завязывается драма Арбениных. Действующих лиц он наряжает в маскарадные костюмы, основные персонажи — Арбенин, Нина, Звездич — в бальных костюмах и домино. Несомненно, что одно действие, указанное в монтировке и афишах, делилось в спектакле на две картины и что во второй картине участвовали только Арбенин и Нина, так как только они меняют бальные костюмы на домашние.
В перечне бутафорских вещей бросается в глаза отсутствие кинжала, с помощью которого кончалась пьеса и жизнь Арбенина на сцене Александринского театра. Это позволяет думать, что Малый театр показал развязку драмы, соответствующую лермонтовскому тексту. Любопытна режиссерская пометка, дважды повторенная на страницах монтировки: «Действие в России, в наше время». Театр трактовал «Маскарад» как самую современную пьесу.
В первой графе монтировки указаны артисты и роли, ими исполняемые: Арбенин — Полтавцев, Нина — Васильева, кн. Звездич — Черкасов, женская маска — Воронова, Шприх — Соколов, слуга — Кремнев, слуги — 6 фигурантов, маскарадные гости — 10 фигурантов и 10 фигуранток. Из исполнителей привлекает наше внимание Васильева, крупнейшая артистка Малого театра. Роль Нины пришлась ей настолько по душе, что спустя почти 10 лет она снова хотела выступить в этой роли. Но возраст заставил ее передать роль Нины молодой воспитаннице Поздняковой, будущей знаменитой Г. Н. Федотовой.
Московскому Малому театру принадлежит честь первой в сценической истории «Маскарада» постановки его в полной четырехактной редакции. Эта постановка состоялась 24 сентября 1862 г. в полубенефис актеров Ольгина и Колосова. В архиве Малого театра мы разыскали монтировку этого спектакля, а в библиотеке театра режиссерский цензурованный экземпляр и суфлерский экземпляр «Маскарада», по которым ставилась пьеса на сцене Малого театра в 1862 г.
Обратимся сначала к монтировке. На ее обложке указано: «Монтировка драмы «Маскарад», в 4 действиях, предполагается к представлению в первый раз в полубенефис гг. Ольгина и Колосова, сентября 24 дня 1862 года, в Малом театре». В первой графе перечислены «артисты и роли»: Арбенин — Самарин, Нина — (воспитанница) Позднякова, кн. Звездич — Ленский, баронесса Штраль — Васильева, Казарин — Полтавцев, Шприх — Шумский, Маска — Неизвестный — Ольгин, хозяйка — Ольгина, племянница — Левлева, дама — Никифорова, служанка — Ермолова, доктор — Степанов, старик — Соколов, чиновник — Рябов 1-й, хозяин — Живокини 2-й, банкомет — Кремнев и т. д. Перечислены слуги, понтеры, гости. Кроме перечисленных поименно, в число слуг включено 6 фигурантов, в число гостей — 25 фигурантов и 15 фигуранток. Почти все лучшие актеры Малого театра были заняты в постановке. Оформление спектакля отличается сложностью, связанной с большим количеством картин в пьесе. Монтировка разработана с необычайной тщательностью. Режиссер Богданов дважды отмечает на полях монтировки: «Действие в Петербурге, в наше время, зимой». Декорации, меблировка, бутафорские предметы, освещение и т. д. — все было поставлено на службу задаче: показать «век пышный». Монтировка свидетельствует, что на сцене представлены были все 4 действия, все 10 картин пьесы. Это была первая полная постановка драмы. Но при дальнейшем знакомстве с материалами постановки мы увидели, что ее полнота была относительной. Анализ режиссерского цензурованного экземпляра показал, что текст пьесы подвергся значительным сокращениям. Последние произведены в тексте режиссерского экземпляра черным карандашом с отметками на полях напротив вычеркнутых стихов: «бело», «чисто В», и «В», что означает: «чисто вычеркнуто» и «вычеркнуто».
По нашим подсчетам, всего был сокращен 231 стих основного текста пьесы, из них 18 стихов — цензурные изъятия, остальные вычеркнуты режиссерским карандашом. Все сокращения составляют 11 процентов текста издания 1935 г. (2061 стих).
Каков характер этих сокращений? Наибольшим сокращениям подверглись монологи Арбенина — они сокращены на 189 стихов. На первый взгляд может показаться, что это было сделано исключительно с целью технической: надо было «уложить» постановку «Маскарада» в 3 часа 15 минут, как помечено на обложке режиссерского экземпляра. Можно подумать, что режиссер сокращал монологи Арбенина, и в самом деле местами длинные, стремясь к большей динамичности действия. Но при более внимательном ознакомлении с вычеркнутыми стихами нетрудно обнаружить и другую сторону дела. Оказались вычеркнутыми: 1) резко-сатирические характеристики, которые дают Арбенин и Казарин представителям «света» (дуэлянту, Трущову и др.); 2) сатирическая характеристика «миллиона» «надежд и целей», составляющих жизнь людей светского общества, которую дает Арбенин (стих 561 и далее); 3) характеристика женщин «света», которую Арбенин ошибочно приписывает Нине (стих 640 и далее); 4) целый ряд беспощадных самохарактеристик Арбенина (стихи 165—168: платил добром не по привязанности, а «просто видел пользу в том» или знаменитое: «Сначала все хотел, потом все презирал я...» и т. д.), среди них исключительной обобщающей силы стихи: «Беги, красней, презренный человек. Тебя, как и других, к земле прижал наш век» (1117); 5) из длинных монологов Неизвестного вычеркнуты стихи, характеризующие светское общество как «мир... самолюбивых душ и ледяных страстей...».
Мы не указываем на характер других сокращений, но и приведенных примеров достаточно, чтобы увидеть, что сокращения имели целью не только «разгрузку» пьесы от чересчур длинных монологов, но прежде всего удаление из нее «резкостей». Можно думать, что режиссер в этом случае действовал по принципу «как бы чего не вышло». Ему, вероятно, была хорошо известна история цензурных мытарств «Маскарада», он мог опасаться, наконец, что цензура запретит пьесу снова после первой постановки, и из осторожности «подчистил» некоторые стихи. Как бы там ни было, если это и была только простая осторожность, она режиссеру Богданову чести не делает. Своей «дополнительной цензурой» режиссер уменьшал обличительную силу пьесы Лермонтова, а это не могло не вести к уменьшению общественно-политического резонанса спектакля.
И в первое и в последующие представления на сцене Малого театра «Маскарад» давался в «водевильном окружении». Судя по газетным объявлениям, в один вечер с «Маскарадом» шли «Таинственный гость», водевиль в одном действии, переделанный с французского П. С. Федоровым, и «Беда быть таким» — водевиль в одном действии, переведенный с французского. Кроме того, в первый спектакль, полубенефис Ольгина и Колосова, давался еще дивертисмент. При третьем представлении, 3 октября, «Маскарад» сопровождался водевилем «Жена или карты». При четвертом представлении «Маскарада», 14 октября, давался водевиль в трех действиях «Медведь и племянница». Это водевильное сопровождение пьес «серьезных» было данью времени и показателем скудости театрального репертуара. Оно характеризует также «репертуарную политику» дирекции императорских театров. Бенефисы были единственной отдушиной, через которую на «казенные» сцены могли проникать пьесы, не включавшиеся в репертуар этих театров и даже находившиеся под цензурным запретом. Бенефисная программа поэтому составлялась так, что «опасная» пьеса не могла быть поставлена целиком и окружалась всяческой театральной дребеденью. Сценическая история «Маскарада» — яркая иллюстрация этому.
Каковы были отзывы печати о постановке «Маскарада» в Малом театре? Один из наиболее «подробных» и наиболее погромных отзывов дал А. Иванов в статье «Летопись Малого театра. Он пишет:
«Эта драма, как известно (! — К. Л.), едва ли не самое неудачное, самое незрелое произведение Лермонтова». Иванов не указывает, откуда ему «это известно», но мы знаем источник: «Библиотека для чтения» Сенковского! Что же своего добавил критик катковско-леонтьевской газеты к отрицательной оценке «Маскарада»? В 1862 г. появился тургеневский роман «Отцы и дети», вызвавший горячую полемику. Иванов в своей статье противопоставляет Тургенева Лермонтову, Базарова — Арбенину. Больше того, он делает «нигилистическую» выходку против всей поэзии Лермонтова. Она, — пишет Иванов, — «проникнута необыкновенно эгоистическим чувством. Его герои отличаются изящным, как бы барственным эгоизмом. У них нет ни политических убеждений, ни горячей любви к добру, ни честной ненависти ко злу, ни особенного уважения к человеку. Волновали ли Арбенина, как тургеневских лучших людей, благородные далекие помыслы, общественные интересы, светлые мечты? Нет, его разочаровывали измены любовниц и надувательства друзей, неудачи в любви, да в картах. У них (героев Лермонтова. — К. Л.) не нашлось горячего слова к тем, которые хранили гордое молчание, в них не нашлось и отголоска гуманного живого чувства...» Вся статья свидетельствует о том, что Иванов не понял ни смысла поэзии Лермонтова, ни ее исторического места и значения. «Разделавшись» с Лермонтовым, критик «обрушивается» на актеров Малого театра — Самарина, Позднякову, Ольгина и др., игравших в «Маскараде». Роль Нины он называет бесцветной, бесхарактерной, убийственной и все же должен признать, что Позднякова «относительно играла очень хорошо». О Неизвестном (Ольгине) он пишет: «Представьте себе, что этот человек поклялся вечной ненавистью к Арбенину за то, что последний выиграл у него значительную сумму в карты; для публики все-таки совершенно непонятно: да из-за чего же тут ненавидеть и преследовать в продолжение целой жизни!» Для нас эта насмешка рецензента служит своеобразным указанием на то, что роль Неизвестного трактовалась театром без всякой мистики. Ярко выраженное реалистическое направление, издавна отличавшее Малый театр, театр Щепкина, — свидетельство тому, что и вся пьеса Лермонтова исполнялась реалистически. Едва ли можно сомневаться в том, что по стилю исполнения в Малом театре «Маскарад» был очень близок к грибоедовской комедии «Горе от ума», с которой у пьесы Лермонтова так много общего. И не здесь ли кроется причина того одинаково нелюбезного приема, который был устроен консервативной критикой пьесам Грибоедова и Лермонтова при их появлении на сцене? Но даже А. Иванов, «громивший» спектакль, по указке хозяев газеты, нашел нужным «сказать несколько слов о замечательном впечатлении, которое производят лермонтовские герои с их миросозерцанием, когда они поставлены на сцену и непосредственно действуют своими воззрениями и убеждениями на зрителя».
Газета «Наше время» напечатала отзыв о спектакле, близкий по тону и содержанию отзыву «Московских ведомостей», но также не могла скрыть успеха пьесы Лермонтова у зрителей.
Несмотря на резко отрицательные отзывы консервативных московских газет, московский зритель шел в Малый театр смотреть лермонтовский «Маскарад», и об успехе пьесы и спектакля писали петербургские газеты спустя полтора года после премьеры. В мае 1863 г. в роли Арбенина дебютировал артист Вильде. Это был малоталантливый актер, роль Арбенина, выражаясь театральным языком, была не в его средствах. «Московские ведомости» напечатали такой отзыв о дебюте Вильде: «На всем (исполнении) лежит печать провинциальной рутины, преимущественно в патетических местах, в ущерб естественности и искренности чувства. Личность Арбенина дебютант, кажется, неверно понял, недостаточно изучил и потому роль свою создал неудачно».
Отзыв этот в высшей степени любопытен. Он заключает в себе признание высоких сценических качеств пьесы Лермонтова и ее главного героя, Арбенина. Автор отзыва утверждает, что образ Арбенина требует от исполнителя большой культуры и сосредоточенной работы. Он выступает против мелодраматической трактовки роли. Чем могло быть вызвано появление подобного отзыва? Только несомненным признанием пьесы Лермонтова зрителями и ярким исполнением ее первым составом актеров Малого театра (Арбенин — Самарин, Нина — Позднякова и др.). Каждый новый исполнитель должен был ориентироваться на высокое качество игры своих предшественников, притом игры реалистической. Неудача Вильде объясняется тем, что он отступил от реалистической трактовки роли к мелодраматической. Зрители, а за ними газеты реагировали на это отрицательно.
Первая постановка «Маскарада» в полной четырехактной редакции на сцене Малого театра была серьезнейшим испытанием сценических качеств пьесы. Спектакль имел несомненный успех, несмотря на то, что цензура, а за нею не в меру «осторожный» режиссер сильно искалечили текст пьесы.
В 1914 г., в связи со столетней годовщиной со дня рождения Лермонтова, предполагалось возобновление «Маскарада» в Малом театре. В библиотеке Малого театра хранится связка рукописей — ролей пьесы, с указанием артистов, которым роли предназначались для исполнения. Намечалось следующее распределение ролей: Арбенин — Ленин, Нина — Пашенная, Звездич — Максимов, баронесса Штраль — Яблочкина, Казарин — Айдаров, Шприх — Александровский, Неизвестный — Муратов и т. д. Роли были розданы по рукам 27 апреля 1914 г., но ни одна из рукописей не имеет следов работы над ролью. Состав исполнителей намечался сильный, и спектакль обещал быть ярким. Но, как и в Александринском театре, возобновление не состоялось: оно было запрещено директором императорских театров Теляковским, заявившим тогда на заседании дирекции: «Теперь не до «Маскарадов»!»
Остается пожелать, чтобы прекрасный коллектив Малого театра, бережно хранящий великие традиции Щепкина, возобновил «Маскарад» к предстоящим лермонтовским дням.
Ломунов К. Сценическая история «Маскарада» Лермонтова // Жизнь и творчество М. Ю. Лермонтова: Исследования и материалы: Сборник первый. — М.: ОГИЗ; Гос. изд-во худож. лит., 1941. — С. 552—588.
Предлагаем вниманию посетителей сайта небольшой экскурс в историю – увлекательное повествование о дореволюционных осуществленных и несостоявшихся постановках драмы М.Ю.Лермонтова на сцене московского Малого театра. Фрагмент статьи К.Ломунов «Сценическая история «Маскарада» Лермонтова».
Впервые на сцене Малого театра «Маскарад» был поставлен еще в 1853 г. Это первое представление пьесы Лермонтова в Малом театре забыто настолько основательно, что даже не отмечено в юбилейной книге театра, в посезонных списках постановок. В архиве Малого театра нам удалось обнаружить монтировку первого представления «Маскарада». На первой ее странице написано: «Монтировка ком. Маскарад в 1 д. Предполагается к представлению в первый раз в полуб(енефис) актрисы Львовой-Синецкой. Января 21 дня 1853 г. в Б(ольшом) Т(еатре)».
«Московские ведомости» (№ 9, 20 января 1853 г.) в отделе «Зрелища» (стр. 92) сообщают: «Середа, 21 янв. В Большом т-ре. В пользу актрисы г-жи Львовой-Синецкой. В первый раз: Тарас Бульба, драма в 3 действ. В первый раз: Маскарад. В перв. раз: «Комедия без назв.», ком в 1 д. В перв. раз: «Горемычн. свадьба или возвращение с нижегородской ярмарки», интерм. в 1 д. Нач. в 7 ч.».
К сожалению, московская печать в ту пору так мало внимания уделяла искусству, что мы не располагаем отзывами о первом появлении «Маскарада» перед зрителями Москвы. Петербургский театральный журнал «Пантеон», печатавший «Московские письма» с известиями о театральной жизни и развлечениях второй столицы, первую постановку «Маскарада» в Москве и вообще бенефис Львовой-Синецкой обошел молчанием. Вспомним, что журнал молчал и о первом представлении «Маскарада» в Александринском театре. Выше мы расценили это молчание как вынужденное.
Какими путями пришел «Маскарад» на сцену Малого театра, теперь сказать трудно. Можно строить лишь более или менее правдоподобные догадки. Несомненно одно: успех первой постановки пьесы в Александринском театре, о котором мы рассказали выше, был одной из причин, побудивших маститую бенефициантку остановить свой выбор на «Маскараде». Для нас несомненно также участие в этом великого Щепкина37. Михаил Семенович в сентябре 1852 г. с громадным успехом гастролировал в Петербурге. При его участии, на что со всей определенностью указывает Вольф в своей «Хронике», Валберхова добивалась разрешения на постановку «Маскарада» в свой бенефис. Возвратившись в Москву, в свой театр, Щепкин мог рекомендовать Львовой-Синецкой «Маскарад» для ее полубенефиса38. Получить разрешение на постановку после того, как «Маскарад» был уже поставлен александринцами, стоило, вероятно, меньших хлопот, чем те, которые выпали на долю Валберховой.
Мы указали выше на несложность сценического оформления первой постановки «Маскарада» на александринской сцене. Оформление постановки в Малом театре, судя по монтировке, значительно ярче.
Малый театр показал самый маскарад, и для этого оформлена была маскарадная зала, тогда как в Александринском маскарад был «отодвинут» за кулисы. Постановщик пьесы в Малом театре, режиссер Акимов, стремился показать маскарадный фон, на котором завязывается драма Арбениных. Действующих лиц он наряжает в маскарадные костюмы, основные персонажи — Арбенин, Нина, Звездич — в бальных костюмах и домино. Несомненно, что одно действие, указанное в монтировке и афишах, делилось в спектакле на две картины и что во второй картине участвовали только Арбенин и Нина, так как только они меняют бальные костюмы на домашние.
В перечне бутафорских вещей бросается в глаза отсутствие кинжала, с помощью которого кончалась пьеса и жизнь Арбенина на сцене Александринского театра. Это позволяет думать, что Малый театр показал развязку драмы, соответствующую лермонтовскому тексту. Любопытна режиссерская пометка, дважды повторенная на страницах монтировки: «Действие в России, в наше время». Театр трактовал «Маскарад» как самую современную пьесу.
В первой графе монтировки указаны артисты и роли, ими исполняемые: Арбенин — Полтавцев, Нина — Васильева, кн. Звездич — Черкасов, женская маска — Воронова, Шприх — Соколов, слуга — Кремнев, слуги — 6 фигурантов, маскарадные гости — 10 фигурантов и 10 фигуранток. Из исполнителей привлекает наше внимание Васильева, крупнейшая артистка Малого театра. Роль Нины пришлась ей настолько по душе, что спустя почти 10 лет она снова хотела выступить в этой роли. Но возраст заставил ее передать роль Нины молодой воспитаннице Поздняковой, будущей знаменитой Г. Н. Федотовой.
Московскому Малому театру принадлежит честь первой в сценической истории «Маскарада» постановки его в полной четырехактной редакции. Эта постановка состоялась 24 сентября 1862 г. в полубенефис актеров Ольгина и Колосова. В архиве Малого театра мы разыскали монтировку этого спектакля, а в библиотеке театра режиссерский цензурованный экземпляр и суфлерский экземпляр «Маскарада», по которым ставилась пьеса на сцене Малого театра в 1862 г.
Обратимся сначала к монтировке. На ее обложке указано: «Монтировка драмы «Маскарад», в 4 действиях, предполагается к представлению в первый раз в полубенефис гг. Ольгина и Колосова, сентября 24 дня 1862 года, в Малом театре». В первой графе перечислены «артисты и роли»: Арбенин — Самарин, Нина — (воспитанница) Позднякова, кн. Звездич — Ленский, баронесса Штраль — Васильева, Казарин — Полтавцев, Шприх — Шумский, Маска — Неизвестный — Ольгин, хозяйка — Ольгина, племянница — Левлева, дама — Никифорова, служанка — Ермолова, доктор — Степанов, старик — Соколов, чиновник — Рябов 1-й, хозяин — Живокини 2-й, банкомет — Кремнев и т. д. Перечислены слуги, понтеры, гости. Кроме перечисленных поименно, в число слуг включено 6 фигурантов, в число гостей — 25 фигурантов и 15 фигуранток. Почти все лучшие актеры Малого театра были заняты в постановке. Оформление спектакля отличается сложностью, связанной с большим количеством картин в пьесе. Монтировка разработана с необычайной тщательностью. Режиссер Богданов дважды отмечает на полях монтировки: «Действие в Петербурге, в наше время, зимой». Декорации, меблировка, бутафорские предметы, освещение и т. д. — все было поставлено на службу задаче: показать «век пышный». Монтировка свидетельствует, что на сцене представлены были все 4 действия, все 10 картин пьесы. Это была первая полная постановка драмы. Но при дальнейшем знакомстве с материалами постановки мы увидели, что ее полнота была относительной. Анализ режиссерского цензурованного экземпляра показал, что текст пьесы подвергся значительным сокращениям. Последние произведены в тексте режиссерского экземпляра черным карандашом с отметками на полях напротив вычеркнутых стихов: «бело», «чисто В», и «В», что означает: «чисто вычеркнуто» и «вычеркнуто».
По нашим подсчетам, всего был сокращен 231 стих основного текста пьесы, из них 18 стихов — цензурные изъятия, остальные вычеркнуты режиссерским карандашом. Все сокращения составляют 11 процентов текста издания 1935 г. (2061 стих).
Каков характер этих сокращений? Наибольшим сокращениям подверглись монологи Арбенина — они сокращены на 189 стихов. На первый взгляд может показаться, что это было сделано исключительно с целью технической: надо было «уложить» постановку «Маскарада» в 3 часа 15 минут, как помечено на обложке режиссерского экземпляра. Можно подумать, что режиссер сокращал монологи Арбенина, и в самом деле местами длинные, стремясь к большей динамичности действия. Но при более внимательном ознакомлении с вычеркнутыми стихами нетрудно обнаружить и другую сторону дела. Оказались вычеркнутыми: 1) резко-сатирические характеристики, которые дают Арбенин и Казарин представителям «света» (дуэлянту, Трущову и др.); 2) сатирическая характеристика «миллиона» «надежд и целей», составляющих жизнь людей светского общества, которую дает Арбенин (стих 561 и далее); 3) характеристика женщин «света», которую Арбенин ошибочно приписывает Нине (стих 640 и далее); 4) целый ряд беспощадных самохарактеристик Арбенина (стихи 165—168: платил добром не по привязанности, а «просто видел пользу в том» или знаменитое: «Сначала все хотел, потом все презирал я...» и т. д.), среди них исключительной обобщающей силы стихи: «Беги, красней, презренный человек. Тебя, как и других, к земле прижал наш век» (1117); 5) из длинных монологов Неизвестного вычеркнуты стихи, характеризующие светское общество как «мир... самолюбивых душ и ледяных страстей...».
Мы не указываем на характер других сокращений, но и приведенных примеров достаточно, чтобы увидеть, что сокращения имели целью не только «разгрузку» пьесы от чересчур длинных монологов, но прежде всего удаление из нее «резкостей». Можно думать, что режиссер в этом случае действовал по принципу «как бы чего не вышло». Ему, вероятно, была хорошо известна история цензурных мытарств «Маскарада», он мог опасаться, наконец, что цензура запретит пьесу снова после первой постановки, и из осторожности «подчистил» некоторые стихи. Как бы там ни было, если это и была только простая осторожность, она режиссеру Богданову чести не делает. Своей «дополнительной цензурой» режиссер уменьшал обличительную силу пьесы Лермонтова, а это не могло не вести к уменьшению общественно-политического резонанса спектакля.
И в первое и в последующие представления на сцене Малого театра «Маскарад» давался в «водевильном окружении». Судя по газетным объявлениям, в один вечер с «Маскарадом» шли «Таинственный гость», водевиль в одном действии, переделанный с французского П. С. Федоровым, и «Беда быть таким» — водевиль в одном действии, переведенный с французского. Кроме того, в первый спектакль, полубенефис Ольгина и Колосова, давался еще дивертисмент. При третьем представлении, 3 октября, «Маскарад» сопровождался водевилем «Жена или карты». При четвертом представлении «Маскарада», 14 октября, давался водевиль в трех действиях «Медведь и племянница». Это водевильное сопровождение пьес «серьезных» было данью времени и показателем скудости театрального репертуара. Оно характеризует также «репертуарную политику» дирекции императорских театров. Бенефисы были единственной отдушиной, через которую на «казенные» сцены могли проникать пьесы, не включавшиеся в репертуар этих театров и даже находившиеся под цензурным запретом. Бенефисная программа поэтому составлялась так, что «опасная» пьеса не могла быть поставлена целиком и окружалась всяческой театральной дребеденью. Сценическая история «Маскарада» — яркая иллюстрация этому.
Каковы были отзывы печати о постановке «Маскарада» в Малом театре? Один из наиболее «подробных» и наиболее погромных отзывов дал А. Иванов в статье «Летопись Малого театра. Он пишет:
«Эта драма, как известно (! — К. Л.), едва ли не самое неудачное, самое незрелое произведение Лермонтова». Иванов не указывает, откуда ему «это известно», но мы знаем источник: «Библиотека для чтения» Сенковского! Что же своего добавил критик катковско-леонтьевской газеты к отрицательной оценке «Маскарада»? В 1862 г. появился тургеневский роман «Отцы и дети», вызвавший горячую полемику. Иванов в своей статье противопоставляет Тургенева Лермонтову, Базарова — Арбенину. Больше того, он делает «нигилистическую» выходку против всей поэзии Лермонтова. Она, — пишет Иванов, — «проникнута необыкновенно эгоистическим чувством. Его герои отличаются изящным, как бы барственным эгоизмом. У них нет ни политических убеждений, ни горячей любви к добру, ни честной ненависти ко злу, ни особенного уважения к человеку. Волновали ли Арбенина, как тургеневских лучших людей, благородные далекие помыслы, общественные интересы, светлые мечты? Нет, его разочаровывали измены любовниц и надувательства друзей, неудачи в любви, да в картах. У них (героев Лермонтова. — К. Л.) не нашлось горячего слова к тем, которые хранили гордое молчание, в них не нашлось и отголоска гуманного живого чувства...» Вся статья свидетельствует о том, что Иванов не понял ни смысла поэзии Лермонтова, ни ее исторического места и значения. «Разделавшись» с Лермонтовым, критик «обрушивается» на актеров Малого театра — Самарина, Позднякову, Ольгина и др., игравших в «Маскараде». Роль Нины он называет бесцветной, бесхарактерной, убийственной и все же должен признать, что Позднякова «относительно играла очень хорошо». О Неизвестном (Ольгине) он пишет: «Представьте себе, что этот человек поклялся вечной ненавистью к Арбенину за то, что последний выиграл у него значительную сумму в карты; для публики все-таки совершенно непонятно: да из-за чего же тут ненавидеть и преследовать в продолжение целой жизни!» Для нас эта насмешка рецензента служит своеобразным указанием на то, что роль Неизвестного трактовалась театром без всякой мистики. Ярко выраженное реалистическое направление, издавна отличавшее Малый театр, театр Щепкина, — свидетельство тому, что и вся пьеса Лермонтова исполнялась реалистически. Едва ли можно сомневаться в том, что по стилю исполнения в Малом театре «Маскарад» был очень близок к грибоедовской комедии «Горе от ума», с которой у пьесы Лермонтова так много общего. И не здесь ли кроется причина того одинаково нелюбезного приема, который был устроен консервативной критикой пьесам Грибоедова и Лермонтова при их появлении на сцене? Но даже А. Иванов, «громивший» спектакль, по указке хозяев газеты, нашел нужным «сказать несколько слов о замечательном впечатлении, которое производят лермонтовские герои с их миросозерцанием, когда они поставлены на сцену и непосредственно действуют своими воззрениями и убеждениями на зрителя».
Газета «Наше время» напечатала отзыв о спектакле, близкий по тону и содержанию отзыву «Московских ведомостей», но также не могла скрыть успеха пьесы Лермонтова у зрителей.
Несмотря на резко отрицательные отзывы консервативных московских газет, московский зритель шел в Малый театр смотреть лермонтовский «Маскарад», и об успехе пьесы и спектакля писали петербургские газеты спустя полтора года после премьеры. В мае 1863 г. в роли Арбенина дебютировал артист Вильде. Это был малоталантливый актер, роль Арбенина, выражаясь театральным языком, была не в его средствах. «Московские ведомости» напечатали такой отзыв о дебюте Вильде: «На всем (исполнении) лежит печать провинциальной рутины, преимущественно в патетических местах, в ущерб естественности и искренности чувства. Личность Арбенина дебютант, кажется, неверно понял, недостаточно изучил и потому роль свою создал неудачно».
Отзыв этот в высшей степени любопытен. Он заключает в себе признание высоких сценических качеств пьесы Лермонтова и ее главного героя, Арбенина. Автор отзыва утверждает, что образ Арбенина требует от исполнителя большой культуры и сосредоточенной работы. Он выступает против мелодраматической трактовки роли. Чем могло быть вызвано появление подобного отзыва? Только несомненным признанием пьесы Лермонтова зрителями и ярким исполнением ее первым составом актеров Малого театра (Арбенин — Самарин, Нина — Позднякова и др.). Каждый новый исполнитель должен был ориентироваться на высокое качество игры своих предшественников, притом игры реалистической. Неудача Вильде объясняется тем, что он отступил от реалистической трактовки роли к мелодраматической. Зрители, а за ними газеты реагировали на это отрицательно.
Первая постановка «Маскарада» в полной четырехактной редакции на сцене Малого театра была серьезнейшим испытанием сценических качеств пьесы. Спектакль имел несомненный успех, несмотря на то, что цензура, а за нею не в меру «осторожный» режиссер сильно искалечили текст пьесы.
В 1914 г., в связи со столетней годовщиной со дня рождения Лермонтова, предполагалось возобновление «Маскарада» в Малом театре. В библиотеке Малого театра хранится связка рукописей — ролей пьесы, с указанием артистов, которым роли предназначались для исполнения. Намечалось следующее распределение ролей: Арбенин — Ленин, Нина — Пашенная, Звездич — Максимов, баронесса Штраль — Яблочкина, Казарин — Айдаров, Шприх — Александровский, Неизвестный — Муратов и т. д. Роли были розданы по рукам 27 апреля 1914 г., но ни одна из рукописей не имеет следов работы над ролью. Состав исполнителей намечался сильный, и спектакль обещал быть ярким. Но, как и в Александринском театре, возобновление не состоялось: оно было запрещено директором императорских театров Теляковским, заявившим тогда на заседании дирекции: «Теперь не до «Маскарадов»!»
Остается пожелать, чтобы прекрасный коллектив Малого театра, бережно хранящий великие традиции Щепкина, возобновил «Маскарад» к предстоящим лермонтовским дням.
Ломунов К. Сценическая история «Маскарада» Лермонтова // Жизнь и творчество М. Ю. Лермонтова: Исследования и материалы: Сборник первый. — М.: ОГИЗ; Гос. изд-во худож. лит., 1941. — С. 552—588.
21.04.2014
Подробнее
ПАМЯТЬ
21 апреля исполняется 135 лет со дня рождения заслуженного артиста Республики Александра Викторовича Васенина (1874 — 1944).
Подробнее
ВВОД В СПЕКТАКЛЬ
23 апреля в комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума» роль Софьи впервые сыграет актриса Екатерина Васильева.
Подробнее
АКТЁРЫ, ЗАНЯТЫЕ В СПЕКТАКЛЯХ С 21 ПО 27 АПРЕЛЯ
АКТЁРЫ, ЗАНЯТЫЕ В СПЕКТАКЛЯХ С 21 ПО 27 АПРЕЛЯ
21 апреля, основная сцена, «Маскарад»: П.В.Долинская, Е.Г.Харитонова, В.А.Леньшина, М.А.Серегина, Н.Л.Хрусталева, Б.В.Клюев, А.В.Вершинин, А.Е.Дривень, Б.Г.Невзоров, Вл.Б.Носик, В.Г.Зотов, К.М.Юдаев, П.С.Жихарев, А.В.Сергеев.
22 апреля, основная сцена, «Дети солнца»: Л.В.Титова, С.Г.Аманова, Е.К.Глушенко, Т.В.Скиба, Л.П.Полякова, О.Г.Жевакина, И.А.Жерякова, Аксаментова Ася, В.И.Бочкарев, Г.В.Подгородинский, В.А.Низовой, В.А.Коняев, С.В.Потапов, А.В.Коршунов, В.А.Андрианов, Д.Н.Курочка, С.А.Кагаков, М.Н.Хрусталев, К.М.Юдаев, М.А.Мартьянов, А.Е.Дривень, Г.Н.Скряпкин, Г.О.Вавилов.
23 апреля, основная сцена, «Горе от ума» : Е.А.Васильева, О.Г.Жевакина, Л.П.Полякова, Н.Л.Боронина, А.Н.Колесникова, А.С.Муравьева, О.И.Плешкова, Т.И.Короткова, И.В.Тельпугова, Н.Н.Верещенко, З.Е.Андреева, А.И.Охлупина, С.Г.Аманова, Ю.М.Соломин, А.Е.Дривень, Г.В.Подгородинский, В.А.Низовой, Ю.Б.Ильин, О.С.Мартьянов, В.А.Дубровский, С.Л.Тезов, Д.Н.Солодовник, Д.Н.Зеничев, П.Д.Складчиков, П.С.Жихарев, М.Г.Фоменко, И.С.Григорьев.
24 апреля, основная сцена, «Пиковая дама» : В.К.Васильева, Л.В.Ещенко, Н.Л.Хрусталева, М.А.Серегина, В.А.Леньшина, А.Н.Колесникова, А.В.Вершинин, А.Е.Дривень, Б.В.Клюев, В.А.Сафронов, В.Г.Зотов, П.С.Жихарев, К.М.Юдаев, Зотов Валера.
25 апреля, основная сцена, «Таинственный ящик» : О.Л.Пашкова, И.В.Иванова, О.И.Плешкова, А.В.Клюквин, А.А.Коновалов, С.В.Потапов, А.Ю.Ермаков, В.В.Дахненко, А.С.Кудинович, П.С.Жихарев.
26 апреля, основная сцена, «Ревизор» : Л.П.Полякова, Е.М.Базарова, К.Е.Блохина, А.Н.Колесникова, А.М.Жарова, К.В.Моисеева, Ю.В.Сафронова, А.С.Потапов, А.С.Кудинович, Б.Г.Невзоров, А.В.Клюквин, А.Р.Хомятов, В.В.Бунаков, С.А.Кагаков, Д.Н.Солодовник, В.В.Петров, Вл.Б.Носик, Ю.Б.Ильин, А.М.Торопов, А.Ю.Белый, В.А.Андрианов, И.А.Породнов, студ. Рубцов, Е.В.Арановский, В.А.Коняев, А.Т.Манке, А.Н.Анохин, Ф.Э.Марцевич, В.В.Дахненко.
27 апреля, основная сцена, «Царь Борис»: Т.Н.Лебедева, Т.В.Скиба, О.А.Чуваева, Л.П.Полякова, А.М.Жарова, Г.Г.Микшун, Ю.В.Сафронова, А.Е.Иванова, В.И.Бочкарёв, М.А.Мартьянов, О.В.Доброван, В.Г.Богин, А.Ю.Белый, О.С.Щигорец, Ю.Б.Ильин, В.В.Бунаков, С.А.Вещев, В.В.Дахненко, И.А.Породнов, В.А.Коняев, В.А.Андрианов, В.А.Дубровский, А.Н.Анохин, С.И.Видинеев, А.С.Кудинович, А.Р.Хомятов, Вл.Б.Носик, А.М.Торопов, С.А.Кагаков, С.С.Еремеев, И.С.Григорьев, А.Т.Манке, Г.О.Вавилов, П.С.Жихарев, С.Г.Сошников, К.М.Юдаев.
***
26 апреля, Сцена на Большой Ордынке, день, «Золушка»: Т.Н.Лебедева, А.Н.Евдокимова, А.В.Дубровская, А.А.Кириллина, А.М.Жарова, И.В.Тельпугова, Н.Н.Верещенко, Т.В.Скиба, В.А.Андрианов, А.В.Дубровский, П.В.Абрамов, Д.Д.Кознов, С.В.Потапов, Г.О.Вавилов, Г.Н.Скряпкин, С.Г.Сошников, Е.В.Арановский, Валера Зотов.
27 апреля, Сцена на Большой Ордынке, утро, «Золушка»: Т.Н.Лебедева, А.Н.Евдокимова, А.В.Дубровская, А.А.Кириллина, А.М.Жарова, И.В.Тельпугова, Н.Н.Верещенко, Т.В.Скиба, В.А.Андрианов, А.В.Дубровский, П.В.Абрамов, Д.Д.Кознов, С.В.Потапов, Г.О.Вавилов, Г.Н.Скряпкин, С.Г.Сошников, Е.В.Арановский, Валера Зотов.
27 апреля, сцена на Большой Ордынке, «Тайны мадридского двора» : Т.Н.Лебедева, О.Л.Пашкова, Е.Г.Харитонова, Г.Г.Микшун, Н.П.Швец, М.А.Серегина, А.Н.Колесникова, А.А.Кириллина, В.А.Леньшина, В.И.Езепов, В.В.Петров, В.А.Андрианов, А.Г.Волков, В.Г.Зотов, А.Н.Анохин — 2 роли, П.С.Жихарев, Д.Н.Курочка, Е.В.Арановский, Г.Н.Скряпкин, С.Г.Сошников, А.Т.Манке.
21 апреля, основная сцена, «Маскарад»: П.В.Долинская, Е.Г.Харитонова, В.А.Леньшина, М.А.Серегина, Н.Л.Хрусталева, Б.В.Клюев, А.В.Вершинин, А.Е.Дривень, Б.Г.Невзоров, Вл.Б.Носик, В.Г.Зотов, К.М.Юдаев, П.С.Жихарев, А.В.Сергеев.
22 апреля, основная сцена, «Дети солнца»: Л.В.Титова, С.Г.Аманова, Е.К.Глушенко, Т.В.Скиба, Л.П.Полякова, О.Г.Жевакина, И.А.Жерякова, Аксаментова Ася, В.И.Бочкарев, Г.В.Подгородинский, В.А.Низовой, В.А.Коняев, С.В.Потапов, А.В.Коршунов, В.А.Андрианов, Д.Н.Курочка, С.А.Кагаков, М.Н.Хрусталев, К.М.Юдаев, М.А.Мартьянов, А.Е.Дривень, Г.Н.Скряпкин, Г.О.Вавилов.
23 апреля, основная сцена, «Горе от ума» : Е.А.Васильева, О.Г.Жевакина, Л.П.Полякова, Н.Л.Боронина, А.Н.Колесникова, А.С.Муравьева, О.И.Плешкова, Т.И.Короткова, И.В.Тельпугова, Н.Н.Верещенко, З.Е.Андреева, А.И.Охлупина, С.Г.Аманова, Ю.М.Соломин, А.Е.Дривень, Г.В.Подгородинский, В.А.Низовой, Ю.Б.Ильин, О.С.Мартьянов, В.А.Дубровский, С.Л.Тезов, Д.Н.Солодовник, Д.Н.Зеничев, П.Д.Складчиков, П.С.Жихарев, М.Г.Фоменко, И.С.Григорьев.
24 апреля, основная сцена, «Пиковая дама» : В.К.Васильева, Л.В.Ещенко, Н.Л.Хрусталева, М.А.Серегина, В.А.Леньшина, А.Н.Колесникова, А.В.Вершинин, А.Е.Дривень, Б.В.Клюев, В.А.Сафронов, В.Г.Зотов, П.С.Жихарев, К.М.Юдаев, Зотов Валера.
25 апреля, основная сцена, «Таинственный ящик» : О.Л.Пашкова, И.В.Иванова, О.И.Плешкова, А.В.Клюквин, А.А.Коновалов, С.В.Потапов, А.Ю.Ермаков, В.В.Дахненко, А.С.Кудинович, П.С.Жихарев.
26 апреля, основная сцена, «Ревизор» : Л.П.Полякова, Е.М.Базарова, К.Е.Блохина, А.Н.Колесникова, А.М.Жарова, К.В.Моисеева, Ю.В.Сафронова, А.С.Потапов, А.С.Кудинович, Б.Г.Невзоров, А.В.Клюквин, А.Р.Хомятов, В.В.Бунаков, С.А.Кагаков, Д.Н.Солодовник, В.В.Петров, Вл.Б.Носик, Ю.Б.Ильин, А.М.Торопов, А.Ю.Белый, В.А.Андрианов, И.А.Породнов, студ. Рубцов, Е.В.Арановский, В.А.Коняев, А.Т.Манке, А.Н.Анохин, Ф.Э.Марцевич, В.В.Дахненко.
27 апреля, основная сцена, «Царь Борис»: Т.Н.Лебедева, Т.В.Скиба, О.А.Чуваева, Л.П.Полякова, А.М.Жарова, Г.Г.Микшун, Ю.В.Сафронова, А.Е.Иванова, В.И.Бочкарёв, М.А.Мартьянов, О.В.Доброван, В.Г.Богин, А.Ю.Белый, О.С.Щигорец, Ю.Б.Ильин, В.В.Бунаков, С.А.Вещев, В.В.Дахненко, И.А.Породнов, В.А.Коняев, В.А.Андрианов, В.А.Дубровский, А.Н.Анохин, С.И.Видинеев, А.С.Кудинович, А.Р.Хомятов, Вл.Б.Носик, А.М.Торопов, С.А.Кагаков, С.С.Еремеев, И.С.Григорьев, А.Т.Манке, Г.О.Вавилов, П.С.Жихарев, С.Г.Сошников, К.М.Юдаев.
***
26 апреля, Сцена на Большой Ордынке, день, «Золушка»: Т.Н.Лебедева, А.Н.Евдокимова, А.В.Дубровская, А.А.Кириллина, А.М.Жарова, И.В.Тельпугова, Н.Н.Верещенко, Т.В.Скиба, В.А.Андрианов, А.В.Дубровский, П.В.Абрамов, Д.Д.Кознов, С.В.Потапов, Г.О.Вавилов, Г.Н.Скряпкин, С.Г.Сошников, Е.В.Арановский, Валера Зотов.
27 апреля, Сцена на Большой Ордынке, утро, «Золушка»: Т.Н.Лебедева, А.Н.Евдокимова, А.В.Дубровская, А.А.Кириллина, А.М.Жарова, И.В.Тельпугова, Н.Н.Верещенко, Т.В.Скиба, В.А.Андрианов, А.В.Дубровский, П.В.Абрамов, Д.Д.Кознов, С.В.Потапов, Г.О.Вавилов, Г.Н.Скряпкин, С.Г.Сошников, Е.В.Арановский, Валера Зотов.
27 апреля, сцена на Большой Ордынке, «Тайны мадридского двора» : Т.Н.Лебедева, О.Л.Пашкова, Е.Г.Харитонова, Г.Г.Микшун, Н.П.Швец, М.А.Серегина, А.Н.Колесникова, А.А.Кириллина, В.А.Леньшина, В.И.Езепов, В.В.Петров, В.А.Андрианов, А.Г.Волков, В.Г.Зотов, А.Н.Анохин — 2 роли, П.С.Жихарев, Д.Н.Курочка, Е.В.Арановский, Г.Н.Скряпкин, С.Г.Сошников, А.Т.Манке.
16.04.2014
Подробнее
ГОЛОСУЕМ ЗА «НЕДОРОСЛЯ»
Дорогие друзья!
Спектакль «Недоросль», который вы увидите 20 апреля (сцена на Большой Ордынке), участвует в фестивале Лига «Синей Птицы». Лауреата фестиваля выбирают сами зрители. Мы надеемся, что спектакль вам понравится и вы проголосуете за него сразу по окончании в фойе театра или в интернете на специальной страничке для голосования.
Спектакль «Недоросль», который вы увидите 20 апреля (сцена на Большой Ордынке), участвует в фестивале Лига «Синей Птицы». Лауреата фестиваля выбирают сами зрители. Мы надеемся, что спектакль вам понравится и вы проголосуете за него сразу по окончании в фойе театра или в интернете на специальной страничке для голосования.
Подробнее
АНОНС
АНОНС
21 апреля, в 19:00, в Большом зале Дома актёра им. А.А.Яблочкиной состоится встреча с народным артистом России Василием Ивановичем Бочкарёвым.
21 апреля, в 19:00, в Большом зале Дома актёра им. А.А.Яблочкиной состоится встреча с народным артистом России Василием Ивановичем Бочкарёвым.
Подробнее
БОРИС КЛЮЕВ: «ЕСЛИ НА СПЕКТАКЛЕ ДЕТИ НЕСУТ ЦВЕТЫ, ЗНАЧИТ, ЭТО МНЕ...»
В апреле народный артист России Борис Клюев побывал в Сургуте на гастролях
БОРИС КЛЮЕВ: «ЕСЛИ НА СПЕКТАКЛЕ ДЕТИ НЕСУТ ЦВЕТЫ, ЗНАЧИТ, ЭТО МНЕ...»
В апреле народный артист России Борис Клюев побывал в Сургуте на гастролях
Гастроли Государственного академического Малого театра с успехом прошли в Сургутской филармонии в начале апреля. Вниманию читателей «МК»-Югра» — самые интересные моменты встречи Бориса Клюева с журналистами.
Он — хитрый шпион и предатель Родины из «ТАСС уполномочен заявить...», граф Рошфор из «Трех мушкетеров» и Николай Петрович из сериала «Воронины»... В общем, «свой». Борис Клюев — артист с очень яркой, самобытной творческой индивидуальностью. Сегодня он активно работает в Малом театре, успешно снимается в кино и на телевидении. Фильмы и сериалы с его участием пользуются неизменным зрительским успехом.
— Борис Владимирович, на гастролях не возникает желания немного схалтурить, ведь публика в провинции не так взыскательна, как в Москве?
— Нет, это просто невозможно. Если ты любишь свою профессию, то будешь максимально выкладываться и в столице, и на окраине, и за рубежом. Это зависит от уровня твоего профессионализма. Зритель везде одинаковый, если он приходит на спектакль, значит, ему интересно. Никогда не забуду, как однажды мы выступали в ФРГ, там, кстати, в театр ходят только богатые люди. Нас поразила одна дама, которая сказала: «Странно, но у вас даже маленькие роли играют хорошие артисты». Просто в Германии маленькие роли могут играть пожарные, рабочие. Для нас это нонсенс. Мы академический, старейший русский национальный театр, и этим все сказано. У нас есть традиции, мы их бережем и очень этим гордимся.
— Есть ли у вас любимые роли в кино и театре?
— Нет таких ролей. Во-первых, ты никогда не знаешь, что получится, а что нет. Я много снимался в сериалах, и работы были отмечены критиками, но они тихо прошли, и о них забыли. Вот сериал «Воронины» изначально был просто для заработка, никто не ожидал, что он будет иметь такой колоссальный успех. А сейчас сценаристы пишут и пишут, команда работает, зрители любят этот сериал, рейтинг очень высокий.
Хорошо помню свои ощущения, когда Володя Фокин снял «ТАСС уполномочен заявить…». Там у меня была небольшая роль. Но я никогда в жизни не испытывал такого зрительского внимания, как после выхода на экран этой картины, я просто никуда не мог выйти. Отгадать, что удастся, а что нет, невозможно.
— Может быть, есть роли, которые вы хотели бы сыграть, но не случилось?
— Да, такие роли есть. Когда я был молодым актером, я составил себе список ролей, которые мне хотелось бы сыграть. Из этого списка я сыграл только две роли, а остальные, к сожалению, ушли. Какие это роли, пусть останется тайной.
— А какие две роли удалось сыграть?
— Это роль Мурова в спектакле «Без вины виноватые». Я очень любил Бориса Ливанова, молодым актером подражал ему, старался быть на него похожим. Он в то время играл этот спектакль и произвел на меня огромное впечатление. Вторая роль — это роль лорда Портеса в «Круге» Сомерсета Моэма, у нас он назывался «Любовный круг». Спектакль всегда проходил при аншлаге.
— Многие знают вас по комедийному сериалу «Воронины». Скажите, не мешает ли образ «хамоватого» папаши играть в театре?
— Я по своей природе театральный актер. И, несмотря на то что у меня уже более 150 ролей в кино, я всегда и везде говорю о том, что я — актер театра. Малый театр, в котором я работаю 45 лет, — это мой дом, моя жизнь и мой храм. Это просто нужно разделять: кино дает актеру популярность, а это тоже очень важно для профессии, когда тебя узнают. Нет, это не мешает, наоборот, это большой плюс, если у артиста есть популярность, дополнительная любовь зрителей.
Кстати, сериал пользуется большой любовью зрителей. Я думаю, он еще будет жить, хотя нам, актерам, он уже порядком поднадоел (смеется). У меня наступил такой период, что сейчас меня больше любят дети, поклонники как-то поменялись. Знаете, когда после выступления идут люди с цветами, а среди них — дети, я сразу говорю своим коллегам: «Ну, это ко мне».
— Борис Владимирович, вы передаете свой опыт молодым поколениям?
— Да, я как раз сейчас набираю два курса: один — бюджетный, другой — контрактники. Еще я являюсь заведующим кафедрой мастерства актера, так что на мне лежит большая нагрузка по нашему родному Щепкинскому училищу. Набор огромный, абитуриентов тьма, едут отовсюду, включая страны ближнего зарубежья. Эстонцы, украинцы, белорусы, молдаване, азербайджанцы — все едут поступать к нам.
Я всегда говорю абитуриентам, что в этой профессии их не ждет ничего хорошего, что надо будет идти через тернии к звездам. «Придя в театр, вы столкнетесь с жестокостью, конкуренцией, порой — с предательством, и к этому вы должны быть готовы, — говорю я им. — Если вы думаете, что вам удалась одна роль и все от этого рады, вы глубоко ошибаетесь». Все знают, что я очень строгий педагог, и поэтому меня боятся. И это очень благотворно действует на учебный процесс.
Студенты приходят разные, у кого-то на загривке татуировка… Все это в течение полугода приводится в порядок, ненужные предметы исчезают, татуировки сводятся. Я всегда говорю, что все можно нарисовать карандашом, а вот сыграть леди Уиндермир (героиня пьесы Оскара Уайльда «Веер леди Уиндермир». — Прим. ред.) с татуировкой на ноге или на спине — уже нельзя. Есть профессия, и к ней нужно относиться уважительно. Я всегда требую этого от ребят.
Оксана Сербина, «МК»-Югра», 16 апреля 2014 года
В апреле народный артист России Борис Клюев побывал в Сургуте на гастролях
Гастроли Государственного академического Малого театра с успехом прошли в Сургутской филармонии в начале апреля. Вниманию читателей «МК»-Югра» — самые интересные моменты встречи Бориса Клюева с журналистами.
Он — хитрый шпион и предатель Родины из «ТАСС уполномочен заявить...», граф Рошфор из «Трех мушкетеров» и Николай Петрович из сериала «Воронины»... В общем, «свой». Борис Клюев — артист с очень яркой, самобытной творческой индивидуальностью. Сегодня он активно работает в Малом театре, успешно снимается в кино и на телевидении. Фильмы и сериалы с его участием пользуются неизменным зрительским успехом.
— Борис Владимирович, на гастролях не возникает желания немного схалтурить, ведь публика в провинции не так взыскательна, как в Москве?
— Нет, это просто невозможно. Если ты любишь свою профессию, то будешь максимально выкладываться и в столице, и на окраине, и за рубежом. Это зависит от уровня твоего профессионализма. Зритель везде одинаковый, если он приходит на спектакль, значит, ему интересно. Никогда не забуду, как однажды мы выступали в ФРГ, там, кстати, в театр ходят только богатые люди. Нас поразила одна дама, которая сказала: «Странно, но у вас даже маленькие роли играют хорошие артисты». Просто в Германии маленькие роли могут играть пожарные, рабочие. Для нас это нонсенс. Мы академический, старейший русский национальный театр, и этим все сказано. У нас есть традиции, мы их бережем и очень этим гордимся.
— Есть ли у вас любимые роли в кино и театре?
— Нет таких ролей. Во-первых, ты никогда не знаешь, что получится, а что нет. Я много снимался в сериалах, и работы были отмечены критиками, но они тихо прошли, и о них забыли. Вот сериал «Воронины» изначально был просто для заработка, никто не ожидал, что он будет иметь такой колоссальный успех. А сейчас сценаристы пишут и пишут, команда работает, зрители любят этот сериал, рейтинг очень высокий.
Хорошо помню свои ощущения, когда Володя Фокин снял «ТАСС уполномочен заявить…». Там у меня была небольшая роль. Но я никогда в жизни не испытывал такого зрительского внимания, как после выхода на экран этой картины, я просто никуда не мог выйти. Отгадать, что удастся, а что нет, невозможно.
— Может быть, есть роли, которые вы хотели бы сыграть, но не случилось?
— Да, такие роли есть. Когда я был молодым актером, я составил себе список ролей, которые мне хотелось бы сыграть. Из этого списка я сыграл только две роли, а остальные, к сожалению, ушли. Какие это роли, пусть останется тайной.
— А какие две роли удалось сыграть?
— Это роль Мурова в спектакле «Без вины виноватые». Я очень любил Бориса Ливанова, молодым актером подражал ему, старался быть на него похожим. Он в то время играл этот спектакль и произвел на меня огромное впечатление. Вторая роль — это роль лорда Портеса в «Круге» Сомерсета Моэма, у нас он назывался «Любовный круг». Спектакль всегда проходил при аншлаге.
— Многие знают вас по комедийному сериалу «Воронины». Скажите, не мешает ли образ «хамоватого» папаши играть в театре?
— Я по своей природе театральный актер. И, несмотря на то что у меня уже более 150 ролей в кино, я всегда и везде говорю о том, что я — актер театра. Малый театр, в котором я работаю 45 лет, — это мой дом, моя жизнь и мой храм. Это просто нужно разделять: кино дает актеру популярность, а это тоже очень важно для профессии, когда тебя узнают. Нет, это не мешает, наоборот, это большой плюс, если у артиста есть популярность, дополнительная любовь зрителей.
Кстати, сериал пользуется большой любовью зрителей. Я думаю, он еще будет жить, хотя нам, актерам, он уже порядком поднадоел (смеется). У меня наступил такой период, что сейчас меня больше любят дети, поклонники как-то поменялись. Знаете, когда после выступления идут люди с цветами, а среди них — дети, я сразу говорю своим коллегам: «Ну, это ко мне».
— Борис Владимирович, вы передаете свой опыт молодым поколениям?
— Да, я как раз сейчас набираю два курса: один — бюджетный, другой — контрактники. Еще я являюсь заведующим кафедрой мастерства актера, так что на мне лежит большая нагрузка по нашему родному Щепкинскому училищу. Набор огромный, абитуриентов тьма, едут отовсюду, включая страны ближнего зарубежья. Эстонцы, украинцы, белорусы, молдаване, азербайджанцы — все едут поступать к нам.
Я всегда говорю абитуриентам, что в этой профессии их не ждет ничего хорошего, что надо будет идти через тернии к звездам. «Придя в театр, вы столкнетесь с жестокостью, конкуренцией, порой — с предательством, и к этому вы должны быть готовы, — говорю я им. — Если вы думаете, что вам удалась одна роль и все от этого рады, вы глубоко ошибаетесь». Все знают, что я очень строгий педагог, и поэтому меня боятся. И это очень благотворно действует на учебный процесс.
Студенты приходят разные, у кого-то на загривке татуировка… Все это в течение полугода приводится в порядок, ненужные предметы исчезают, татуировки сводятся. Я всегда говорю, что все можно нарисовать карандашом, а вот сыграть леди Уиндермир (героиня пьесы Оскара Уайльда «Веер леди Уиндермир». — Прим. ред.) с татуировкой на ноге или на спине — уже нельзя. Есть профессия, и к ней нужно относиться уважительно. Я всегда требую этого от ребят.
Оксана Сербина, «МК»-Югра», 16 апреля 2014 года
15.04.2014
Подробнее
ЕКАТЕРИНА ПОРУБЕЛЬ: «Я ОСОЗНАЛА: ВСЛЕД ЗА БОЛЬШИМИ ПОТЕРЯМИ, ЗА ОТЧАЯНИЕМ НЕПРЕМЕННО ПРИХОДИТ ЧТО-ТО ОЧЕНЬ ХОРОШЕЕ»
Татьяна Зайцева, «Теленеделя», 27.03.2014
ЕКАТЕРИНА ПОРУБЕЛЬ: «Я ОСОЗНАЛА: ВСЛЕД ЗА БОЛЬШИМИ ПОТЕРЯМИ, ЗА ОТЧАЯНИЕМ НЕПРЕМЕННО ПРИХОДИТ ЧТО-ТО ОЧЕНЬ ХОРОШЕЕ»
Татьяна Зайцева, «Теленеделя», 27.03.2014
— Катя, среди бесчисленного множества других сериал «Серафима прекрасная» занял какую-то особенную нишу — его смотрели все, рейтинги зашкаливали. То есть вы, прежде никому не известная артистка, вдруг — прямо-таки по классическому определению — проснулись знаменитой. Какие впечатления?
— Я довольно иронично отношусь к тому, что называют звездностью. На самом деле от всего этого мне просто очень весело. Забавно было наблюдать, как у людей при виде меня вдруг удивленно-радостно-восторженно округляются глаза. А до чего прикольно слышать, как за спиной начинают громко обсуждать: «Смотри-ка, это она? — Да, точно! — Или нет?» (Смеясь.) Дикость какая-то! Другие подходят: «А можно спросить?» Я сразу говорю: «Отвечаю на ваш вопрос: да!» Но, честно говоря, когда приходит известность, словно бы получаешь некий новый статус — самоощущение немножко меняется, появляется уверенность в себе.
— А что, были проблемы?
— Мне очень не хватало раскрепощенности. Играть хотелось, но, в отличие от многих артисток, считающих себя гениальными, я абсолютно не была уверена в себе. Терзалась по этому поводу сомнениями, переживала. А вот благодаря «Серафиме…» поняла, что могу играть. Ведь в этой роли раскрываются разные черты характера, происходит целая череда страстей и событий — потери, приобретения, взлеты, падения, то есть то, что нужно именно сыграть. И для меня эта работа стала гигантской школой и, как результат, пониманием того, что я могу.
— Почему же при такой повышенной скромности вы пошли в артистки?
— Я ходила в школьную студию театрального искусства. И все педагоги говорили: «Ты талант, тебе надо быть артисткой». А поскольку я совсем не понимала, чем мне заниматься в жизни, решила прислушаться к их мнению и попробовать поступить в театральный вуз. Не знаю уж, как отважилась. Ходила на прослушивания без всякой уверенности в успехе. В Театральном училище имени Щепкина во мне что-то разглядел Виктор Иванович Коршунов и принял на свой курс. За что ему низкий поклон. И, между прочим, я училась там на отлично… А ведь никто из моих близких не ожидал, что сумею поступить, да еще в такой институт — при Малом театре! А потом еще, сразу после окончания, буду зачислена в его прославленную труппу.
— Катя, а у вас не было комплекса в связи с вашим, так сказать, несовременным обликом?
— В школе сильно комплексовала, все думала: «Ну почему я такая толстая, некрасивая?!» Но в училище эти комплексы ушли. Все четыре года мне говорили: «У тебя есть индивидуальность, и это прекрасно». А когда что-то повторяют ежедневно, хочешь ты этого или не хочешь — поверишь. К тому же, покрутившись на занятиях по танцу, по сцендвижению, бегая целыми днями, не успевая поесть, я за несколько месяцев похудела килограммов на десять. То есть пришла в довольно-таки хорошую физическую форму и очень сильно себя по этому поводу полюбила. (Смеется.) Я поняла, что у меня в профессии просто будет своя ниша, которая на сегодняшний день еще, в общем, никем не занята. Так что худеть я не собираюсь. Правда, стараюсь и не толстеть… К слову, перед съемками «Серафимы…» режиссер Каринэ Фолиянц специально просила меня поправиться на пять кило. Да еще костюмы и освещение подбирали так, чтобы я казалась толще.
— Вы сыграли простую деревенскую женщину, конезаводчицу, из тех, про кого говорят «бой-баба», которая и «коня на скаку…», и в «избу горящую…». А сами, оказывается, барышня столичная.
— Да, до съемок я и в деревне-то ни разу не была. Знание деревенской жизни как-то изнутри пришло. Может, из книжек что-то почерпнула, из фильмов, а может, от дальних предков передалось. Если с маминой стороны мои прадеды были московским извозчиком и портным, то с папиной — донские казаки, из станицы. Наверное, и внешность моя, и чувство деревенской жизни идет от тех далеких корней… Родители мои по образованию — учителя физики, но по специальности им особо работать не пришлось. Папа пару лет проработал в вечерней школе, но, поняв, что от педагогики далек, перешел в НИИ — писал там какие-то труды. А мама вела математический кружок в Доме пионеров. В 1990-е же крутились, как все. Чем только не занимались: бизнесы затевали, магазин открывали — то секонд-хенд продавали, то кондитерские изделия… А потом мама серьезно заболела и работать уже не могла. (После долгой паузы.) Ужасный диагноз — «рассеянный склероз». Данность, изменить которую невозможно. Мы боролись за мамину жизнь всеми силами, но вместе с тем понимали всю безысходность ситуации… Трудно мне говорить на эту тему, слишком она личная, больная… Мы с мамой были очень близки, прямо как одно целое… Ее не стало в 2006 году, в 47 лет. Мне было 25. Все во мне тогда перевернулось.
(После долгой паузы.) Детство у меня было замечательное. У нас часто собирались гости — друзья родителей, бабушки с дедушками, мы весело общались. В доме была изумительная атмосфера. До сих пор не понимаю, как могут родные люди ругаться, кричать друг на друга. Мои родители никогда не ссорились, между ними были очень теплые отношения. Мама вообще невероятно позитивная, наверное, мне тоже это передалось. Я на нее похожа. И по взглядам на жизнь, и по отношению к тем или иным событиям, мировоззрению, во вкусах…
Строгостей в нашей семье никогда не было, и я всегда ощущала себя под родительским крылышком. Но у родителей был принцип: дети должны расти самостоятельными, чтобы потом не пропасть в жизни. Когда мы с сестрой — она младше меня на два года — ссорились и даже дрались, мама с папой не вмешивались, говорили: «Сами разбирайтесь». И мы действительно абсолютно все делали сами. Причем если я пребывала в некоем зажиме, то сестра моя была, наоборот, вполне раскрепощенной. Боевая девушка. И если мне нужно было кого-то о чем-то попросить, позвонить куда-то, выяснить какой-то вопрос в школе или в поликлинике, я все это доверяла сестре, и она отлично справлялась. Но вот ведь как странно устроена жизнь — в итоге я при всей своей зажатости стала актрисой, а Саша — мастером маникюра, сменив к своим 28 годам неописуемое количество профессий и работ. С такой энергией она в вечном поиске.
— Насколько же близок вашей природе характер Серафимы, которая неистово борется за мужчину, которого любит?
— Я абсолютно другой человек, прямо противоположный — в другой плоскости, на другом полюсе. Я скорее такая парящая, уходящая в мягкость, романтику. Оптимистка. Мне реально становится грустно, когда вижу вокруг расстроенные или перекошенные от злости лица. Мне вообще не свойственна жесткость. Режиссер «Серафимы…» изначально говорила: «Характер героини должен быть твердый, прямо совсем как камень». А мне все равно хотелось добавить в него какой-то мягкости, сердца, человечности. Надеюсь, что в некоторых сценах такое соединение все-таки получилось… Знаете, если говорить о характере, то мне намного ближе моя Надя из «Редкой группы крови». Простая сельская девушка — добросердечная, всем помогающая, жертвующая своими желаниями ради других людей. Толстушка, комплексующая по этому поводу, со своей мелодраматической историей любви — никак не складываются у нее взаимоотношения с мужским полом, но в итоге, пережив множество событий, она все-таки находит свое женское счастье.
— А вы свое, кажется, нашли не сразу? Вряд ли можно оспаривать тот факт, что истинное счастье женщины — в детях, рожденных в счастливом браке. Вы же родили первого ребенка, не будучи замужем. Заведомо шли на то, чтобы стать матерью-одиночкой. Говоря откровенно, не самый комфортный статус. Не страшно было?
— Вот об этом я почему-то совсем не думала. По-моему, никогда ничего не надо бояться, Господь обязательно поможет. Правильно говорят: Бог дал детей, даст и на детей. Я стопроцентно против абортов. Считаю их грехом, вообще этого не понимаю. Никогда в жизни не смогла бы задаться вопросом: убить или не убить своего ребенка? Как можно даже подумать о таком?! Ребенок — самое важное и дорогое, что есть у женщины. В жизни все течет: работа может поменяться, мужчина исчезнуть, люди вокруг приходить и уходить, только дети навсегда остаются твоими детьми. Убеждена: женщинам проще переносить любые неудачи и неурядицы, когда у них есть дети. Потому что все мысли направлены только на них.
— Многие актрисы боятся рожать из-за того, что могут потерять работу, форму, вылететь из обоймы.
— Мне кажется, так раньше было, а сейчас, наоборот, артистки, даже много играющие, рожают весьма продуктивно. Хотя, знаю, еще совсем недавно в некоторых театрах администрация, узнав о том, что актриса забеременела, сразу же велела ей писать заявление об уходе. Иди, мол, девочка, на все четыре стороны. С моей подругой именно так и поступили. Но в Малом абсолютно не так, тут к детям относятся очень положительно. У нас был период, когда в декрет отправились сразу семь артисток. Кстати, мой первый декрет пришелся как раз на это время…
Первую неделю после рождения Саввы у меня была безумная паника — вообще не понимала, что делать с этим маленьким комочком. Жила я тогда у подруги, и мы вместе пытались разобраться, как правильно вести себя с ребенком.
Помню, на второй день, как положено, пришла медсестра — распеленывает малыша, а у него на ручках роддомовские бирки. Как она смеялась! А нам даже в голову не пришло его раздеть. Да что там, мы даже не купали его, только попку мыли — так было страшно… Но скоро все страхи прошли, осталось только ощущение невероятного счастья: у меня есть сын, и, кроме него, мне больше абсолютно никто не нужен! В театр после родов я вышла быстро, так что засидеться дома и погрязнуть в бытовухе не пришлось. А с Саввой в мое отсутствие по очереди оставались мои родные и друзья… Так что у меня ни на секунду не было ощущения покинутости, заброшенности, ненужности и никчемности. И уж тем более обиды или отчаяния. Абсолютно. Говорю же, по сути своей я психологически всегда настроена на позитив.
— А к мужскому предательству как относитесь?
— Мой случай не из разряда предательства, просто так сложилось… И, знаете, с рождением Саввы в моей жизни все начало меняться в лучшую сторону. Как по волшебству. В августе 2009 года сыну исполнился год, а в начале сентября меня пригласили на пробы «Серафимы…». Во время съемок у меня и муж нарисовался. (Улыбается.) Снимали в Крыму, в Феодосии. В тот день, когда туда приехали, у меня как по заказу закончилось молоко, так что никаких проблем со сцеживанием во время работы не возникало. И оставить Савву было на кого — со мной поехала сестра со своей четырехлетней дочкой Лизой, которой как раз был рекомендован крымский климат. И мы всей компанией дружно поселились в прекрасной квартире, которую для нас сняли. Так что все сложилось очень органично.
— Так как же «нарисовался» муж?
— На съемочной площадке между всеми были отличные отношения, а это особенно важно, когда работать приходится изо дня в день. Я вообще всегда со всеми дружу: с гримерами, костюмерами, операторами, видеоинженерами — все друзья. А Толик — он работал осветителем — меня сразу как-то особенно привлек. Интересный молодой человек — приветливый, доброжелательный, умный, с потрясающим чувством юмора. Обаяния — море. Приходя на площадку, будто озарял светом все пространство вокруг себя. И если вдруг возникали какие-то рабочие конфликтные ситуации, все сразу к нему: «Толя, пойди разберись…» И он тут же — на защиту обиженного. Вскоре он начал оказывать мне какие-то незначительные знаки внимания — чашку кофе, допустим, принесет, но, что интересно, всегда в нужный момент. Заботился, одним словом. И это было очень трогательно. Так потихонечку у нас начали складываться свои, отдельные от всех, отношения. Изначально просто почувствовали какую-то симпатию, но чем больше общались, тем больше открывали друг в друге что-то новое. Стало ясно: энергетически мы близки. В какой-то момент я ощутила, что, общаясь с ним, прямо таю. Очень было романтично. Ну а дальше все как-то само собой произошло. Даже не знаю, кто был большим инициатором… Предложение руки и сердца Толя сделал мне уже после съемок, в мой день рождения. По этому случаю был подарен огромный букет из 27 роз — по числу прожитых мною лет — и колечко с бриллиантиком… А потом мы вместе с Толей работали на картине «Редкая группа крови».
Конечно же, самым важным для меня было то, как Анатолий будет относиться к Савве и как сын воспримет его. А тот сразу же беспрекословно признал Толин авторитет и потянулся к нему, как к родному. Толик оказался просто потрясающим, идеальным папой. И сейчас, когда у нас уже двое детей, если мне нужно куда-то уйти, уехать, пусть даже надолго, я совершенно спокойно оставляю сыновей с мужем. Толя легко и ловко со всем справляется, делает абсолютно все, что нужно, и по хозяйству, и по воспитанию: и поругает мальчишек, когда надо, и похвалит, коль заслужили. Как говорится, строгий, но справедливый. И для меня важно, что воспитывает он сыновей правильно, по-мужски. Одна я так не смогла бы.
С Толей у меня появилось ощущение защищенности. Сейчас живу с таким чувством, что если бы его не было, я пропала бы. Хотя умудрялась же раньше самостоятельно решать все проблемы. Но теперь нет — все на Толике. Я могу напридумывать себе массу всяких идей, планов, в голове круговорот. А Толя к любому вопросу относится разумно. Его решения всегда очень адекватны, и они иногда не совпадают с моими, из-за чего я порой расстраиваюсь и обижаюсь, но все равно понимаю, что, как ни крути, прав он. То есть в нашей паре я эмоциональная сторона, а он — взвешенная. А еще у меня по жизни все из рук валится — рушится, крушится, падает, ломается, теряется, и бедному Толе приходится все это находить, чинить, исправлять. (Смеется.) Мне кажется, в глубине души его это немножко раздражает, но он не ропщет и исправно все делает. (Задумчиво.) В общем, на своем опыте я убедилась: женское желание спрятаться за мужчину, за его мнение, короче, переложить на него решение проблем — не выдумка. Есть такое дело.
— Второй ребенок был запланирован?
— Да, мы оба мечтали о маленьком, и нам очень хотелось, чтобы у детей была небольшая разница в возрасте. В итоге получилось почти четыре года.
— У обоих ваших сыновей интересные имена — Савва и Лукьян. Ваш выбор?
— Имя Савва нашла я. Помню, сидела в Интернете, читала, какие бывают имена. Сначала выбрала Тимофея, а потом вдруг наткнулась на Савву, и мне понравилось еще больше. Мужское такое имя, основательное. Да еще столько хорошего про него написано. А Лука (полное имя сына — Лукьян) — это было уже Толино предложение. Я, правда, сопротивлялась, мне имя казалось каким-то странным, но муж очень хотел, потому что так звали его прадедушку. И я согласилась. А теперь мне самой нравится.
— То есть можно резюмировать: сейчас вы счастливы. Или все-таки для полного счастья чего-то не хватает?
— По сути, конечно, я счастливая. Все у меня нормально, все о’кей. Но… Немножко страшновато так конкретизировать. Вот сказала и сразу начала думать: сейчас-то все хорошо, а вдруг что-нибудь нехорошее произойдет… Может же? Все ведь меняется, гарантировать ничего нельзя. Поэтому я стараюсь, как бы это правильнее выразиться, сдерживаться в оценках. Может, даже сознательно убеждаю себя: то, что сейчас, — не предел, чего-то все-таки не хватает. Да и на самом деле, есть ведь и какие-то проблемы, которые надо решать. Например, первое время сложности были с тем, что мы живем в разных городах. Толя — одессит, основное его место работы в Одессе — все тамошние директора картин его очень хорошо знают и зовут на свои проекты. Сейчас, правда, у него картина в Москве, но все равно у нас в основном кочевой образ жизни — мотаемся туда-сюда: то съемки, то Толиных родителей надо навестить. Но ничего, приспособились как-то.
— Вы задумывались о том, что жизнь на самом деле каким-то удивительным образом складывается из черно-белых полос?
— Да, и ко мне пришло четкое осознание: ничего не бывает просто так. Все происходит в нужном месте в нужное время. И встречи, и события. Ну например: нет работы. Совсем. Раньше я воспринимала это как трагедию, чуть ли не головой о стенку билась, думала: «Что ж это такое, почему со мной так?!» Подумывала о том, чтобы совсем крест поставить на профессии. А теперь знаю: это просто был период, один из моментов жизни. Потому что потом вдруг, ни с того ни с сего, наоборот, предложения работы начали поступать со всех сторон. Отбоя не было, оставалось только ломать голову, как разрулить, на что согласиться. И от этого тоже тяжело — тут уже хочется, чтобы работы было меньше. Также и с замужеством: я была уверена в том, что замуж не выйду, ан нет — вон как получилось. И с деньгами такая же история: то они исчезают, то прибывают невесть откуда. И во всем так в жизни: то густо, то пусто. Все переплетено, и все находится в некой гармонии. Потому что все происходящее — по воле Божией, а Ему виднее, когда, что и кому послать — как хорошее, так и плохое… Уяснив это, я научилась спокойно принимать любую свою жизненную ситуацию — без сетований, истерик и стрессов. Из собственного опыта вывела: вслед за большими потерями, за отчаянием непременно приходит что-то очень хорошее. За падением следует взлет. И в этом заключается закон жизни.
Екатерина Порубель
Родилась: 8 июня 1983 года в Москве
Семья: муж — Анатолий Левенец, мастер по свету; дети — Савва (5 лет) и Лукьян (1 год)
Образование: окончила актерский факультет Высшего театрального училища им. Щепкина
Карьера: служит в Малом театре (занята в спектаклях «Усилия любви», «Трудовой хлеб», «Снежная королева», «Касатка», «Бедность не порок»). Снималась в фильмах и телесериалах: «Агитбригада «Бей врага!», «Своя чужая сестра», «Прощайте, доктор Чехов!», «Серафима прекрасная», «Редкая группа крови» и др.
Татьяна Зайцева, «Теленеделя», 27.03.2014
— Катя, среди бесчисленного множества других сериал «Серафима прекрасная» занял какую-то особенную нишу — его смотрели все, рейтинги зашкаливали. То есть вы, прежде никому не известная артистка, вдруг — прямо-таки по классическому определению — проснулись знаменитой. Какие впечатления?
— Я довольно иронично отношусь к тому, что называют звездностью. На самом деле от всего этого мне просто очень весело. Забавно было наблюдать, как у людей при виде меня вдруг удивленно-радостно-восторженно округляются глаза. А до чего прикольно слышать, как за спиной начинают громко обсуждать: «Смотри-ка, это она? — Да, точно! — Или нет?» (Смеясь.) Дикость какая-то! Другие подходят: «А можно спросить?» Я сразу говорю: «Отвечаю на ваш вопрос: да!» Но, честно говоря, когда приходит известность, словно бы получаешь некий новый статус — самоощущение немножко меняется, появляется уверенность в себе.
— А что, были проблемы?
— Мне очень не хватало раскрепощенности. Играть хотелось, но, в отличие от многих артисток, считающих себя гениальными, я абсолютно не была уверена в себе. Терзалась по этому поводу сомнениями, переживала. А вот благодаря «Серафиме…» поняла, что могу играть. Ведь в этой роли раскрываются разные черты характера, происходит целая череда страстей и событий — потери, приобретения, взлеты, падения, то есть то, что нужно именно сыграть. И для меня эта работа стала гигантской школой и, как результат, пониманием того, что я могу.
— Почему же при такой повышенной скромности вы пошли в артистки?
— Я ходила в школьную студию театрального искусства. И все педагоги говорили: «Ты талант, тебе надо быть артисткой». А поскольку я совсем не понимала, чем мне заниматься в жизни, решила прислушаться к их мнению и попробовать поступить в театральный вуз. Не знаю уж, как отважилась. Ходила на прослушивания без всякой уверенности в успехе. В Театральном училище имени Щепкина во мне что-то разглядел Виктор Иванович Коршунов и принял на свой курс. За что ему низкий поклон. И, между прочим, я училась там на отлично… А ведь никто из моих близких не ожидал, что сумею поступить, да еще в такой институт — при Малом театре! А потом еще, сразу после окончания, буду зачислена в его прославленную труппу.
— Катя, а у вас не было комплекса в связи с вашим, так сказать, несовременным обликом?
— В школе сильно комплексовала, все думала: «Ну почему я такая толстая, некрасивая?!» Но в училище эти комплексы ушли. Все четыре года мне говорили: «У тебя есть индивидуальность, и это прекрасно». А когда что-то повторяют ежедневно, хочешь ты этого или не хочешь — поверишь. К тому же, покрутившись на занятиях по танцу, по сцендвижению, бегая целыми днями, не успевая поесть, я за несколько месяцев похудела килограммов на десять. То есть пришла в довольно-таки хорошую физическую форму и очень сильно себя по этому поводу полюбила. (Смеется.) Я поняла, что у меня в профессии просто будет своя ниша, которая на сегодняшний день еще, в общем, никем не занята. Так что худеть я не собираюсь. Правда, стараюсь и не толстеть… К слову, перед съемками «Серафимы…» режиссер Каринэ Фолиянц специально просила меня поправиться на пять кило. Да еще костюмы и освещение подбирали так, чтобы я казалась толще.
— Вы сыграли простую деревенскую женщину, конезаводчицу, из тех, про кого говорят «бой-баба», которая и «коня на скаку…», и в «избу горящую…». А сами, оказывается, барышня столичная.
— Да, до съемок я и в деревне-то ни разу не была. Знание деревенской жизни как-то изнутри пришло. Может, из книжек что-то почерпнула, из фильмов, а может, от дальних предков передалось. Если с маминой стороны мои прадеды были московским извозчиком и портным, то с папиной — донские казаки, из станицы. Наверное, и внешность моя, и чувство деревенской жизни идет от тех далеких корней… Родители мои по образованию — учителя физики, но по специальности им особо работать не пришлось. Папа пару лет проработал в вечерней школе, но, поняв, что от педагогики далек, перешел в НИИ — писал там какие-то труды. А мама вела математический кружок в Доме пионеров. В 1990-е же крутились, как все. Чем только не занимались: бизнесы затевали, магазин открывали — то секонд-хенд продавали, то кондитерские изделия… А потом мама серьезно заболела и работать уже не могла. (После долгой паузы.) Ужасный диагноз — «рассеянный склероз». Данность, изменить которую невозможно. Мы боролись за мамину жизнь всеми силами, но вместе с тем понимали всю безысходность ситуации… Трудно мне говорить на эту тему, слишком она личная, больная… Мы с мамой были очень близки, прямо как одно целое… Ее не стало в 2006 году, в 47 лет. Мне было 25. Все во мне тогда перевернулось.
(После долгой паузы.) Детство у меня было замечательное. У нас часто собирались гости — друзья родителей, бабушки с дедушками, мы весело общались. В доме была изумительная атмосфера. До сих пор не понимаю, как могут родные люди ругаться, кричать друг на друга. Мои родители никогда не ссорились, между ними были очень теплые отношения. Мама вообще невероятно позитивная, наверное, мне тоже это передалось. Я на нее похожа. И по взглядам на жизнь, и по отношению к тем или иным событиям, мировоззрению, во вкусах…
Строгостей в нашей семье никогда не было, и я всегда ощущала себя под родительским крылышком. Но у родителей был принцип: дети должны расти самостоятельными, чтобы потом не пропасть в жизни. Когда мы с сестрой — она младше меня на два года — ссорились и даже дрались, мама с папой не вмешивались, говорили: «Сами разбирайтесь». И мы действительно абсолютно все делали сами. Причем если я пребывала в некоем зажиме, то сестра моя была, наоборот, вполне раскрепощенной. Боевая девушка. И если мне нужно было кого-то о чем-то попросить, позвонить куда-то, выяснить какой-то вопрос в школе или в поликлинике, я все это доверяла сестре, и она отлично справлялась. Но вот ведь как странно устроена жизнь — в итоге я при всей своей зажатости стала актрисой, а Саша — мастером маникюра, сменив к своим 28 годам неописуемое количество профессий и работ. С такой энергией она в вечном поиске.
— Насколько же близок вашей природе характер Серафимы, которая неистово борется за мужчину, которого любит?
— Я абсолютно другой человек, прямо противоположный — в другой плоскости, на другом полюсе. Я скорее такая парящая, уходящая в мягкость, романтику. Оптимистка. Мне реально становится грустно, когда вижу вокруг расстроенные или перекошенные от злости лица. Мне вообще не свойственна жесткость. Режиссер «Серафимы…» изначально говорила: «Характер героини должен быть твердый, прямо совсем как камень». А мне все равно хотелось добавить в него какой-то мягкости, сердца, человечности. Надеюсь, что в некоторых сценах такое соединение все-таки получилось… Знаете, если говорить о характере, то мне намного ближе моя Надя из «Редкой группы крови». Простая сельская девушка — добросердечная, всем помогающая, жертвующая своими желаниями ради других людей. Толстушка, комплексующая по этому поводу, со своей мелодраматической историей любви — никак не складываются у нее взаимоотношения с мужским полом, но в итоге, пережив множество событий, она все-таки находит свое женское счастье.
— А вы свое, кажется, нашли не сразу? Вряд ли можно оспаривать тот факт, что истинное счастье женщины — в детях, рожденных в счастливом браке. Вы же родили первого ребенка, не будучи замужем. Заведомо шли на то, чтобы стать матерью-одиночкой. Говоря откровенно, не самый комфортный статус. Не страшно было?
— Вот об этом я почему-то совсем не думала. По-моему, никогда ничего не надо бояться, Господь обязательно поможет. Правильно говорят: Бог дал детей, даст и на детей. Я стопроцентно против абортов. Считаю их грехом, вообще этого не понимаю. Никогда в жизни не смогла бы задаться вопросом: убить или не убить своего ребенка? Как можно даже подумать о таком?! Ребенок — самое важное и дорогое, что есть у женщины. В жизни все течет: работа может поменяться, мужчина исчезнуть, люди вокруг приходить и уходить, только дети навсегда остаются твоими детьми. Убеждена: женщинам проще переносить любые неудачи и неурядицы, когда у них есть дети. Потому что все мысли направлены только на них.
— Многие актрисы боятся рожать из-за того, что могут потерять работу, форму, вылететь из обоймы.
— Мне кажется, так раньше было, а сейчас, наоборот, артистки, даже много играющие, рожают весьма продуктивно. Хотя, знаю, еще совсем недавно в некоторых театрах администрация, узнав о том, что актриса забеременела, сразу же велела ей писать заявление об уходе. Иди, мол, девочка, на все четыре стороны. С моей подругой именно так и поступили. Но в Малом абсолютно не так, тут к детям относятся очень положительно. У нас был период, когда в декрет отправились сразу семь артисток. Кстати, мой первый декрет пришелся как раз на это время…
Первую неделю после рождения Саввы у меня была безумная паника — вообще не понимала, что делать с этим маленьким комочком. Жила я тогда у подруги, и мы вместе пытались разобраться, как правильно вести себя с ребенком.
Помню, на второй день, как положено, пришла медсестра — распеленывает малыша, а у него на ручках роддомовские бирки. Как она смеялась! А нам даже в голову не пришло его раздеть. Да что там, мы даже не купали его, только попку мыли — так было страшно… Но скоро все страхи прошли, осталось только ощущение невероятного счастья: у меня есть сын, и, кроме него, мне больше абсолютно никто не нужен! В театр после родов я вышла быстро, так что засидеться дома и погрязнуть в бытовухе не пришлось. А с Саввой в мое отсутствие по очереди оставались мои родные и друзья… Так что у меня ни на секунду не было ощущения покинутости, заброшенности, ненужности и никчемности. И уж тем более обиды или отчаяния. Абсолютно. Говорю же, по сути своей я психологически всегда настроена на позитив.
— А к мужскому предательству как относитесь?
— Мой случай не из разряда предательства, просто так сложилось… И, знаете, с рождением Саввы в моей жизни все начало меняться в лучшую сторону. Как по волшебству. В августе 2009 года сыну исполнился год, а в начале сентября меня пригласили на пробы «Серафимы…». Во время съемок у меня и муж нарисовался. (Улыбается.) Снимали в Крыму, в Феодосии. В тот день, когда туда приехали, у меня как по заказу закончилось молоко, так что никаких проблем со сцеживанием во время работы не возникало. И оставить Савву было на кого — со мной поехала сестра со своей четырехлетней дочкой Лизой, которой как раз был рекомендован крымский климат. И мы всей компанией дружно поселились в прекрасной квартире, которую для нас сняли. Так что все сложилось очень органично.
— Так как же «нарисовался» муж?
— На съемочной площадке между всеми были отличные отношения, а это особенно важно, когда работать приходится изо дня в день. Я вообще всегда со всеми дружу: с гримерами, костюмерами, операторами, видеоинженерами — все друзья. А Толик — он работал осветителем — меня сразу как-то особенно привлек. Интересный молодой человек — приветливый, доброжелательный, умный, с потрясающим чувством юмора. Обаяния — море. Приходя на площадку, будто озарял светом все пространство вокруг себя. И если вдруг возникали какие-то рабочие конфликтные ситуации, все сразу к нему: «Толя, пойди разберись…» И он тут же — на защиту обиженного. Вскоре он начал оказывать мне какие-то незначительные знаки внимания — чашку кофе, допустим, принесет, но, что интересно, всегда в нужный момент. Заботился, одним словом. И это было очень трогательно. Так потихонечку у нас начали складываться свои, отдельные от всех, отношения. Изначально просто почувствовали какую-то симпатию, но чем больше общались, тем больше открывали друг в друге что-то новое. Стало ясно: энергетически мы близки. В какой-то момент я ощутила, что, общаясь с ним, прямо таю. Очень было романтично. Ну а дальше все как-то само собой произошло. Даже не знаю, кто был большим инициатором… Предложение руки и сердца Толя сделал мне уже после съемок, в мой день рождения. По этому случаю был подарен огромный букет из 27 роз — по числу прожитых мною лет — и колечко с бриллиантиком… А потом мы вместе с Толей работали на картине «Редкая группа крови».
Конечно же, самым важным для меня было то, как Анатолий будет относиться к Савве и как сын воспримет его. А тот сразу же беспрекословно признал Толин авторитет и потянулся к нему, как к родному. Толик оказался просто потрясающим, идеальным папой. И сейчас, когда у нас уже двое детей, если мне нужно куда-то уйти, уехать, пусть даже надолго, я совершенно спокойно оставляю сыновей с мужем. Толя легко и ловко со всем справляется, делает абсолютно все, что нужно, и по хозяйству, и по воспитанию: и поругает мальчишек, когда надо, и похвалит, коль заслужили. Как говорится, строгий, но справедливый. И для меня важно, что воспитывает он сыновей правильно, по-мужски. Одна я так не смогла бы.
С Толей у меня появилось ощущение защищенности. Сейчас живу с таким чувством, что если бы его не было, я пропала бы. Хотя умудрялась же раньше самостоятельно решать все проблемы. Но теперь нет — все на Толике. Я могу напридумывать себе массу всяких идей, планов, в голове круговорот. А Толя к любому вопросу относится разумно. Его решения всегда очень адекватны, и они иногда не совпадают с моими, из-за чего я порой расстраиваюсь и обижаюсь, но все равно понимаю, что, как ни крути, прав он. То есть в нашей паре я эмоциональная сторона, а он — взвешенная. А еще у меня по жизни все из рук валится — рушится, крушится, падает, ломается, теряется, и бедному Толе приходится все это находить, чинить, исправлять. (Смеется.) Мне кажется, в глубине души его это немножко раздражает, но он не ропщет и исправно все делает. (Задумчиво.) В общем, на своем опыте я убедилась: женское желание спрятаться за мужчину, за его мнение, короче, переложить на него решение проблем — не выдумка. Есть такое дело.
— Второй ребенок был запланирован?
— Да, мы оба мечтали о маленьком, и нам очень хотелось, чтобы у детей была небольшая разница в возрасте. В итоге получилось почти четыре года.
— У обоих ваших сыновей интересные имена — Савва и Лукьян. Ваш выбор?
— Имя Савва нашла я. Помню, сидела в Интернете, читала, какие бывают имена. Сначала выбрала Тимофея, а потом вдруг наткнулась на Савву, и мне понравилось еще больше. Мужское такое имя, основательное. Да еще столько хорошего про него написано. А Лука (полное имя сына — Лукьян) — это было уже Толино предложение. Я, правда, сопротивлялась, мне имя казалось каким-то странным, но муж очень хотел, потому что так звали его прадедушку. И я согласилась. А теперь мне самой нравится.
— То есть можно резюмировать: сейчас вы счастливы. Или все-таки для полного счастья чего-то не хватает?
— По сути, конечно, я счастливая. Все у меня нормально, все о’кей. Но… Немножко страшновато так конкретизировать. Вот сказала и сразу начала думать: сейчас-то все хорошо, а вдруг что-нибудь нехорошее произойдет… Может же? Все ведь меняется, гарантировать ничего нельзя. Поэтому я стараюсь, как бы это правильнее выразиться, сдерживаться в оценках. Может, даже сознательно убеждаю себя: то, что сейчас, — не предел, чего-то все-таки не хватает. Да и на самом деле, есть ведь и какие-то проблемы, которые надо решать. Например, первое время сложности были с тем, что мы живем в разных городах. Толя — одессит, основное его место работы в Одессе — все тамошние директора картин его очень хорошо знают и зовут на свои проекты. Сейчас, правда, у него картина в Москве, но все равно у нас в основном кочевой образ жизни — мотаемся туда-сюда: то съемки, то Толиных родителей надо навестить. Но ничего, приспособились как-то.
— Вы задумывались о том, что жизнь на самом деле каким-то удивительным образом складывается из черно-белых полос?
— Да, и ко мне пришло четкое осознание: ничего не бывает просто так. Все происходит в нужном месте в нужное время. И встречи, и события. Ну например: нет работы. Совсем. Раньше я воспринимала это как трагедию, чуть ли не головой о стенку билась, думала: «Что ж это такое, почему со мной так?!» Подумывала о том, чтобы совсем крест поставить на профессии. А теперь знаю: это просто был период, один из моментов жизни. Потому что потом вдруг, ни с того ни с сего, наоборот, предложения работы начали поступать со всех сторон. Отбоя не было, оставалось только ломать голову, как разрулить, на что согласиться. И от этого тоже тяжело — тут уже хочется, чтобы работы было меньше. Также и с замужеством: я была уверена в том, что замуж не выйду, ан нет — вон как получилось. И с деньгами такая же история: то они исчезают, то прибывают невесть откуда. И во всем так в жизни: то густо, то пусто. Все переплетено, и все находится в некой гармонии. Потому что все происходящее — по воле Божией, а Ему виднее, когда, что и кому послать — как хорошее, так и плохое… Уяснив это, я научилась спокойно принимать любую свою жизненную ситуацию — без сетований, истерик и стрессов. Из собственного опыта вывела: вслед за большими потерями, за отчаянием непременно приходит что-то очень хорошее. За падением следует взлет. И в этом заключается закон жизни.
Екатерина Порубель
Родилась: 8 июня 1983 года в Москве
Семья: муж — Анатолий Левенец, мастер по свету; дети — Савва (5 лет) и Лукьян (1 год)
Образование: окончила актерский факультет Высшего театрального училища им. Щепкина
Карьера: служит в Малом театре (занята в спектаклях «Усилия любви», «Трудовой хлеб», «Снежная королева», «Касатка», «Бедность не порок»). Снималась в фильмах и телесериалах: «Агитбригада «Бей врага!», «Своя чужая сестра», «Прощайте, доктор Чехов!», «Серафима прекрасная», «Редкая группа крови» и др.
14.04.2014
Подробнее
МАЛЫЙ ТЕАТР «ОТКРЫЛ» В СУРГУТЕ РОКОВОЮ КАРТУ
На сцене Сургутской филармонии показали «Пиковую даму», «Вишневый сад» и «Как обмануть государство»
МАЛЫЙ ТЕАТР «ОТКРЫЛ» В СУРГУТЕ РОКОВОЮ КАРТУ
На сцене Сургутской филармонии показали «Пиковую даму», «Вишневый сад» и «Как обмануть государство»
Почти на протяжении недели сургутяне наблюдали за тем, как вершились судьбы людей. Причем с некоторыми личностями жители города в какой-то степени были знакомы. Зрители, искушенные театральным искусством, скорее всего уже поняли о чем идет речь – гастроли Малого театра. На сцене Сургутской филармонии показали «Пиковую даму», «Вишневый сад» и «Как обмануть государство» («Школа налогоплательщиков»).
Спектакль по произведению Александра Пушкина – качественная классическая постановка. Еще более классической она кажется в сравнении с «Пиковой дамой» Казанского театра им. В.И.Качалова, который приезжал в Сургут в 2013 году.
Это как правая и левая части лица, вроде бы похожи, но если отзеркалить и соединить воедино – различны до удивления.
По степени мистицизма постановка Казанского театра носила более фантасмагорический характер. Спектакль пронизывали танцевальные вставки под музыку Астора Пьяццоллы, причем в довольно нетипичных причудливых, но уместных для постановки костюмах. Костюмы Малого (художник по костюмам – Вячеслав Зайцев) оказались более традиционными, но в пышности убранств превосходили «Пиковую даму» Казанского.
В спектакле Малого театра графиня Анна Федотовна – властная натура с довольно жестким характером, которая наводит страх на гостей и обитателей дома (персонажа сыграла народная артистка СССР Вера Васильева). В постановке Казанского театра образ героини (ее исполнила народная артистка России и Татарстана Светлана Романова) комичен и приближен к тому моменту, когда люди в преклонном возрасте напоминают маленьких детей, но вместе с тем обладают неоспоримым авторитетом. Практически на протяжении всего спектакля театра им. Качалова героиня сидела в кресле, что ни на минуту не заставило зрителя заскучать, а даже наоборот подогревало градус интереса к ее образу и развитию сюжета в целом.
В московской постановке, в отличие от казанской, актеры оказались как нельзя кстати на своих местах, при своих ролях (или режиссер Андрей Житинкин постарался с распределением ролей, или актеры мастерски продемонстрировали искусство перевоплощения, а может быть, совокупность и того и другого фактора дали такие потрясающие результаты). Ощущение подлинности происходящего крылось в некоторой тайне, завесу которой зритель открывал сам для себя настолько, насколько ему позволяло любопытство.
Каждому сидящему в зале только лишь показали дверь, в замочную скважину которой разрешили подсмотреть и если вызовет интерес – смело заглядывать.
После просмотра трех спектаклей великого и старейшего театра России невозможно не согласиться с тем, что традиции русской театральной школы не просто живы – они процветают.
Анна Рекке (СИА-ПРЕСС), 14 апреля 2014 года
На сцене Сургутской филармонии показали «Пиковую даму», «Вишневый сад» и «Как обмануть государство»
Почти на протяжении недели сургутяне наблюдали за тем, как вершились судьбы людей. Причем с некоторыми личностями жители города в какой-то степени были знакомы. Зрители, искушенные театральным искусством, скорее всего уже поняли о чем идет речь – гастроли Малого театра. На сцене Сургутской филармонии показали «Пиковую даму», «Вишневый сад» и «Как обмануть государство» («Школа налогоплательщиков»).
Спектакль по произведению Александра Пушкина – качественная классическая постановка. Еще более классической она кажется в сравнении с «Пиковой дамой» Казанского театра им. В.И.Качалова, который приезжал в Сургут в 2013 году.
Это как правая и левая части лица, вроде бы похожи, но если отзеркалить и соединить воедино – различны до удивления.
По степени мистицизма постановка Казанского театра носила более фантасмагорический характер. Спектакль пронизывали танцевальные вставки под музыку Астора Пьяццоллы, причем в довольно нетипичных причудливых, но уместных для постановки костюмах. Костюмы Малого (художник по костюмам – Вячеслав Зайцев) оказались более традиционными, но в пышности убранств превосходили «Пиковую даму» Казанского.
В спектакле Малого театра графиня Анна Федотовна – властная натура с довольно жестким характером, которая наводит страх на гостей и обитателей дома (персонажа сыграла народная артистка СССР Вера Васильева). В постановке Казанского театра образ героини (ее исполнила народная артистка России и Татарстана Светлана Романова) комичен и приближен к тому моменту, когда люди в преклонном возрасте напоминают маленьких детей, но вместе с тем обладают неоспоримым авторитетом. Практически на протяжении всего спектакля театра им. Качалова героиня сидела в кресле, что ни на минуту не заставило зрителя заскучать, а даже наоборот подогревало градус интереса к ее образу и развитию сюжета в целом.
В московской постановке, в отличие от казанской, актеры оказались как нельзя кстати на своих местах, при своих ролях (или режиссер Андрей Житинкин постарался с распределением ролей, или актеры мастерски продемонстрировали искусство перевоплощения, а может быть, совокупность и того и другого фактора дали такие потрясающие результаты). Ощущение подлинности происходящего крылось в некоторой тайне, завесу которой зритель открывал сам для себя настолько, насколько ему позволяло любопытство.
Каждому сидящему в зале только лишь показали дверь, в замочную скважину которой разрешили подсмотреть и если вызовет интерес – смело заглядывать.
После просмотра трех спектаклей великого и старейшего театра России невозможно не согласиться с тем, что традиции русской театральной школы не просто живы – они процветают.
Анна Рекке (СИА-ПРЕСС), 14 апреля 2014 года
Подробнее
АКТЁРЫ, ЗАНЯТЫЕ НА ГАСТРОЛЯХ В НИЖНЕМ НОВГОРОДЕ
АКТЁРЫ, ЗАНЯТЫЕ НА ГАСТРОЛЯХ В НИЖНЕМ НОВГОРОДЕ
23 апреля, на сцене Нижегородского государственного театра юного зрителя, «На всякого мудреца довольно простоты» : Л.Г.Кичанова, И.В.Муравьева, Л.В.Юдина, О.А.Чуваева, О.Л.Пашкова, Г.Г.Микшун, Н.П.Швец, А.М.Жарова, А.В.Вершинин, А.С.Потапов, Б.В.Клюев, А.В.Клюквин, В.Г.Зотов, А.Ю.Ермаков, А.Т.Манке, А.Н.Анохин, П.В.Абрамов.
24 апреля, на сцене Нижегородского государственного театра юного зрителя, «Правда – хорошо, а счастье лучше» : Е.К.Глушенко, О.Г.Жевакина, Л.П.Полякова, З.Е.Андреева, А.Е.Иванова, Ю.В.Сафронова, Е.А.Кулешова, В.А.Низовой, В.И.Бочкарев, А.Р.Хомятов, Г.В.Подгородинский, С.А.Вещев, М.Г.Фоменко, А.Н.Анохин.
23 апреля, на сцене Нижегородского государственного театра юного зрителя, «На всякого мудреца довольно простоты» : Л.Г.Кичанова, И.В.Муравьева, Л.В.Юдина, О.А.Чуваева, О.Л.Пашкова, Г.Г.Микшун, Н.П.Швец, А.М.Жарова, А.В.Вершинин, А.С.Потапов, Б.В.Клюев, А.В.Клюквин, В.Г.Зотов, А.Ю.Ермаков, А.Т.Манке, А.Н.Анохин, П.В.Абрамов.
24 апреля, на сцене Нижегородского государственного театра юного зрителя, «Правда – хорошо, а счастье лучше» : Е.К.Глушенко, О.Г.Жевакина, Л.П.Полякова, З.Е.Андреева, А.Е.Иванова, Ю.В.Сафронова, Е.А.Кулешова, В.А.Низовой, В.И.Бочкарев, А.Р.Хомятов, Г.В.Подгородинский, С.А.Вещев, М.Г.Фоменко, А.Н.Анохин.
Подробнее
АКТЁРЫ, ЗАНЯТЫЕ В СПЕКТАКЛЯХ С 15 ПО 20 АПРЕЛЯ
АКТЁРЫ, ЗАНЯТЫЕ В СПЕКТАКЛЯХ С 15 ПО 20 АПРЕЛЯ
20 апреля, Основная сцена, «Село Степанчиково и его обитатели» – Юбилейный спектакль В.И.Бочкарева, 35 лет на сцене Малого театра: О.Н.Абрамова, З.Е.Андреева, И.А.Жерякова, А.С.Муравьева, Т.Н.Лебедева, А.И.Охлупина, И.В.Тельпугова, А.М.Жарова, В.И.Бочкарев, В.А.Низовой, А.Е.Дривень, Г.В.Подгородинский, В.В.Дахненко, М.А.Мартьянов, Д.А.Марин, Вл.Б.Носик, С.Г.Сошников, Г.Н.Скряпкин, А.В.Сергеев, Г.О.Вавилов.
***
15 апреля, сцена на Большой Ордынке, «Три сестры» : И.А.Жерякова, А.И.Охлупина, О.Л.Пашкова, В.В.Андреева, Н.П.Швец, А.М.Жарова, А.Ю.Белый, В.К.Бабятинский, А.Ю.Ермаков, Г.В.Подгородинский, А.Е.Фаддеев, В.В.Бунаков, Д.А.Марин, М.Л.Хрусталев, А.С.Кудинович, А.Т.Манке.
16 апреля, сцена на Большой Ордынке, «Правда – хорошо, а счастье лучше» : Е.К.Глушенко, О.Г.Жевакина, Л.П.Полякова, З.Е.Андреева, А.С.Муравьева, Ю.В.Сафронова, Е.А.Кулешова, В.А.Низовой, В.И.Бочкарев, А.Р.Хомятов, Г.В.Подгородинский, Д.А.Марин, М.Г.Фоменко, И.С.Григорьев.
17 апреля, сцена на Большой Ордынке, «Последний идол» : Т.Н.Лебедева, А.И.Охлупина, О.И.Плешкова, И.В.Иванова, В.В.Андреева, Г.В.Подгородинский, М.Н.Хрусталев, Г.Н.Скряпкин, В.А.Сафронов, А.Н.Анохин.
18 апреля, сцена на Большой Ордынке, «Наследники Рабурдена» : Л.В.Титова, Т.В.Скиба, О.Л.Пашкова, О.Г.Жевакина, В.И.Езепов, В.В.Петров, В.К.Бабятинский, В.А.Дубровский, А.В.Дубровский, М.Н.Хрусталев.
19 апреля, сцена на Большой Ордынке, «Бесприданница» : Л.В.Титова, А.Е.Иванова, Л.А.Пашкова, А.М.Жарова, Ю.В.Сафронова, Е.А.Васильева, В.И.Езепов, М.Н.Хрусталев, Д.Н.Марин, А.Е.Фаддеев, А.С.Кудинович, П.Д.Складчиков, Г.О.Вавилов, М.Г.Фоменко, А.Т.Манке, С.И.Видинеев, С.Г.Сошников, Е.В.Арановский, И.А.Породнов, ст. Наумов, И.С.Григорьев.
20 апреля, сцена на Большой Ордынке, утро, «Недоросль» : Н.Л.Боронина, К.Е.Блохина, О.Н.Абрамова, Е.А.Кулешова, А.М.Жарова, С.С.Еремеев, А.А.Коновалов, Д.Н.Курочка, М.Г.Фоменко, А.Е.Дривень, Д.Д.Кознов, Д.Н.Зеничев, А.Н.Анохин, В.А.Коняев, Е.В.Арановский, М.Н.Хрусталев, Г.НСкряпкин.
20 апреля, сцена на Большой Ордынке, «Свои люди – сочтёмся!» : Л.Г.Кичанова, А.В.Дубровская, Т.И.Короткова, К.Е.Блохина, А.С.Кудинович, А.Р.Хомятов, С.Л.Тезов, С.В.Потапов.
20 апреля, Основная сцена, «Село Степанчиково и его обитатели» – Юбилейный спектакль В.И.Бочкарева, 35 лет на сцене Малого театра: О.Н.Абрамова, З.Е.Андреева, И.А.Жерякова, А.С.Муравьева, Т.Н.Лебедева, А.И.Охлупина, И.В.Тельпугова, А.М.Жарова, В.И.Бочкарев, В.А.Низовой, А.Е.Дривень, Г.В.Подгородинский, В.В.Дахненко, М.А.Мартьянов, Д.А.Марин, Вл.Б.Носик, С.Г.Сошников, Г.Н.Скряпкин, А.В.Сергеев, Г.О.Вавилов.
***
15 апреля, сцена на Большой Ордынке, «Три сестры» : И.А.Жерякова, А.И.Охлупина, О.Л.Пашкова, В.В.Андреева, Н.П.Швец, А.М.Жарова, А.Ю.Белый, В.К.Бабятинский, А.Ю.Ермаков, Г.В.Подгородинский, А.Е.Фаддеев, В.В.Бунаков, Д.А.Марин, М.Л.Хрусталев, А.С.Кудинович, А.Т.Манке.
16 апреля, сцена на Большой Ордынке, «Правда – хорошо, а счастье лучше» : Е.К.Глушенко, О.Г.Жевакина, Л.П.Полякова, З.Е.Андреева, А.С.Муравьева, Ю.В.Сафронова, Е.А.Кулешова, В.А.Низовой, В.И.Бочкарев, А.Р.Хомятов, Г.В.Подгородинский, Д.А.Марин, М.Г.Фоменко, И.С.Григорьев.
17 апреля, сцена на Большой Ордынке, «Последний идол» : Т.Н.Лебедева, А.И.Охлупина, О.И.Плешкова, И.В.Иванова, В.В.Андреева, Г.В.Подгородинский, М.Н.Хрусталев, Г.Н.Скряпкин, В.А.Сафронов, А.Н.Анохин.
18 апреля, сцена на Большой Ордынке, «Наследники Рабурдена» : Л.В.Титова, Т.В.Скиба, О.Л.Пашкова, О.Г.Жевакина, В.И.Езепов, В.В.Петров, В.К.Бабятинский, В.А.Дубровский, А.В.Дубровский, М.Н.Хрусталев.
19 апреля, сцена на Большой Ордынке, «Бесприданница» : Л.В.Титова, А.Е.Иванова, Л.А.Пашкова, А.М.Жарова, Ю.В.Сафронова, Е.А.Васильева, В.И.Езепов, М.Н.Хрусталев, Д.Н.Марин, А.Е.Фаддеев, А.С.Кудинович, П.Д.Складчиков, Г.О.Вавилов, М.Г.Фоменко, А.Т.Манке, С.И.Видинеев, С.Г.Сошников, Е.В.Арановский, И.А.Породнов, ст. Наумов, И.С.Григорьев.
20 апреля, сцена на Большой Ордынке, утро, «Недоросль» : Н.Л.Боронина, К.Е.Блохина, О.Н.Абрамова, Е.А.Кулешова, А.М.Жарова, С.С.Еремеев, А.А.Коновалов, Д.Н.Курочка, М.Г.Фоменко, А.Е.Дривень, Д.Д.Кознов, Д.Н.Зеничев, А.Н.Анохин, В.А.Коняев, Е.В.Арановский, М.Н.Хрусталев, Г.НСкряпкин.
20 апреля, сцена на Большой Ордынке, «Свои люди – сочтёмся!» : Л.Г.Кичанова, А.В.Дубровская, Т.И.Короткова, К.Е.Блохина, А.С.Кудинович, А.Р.Хомятов, С.Л.Тезов, С.В.Потапов.
11.04.2014
Подробнее
ЮРИЙ СОЛОМИН: НА ВРЕМЯ РЕМОНТА МАЛОГО ТЕАТРА ТРУППА ВЫСТУПИТ НА ДРУГИХ ПЛОЩАДКАХ
«Аргументы и факты», 9 апреля 2014 года
ЮРИЙ СОЛОМИН: НА ВРЕМЯ РЕМОНТА МАЛОГО ТЕАТРА ТРУППА ВЫСТУПИТ НА ДРУГИХ ПЛОЩАДКАХ
«Аргументы и факты», 9 апреля 2014 года
По словам худрука театра, с организацией продолжительных гастролей очень помогает Министерство культуры
Малый театр продолжит радовать своих зрителей и во время двухлетнего ремонта здания, сообщил АиФ художественный руководитель театра, народный артист СССР Юрий Соломин.
«Во-первых, все предполагаемые два года реконструкции будет постоянно продолжать работать филиал на Большой Ордынке, где пойдут и спектакли из репертуара основной сцены. Затем – мы уже играем (и продолжим) по выходным дням детские «утренники» - в Досуговом центре «Москвич» в Текстильщиках (быв. ДК АЗЛК. – Ред.)», - сообщил Соломин.
По его словам, в апреле в филиале театра состоятся две премьеры для детей – «Маскарад» и «Золушка».
«И, наконец, у нас остаются гастроли, которые наш театр не оставлял ни на один сезон и которые в нынешней ситуации позволят продолжить показывать все спектакли, и те, что «не поместятся» на сцене филиала. Только что мы вернулись из Сургута. Дальше – Нижний Новгород. В мае – гастроли в Сочи, фестиваль в Тамбове, июнь – Астрахань и Курск, после отпусков, в сентябре – Башкирия и Челябинск. Есть уже заявки от регионов и на следующее лето! Мы нужны, театр любят и ждут, да и цены на билеты не запредельные, а всеми проблемами гастрольными, маршрутами, организацией занимается у нас специальный отдел, каждая поездка готовится, отправляют сотрудников как бы «на разведку» предварительно», - рассказал худрук.
Соломин также отметил, что с организацией продолжительных гастролей очень помогает Министерство культуры.
«Аргументы и факты», 9 апреля 2014 года
По словам худрука театра, с организацией продолжительных гастролей очень помогает Министерство культуры
Малый театр продолжит радовать своих зрителей и во время двухлетнего ремонта здания, сообщил АиФ художественный руководитель театра, народный артист СССР Юрий Соломин.
«Во-первых, все предполагаемые два года реконструкции будет постоянно продолжать работать филиал на Большой Ордынке, где пойдут и спектакли из репертуара основной сцены. Затем – мы уже играем (и продолжим) по выходным дням детские «утренники» - в Досуговом центре «Москвич» в Текстильщиках (быв. ДК АЗЛК. – Ред.)», - сообщил Соломин.
По его словам, в апреле в филиале театра состоятся две премьеры для детей – «Маскарад» и «Золушка».
«И, наконец, у нас остаются гастроли, которые наш театр не оставлял ни на один сезон и которые в нынешней ситуации позволят продолжить показывать все спектакли, и те, что «не поместятся» на сцене филиала. Только что мы вернулись из Сургута. Дальше – Нижний Новгород. В мае – гастроли в Сочи, фестиваль в Тамбове, июнь – Астрахань и Курск, после отпусков, в сентябре – Башкирия и Челябинск. Есть уже заявки от регионов и на следующее лето! Мы нужны, театр любят и ждут, да и цены на билеты не запредельные, а всеми проблемами гастрольными, маршрутами, организацией занимается у нас специальный отдел, каждая поездка готовится, отправляют сотрудников как бы «на разведку» предварительно», - рассказал худрук.
Соломин также отметил, что с организацией продолжительных гастролей очень помогает Министерство культуры.
09.04.2014
Подробнее
ПОЗДРАВЛЯЕМ С НОВОЙ РОЛЬЮ!
4 апреля в спектакле «Дети Ванюшина» С.А.Найдёнова роль Щеткина в первый раз сыграл артист Олег Щигорец. Поздравляем!
Подробнее
ПОЗДРАВЛЯЕМ С НОВОЙ РОЛЬЮ!
3 апреля в спектакле «Таинственный ящик» П.А.Каратыгина роль Писаря в первый раз сыграл артист Максим Хрусталёв. Поздравляем!
Подробнее
АНОНС: «СЛОВА И ЗВУКИ… В НИХ ПОЛНОЙ ЖИЗНИ ВЫРАЖЕНЬЕ»
Дом-Музей М.Н.Ермоловой приглашает на литературно-музыкальный вечер «Слова и звуки… в них полной жизни выраженье», который состоится в воскресенье 13 апреля в 18:00.
АНОНС: «СЛОВА И ЗВУКИ… В НИХ ПОЛНОЙ ЖИЗНИ ВЫРАЖЕНЬЕ»
Дом-Музей М.Н.Ермоловой приглашает на литературно-музыкальный вечер «Слова и звуки… в них полной жизни выраженье», который состоится в воскресенье 13 апреля в 18:00.
В вечере участвуют:
Народная артистка России Светлана Аманова
Народная артистка России Елена Харитонова
Александра Иванова
Сергей Потапов
Лауреат международных конкурсов Лидия Резникова (фортепиано)
Заслуженный работник культуры России Михаил Иванов (гитара)
Заслуженный работник культуры России Валерий Медведев (баян)
Прозвучат стихи и романсы поэтов Серебряного века
Адрес: 123104, Москва, Тверской бульвар, 11(м. «Тверская», «Пушкинская», «Чеховская»).
Телефон: (495) 690-54-16, (495) 690-49-01.
Дом-Музей М.Н.Ермоловой приглашает на литературно-музыкальный вечер «Слова и звуки… в них полной жизни выраженье», который состоится в воскресенье 13 апреля в 18:00.
В вечере участвуют:
Народная артистка России Светлана Аманова
Народная артистка России Елена Харитонова
Александра Иванова
Сергей Потапов
Лауреат международных конкурсов Лидия Резникова (фортепиано)
Заслуженный работник культуры России Михаил Иванов (гитара)
Заслуженный работник культуры России Валерий Медведев (баян)
Прозвучат стихи и романсы поэтов Серебряного века
Адрес: 123104, Москва, Тверской бульвар, 11(м. «Тверская», «Пушкинская», «Чеховская»).
Телефон: (495) 690-54-16, (495) 690-49-01.
08.04.2014
Подробнее
ПРЕССА О ГАСТРОЛЯХ МАЛОГО ТЕАТРА В СУРГУТЕ
Малый театр в Сургуте: как это было (СургутИнформТВ, 8 апреля 2014 года)
С 1 по 6 апреля сургутские зрители смогли посмотреть спектакли Малого театра (СургутИнтерНовости, 7 апреля 2014 года)
Малый театр, возможно, будет приезжать в Сургут два раза в год (СургутИнформТВ, 7 апреля 2014 года)
В сургутской библиотеке имени Пушкина состоялась творческая встреча с Борисом Клюевым (СургутИнтерНовости, 7 апреля 2014 года)
В сургутской филармонии прошла выставка «Малый театр – символ России» (СургутИнтерНовости, 7 апреля 2014 года)
С 1 по 6 апреля сургутские зрители смогли посмотреть спектакли Малого театра (СургутИнтерНовости, 7 апреля 2014 года)
Малый театр, возможно, будет приезжать в Сургут два раза в год (СургутИнформТВ, 7 апреля 2014 года)
В сургутской библиотеке имени Пушкина состоялась творческая встреча с Борисом Клюевым (СургутИнтерНовости, 7 апреля 2014 года)
В сургутской филармонии прошла выставка «Малый театр – символ России» (СургутИнтерНовости, 7 апреля 2014 года)
ПРЕССА О ГАСТРОЛЯХ МАЛОГО ТЕАТРА В СУРГУТЕ
Малый театр в Сургуте: как это было (СургутИнформТВ, 8 апреля 2014 года)
Смотреть видеорепортаж
Классическая постановка чеховского «Вишневого сада». На два с половиной часа публика погружается в атмосферу дворянской России конца 19 — начала 20 века. В обществе в то время вовсю витает ветер предстоящих перемен. Этот портрет смены поколений автор и изобразил в пьесе. Причем сам Чехов «Вишневый сад» считал комедией. Вот только в финале спектакля никому из присутствующих в зале явно не до смеха.
«В этом противоречии, в этой борьбе происходит жизнь наших персонажей, и никто ни в чем не уверен, просто у каждого есть свое представление о жизни, и каждый идет своим путем», — объяснила народная артистка России Светлана Аманова.
Сургутские зрители на этот раз смогли насладиться игрой Светланы Амановой, Веры Васильевой, Бориса Клюева и многих других актеров — настоящих столпов российского театрального искусства. Некоторые сами себя называют чуть ли не реликтами, поскольку служат в Малом уже больше полувека. И вряд ли готовы его на что-то променять.
«Задача нас, работников искусства, работников театра, особенно Малого театра, помнить завет Щепкина: театр — это храм, священнодействуй или убирайся вон. Еще он говорит: уважай этот храм или заставь его уважать других, но заставь не директивами, не приказами, не дидактикой, не нотациями, а мастерством, искусством. А искусство должно быть простое и понятное», — рассказал народный артист России Валерий Бабятинский.
Ну а блистательная игра актеров дополняется еще и качественной визуализацией. Малый театр всегда остается верен себе. Поэтому во время гастролей труппа всегда возит еще собственные декорации и костюмы. На этот раз их общий вес составил 30 тонн. Так что спектакли на сургутской сцене практически идентичны тем, что идут в Москве.
«Стараемся максимально сохранить спектакль в том виде, в котором его видит московский зритель. Дело это достаточно трудоемкое, но благодарное, и, видя реакцию зрителей, которые приходят в театр и видят настоящий спектакль с настоящими декорациями, красивыми костюмами, мы тоже получаем удовлетворение от этого», — заметил технический директор Государственного академического Малого театра Виктор Барабашкин.
Причем на этот раз труппа привезла в Сургут совсем новые постановки, премьера которых еще недавно была в Москве. Одна из них — это комедия французского драматурга Луи Вернея «Как обмануть государство». Она повествует об одном предприимчивом дельце, который обучает всех желающих уклоняться от налогов в собственной «Школе налогоплательщиков». Ну а лейтмотивом постановки служит фраза: «Те кто не знает законов, расплачивается за тех, кто знает законы слишком хорошо».
«Первое время, когда мы играли этот спектакль, только выпустили, все налоговые инспекции побывали у нас на спектакле и очень бурно на все это реагировали. Это говорит о том, что эта проблема у Франции стояла несколько десятилетий тому назад, она есть сейчас и у нас», — сказал народный артист России Борис Клюев.
Во время нынешних гастролей Малого театра интерес сургутян к классике только подтвердился. Так что теперь местные власти рассчитывают на более плотное сотрудничество с прославленной театральной труппой. Не исключено, что Малый театр будет приезжать в Сургут 2 раза в год. По крайней мере, письмо с таким предложением уже отправлено в российское министерство культуры.
***
С 1 по 6 апреля сургутские зрители смогли посмотреть спектакли Малого театра (Кристина Семенюк, СургутИнтерНовости, 7 апреля 2014 года)
Смотреть видеорепортаж
Самой долгожданной стала комедия «Вишневый сад»
Зрителей в этот вечер на сцене ждали прекрасные декорации, полностью погружающие в атмосферу того времени, и, конечно же, народные артисты России. «Классика настолько жива, настолько современна, что все проблемы, все человеческие переживания, чувства, настолько живо выписаны великим Чеховым, например, в данной нашей пьесе «Вишневый сад», что для артиста это большое счастье – купаться вот в этой драматургии, произносить этот текст, говорить эти слова, переживать эти чувства, то есть для артиста большой подарок играть в классике», – считает народная артистка России Светлана Аманова.
Несмотря на то, что спектакль закончился поздним вечером, зал не хотел отпускать гостей. Еще очень долго зрители в знак своей благодарности дарили цветы и аплодисменты. «Вишневый сад» – это комедия на все времена и на любой возраст.
Сургутяне остались в восторге от просмотра:
– Мне очень понравился спектакль. Прочитаю обязательно произведение.
– Я плакала ближе к концу, потому что меня очень тронуло. Чехов как всегда актуален и мы еще раз в этом убедились.
– Хорошая классическая постановка, желательно, чтобы побольше таких спектаклей привозили к нам в Сургут, их явно не хватает.
***
Малый театр, возможно, будет приезжать в Сургут два раза в год (СургутИнформТВ, 7 апреля 2014 года)
Смотреть видеорепортаж
В Сургуте триумфально завершились гастроли Малого театра. Практически на каждом из 6 показанных спектаклей зал городской Филармонии был заполнен до отказа. Как, впрочем, и во время прошлого приезда в Сургут московской труппы. Так что артисты оказались вполне довольны приемом местной публики.
«Здесь это идет очень открыто, непосредственно, прям на одном дыхании. Это как волна идет из зрительного зала, значит,что-то пошло, значит, как-то зацепило. И мы с еще большим таком состоянием отдаем это, такой взаимообмен происходит энергетический — зал и сцена. Без этого вообще невозможен ни один живой спектакль», — рассказала народная артистка России Светлана Аманова.
На этот раз Малый театр привез в Сургут 3 своих спектакля — пушкинскую «Пиковую даму», чеховский «Вишневый сад» и комедию «Как обмануть государство» по пьесе французского драматурга Луи Вернея. На сцене городской Филармонии блистали театральные звезды первой величины — Вера Васильева, Светлана Аманова, Борис Клюев. Традиционно привез с собой Малый театр и собственные декорации. Их общий вес порядка 30 тонн. Так что спектакли, показанные в Сургутской филармонии, практически идентичны тем, что идут на московской сцене. Во время нынешних гастролей Малого театра интерес сургутян к классике только подтвердился. Так что теперь местные власти рассчитывают на более плотное сотрудничество с прославленной театральной труппой. Не исключено, что Малый театр будет приезжать в Сургут 2 раза в год. По крайней мере, письмо с таким предложением уже отправлено в российское министерство культуры.
«Я понимаю, что это огромное событие для нашего города — Малый театр приехал с такими замечательными произведениями. Порадовалась, что зал был полностью набит школьниками. Наконец-то учителя, наконец-то вся наша система образования поняла значимость таких событий», — отметила одна из зрительниц.
«На Клюева посмотреть одно удовольствие. Подтянулись молодые артисты, достойные, играют довольно захватывающе», — говорят сургутяне.
***
В сургутской библиотеке имени Пушкина состоялась творческая встреча с Борисом Клюевым (СургутИнтерНовости, 7 апреля 2014 года)
Смотреть видеорепортаж
Актер находился в нашем городе по работе, на гастролях с Малым драматическим театром
Клюев рассказал собравшимся о том, что родился в войну, рано лишился отца и был очень трудным ребенком, и только театр его вылечил. Зрителю актер известен более чем по ста телевизионным ролям в сериалах «Воронины», «Трое в Коми», в фильмах «Гений» и «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона», где он играл Майкрофта, брата великого сыщика.
«В общем, достаточно маленькая роль, но, как ни странно, она очень запомнилась зрителю. А в Питере так просто любят эту роль. Более того – иногда даже цитируют», – рассказал актер Борис Клюев.
***
В сургутской филармонии прошла выставка «Малый театр – символ России» (СургутИнтерНовости, 7 апреля 2014 года)
Экспозиция была посвящена гастролям Государственного Академического Малого театра и подготовлена сотрудниками Центральной городской библиотеки им. А. С. Пушкина
В первый день апреля в Сургутской филармонии, в день открытия гастролей прославленного Государственного Академического Малого театра, сотрудниками Центральной городской библиотеки им. А. С. Пушкина сургутянам, пришедшим на спектакль «Пиковая дама», была представлена выставка «Малый театр – символ России».
Отметим, что библиотека не впервые сопровождает выставкой спектакли Малого, но на этот раз к собственным добавились издания, переданные народным артистом СССР, художественным руководителем Малого театра Ю. М. Соломиным. Серия «Библиотека Малого театра» восхищает глубиной исследований мастерства актеров режиссеров, сценографов. Богатый иллюстрированный материал создает настоящий эффект присутствия и обеспечивает театральное «триединство» места, времени и действия. Кроме того, книги написаны удивительно красивым, образным языком, что, по мнению Юрия Мефодьевича, крайне важно, как важно и то, каким языком читаются лекции, ведутся уроки.
Перед выходом на сцену выставку посетили актеры труппы, работники сцены, гримеры и костюмеры. Народный артист России Борис Клюев, увидев издание «Князь Александр Иванович Сумбатов-Южин», воскликнул: «Это моя любимая книга!»
Многообразие и полноту материалов экспозиции отметила генеральный директор Государственного академического Малого театра Тамара Михайлова. В этот вечер мы услышали много хороших слов в адрес Центральной городской библиотеки им. А. С. Пушкина от пресс-секретаря ГАМТ Дарьи Антоновой, директора «Сургутской филармонии» Якова Черняка.
Старейший театр страны все прочнее входит в культурную жизнь нашего города. Планируется, что в следующем театральном сезоне актеры приедут в Сургут с детским спектаклем «Золушка», а с открытием дворца культуры «Нефтяник» появится возможность привезти самые масштабные из своих спектаклей. Мы надеемся, что организация таких выставок и творческих встреч станет доброй традицией Центральной городской библиотеки им. А. С. Пушкина.
Администрация Централизованной библиотечной системы от имени читателей, поклонников выдающихся артистов и режиссеров Малого театра благодарит Юрия Мефодьевича Соломина и Дарью Антонову за чудесный подарок – серию брошюр «Библиотека Малого театра»:
Овчинникова С., Виталий Соломин;
Овчинникова С., Ярослав Барышев;
Овчинникова С., Юрий Каюров;
Овчинникова С., Виктор Павлов;
Овчинникова С., Галина Демина;
Старосельская Н., Афанасий Кочетков;
Старосельская Н., Евгений Самойлов;
Старосельская Н., Валерий Барятинский;
Шерель А., Элина Быстрицкая;
Ануфриева А., Эдуард Марцевич.
Малый театр в Сургуте: как это было (СургутИнформТВ, 8 апреля 2014 года)
Смотреть видеорепортаж
Классическая постановка чеховского «Вишневого сада». На два с половиной часа публика погружается в атмосферу дворянской России конца 19 — начала 20 века. В обществе в то время вовсю витает ветер предстоящих перемен. Этот портрет смены поколений автор и изобразил в пьесе. Причем сам Чехов «Вишневый сад» считал комедией. Вот только в финале спектакля никому из присутствующих в зале явно не до смеха.
«В этом противоречии, в этой борьбе происходит жизнь наших персонажей, и никто ни в чем не уверен, просто у каждого есть свое представление о жизни, и каждый идет своим путем», — объяснила народная артистка России Светлана Аманова.
Сургутские зрители на этот раз смогли насладиться игрой Светланы Амановой, Веры Васильевой, Бориса Клюева и многих других актеров — настоящих столпов российского театрального искусства. Некоторые сами себя называют чуть ли не реликтами, поскольку служат в Малом уже больше полувека. И вряд ли готовы его на что-то променять.
«Задача нас, работников искусства, работников театра, особенно Малого театра, помнить завет Щепкина: театр — это храм, священнодействуй или убирайся вон. Еще он говорит: уважай этот храм или заставь его уважать других, но заставь не директивами, не приказами, не дидактикой, не нотациями, а мастерством, искусством. А искусство должно быть простое и понятное», — рассказал народный артист России Валерий Бабятинский.
Ну а блистательная игра актеров дополняется еще и качественной визуализацией. Малый театр всегда остается верен себе. Поэтому во время гастролей труппа всегда возит еще собственные декорации и костюмы. На этот раз их общий вес составил 30 тонн. Так что спектакли на сургутской сцене практически идентичны тем, что идут в Москве.
«Стараемся максимально сохранить спектакль в том виде, в котором его видит московский зритель. Дело это достаточно трудоемкое, но благодарное, и, видя реакцию зрителей, которые приходят в театр и видят настоящий спектакль с настоящими декорациями, красивыми костюмами, мы тоже получаем удовлетворение от этого», — заметил технический директор Государственного академического Малого театра Виктор Барабашкин.
Причем на этот раз труппа привезла в Сургут совсем новые постановки, премьера которых еще недавно была в Москве. Одна из них — это комедия французского драматурга Луи Вернея «Как обмануть государство». Она повествует об одном предприимчивом дельце, который обучает всех желающих уклоняться от налогов в собственной «Школе налогоплательщиков». Ну а лейтмотивом постановки служит фраза: «Те кто не знает законов, расплачивается за тех, кто знает законы слишком хорошо».
«Первое время, когда мы играли этот спектакль, только выпустили, все налоговые инспекции побывали у нас на спектакле и очень бурно на все это реагировали. Это говорит о том, что эта проблема у Франции стояла несколько десятилетий тому назад, она есть сейчас и у нас», — сказал народный артист России Борис Клюев.
Во время нынешних гастролей Малого театра интерес сургутян к классике только подтвердился. Так что теперь местные власти рассчитывают на более плотное сотрудничество с прославленной театральной труппой. Не исключено, что Малый театр будет приезжать в Сургут 2 раза в год. По крайней мере, письмо с таким предложением уже отправлено в российское министерство культуры.
***
С 1 по 6 апреля сургутские зрители смогли посмотреть спектакли Малого театра (Кристина Семенюк, СургутИнтерНовости, 7 апреля 2014 года)
Смотреть видеорепортаж
Самой долгожданной стала комедия «Вишневый сад»
Зрителей в этот вечер на сцене ждали прекрасные декорации, полностью погружающие в атмосферу того времени, и, конечно же, народные артисты России. «Классика настолько жива, настолько современна, что все проблемы, все человеческие переживания, чувства, настолько живо выписаны великим Чеховым, например, в данной нашей пьесе «Вишневый сад», что для артиста это большое счастье – купаться вот в этой драматургии, произносить этот текст, говорить эти слова, переживать эти чувства, то есть для артиста большой подарок играть в классике», – считает народная артистка России Светлана Аманова.
Несмотря на то, что спектакль закончился поздним вечером, зал не хотел отпускать гостей. Еще очень долго зрители в знак своей благодарности дарили цветы и аплодисменты. «Вишневый сад» – это комедия на все времена и на любой возраст.
Сургутяне остались в восторге от просмотра:
– Мне очень понравился спектакль. Прочитаю обязательно произведение.
– Я плакала ближе к концу, потому что меня очень тронуло. Чехов как всегда актуален и мы еще раз в этом убедились.
– Хорошая классическая постановка, желательно, чтобы побольше таких спектаклей привозили к нам в Сургут, их явно не хватает.
***
Малый театр, возможно, будет приезжать в Сургут два раза в год (СургутИнформТВ, 7 апреля 2014 года)
Смотреть видеорепортаж
В Сургуте триумфально завершились гастроли Малого театра. Практически на каждом из 6 показанных спектаклей зал городской Филармонии был заполнен до отказа. Как, впрочем, и во время прошлого приезда в Сургут московской труппы. Так что артисты оказались вполне довольны приемом местной публики.
«Здесь это идет очень открыто, непосредственно, прям на одном дыхании. Это как волна идет из зрительного зала, значит,что-то пошло, значит, как-то зацепило. И мы с еще большим таком состоянием отдаем это, такой взаимообмен происходит энергетический — зал и сцена. Без этого вообще невозможен ни один живой спектакль», — рассказала народная артистка России Светлана Аманова.
На этот раз Малый театр привез в Сургут 3 своих спектакля — пушкинскую «Пиковую даму», чеховский «Вишневый сад» и комедию «Как обмануть государство» по пьесе французского драматурга Луи Вернея. На сцене городской Филармонии блистали театральные звезды первой величины — Вера Васильева, Светлана Аманова, Борис Клюев. Традиционно привез с собой Малый театр и собственные декорации. Их общий вес порядка 30 тонн. Так что спектакли, показанные в Сургутской филармонии, практически идентичны тем, что идут на московской сцене. Во время нынешних гастролей Малого театра интерес сургутян к классике только подтвердился. Так что теперь местные власти рассчитывают на более плотное сотрудничество с прославленной театральной труппой. Не исключено, что Малый театр будет приезжать в Сургут 2 раза в год. По крайней мере, письмо с таким предложением уже отправлено в российское министерство культуры.
«Я понимаю, что это огромное событие для нашего города — Малый театр приехал с такими замечательными произведениями. Порадовалась, что зал был полностью набит школьниками. Наконец-то учителя, наконец-то вся наша система образования поняла значимость таких событий», — отметила одна из зрительниц.
«На Клюева посмотреть одно удовольствие. Подтянулись молодые артисты, достойные, играют довольно захватывающе», — говорят сургутяне.
***
В сургутской библиотеке имени Пушкина состоялась творческая встреча с Борисом Клюевым (СургутИнтерНовости, 7 апреля 2014 года)
Смотреть видеорепортаж
Актер находился в нашем городе по работе, на гастролях с Малым драматическим театром
Клюев рассказал собравшимся о том, что родился в войну, рано лишился отца и был очень трудным ребенком, и только театр его вылечил. Зрителю актер известен более чем по ста телевизионным ролям в сериалах «Воронины», «Трое в Коми», в фильмах «Гений» и «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона», где он играл Майкрофта, брата великого сыщика.
«В общем, достаточно маленькая роль, но, как ни странно, она очень запомнилась зрителю. А в Питере так просто любят эту роль. Более того – иногда даже цитируют», – рассказал актер Борис Клюев.
***
В сургутской филармонии прошла выставка «Малый театр – символ России» (СургутИнтерНовости, 7 апреля 2014 года)
Экспозиция была посвящена гастролям Государственного Академического Малого театра и подготовлена сотрудниками Центральной городской библиотеки им. А. С. Пушкина
В первый день апреля в Сургутской филармонии, в день открытия гастролей прославленного Государственного Академического Малого театра, сотрудниками Центральной городской библиотеки им. А. С. Пушкина сургутянам, пришедшим на спектакль «Пиковая дама», была представлена выставка «Малый театр – символ России».
Отметим, что библиотека не впервые сопровождает выставкой спектакли Малого, но на этот раз к собственным добавились издания, переданные народным артистом СССР, художественным руководителем Малого театра Ю. М. Соломиным. Серия «Библиотека Малого театра» восхищает глубиной исследований мастерства актеров режиссеров, сценографов. Богатый иллюстрированный материал создает настоящий эффект присутствия и обеспечивает театральное «триединство» места, времени и действия. Кроме того, книги написаны удивительно красивым, образным языком, что, по мнению Юрия Мефодьевича, крайне важно, как важно и то, каким языком читаются лекции, ведутся уроки.
Перед выходом на сцену выставку посетили актеры труппы, работники сцены, гримеры и костюмеры. Народный артист России Борис Клюев, увидев издание «Князь Александр Иванович Сумбатов-Южин», воскликнул: «Это моя любимая книга!»
Многообразие и полноту материалов экспозиции отметила генеральный директор Государственного академического Малого театра Тамара Михайлова. В этот вечер мы услышали много хороших слов в адрес Центральной городской библиотеки им. А. С. Пушкина от пресс-секретаря ГАМТ Дарьи Антоновой, директора «Сургутской филармонии» Якова Черняка.
Старейший театр страны все прочнее входит в культурную жизнь нашего города. Планируется, что в следующем театральном сезоне актеры приедут в Сургут с детским спектаклем «Золушка», а с открытием дворца культуры «Нефтяник» появится возможность привезти самые масштабные из своих спектаклей. Мы надеемся, что организация таких выставок и творческих встреч станет доброй традицией Центральной городской библиотеки им. А. С. Пушкина.
Администрация Централизованной библиотечной системы от имени читателей, поклонников выдающихся артистов и режиссеров Малого театра благодарит Юрия Мефодьевича Соломина и Дарью Антонову за чудесный подарок – серию брошюр «Библиотека Малого театра»:
Овчинникова С., Виталий Соломин;
Овчинникова С., Ярослав Барышев;
Овчинникова С., Юрий Каюров;
Овчинникова С., Виктор Павлов;
Овчинникова С., Галина Демина;
Старосельская Н., Афанасий Кочетков;
Старосельская Н., Евгений Самойлов;
Старосельская Н., Валерий Барятинский;
Шерель А., Элина Быстрицкая;
Ануфриева А., Эдуард Марцевич.
07.04.2014
Подробнее
ЛЮДМИЛА ПОЛЯКОВА: «Я САМА - СВОЙ «ИНСТРУМЕНТ», КОТОРЫЙ ЛЮБАЯ МЕЛОЧЬ МОЖЕТ «РАССТРОИТЬ»
Майя Фолкинштейн, «Страстной бульвар», выпуск №7-167/2014
ЛЮДМИЛА ПОЛЯКОВА: «Я САМА - СВОЙ «ИНСТРУМЕНТ», КОТОРЫЙ ЛЮБАЯ МЕЛОЧЬ МОЖЕТ «РАССТРОИТЬ»
Майя Фолкинштейн, «Страстной бульвар», выпуск №7-167/2014
Для народной артистки России Людмилы Поляковой 2014-ый год - из разряда не рядовых. 28 января ей исполнилось 75 лет. Малый театр, где актриса служит без малого четверть века, с 1990-го, решил эту дату отметить. В качестве бенефисного спектакля была выбрана недавняя премьера - «Дети Ванюшина» по пьесе С. Найденова. Причем, это предложение самой Поляковой, которая объясняет его особой симпатией к данному спектаклю. Потому что в поставленных Виталием Ивановым «Детях Ванюшина», по мнению Людмилы Петровны (а с ней согласно и большинство рецензентов, и, судя по реакции зала, и публика), театру удалось затронуть самые больные темы нашей сегодняшней действительности, когда рвутся родственные связи, дети не понимают родителей, родители - детей, рушится само понятие нормальной семьи... К этому надо добавить, что роль Арины Ивановны - супруги главного героя спектакля, Александра Егоровича Ванюшина (Борис Невзоров, получивший вместе с Людмилой Поляковой приз за «лучший дуэт» на фестивале «Золотой витязь»), Полякова исполняет чрезвычайно сердечно, с большой эмоциональной отдачей. Однако никаких соответствующих усилий зритель не замечает, настолько естественен актерский «почерк» Поляковой. Кажется, что она ничего не играет, а живет. Так, как, если верить театральным легендам, удавалось исключительно большим артистам прошлого (а родство Поляковой с корифеями отечественного театра, между прочим, заметили еще ее педагоги в Щепкинском училище, недаром же она получала стипендию имени Николая Павловича Хмелева), артистам от природы. И, наблюдая за Людмилой Поляковой не только в «Детях Ванюшина», а и в других спектаклях Малого театра (скажем, в «Волках и овцах», «Последней жертве», «Правда хорошо, а счастье - лучше» А. Н. Островского, в «Детях солнца» М. Горького), трудно представить, что к осознанию собственного призвания актриса пришла не сразу. С воспоминаний о перипетиях своего сложного, достаточно витиеватого пути к актерской профессии Людмила Петровна и начала наш разговор:
- Обычно происходит так: девочки оканчивают школу и уже точно понимают, что они пойдут в театральное училище. Они все делают для того, чтобы стать артистками. Я же не делала для этого ничего. Мне было все равно, кем быть, лишь бы мне было интересно. Я училась в школе рабочей молодежи и наряду с учебой работала. И постоянно себя искала. Я хотела стать всем! И в этом заключалась вся прелесть моего тогдашнего «безразмерного» существования. Одно время я считала, что буду учительницей. И устроилась педагогом-воспитателем в Лесную школу. Там, кстати, и возникло первое искушение актерством. Это же было прекрасное начало шестидесятых годов, когда у нас стали выходить интересные книги. Я уже сама зарабатывала и покупала в магазине «Подписные издания» целые собрания сочинений. В том числе и фантастику, которую «поглощала» томами. А потом прочитанное пересказывала своим ученикам в Лесной школе. И сама что-то на ходу придумывала, что-то даже пыталась играть. При этом я хитро поступала. Тогда не было сериалов. И, чтобы заинтересовать детей, я прерывалась на самом интересном месте. С этого же места начинала в следующий раз. Таким образом, получалось некое подобие многосерийного «фильма». Дети меня очень внимательно слушали, а потом табуном за мной ходили. Только и слышалось: «Людмила Петровна сказала», «Людмила Петровна так думает»... Ну и, как это часто бывает в замкнутом коллективе, у меня начались проблемы. Коллегам не нравилось то, что я пользуюсь большим авторитетом у детей. Ведь каждый из них хотел любви малышей и не мог не ревновать их ко мне. Так что через какое-то время мне пришлось из Лесной школы уйти. И этого хватило, чтобы разочароваться в педагогике. Потом, начитавшись Паустовского, я захотела поехать в Одессу, поступить на океанографический факультет. Но ничего из этой затеи не вышло. Затем я наоборот решила жить другой, не романтической жизнью. Я знала стенографию, умела печатать на машинке десятью пальцами и устроилась секретарем-машинисткой в трест «Главгаз». И под влиянием французской литературы стала изучать французский язык на подготовительных курсах при Институте иностранных языков. При этом я ходила в строгих, элегантных платьях с кружевными воротничками, которые вязала сама. Благодаря занятиям в Доме пионеров я умела делать все: шить, вязать, кроить.... И вот однажды, проходя мимо Щепкинского училища, увидела объявление о том, что, кстати, в первый и, как оказалось, в последний раз, набирается актерский курс на вечернее отделение. Если бы это было отделение дневное, мне бы и в голову не пришло задуматься о поступлении. Я же сама себя содержала и обязательно должна была работать. Но раз речь шла о вечерней форме обучения, я подумала: а почему бы мне не попробовать. Я была девушкой начитанной, много знала наизусть стихов и прозы. Ну и зашла в училище. Как говорится, «бес попутал»...
- А, может, Бог вел?
- Да, какие-то высшие силы, безусловно, мною руководили. Ведь, когда, уже став студенткой, я немного освоилась в Училище, то поняла: вот и все, больше мне ничего не надо. Это - мое. И вот уже ровно пятьдесят лет я на сцене.
- Недавно стало известно, что планируется выход книги ваших дневников. Информация эта несколько удивила, так как в одном из интервью вы сказали, что никогда не опубликуете свои дневники, что это дело сугубо личное...
- Это какое-то недоразумение. Я не могла так сказать. Об этих дневниках никто не знал. С ними, вообще, вышла целая история. По своему складу я - человек закрытый, одинокий. Но я этого одиночества не страшусь. Я его принимаю. Оно мне нравится. Я к нему привыкла с детства. Так сложилось. Но все равно хотелось кому-то что-то сказать, с кем-то своими переживаниями поделиться. И вот дневнику я поверяла все мои желания, все мои мечты. И сама себе говорила: «вот она - моя «родословная», мои «кареты», мои «гербы». Но все это я держала в тайне. Так что я не могла давать никаких публичных обещаний в связи с публикацией дневников. Я о них случайно проговорилась в беседе с нашим замечательным искусствоведом, театроведом Верой Максимовой. Мы с ней сидели, разговаривали. Приближался мой юбилей. Она о чем-то меня расспрашивала, что-то записывала. И в связи с каким-то фактом моей биографии ею была брошена фраза: «Нет, Мила, ты ошибаешься, это было тогда-то и тогда-то». А я в ответ: «Вера, что ты мне говоришь, я точно знаю, это произошло, предположим, в 1976-ом году. Я тебе могу тетрадку показать». «Какую тетрадку?», - спросила Вера. Ну и мне ничего не оставалось делать, как признаться, что много лет я вела дневники. Правда, записывала не каждый день. Были и перерывы. Самый долгий - десять лет. Очень тяжелый период. Я тогда работала в Театре имени К.С. Станиславского. Все как-то разом на меня навалилось. Неприятности в семейной жизни. Да и в театре каждые три года менялась власть. Единственной радостью была встреча с Леонидом Викторовичем Варпаховским, который ставил у нас «Продавца дождя» Нэша и доверил мне сыграть Лиззи. Тогда же я снялась в главной роли в фильме «Молодая хозяйка Нискавуори». Эти две работы как-то «легли» мне на душу, помогли преодолеть все драматические обстоятельства. Приятно, что и зрители их помнят, спустя столько лет подходят ко мне, благодарят.... А потом началось возрождение Театра имени Станиславского, куда пришла знаменитая режиссерская «троица» - Анатолий Васильев, Борис Морозов, Иосиф Райхельгауз. Были выпущены спектакли «Взрослая дочь молодого человека», «Первый вариант «Вассы Железновой»... Их стремилась посмотреть вся театральная Москва. Мы ощущали себя настоящими избранниками судьбы. Но прошло несколько лет, и словно под влиянием какого-то «вируса», который, как мне кажется, и тогда был и до сих пор «живет» в стенах Театра имени Станиславского, против этой «троицы» начались интриги. Помню, я тогда три или четыре раза подавала заявление об уходе, где писала, что «не хочу «пересиживать» очередного главного режиссера». Было очень тяжело. Ни в каких скандалах и заговорах я участия не принимала. Остерегаюсь этого по сей день. Просто жалко тратить время. Неизвестно же, сколько его осталось. Столько еще не прочитано, не просмотрено... Хочется заниматься тем, что питает твой внутренний мир.
- Имеет ли смысл артисту кого-либо в этот мир пускать? Или все-таки ему нужно сохранять некий ореол таинственности вокруг своей персоны, своей профессии?
- Мне не нравятся ставшие с некоторых пор модными громкие актерские свадьбы и такие же громкие разводы. По-моему, творческому человеку любая показуха ни к чему. Ему обязательно нужно иметь какое-то отдельное душевное «пространство», куда посторонним «вход» должен быть запрещен. Лично я это «пространство» стараюсь оберегать, защищать, если чувствую не слишком доброжелательный настрой собеседника, «ставлю» между нами мысленную «загородку». А как же иначе? У меня же нет в руках скрипки, и на фортепьяно я не играю. Я играю собой. Я сама - свой «инструмент», который любая мелочь может «расстроить».
- Не травмирует ли хрупкий актерский организм необходимость постоянного подчинения воле режиссера, необходимость быть «краской» в его «палитре»?
- Иногда это даже приятно. Если же повезет встретить, говоря высоким стилем, подлинного художника, с которым ты при всех неизбежных противоречиях согласишься в чем-то главном, то и вовсе счастье.
- Когда-то Зиновий Ефимович Гердт сказал, что «счастье - это обнять единомышленника».
- Совершенно верно. И мне довелось это испытать, когда мы под руководством Анатолия Васильевавыпускали «Серсо». Это был фантастически счастливый момент! Тогда сошлось все. Мы были сорокалетними, то есть еще молодыми, но уже вполне сложившимися личностями. И общались друг с другом так, как и полагалось в игре в серсо, когда вместе с легким колечком играющий посылал партнеру свою любовь, свою нежность. Мы долго репетировали в Театре имени Станиславского. А потом в связи со сложившейся в этом театре сложной ситуацией вынуждены были оттуда уйти. Нас пригласил Юрий Любимов в Театр на Таганке. Но он вскоре остался за границей. И мы оказались в «подвешенном» состоянии. Репетиции шли на малой сцене «Таганки», мы не принимали участия в спектаклях театра, но администрация нас материально поддерживала, платила нам зарплату. Длилось это все три года. И вдруг произошло нечто. Какой-то волшебный «взрыв». Был выпущен спектакль, на который опять, как в лучшие дни нашей работы в Театре имени Станиславского, зрители буквально «ломились». Более того, там так была придумана декорация, что люди, смотревшие «Серсо» с разных сторон «дома», выстроенного на малой сцене Таганки, видели как бы разные спектакли. И через какое-то время считалось обычным делом «Серсо» пересмотреть, только уже с другого ракурса... Потом мы поехали на длительные зарубежные гастроли. Играли «Серсо» на различных театральных фестивалях. Везде имели успех. Потому что европейские зрители даже предположить не могли, что в Советском Союзе живут нормальные люди, которые нормально, без пафоса разговаривают, поют и танцуют джаз... Словом, это было сказочное время! Но, как это часто бывает в сказках, все хорошее когда-нибудь заканчивается.... Тем более, мы уже чувствовали, что что-то происходит. Но изменить мы ничего не могли. И нам пришлось расстаться. Мы сБорисом Романовым ушли последними. Я оказалась вне театра. И здесь мне помог «ангел». Его звалиЮрий Соломин. Мы встретились на Студии имени М.Горького, где я снималась в фильме«Униженные и оскорбленные», играла роль матери героини Настасьи Кински. Юрий Мефодьевич тоже был занят в какой-то картине. Он спросил: «Ты где?». Я ответила: «Нигде». Он удивился: «Как так? Ты и нигде?». Ну и вскоре я уже была в труппе Малого театра. В Малом театре, куда я вернулась подобно «блудной дочери». Это действительно мой дом. Я здесь все люблю: зал с необыкновенно красивым потолком и уникальной акустикой - только бы их не повредили во время капитального ремонта. Нравится мне и то, что в Малом театре бережно относятся к классике. К примеру, в «Ревизоре» не раздевают догола чиновников, чтобы показать, что им, вконец проворовавшимся, нечем, извините, «прикрыться»... Здесь всегда стараются, ничего специально не осовременивая, дать зрителям шанс самостоятельно понять, почему то или иное классическое произведение и сейчас не устарело, донести до зала самую суть классических пьес, авторы которых, конечно же, были, мягко говоря, не глупее нас. Поэтому мне в Малом театре хорошо, комфортно. К тому же, со многими артистами у меня сложились хорошие отношения. Некоторых из них я вообще понимаю без слов. Достаточно лишь посмотреть на партнера, чтобы понять, в каком он состоянии. Это очень обогащает процесс сценического существования. Я пробовала участвовать в антрепризных спектаклях. И с позиции своего не слишком большого антрепризного опыта и, не осуждая никого из своих товарищей, которые по тем или иным причинам репертуарному театру предпочитают антрепризу, могу заверить, что партнерское взаимопроникновение в полной мере возможно только в театре-семье, театре-доме, за который я сегодня «голосую», что называется, обеими руками.
Майя Фолкинштейн, «Страстной бульвар», выпуск №7-167/2014
Для народной артистки России Людмилы Поляковой 2014-ый год - из разряда не рядовых. 28 января ей исполнилось 75 лет. Малый театр, где актриса служит без малого четверть века, с 1990-го, решил эту дату отметить. В качестве бенефисного спектакля была выбрана недавняя премьера - «Дети Ванюшина» по пьесе С. Найденова. Причем, это предложение самой Поляковой, которая объясняет его особой симпатией к данному спектаклю. Потому что в поставленных Виталием Ивановым «Детях Ванюшина», по мнению Людмилы Петровны (а с ней согласно и большинство рецензентов, и, судя по реакции зала, и публика), театру удалось затронуть самые больные темы нашей сегодняшней действительности, когда рвутся родственные связи, дети не понимают родителей, родители - детей, рушится само понятие нормальной семьи... К этому надо добавить, что роль Арины Ивановны - супруги главного героя спектакля, Александра Егоровича Ванюшина (Борис Невзоров, получивший вместе с Людмилой Поляковой приз за «лучший дуэт» на фестивале «Золотой витязь»), Полякова исполняет чрезвычайно сердечно, с большой эмоциональной отдачей. Однако никаких соответствующих усилий зритель не замечает, настолько естественен актерский «почерк» Поляковой. Кажется, что она ничего не играет, а живет. Так, как, если верить театральным легендам, удавалось исключительно большим артистам прошлого (а родство Поляковой с корифеями отечественного театра, между прочим, заметили еще ее педагоги в Щепкинском училище, недаром же она получала стипендию имени Николая Павловича Хмелева), артистам от природы. И, наблюдая за Людмилой Поляковой не только в «Детях Ванюшина», а и в других спектаклях Малого театра (скажем, в «Волках и овцах», «Последней жертве», «Правда хорошо, а счастье - лучше» А. Н. Островского, в «Детях солнца» М. Горького), трудно представить, что к осознанию собственного призвания актриса пришла не сразу. С воспоминаний о перипетиях своего сложного, достаточно витиеватого пути к актерской профессии Людмила Петровна и начала наш разговор:
- Обычно происходит так: девочки оканчивают школу и уже точно понимают, что они пойдут в театральное училище. Они все делают для того, чтобы стать артистками. Я же не делала для этого ничего. Мне было все равно, кем быть, лишь бы мне было интересно. Я училась в школе рабочей молодежи и наряду с учебой работала. И постоянно себя искала. Я хотела стать всем! И в этом заключалась вся прелесть моего тогдашнего «безразмерного» существования. Одно время я считала, что буду учительницей. И устроилась педагогом-воспитателем в Лесную школу. Там, кстати, и возникло первое искушение актерством. Это же было прекрасное начало шестидесятых годов, когда у нас стали выходить интересные книги. Я уже сама зарабатывала и покупала в магазине «Подписные издания» целые собрания сочинений. В том числе и фантастику, которую «поглощала» томами. А потом прочитанное пересказывала своим ученикам в Лесной школе. И сама что-то на ходу придумывала, что-то даже пыталась играть. При этом я хитро поступала. Тогда не было сериалов. И, чтобы заинтересовать детей, я прерывалась на самом интересном месте. С этого же места начинала в следующий раз. Таким образом, получалось некое подобие многосерийного «фильма». Дети меня очень внимательно слушали, а потом табуном за мной ходили. Только и слышалось: «Людмила Петровна сказала», «Людмила Петровна так думает»... Ну и, как это часто бывает в замкнутом коллективе, у меня начались проблемы. Коллегам не нравилось то, что я пользуюсь большим авторитетом у детей. Ведь каждый из них хотел любви малышей и не мог не ревновать их ко мне. Так что через какое-то время мне пришлось из Лесной школы уйти. И этого хватило, чтобы разочароваться в педагогике. Потом, начитавшись Паустовского, я захотела поехать в Одессу, поступить на океанографический факультет. Но ничего из этой затеи не вышло. Затем я наоборот решила жить другой, не романтической жизнью. Я знала стенографию, умела печатать на машинке десятью пальцами и устроилась секретарем-машинисткой в трест «Главгаз». И под влиянием французской литературы стала изучать французский язык на подготовительных курсах при Институте иностранных языков. При этом я ходила в строгих, элегантных платьях с кружевными воротничками, которые вязала сама. Благодаря занятиям в Доме пионеров я умела делать все: шить, вязать, кроить.... И вот однажды, проходя мимо Щепкинского училища, увидела объявление о том, что, кстати, в первый и, как оказалось, в последний раз, набирается актерский курс на вечернее отделение. Если бы это было отделение дневное, мне бы и в голову не пришло задуматься о поступлении. Я же сама себя содержала и обязательно должна была работать. Но раз речь шла о вечерней форме обучения, я подумала: а почему бы мне не попробовать. Я была девушкой начитанной, много знала наизусть стихов и прозы. Ну и зашла в училище. Как говорится, «бес попутал»...
- А, может, Бог вел?
- Да, какие-то высшие силы, безусловно, мною руководили. Ведь, когда, уже став студенткой, я немного освоилась в Училище, то поняла: вот и все, больше мне ничего не надо. Это - мое. И вот уже ровно пятьдесят лет я на сцене.
- Недавно стало известно, что планируется выход книги ваших дневников. Информация эта несколько удивила, так как в одном из интервью вы сказали, что никогда не опубликуете свои дневники, что это дело сугубо личное...
- Это какое-то недоразумение. Я не могла так сказать. Об этих дневниках никто не знал. С ними, вообще, вышла целая история. По своему складу я - человек закрытый, одинокий. Но я этого одиночества не страшусь. Я его принимаю. Оно мне нравится. Я к нему привыкла с детства. Так сложилось. Но все равно хотелось кому-то что-то сказать, с кем-то своими переживаниями поделиться. И вот дневнику я поверяла все мои желания, все мои мечты. И сама себе говорила: «вот она - моя «родословная», мои «кареты», мои «гербы». Но все это я держала в тайне. Так что я не могла давать никаких публичных обещаний в связи с публикацией дневников. Я о них случайно проговорилась в беседе с нашим замечательным искусствоведом, театроведом Верой Максимовой. Мы с ней сидели, разговаривали. Приближался мой юбилей. Она о чем-то меня расспрашивала, что-то записывала. И в связи с каким-то фактом моей биографии ею была брошена фраза: «Нет, Мила, ты ошибаешься, это было тогда-то и тогда-то». А я в ответ: «Вера, что ты мне говоришь, я точно знаю, это произошло, предположим, в 1976-ом году. Я тебе могу тетрадку показать». «Какую тетрадку?», - спросила Вера. Ну и мне ничего не оставалось делать, как признаться, что много лет я вела дневники. Правда, записывала не каждый день. Были и перерывы. Самый долгий - десять лет. Очень тяжелый период. Я тогда работала в Театре имени К.С. Станиславского. Все как-то разом на меня навалилось. Неприятности в семейной жизни. Да и в театре каждые три года менялась власть. Единственной радостью была встреча с Леонидом Викторовичем Варпаховским, который ставил у нас «Продавца дождя» Нэша и доверил мне сыграть Лиззи. Тогда же я снялась в главной роли в фильме «Молодая хозяйка Нискавуори». Эти две работы как-то «легли» мне на душу, помогли преодолеть все драматические обстоятельства. Приятно, что и зрители их помнят, спустя столько лет подходят ко мне, благодарят.... А потом началось возрождение Театра имени Станиславского, куда пришла знаменитая режиссерская «троица» - Анатолий Васильев, Борис Морозов, Иосиф Райхельгауз. Были выпущены спектакли «Взрослая дочь молодого человека», «Первый вариант «Вассы Железновой»... Их стремилась посмотреть вся театральная Москва. Мы ощущали себя настоящими избранниками судьбы. Но прошло несколько лет, и словно под влиянием какого-то «вируса», который, как мне кажется, и тогда был и до сих пор «живет» в стенах Театра имени Станиславского, против этой «троицы» начались интриги. Помню, я тогда три или четыре раза подавала заявление об уходе, где писала, что «не хочу «пересиживать» очередного главного режиссера». Было очень тяжело. Ни в каких скандалах и заговорах я участия не принимала. Остерегаюсь этого по сей день. Просто жалко тратить время. Неизвестно же, сколько его осталось. Столько еще не прочитано, не просмотрено... Хочется заниматься тем, что питает твой внутренний мир.
- Имеет ли смысл артисту кого-либо в этот мир пускать? Или все-таки ему нужно сохранять некий ореол таинственности вокруг своей персоны, своей профессии?
- Мне не нравятся ставшие с некоторых пор модными громкие актерские свадьбы и такие же громкие разводы. По-моему, творческому человеку любая показуха ни к чему. Ему обязательно нужно иметь какое-то отдельное душевное «пространство», куда посторонним «вход» должен быть запрещен. Лично я это «пространство» стараюсь оберегать, защищать, если чувствую не слишком доброжелательный настрой собеседника, «ставлю» между нами мысленную «загородку». А как же иначе? У меня же нет в руках скрипки, и на фортепьяно я не играю. Я играю собой. Я сама - свой «инструмент», который любая мелочь может «расстроить».
- Не травмирует ли хрупкий актерский организм необходимость постоянного подчинения воле режиссера, необходимость быть «краской» в его «палитре»?
- Иногда это даже приятно. Если же повезет встретить, говоря высоким стилем, подлинного художника, с которым ты при всех неизбежных противоречиях согласишься в чем-то главном, то и вовсе счастье.
- Когда-то Зиновий Ефимович Гердт сказал, что «счастье - это обнять единомышленника».
- Совершенно верно. И мне довелось это испытать, когда мы под руководством Анатолия Васильевавыпускали «Серсо». Это был фантастически счастливый момент! Тогда сошлось все. Мы были сорокалетними, то есть еще молодыми, но уже вполне сложившимися личностями. И общались друг с другом так, как и полагалось в игре в серсо, когда вместе с легким колечком играющий посылал партнеру свою любовь, свою нежность. Мы долго репетировали в Театре имени Станиславского. А потом в связи со сложившейся в этом театре сложной ситуацией вынуждены были оттуда уйти. Нас пригласил Юрий Любимов в Театр на Таганке. Но он вскоре остался за границей. И мы оказались в «подвешенном» состоянии. Репетиции шли на малой сцене «Таганки», мы не принимали участия в спектаклях театра, но администрация нас материально поддерживала, платила нам зарплату. Длилось это все три года. И вдруг произошло нечто. Какой-то волшебный «взрыв». Был выпущен спектакль, на который опять, как в лучшие дни нашей работы в Театре имени Станиславского, зрители буквально «ломились». Более того, там так была придумана декорация, что люди, смотревшие «Серсо» с разных сторон «дома», выстроенного на малой сцене Таганки, видели как бы разные спектакли. И через какое-то время считалось обычным делом «Серсо» пересмотреть, только уже с другого ракурса... Потом мы поехали на длительные зарубежные гастроли. Играли «Серсо» на различных театральных фестивалях. Везде имели успех. Потому что европейские зрители даже предположить не могли, что в Советском Союзе живут нормальные люди, которые нормально, без пафоса разговаривают, поют и танцуют джаз... Словом, это было сказочное время! Но, как это часто бывает в сказках, все хорошее когда-нибудь заканчивается.... Тем более, мы уже чувствовали, что что-то происходит. Но изменить мы ничего не могли. И нам пришлось расстаться. Мы сБорисом Романовым ушли последними. Я оказалась вне театра. И здесь мне помог «ангел». Его звалиЮрий Соломин. Мы встретились на Студии имени М.Горького, где я снималась в фильме«Униженные и оскорбленные», играла роль матери героини Настасьи Кински. Юрий Мефодьевич тоже был занят в какой-то картине. Он спросил: «Ты где?». Я ответила: «Нигде». Он удивился: «Как так? Ты и нигде?». Ну и вскоре я уже была в труппе Малого театра. В Малом театре, куда я вернулась подобно «блудной дочери». Это действительно мой дом. Я здесь все люблю: зал с необыкновенно красивым потолком и уникальной акустикой - только бы их не повредили во время капитального ремонта. Нравится мне и то, что в Малом театре бережно относятся к классике. К примеру, в «Ревизоре» не раздевают догола чиновников, чтобы показать, что им, вконец проворовавшимся, нечем, извините, «прикрыться»... Здесь всегда стараются, ничего специально не осовременивая, дать зрителям шанс самостоятельно понять, почему то или иное классическое произведение и сейчас не устарело, донести до зала самую суть классических пьес, авторы которых, конечно же, были, мягко говоря, не глупее нас. Поэтому мне в Малом театре хорошо, комфортно. К тому же, со многими артистами у меня сложились хорошие отношения. Некоторых из них я вообще понимаю без слов. Достаточно лишь посмотреть на партнера, чтобы понять, в каком он состоянии. Это очень обогащает процесс сценического существования. Я пробовала участвовать в антрепризных спектаклях. И с позиции своего не слишком большого антрепризного опыта и, не осуждая никого из своих товарищей, которые по тем или иным причинам репертуарному театру предпочитают антрепризу, могу заверить, что партнерское взаимопроникновение в полной мере возможно только в театре-семье, театре-доме, за который я сегодня «голосую», что называется, обеими руками.
05.04.2014
Подробнее
АКТЁРЫ, ЗАНЯТЫЕ В СПЕКТАКЛЯХ С 8 ПО 13 АПРЕЛЯ
АКТЁРЫ, ЗАНЯТЫЕ В СПЕКТАКЛЯХ С 8 ПО 13 АПРЕЛЯ
13 апреля, Основная сцена, «Село Степанчиково и его обитатели»: Л.А,Милюзина, О.А.Чуваева, И.А.Жерякова, А.С.Муравьева, Т.Н.Лебедева, А.И.Охлупина, И.В.Тельпугова, А.М.Жарова, В.И.Бочкарев, В.А.Низовой, А.Е.Дривень, Д.Н.Зеничев, В.В.Дахненко, М.А.Мартьянов, Д.А.Марин, С.Л.Тезов, С.Г.Сошников, Г.Н.Скряпкин, А.В.Сергеев, Г.О.Вавилов.
***
8 апреля, сцена на Большой Ордынке, «Тайны мадридского двора» : Т.Н.Лебедева, О.Л.Пашкова, Е.Г.Харитонова, Г.Г.Микшун, Н.П.Швец, М.А.Серегина, А.Н.Колесникова, А.А.Кириллина, В.А.Леньшина, В.И.Езепов, В.В.Петров, В.А.Андрианов, А.Г.Волков, В.Г.Зотов, А.Н.Анохин — 2 роли, П.С.Жихарев, Д.Н.Курочка, Е.В.Арановский, Г.Н.Скряпкин, С.Г.Сошников, А.Т.Манке.
9 апреля, малая сцена на Большой Ордынке, «День на день не приходится» : И.В.Тельпугова, Е.О.Дмитриева, О.Г.Жевакина, Л.В.Ещенко, А.В.Коршунов, Д.Д.Кознов, М.А.Мартьянов, Д.Н.Зеничев, Д.А.Марин, В.А.Дубровский.
9 апреля, сцена на Большой Ордынке, «Последняя жертва» : Л.В.Титова, Л.П.Полякова, О.А.Чуваева, Е.М.Базарова, А.М.Жарова, В.И.Бочкарев, А.Р.Хомятов, Б.В.Клюев, В.А.Сафронов, П.Д.Складчиков, С.И.Видинеев, М.Н.Хрусталев, И.А.Породнов, И.С.Григорьев, Г.Н.Скряпкин, В.А.Андрианов.
10 апреля, сцена на Большой Ордынке, «На всякого мудреца довольно простоты» : К.В.Моисеева, И.В.Муравьева, А.Н.Евдокимова, А.В.Дубровская, О.Л.Пашкова, Г.Г.Микшун, Н.Л.Боронина, Д.Н.Подгорная, В.Г.Зотов, А.С.Потапов, Б.В.Клюев, А.В.Клюквин, А.В.Вершинин, А.Р.Хомятов, А.Т.Манке, И.С.Григорьев, П.В.Абрамов.
11 апреля, сцена на Большой Ордынке, «Ревизор» : Л.П.Полякова, Е.М.Базарова, К.Е.Блохина, Л.В.Ещенко, А.М.Жарова, К.В.Моисеева, Ю.В.Сафронова, А.С.Потапов, А.С.Кудинович, Б.Г.Невзоров, А.В.Клюквин, А.Ю.Ермаков, С.А.Вещев, С.А.Кагаков, Д.А.Марин, С.Л.Тезов, И.С.Григорьев, М.Н.Хрусталев, А.М.Торопов, А.Ю.Белый, В.А.Андрианов, С.И.Видинеев, студ. Рубцов, Е.В.Арановский, В.В.Петров, А.Т.Манке, А.Н.Анохин, С.В.Потапов, А.В.Сергеев.
12 апреля, сцена на Большой Ордынке, «Тайны мадридского двора» : Н.Н.Верещенко, Е.М.Базарова, Е.Г.Харитонова, Г.Г.Микшун, Н.П.Швец, О.Н.Абрамова, В.А.Леньшина, Л.В.Ещенко, А.Н.Колесникова, В.И.Езепов, А.В.Вершинин, С.В.Потапов, А.Р.Хомятов, В.Г.Зотов, А.Н.Анохин — 2 роли, М.Н.Хрусталев, П.В.Абрамов, Е.В.Арановский, Ф.Э.Марцевич, Д.А.Марин, А.Т.Манке.
13 апреля, сцена на Большой Ордынке, «Бешеные деньги»: А.Н.Евдокимова, П.В.Долинская, Ю.В.Сафронова, Н.А.Титаева, Н.П.Швец, Е.А.Кулешова, Д.Д.Кознов, В.А.Бабятинский, В.А.Дубровский, М.Г.Фоменко, О.С.Щигорец, А.А.Коновалов, А.Н.Анохин, М.Н.Хрусталев, В.А.Андрианов, И.А.Породнов, Е.В.Арановский, К.М.Юдаев, С.А.Вещев.
13 апреля, Основная сцена, «Село Степанчиково и его обитатели»: Л.А,Милюзина, О.А.Чуваева, И.А.Жерякова, А.С.Муравьева, Т.Н.Лебедева, А.И.Охлупина, И.В.Тельпугова, А.М.Жарова, В.И.Бочкарев, В.А.Низовой, А.Е.Дривень, Д.Н.Зеничев, В.В.Дахненко, М.А.Мартьянов, Д.А.Марин, С.Л.Тезов, С.Г.Сошников, Г.Н.Скряпкин, А.В.Сергеев, Г.О.Вавилов.
***
8 апреля, сцена на Большой Ордынке, «Тайны мадридского двора» : Т.Н.Лебедева, О.Л.Пашкова, Е.Г.Харитонова, Г.Г.Микшун, Н.П.Швец, М.А.Серегина, А.Н.Колесникова, А.А.Кириллина, В.А.Леньшина, В.И.Езепов, В.В.Петров, В.А.Андрианов, А.Г.Волков, В.Г.Зотов, А.Н.Анохин — 2 роли, П.С.Жихарев, Д.Н.Курочка, Е.В.Арановский, Г.Н.Скряпкин, С.Г.Сошников, А.Т.Манке.
9 апреля, малая сцена на Большой Ордынке, «День на день не приходится» : И.В.Тельпугова, Е.О.Дмитриева, О.Г.Жевакина, Л.В.Ещенко, А.В.Коршунов, Д.Д.Кознов, М.А.Мартьянов, Д.Н.Зеничев, Д.А.Марин, В.А.Дубровский.
9 апреля, сцена на Большой Ордынке, «Последняя жертва» : Л.В.Титова, Л.П.Полякова, О.А.Чуваева, Е.М.Базарова, А.М.Жарова, В.И.Бочкарев, А.Р.Хомятов, Б.В.Клюев, В.А.Сафронов, П.Д.Складчиков, С.И.Видинеев, М.Н.Хрусталев, И.А.Породнов, И.С.Григорьев, Г.Н.Скряпкин, В.А.Андрианов.
10 апреля, сцена на Большой Ордынке, «На всякого мудреца довольно простоты» : К.В.Моисеева, И.В.Муравьева, А.Н.Евдокимова, А.В.Дубровская, О.Л.Пашкова, Г.Г.Микшун, Н.Л.Боронина, Д.Н.Подгорная, В.Г.Зотов, А.С.Потапов, Б.В.Клюев, А.В.Клюквин, А.В.Вершинин, А.Р.Хомятов, А.Т.Манке, И.С.Григорьев, П.В.Абрамов.
11 апреля, сцена на Большой Ордынке, «Ревизор» : Л.П.Полякова, Е.М.Базарова, К.Е.Блохина, Л.В.Ещенко, А.М.Жарова, К.В.Моисеева, Ю.В.Сафронова, А.С.Потапов, А.С.Кудинович, Б.Г.Невзоров, А.В.Клюквин, А.Ю.Ермаков, С.А.Вещев, С.А.Кагаков, Д.А.Марин, С.Л.Тезов, И.С.Григорьев, М.Н.Хрусталев, А.М.Торопов, А.Ю.Белый, В.А.Андрианов, С.И.Видинеев, студ. Рубцов, Е.В.Арановский, В.В.Петров, А.Т.Манке, А.Н.Анохин, С.В.Потапов, А.В.Сергеев.
12 апреля, сцена на Большой Ордынке, «Тайны мадридского двора» : Н.Н.Верещенко, Е.М.Базарова, Е.Г.Харитонова, Г.Г.Микшун, Н.П.Швец, О.Н.Абрамова, В.А.Леньшина, Л.В.Ещенко, А.Н.Колесникова, В.И.Езепов, А.В.Вершинин, С.В.Потапов, А.Р.Хомятов, В.Г.Зотов, А.Н.Анохин — 2 роли, М.Н.Хрусталев, П.В.Абрамов, Е.В.Арановский, Ф.Э.Марцевич, Д.А.Марин, А.Т.Манке.
13 апреля, сцена на Большой Ордынке, «Бешеные деньги»: А.Н.Евдокимова, П.В.Долинская, Ю.В.Сафронова, Н.А.Титаева, Н.П.Швец, Е.А.Кулешова, Д.Д.Кознов, В.А.Бабятинский, В.А.Дубровский, М.Г.Фоменко, О.С.Щигорец, А.А.Коновалов, А.Н.Анохин, М.Н.Хрусталев, В.А.Андрианов, И.А.Породнов, Е.В.Арановский, К.М.Юдаев, С.А.Вещев.
04.04.2014
Подробнее
ОРКЕСТР МАЛОГО ТЕАТРА ПРИГЛАШАЕТ
11 и 15 апреля перед спектаклями «Ревизор» и «Три сестры» в фойе Сцены на Большой Ордынке зрители смогут услышать Серенаду для струнного оркестра ор. 48 П.И.Чайковского, которую исполнит Лауреат международного конкурса в Италии (Гран-При) Оркестр Малого театра под руководством главного дирижера, заслуженного артиста России Алексея Ходорченкова.
Подробнее
ИЗМЕНЕНИЯ В РЕПЕРТУАРЕ
Уважаемые зрители!
21 апреля (Основная сцена, 19:00) объявляется предпремьерный показ спектакля «Маскарад» М.Ю.Лермонтова.
26 апреля (сцена на Большой Ордынке, 14:00) состоится предпремьерный показ спектакля «Золушка» В.Н.Иванова (по Ш.Перро и Е.Шварцу).
27 апреля (сцена на Большой Ордынке, 11:00) состоится предпремьерный показ «Золушка» В.Н.Иванова (по Ш.Перро и Е.Шварцу).
Билеты в продаже!
21 апреля (Основная сцена, 19:00) объявляется предпремьерный показ спектакля «Маскарад» М.Ю.Лермонтова.
26 апреля (сцена на Большой Ордынке, 14:00) состоится предпремьерный показ спектакля «Золушка» В.Н.Иванова (по Ш.Перро и Е.Шварцу).
27 апреля (сцена на Большой Ордынке, 11:00) состоится предпремьерный показ «Золушка» В.Н.Иванова (по Ш.Перро и Е.Шварцу).
Билеты в продаже!
22.04.2014
«МАСКАРАД» В МАЛОМ ТЕАТРЕ
Предлагаем вниманию посетителей сайта небольшой экскурс в историю – увлекательное повествование о дореволюционных осуществленных и несостоявшихся постановках драмы М.Ю.Лермонтова на сцене московского Малого театра. Фрагмент статьи К.Ломунов «Сценическая история «Маскарада» Лермонтова».
21.04.2014
ПАМЯТЬ
21 апреля исполняется 135 лет со дня рождения заслуженного артиста Республики Александра Викторовича Васенина (1874 — 1944).
21.04.2014
ВВОД В СПЕКТАКЛЬ
23 апреля в комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума» роль Софьи впервые сыграет актриса Екатерина Васильева.
16.04.2014
ГОЛОСУЕМ ЗА «НЕДОРОСЛЯ»
Дорогие друзья!
Спектакль «Недоросль», который вы увидите 20 апреля (сцена на Большой Ордынке), участвует в фестивале Лига «Синей Птицы». Лауреата фестиваля выбирают сами зрители. Мы надеемся, что спектакль вам понравится и вы проголосуете за него сразу по окончании в фойе театра или в интернете на специальной страничке для голосования.
Спектакль «Недоросль», который вы увидите 20 апреля (сцена на Большой Ордынке), участвует в фестивале Лига «Синей Птицы». Лауреата фестиваля выбирают сами зрители. Мы надеемся, что спектакль вам понравится и вы проголосуете за него сразу по окончании в фойе театра или в интернете на специальной страничке для голосования.
16.04.2014
АНОНС
АНОНС
21 апреля, в 19:00, в Большом зале Дома актёра им. А.А.Яблочкиной состоится встреча с народным артистом России Василием Ивановичем Бочкарёвым.
21 апреля, в 19:00, в Большом зале Дома актёра им. А.А.Яблочкиной состоится встреча с народным артистом России Василием Ивановичем Бочкарёвым.
16.04.2014
БОРИС КЛЮЕВ: «ЕСЛИ НА СПЕКТАКЛЕ ДЕТИ НЕСУТ ЦВЕТЫ, ЗНАЧИТ, ЭТО МНЕ...»
В апреле народный артист России Борис Клюев побывал в Сургуте на гастролях
15.04.2014
14.04.2014
МАЛЫЙ ТЕАТР «ОТКРЫЛ» В СУРГУТЕ РОКОВОЮ КАРТУ
На сцене Сургутской филармонии показали «Пиковую даму», «Вишневый сад» и «Как обмануть государство»
11.04.2014
09.04.2014
ПОЗДРАВЛЯЕМ С НОВОЙ РОЛЬЮ!
4 апреля в спектакле «Дети Ванюшина» С.А.Найдёнова роль Щеткина в первый раз сыграл артист Олег Щигорец. Поздравляем!
09.04.2014
ПОЗДРАВЛЯЕМ С НОВОЙ РОЛЬЮ!
3 апреля в спектакле «Таинственный ящик» П.А.Каратыгина роль Писаря в первый раз сыграл артист Максим Хрусталёв. Поздравляем!
09.04.2014
АНОНС: «СЛОВА И ЗВУКИ… В НИХ ПОЛНОЙ ЖИЗНИ ВЫРАЖЕНЬЕ»
Дом-Музей М.Н.Ермоловой приглашает на литературно-музыкальный вечер «Слова и звуки… в них полной жизни выраженье», который состоится в воскресенье 13 апреля в 18:00.
08.04.2014
ПРЕССА О ГАСТРОЛЯХ МАЛОГО ТЕАТРА В СУРГУТЕ
Малый театр в Сургуте: как это было (СургутИнформТВ, 8 апреля 2014 года)
С 1 по 6 апреля сургутские зрители смогли посмотреть спектакли Малого театра (СургутИнтерНовости, 7 апреля 2014 года)
Малый театр, возможно, будет приезжать в Сургут два раза в год (СургутИнформТВ, 7 апреля 2014 года)
В сургутской библиотеке имени Пушкина состоялась творческая встреча с Борисом Клюевым (СургутИнтерНовости, 7 апреля 2014 года)
В сургутской филармонии прошла выставка «Малый театр – символ России» (СургутИнтерНовости, 7 апреля 2014 года)
С 1 по 6 апреля сургутские зрители смогли посмотреть спектакли Малого театра (СургутИнтерНовости, 7 апреля 2014 года)
Малый театр, возможно, будет приезжать в Сургут два раза в год (СургутИнформТВ, 7 апреля 2014 года)
В сургутской библиотеке имени Пушкина состоялась творческая встреча с Борисом Клюевым (СургутИнтерНовости, 7 апреля 2014 года)
В сургутской филармонии прошла выставка «Малый театр – символ России» (СургутИнтерНовости, 7 апреля 2014 года)
07.04.2014
ЛЮДМИЛА ПОЛЯКОВА: «Я САМА - СВОЙ «ИНСТРУМЕНТ», КОТОРЫЙ ЛЮБАЯ МЕЛОЧЬ МОЖЕТ «РАССТРОИТЬ»
Майя Фолкинштейн, «Страстной бульвар», выпуск №7-167/2014
04.04.2014
ОРКЕСТР МАЛОГО ТЕАТРА ПРИГЛАШАЕТ
11 и 15 апреля перед спектаклями «Ревизор» и «Три сестры» в фойе Сцены на Большой Ордынке зрители смогут услышать Серенаду для струнного оркестра ор. 48 П.И.Чайковского, которую исполнит Лауреат международного конкурса в Италии (Гран-При) Оркестр Малого театра под руководством главного дирижера, заслуженного артиста России Алексея Ходорченкова.
04.04.2014
ИЗМЕНЕНИЯ В РЕПЕРТУАРЕ
Уважаемые зрители!
21 апреля (Основная сцена, 19:00) объявляется предпремьерный показ спектакля «Маскарад» М.Ю.Лермонтова.
26 апреля (сцена на Большой Ордынке, 14:00) состоится предпремьерный показ спектакля «Золушка» В.Н.Иванова (по Ш.Перро и Е.Шварцу).
27 апреля (сцена на Большой Ордынке, 11:00) состоится предпремьерный показ «Золушка» В.Н.Иванова (по Ш.Перро и Е.Шварцу).
Билеты в продаже!
21 апреля (Основная сцена, 19:00) объявляется предпремьерный показ спектакля «Маскарад» М.Ю.Лермонтова.
26 апреля (сцена на Большой Ордынке, 14:00) состоится предпремьерный показ спектакля «Золушка» В.Н.Иванова (по Ш.Перро и Е.Шварцу).
27 апреля (сцена на Большой Ордынке, 11:00) состоится предпремьерный показ «Золушка» В.Н.Иванова (по Ш.Перро и Е.Шварцу).
Билеты в продаже!
Главный режиссёр Малого театра —
заслуженный артист России А.В. Дубровский
Главная
Новости
Изменения в афише
Премьеры
Гастроли
Репертуар
Отзывы
Фестиваль "Островский в доме Островского"
Малый ТВ
Газета "Малый театр"
Открытая информация
Партнёры
О театре
Попечительский совет Руководство театра Актёры Режиссёры Художники Музыкальная часть Репертуарный отдел Режиссёрский отдел Пресс-служба Музейно-информационный центр Художественно-постановочная часть Мемориальная квартира А.И. Сумбатова-Южина Щепкинское училище Детская студия Малого театра Филиал в Когалыме
История
Здание Малого театра
Репертуар с 1824 г.
Театральное училище
Спектакли
Труппа театра с 1824 года
Труппа театра с 1917 года
Актеры
Режиссеры
Художники
Звуковой архив
1941-1945
Щелыково
Библиотека Малого театра
Правила вежливости и этикета
Публикации
Памятник А.Н. Островскому
Партнеры
Информационная поддержка
Как добраться?© 2025 Пресс-служба:
press@maly.ru
Заказ билетов (web-касса) (495) 624-40-46
Оценка качества услуг учреждений культуры
Адрес театра:
Москва, Театральный проезд д. 1
телефон: (495)624-42-01
Мы в соцсетях:
Партнеры
Информационная поддержка