История военного закулисья, проникающая в самые дальние закоулки души, вызывающая трепет, слезы и вместе с тем улыбку. Режиссер Андрей Житинкин представил московскому зрителю любовный сюжет по мотивам пьесы Виктора Розова «Вечно живые», который скрывает за собой нечто более личное для каждого из нас.

Пьеса «Вечно живые», написанная в 1944 году, пролежала «в столе» почти 13 лет и увидела свет только в 1957 году. Почти сразу же она покорила сердца советского народа, благодаря экранизации Михаила Калатозова, появившейся уже под новым названием «Летят журавли». Режиссер-постановщик Андрей Житинкин показал на подмостках Малого театра свое эмоциональное видение сюжета о влюбленных Борисе Бороздине (Андрей Чернышов) и Веронике Богдановой (Варвара Шаталова).

Спектакль «Летят журавли» – это в первую очередь история не об ужасах войны, она – о любви. О великой любви к Родине, к семье, к человечеству. Тем не менее, она приоткрывает и завесу, за которой скрывается реальность того времени: красные знамена и яркие плакаты – лишь воодушевляющая внешняя оболочка, напрямую не связанная с общенациональной жертвенной борьбой людей против немецкого фашизма. Главная цель режиссера – показать иной бой, который вели сами с собой люди в период Великой Отечественной войны. На сцене вы не увидите кровавых сражений, не услышите звенящих пулеметных очередей. «Наш спектакль не об окопах, а о том, что ломает война в душах человеческих. И еще, конечно, это посвящение нашим близким. Это метафора памяти. Только любовь помогает выжить в условиях войны и не потерять себя», – говорит Андрей Житинкин.

Особенно интересен спектакль тем, что представляет собой буквально портретную галерею своего времени. Здесь мы видим лицемеров и плутов, приспособленцев и циников, искренне любящих и самоотверженных, героев и людей чести. Все они переживают одну трагедию, но каждый выбирает свой путь противостояния жестокой реальности. В связи с этим со сцены звучит вопрос: «В чем смысл жизни». Кто-то из зрителей пытается шепотом ответить, но задумывается и умолкает. Ответ не заставляет себя долго ждать: «В том, что останется после нас». Проблематика важности исторических событий, памяти о пережитой боли, откликается во всем: и в декорациях, и в костюмах, и в мультимедийной составляющей спектакля – белом полотне-экране, на котором время от времени проецируется видеоряд, созданный Денисом Бродским. Но обо всем по порядку.

В самом начале мы видим комнату Вероники, представляющую собой скромный интерьер на фоне бескрайнего голубого неба, отраженного при помощи проектора на заднике сцены. Далее белая мебель, шторы и скатерти в московской квартире Бороздиных, льняные бежевые пиджаки, брюки, белые платья. Все это словно олицетворяет собой то чистое и святое, что есть у человека в светлые минуты его жизни. И вновь позади небо с плывущими по нему пушистыми облаками. С приходом войны цветовая гамма сменяется на серые и темно-зеленые тона: небо темнеет, на актерах возникает болотная солдатская форма, гражданские надевают черные строгие костюмы, колющиеся свитера. Квартира в эвакуации являет собой унылый вид, вторящий внутренним изменениям в жизнях героев. Ей противостоят такие же тусклые, но все же более наполненные апартаменты, в которых проживает Антонина Монастырская (Светлана Аманова). Стол, накрытый к празднику ее ангела, ломится от разнообразных яств, на дамах шубы, элегантные платья и дорогие украшения, мужчины преподносят в подарок почти неприличное количество дефицитных конфет, красуются пальто с меховой отделкой и блестящими запонками. Спектакль о жизни, о людях говорит контрастами, изобличает реалии, словно сообщая: «Не все жили плохо, а некоторые даже роскошно» и вместе с тем «они делили узкую постель на двоих и выпивали чаще обычного».

Эти две стороны одной медали видны и в самих героях. Братья Борис и Марк (Александр Вершинин) Бороздины яркие антиподы, отражающие ценности молодых людей периода войны. Один отказывается от положенной ему «брони», чтобы ехать на фронт, бросает все, что он так усердно хранил и строил: семью, возлюбленную, успешную карьеру; другой же лебезит и гнется, лишь бы эту «броню» продлить. Именно Марк становится тем центральным антагонистом, отражением порока и бесчестия, отношение к которому изменяется вместе с ходом сюжета. Поразительно, что его можно как ненавидеть, так и понимать. Только одно неизменно – оправдания ему не найти.

Двойником же Бориса, пропавшего безвести на фронте, становится Владимир (Владимир Алексеев), сын соседки по эвакуационной квартире Бороздиных Анны Михайловны (Людмила Титова), который только прибыл с фронта. След Бори, на самом деле пожертвовавшего жизнью ради юноши, виден в деталях. Пиджак своего спасителя, отданный главой семьи Бороздиных Федором Ивановичем (Александр Клюквин), Володя не снимает до самого конца. В нем видится реинкарнация Бориса, и он даже занимает его место за семейным столом. Каждая подобная мелочь с легкостью выхватывается из общей картины и лишь добавляет особенности этой судьбоносной связи между молодыми людьми.

Вновь контрасты, пусть уже условные, видны и в актерском составе. Перед зрителем два поколения, но разницы в их отношении к теме спектакля нет. Великая Отечественная война – боль, затронувшая всех, прошедшая через время, потому глубоко личная. Восхитительные Александр Клюквин, Людмила Полякова, Владимир Носик, Светлана Аманова, Людмила Титова, стоя рядом со своими младшими коллегами, заряжали их энергией. В какой-то момент все они превратились в живое воплощение предков с их совершенно натуральными переживаниями за близких, уходящих на фронт, слезами горя о погибших и немой благодарности в знак уважения им.

Андрей Житинкин, как и задумывал, создал настоящий памятник прошлому, вплел эту метафору в структуру самого спектакля. Как соединить на сцене жизнь и смерть, отдать дань уважения и утолить любопытство зрителей? Тот самый экран-полотно, опускающийся на перестановках между действиями ни в коем случае не заслонка. Он – окно в прошлое, которое расширяет границы театральных подмостков. Фронтовые хроникальные кадры бьют как гром среди ясного неба сразу после светлой квартиры Бороздиных, предвещая начало войны. А вместе с ними начинает звучать то, что отчего-то в первую секунду удивляет. Стихотворение «Жизнь, жизнь» Арсения Тарковского воплощает задумку режиссера, говоря, что человек бессмертен, ведь «на свете смерти нет», он, оставив свой след, лишь растворяется во времени. Экран появляется и в самом конце, закрыв собой вышедших на поклон актеров. Зритель видит счастливые, но измученные лица солдат, вернувшихся домой, радостных встречающих и наконец-то звучит то, чего будто ждали все сидящие в зале. Песня «Журавли» в исполнении Марка Бернеса разливается теплом внутри, а на глазах выступают слезы. Все, аплодируя, встают и вновь, как и десятки раз до этого, поразившись мысли: а если солдаты, не вернувшиеся тогда, почти 80 лет назад, с фронта, и правда превратились в белых журавлей… и они все еще летят.

Арина Дунаева, Театрал-Онлайн, 12 мая 2023 года

https://teatral-online.ru/news/33416/

Андрей Житинкин поставил в Малом театре пьесу Виктора Розова "Вечно живые". Известная по фильму "Летят журавли", она в постановке получила такое же название, то ли потому, что авторы спектакля избегали пафоса, то ли для того, чтобы адресовать зрителей именно к лирическому началу пьесы.

отвечают этому принципу: все действия тут проходят за столом. Только в московской квартире Бороздиных он покрыт белой скатертью, да и вся обстановка в белых тонах (художник Андрей Шаров). В эвакуации - серый, как и все вокруг: неуютные чемоданы, занавески, разделяющие соседей, солдатское одеяло на кровати...

А еще в спектакле очень много неба. Оно сияет на заднике то солнечным днем, то мрачными тучами, расцвечиваясь в финале праздничным салютом.

В сущности, перед нами сугубо бытовая жизнь. Война здесь только в разговорах, да при смене действий на занавес выводят кадры хроники. Нет, не взрывы и танки, а изнурительный труд бойцов - вот они тянут орудия, вот идут марш-броском...

Но спектакль Житинкин ставит не про тяготы войны, а про жестокий выбор, который вынужден совершать каждый в лихолетье. И личность каждого этот выбор высвечивает лучше слов. Потому так немногословен возлюбленный Белки Борис Бороздин (Андрей Чернышов). А его кузен музыкант Марк (Александр Вершинин) прямо-таки утопает в словах: красноречием он словно пытается что-то заглушить в себе. Может быть, совесть?

Для драматурга трагедия войны заключается не только в убийствах и калечении тел молодых, красивых, умных, порядочных людей. Она еще калечит судьбы и души. А юных, слабых, растерявшихся она способна изувечить нравственно. Так произошло, например, с Белкой-Вероникой, потерявшей любимого в самом начале их романа. Эта роль как нельзя лучше удалась молодой актрисе Варваре Шаталовой. Игривая, наивная, чуть смешная в своей полудетскости-полуженственности в начале спектакля, она становится абсолютно безжизненной в середине действа. Сегодня сказали бы - у девушки явно посттравматическая депрессия, диагноз, справиться с которым ой как непросто.

Как говорил доктор Чехов - они все хорошие люди. И даже малоприятные персонажи вроде красотки Монастырской (Светлана Аманова) или предприимчивого администратора филармонии Чернова (Владимир Носик) в нормальной жизни, верно, могли бы быть вполне симпатичными существами. Но экстремальные условия проявляют характеры и личности. Забота в первую очередь о себе любимом во время бедствия превращает людей в чудовищ, наживающихся на народном горе. Потому так смачно, точно выписаны в спектакле характеры и судьбы людей в "салоне Монастырской".

Нельзя не сказать еще об одной роли - бабушки Бориса Бороздина в исполнении несравненной Людмилы Поляковой. Здесь она, несмотря на старушечью хлопотливость, близкие слезы и порой комичные повадки, та самая Родина-мать, начало и основа всего уклада жизни.

Мы помним, как в финале фильма Калатозова Вероника бродит среди праздничной толпы в День Победы. Здесь - в финале праздничный салют за окнами квартиры Бороздиных тоже есть. Его сменяют кадры документальной хроники. А потом они превращаются в шествие "Бессмертного полка" в наши дни.

И вот здесь от слез удержаться трудно.

Ольга Штраус, "Российская газета", 10 мая 2023 года

https://rg.ru/2023/05/09/tak-mnogo-neba.html?utm_s...

В Малом театре приглашают на премьеру «Летят журавли». Свое прочтение пьесы Виктора Розова «Вечно живые» предлагает режиссер Андрей Житинкин. В спектакле заняты Людмила Полякова, Александр Клюквин, Андрей Чернышев, Варвара Шаталова, Владимир Носик, Светлана Аманова и другие артисты прославленной труппы.

Виктор Розов, сам участник Великой Отечественной войны, написал свою пьесу в 1943 году. Драматург говорил о своем поколении, а такое чувство, что рассказал и про нас сегодняшних. Россия снова ведет боевые действия, и перед нами стоят те же вызовы, что стояли перед нашими дедами и прадедами. Когда смотришь спектакль, ловишь себя на мысли: какая перекличка времен, какое совпадение деталей. И с особым замиранием вслушиваешься в реплики героев: «И вообще мне опротивела эта война! Кричали – скоро кончится, месяца четыре, полгода! А ей конца-края нет», «Кстати, вы были на последней выставке в Третьяковке? – Серова? Да-да…», «Жить назло всем бомбам…».

Юная Вероника любит Бориса, а он добровольцем уходит на фронт и пропадает без вести. В хаосе войны девушка теряет родителей и кров, и в силу этих обстоятельств выходит замуж за Марка, двоюродного брата своего возлюбленного. Она оказывается в семье Бориса, где ее принимают как родную, несмотря на предательский поступок. А вот Марк для Вероники – абсолютно чужой человек, и девушка продолжает надеяться, что Борис вернется с фронта, простит ее и они снова будут вместе. Она как бы немножко не в себе и часто твердит детский стишок про журавликов, летящих по небесам. И еще прижимает к груди игрушечную Белку, подаренную ей Борисом. Он всегда называл ее Белкой, а она мечтала, что они проживут неразлучно до 100 лет. Вероника в исполнении Варвары Шаталовой настолько притягательная, что от нее невозможно оторвать глаз. В ней есть и ранимость, и своенравие, и пленительная женственность, которая завораживает окружающих.

Сценография спектакля, предложенная художником Андреем Шаровым, построена на контрастах белого и мрачно-серого. Белый подчеркивает радость мирной жизни, с чистым небом над головой. Мрачно-серый – цвет войны, эвакуации и темного начала в человеке, которое особенно сильно проявляется в периоды испытаний, смертельной опасности.

В спектакле сделан ощутимый акцент на том, какое разделение происходит между людьми. Одни чувствуют свою вовлеченность в события, идут на фронт добровольцами, либо самоотверженно трудятся в тылу. Другие адаптируются к экстремальным обстоятельствам, спрятавшись за чужие спины.

Эту неприглядную темную часть общества в постановке олицетворяют несколько героев. Прежде всего, пианист Марк: для него самым главным в жизни является музыка, и эгоизм творческого человека в нем перевешивает элементарную порядочность. Он за взятку приобретает себе бронь и делает все, чтобы отсидеться в тылу. Исполняющий эту роль Александр Вершинин не делает из Марка законченного подлеца: он скорее приспособленец, не лишенный артистического обаяния. Музыкальность в нем сочетается с прагматизмом и житейской практичностью.

И неслучайно, что его тянет к красавице Монастырской – этакой барыньке, светской львице, привыкшей жить на широкую ногу. Даже в эвакуации она умудряется устроиться с комфортом, окружить себя поклонниками. Светлана Аманова, играющая Монастырскую, создает образ властной красавицы, расчетливой и хитрой.

Под стать этой героине и самый отталкивающий персонаж пьесы – Чернов. Этот администратор филармонии способен и в военное время выстраивать мутные финансовые схемы: добывать дефицит, торговать бронью. Правда, в исполнении Владимир Носика этот герой получился по-своему обаятельным.

В спектакле не демонизируют отрицательных персонажей: они, скорее, обычные люди с внутренней червоточиной.

И положительные герои пьесы – не лишены своих слабостей. Бабушка Бориса (Людмила Полякова) собирая внука на фронт, как бы не верит в реальность происходящего. Она дает ему пуговицу от своего платья и крестит его на прощание. Но не находит каких-то единственных и очень нужных слов для такой минуты, находясь в страшном замешательстве.

Отец семейства хирург Бороздин в исполнении Александра Клюквина – широкая и щедрая натура, но в чем-то наивный человек. И потому племянник Марк с такой легкостью его обманывает: пользуясь его именем, добывает себе бронь, ворует у него лекарства. Герой Александра Клюквина уважаемый хирург, отец семейства, хлебосольный хозяин – тянет свой житейский воз, а напряжение снимает алкоголем. Прием горячительного он неизменно сопровождает присказкой: «У меня в шкафчике, на заветной полочке…».

Одной из актерских удач в спектакле можно назвать работу Варвары Андреевой. Она играет Ирину, сестру ушедшего на фронт Бориса. Как и ее отец, эта героиня связала свою жизнь с медициной. Любимому делу она отдается самозабвенно. Надо видеть, как Ирина радуется удачно проведенной сложнейшей полостной операции, как переживает за своего пациента, как торжествует: «Я сегодня совершила чудо! Воскрешение из мертвых». Варвара Андреева создает образ очень цельной и сильной натуры, и в тоже время в ней есть уязвленность из-за неустроенной личной жизни. Старая дева! Другая бы обозлилась, а в Ирине нет обиды на судьбу, а есть удивительное благородство, которое так свойственно всем членам семьи хирурга Бороздина.

И, прежде всего, Борису, главному герою пьесы, которого очень точно сыграл Андрей Чернышов. Он появляется как бы фрагментарно, но его уже невозможно забыть. Немногословный, надежный, решительный и мужественный. Он проводит свидание с Вероникой, прощается со своей семьей и отправляется на фронт. А потом словно незримо присутствует в жизни дорогих ему людей. Это чувство не исчезает, даже когда они, потрясенные, узнают о его смерти. И Вероника делится сокровенным: «Ночью, когда все спят, я разговариваю с ним, и он всегда дает мне ответы».

Андрей Житинкин создал пронзительный спектакль о том, что война забирает лучших. А еще он напомнил нам о невозможности примирения с утратой близкого человека и о надежде на посмертную встречу – для тех, кто любит. В спектакле используется фронтовая хроника и звучит песня «Журавли» в исполнении Марка Бернеса:

Мне кажется порою, что солдаты,

С кровавых не пришедшие полей,

Не в землю нашу полегли когда-то,

А превратились в белых журавлей.

Ближайшие спектакли «Летят журавли» 12 мая, 9 и 18 июня.

Татьяна Медведева, Реальная Россия, 9 мая 2023 года

https://rusnewsday.ru/index.php/kultura/item/12645...

В нынешнем году празднуется 200-летие со дня рождения А.Н. Островского. Народная артистка России, ведущая актриса Малого театра Светлана Аманова за 40 лет работы сыграла и играет самых разных героинь драматурга. Ее появление на сцене дарит зрителям мощный заряд вдохновения. Созданные Амановой образы поражают тонким исследованием женской души во всей ее изменчивости и непредсказуемости. Через потрясающую убедительность ее игры открываются непостижимость и сложность человеческого характера. Собираясь на спектакль с участием Светланы Геннадьевны, я знаю, что меня ждет откровение от игры этой выдающейся актрисы.

– Светлана Геннадьевна, в нынешнем году празднуют 200-летие со дня рождения Островского. Чем вам запомнились роли в его пьесах?

– Характеры, созданные Островским, абсолютно современны. В его пьесах столько интересных историй, незабываемых образов! Я играла в разных пьесах Островского и хочу перечислить роли, которые мне посчастливилось сыграть: Машенька («На всякого мудреца довольно простоты»), Полина («Доходное место»), Зоя («Красавец мужчина»), Варя («Дикарка»), Матрена («Горячее сердце»), Негина («Таланты и поклонники»), Купавина («Волки и овцы»), Лидия («Бешеные деньги») и Белотелова в «Женитьбе Бальзаминова». Роли разные – и характерные, и комедийные, и лирические. Островский-драматург, как режиссер, очень точно выстраивает женский образ: характер, оттенки настроения. Он думал над каждым словом, фразой, до запятой. Одно удовольствие произносить этот текст. Его драматургия – уникальное явление.

– Для меня полной неожиданностью стала роль Белотеловой, недавно сыгранная вами в спектакле «Женитьба Бальзаминова» по пьесе Островского.

– Да, я никогда не играла ролей такого плана. Она как подарок мне на празднование 40-летия работы в Малом театре. Но приятно, что мне еще дают роли «невест», мечтающих о любви. Значит, еще рано переходить в другое амплуа…

– Запоминается эпизод, когда Белотелова, сидя на полу, постукивает туфелькой о туфельку. Бальзаминов, сидя рядом, начинает повторять ее движения, и они вместе смеются радостно, как дети.

– Эта импровизация возникла на репетиции, и наш режиссер Алексей Дубровский решил ее закрепить. На мой взгляд, история Белотеловой очень наивная и трогательная. Она пять лет вдовеет, а ей хочется любви. Неслучайно она говорит Бальзаминову: «Я добрая, очень добрая, я всему верю. Вы меня любите, и я вас буду…» Вместе и скучать веселее.

– Одной из ваших первых ролей была Машенька в спектакле Игоря Владимировича Ильинского «На всякого мудреца довольно простоты» тоже по пьесе Островского. Почему он выбрал вас?

– Игорь Владимирович в то время уже плохо видел и, как сейчас говорят, устроил кастинг молодых актрис, выбирая Машеньку по звучанию голоса. Во время нашей встречи он произнес фразу и попросил меня ее повторить. А у меня абсолютный слух, и я точно повторила ее звучание. Ильинский был в восторге и утвердил меня на роль. Он сам играл в этом спектакле роль Крутицкого. С таким зрением, в таком состоянии поставить спектакль, играть в нем – это, конечно, человеческий и актерский подвиг. Ильинский – уникальный актер, эпоха, история нашего кино и театра. Работал с Мейерхольдом. Я благодарна судьбе за возможность прикоснуться к миру творчества великого Ильинского!

– Кого из корифеев Малого театра вы еще запомнили? Какое впечатление они произвели на вас, когда вы только начали работать в Малом театре?

– Одной из первых моих ролей была роль Вики в пьесе Бондарева «Выбор», а моих родителей играли Юрий Иванович Каюров и Элина Авраамовна Быстрицкая. У меня была роль Веры в «Обрыве», а бабушку моей героини играла Руфина Дмитриевна Нифонтова. В «Детях Ванюшина» Михаил Иванович Царев играл Ванюшина, а я – его дочь Аню. Практически каждый спектакль на сцене Малого театра был для меня продолжением учебы, помогая овладеть актерской профессией. Моими партнерами были Евгений Валерианович Самойлов, Владимир Владимирович Кенигсон, Виктор Иванович Коршунов и целая плеяда ведущих артистов. Я видела святую преданность театру и поняла, что важнее всего то, что происходит на сцене, когда открывается занавес, и этому ничего не должно мешать. Актеров формируют не только роли и драматургия, но и режиссеры. Леонид Ефимович Хейфец – мой педагог и режиссер, Виталий Николаевич Иванов, Владимир Михайлович Бейлис, Сергей Васильевич Женовач, Сергей Александрович Соловьев, Адольф Яковлевич Шапиро и другие. Я бесконечно благодарна им за сотворчество, доверие, терпение и веру в меня.

– Молодым актерам, принятым в труппу, долго приходится играть в массовке или проходные роли. Вы тоже прошли через это?

– В массовке я играла только студенткой Щепкинского училища, во время практики. Когда я пришла в Малый театр, меня сразу стали вводить на большие, ответственные роли. Я репетировала, вводилась, играла. Плотно вошла в репертуар. Это, конечно, мощная закалка смолоду.

– Какие из ролей повлияли на вашу актерскую судьбу?

– Знаковой для меня ролью была Маша в «Живом трупе» в постановке Виталия Соломина. Виталий Мефодьевич хотел, чтобы актриса, играющая Машу, пела в спектакле сама, и утвердил меня на роль после вокальных и музыкальных проб. Но поскольку я никогда не исполняла цыганские песни и романсы, для занятий со мной пригласили актрису и певицу Нору Иванову. Нора Иванова оказалась прекрасным педагогом. Она учила меня, как брать дыхание, где сделать паузу, как произнести слово. Виталий Мефодьевич пригласил для участия в спектакле «Живой труп» музыкантов и актеров из театра «Ромэн». Виталию было очень важно, чтобы меня, как исполнительницу романсов, одобрили цыгане.

Выпуск спектакля давался непросто: в свое время Михаил Иванович Царев играл Протасова, это была одна из его любимых ролей, была жива Констанция Роек, которая играла Машу, и мне кажется, Михаил Иванович ревностно относился к выпуску нашего «Живого трупа». Но спектакль получился прекрасный, цыгане приняли меня и пели со мной от души. Публика полюбила спектакль, можно сказать, что Виталий Соломин выстоял и победил. Роль Протасова Юрия Соломина – одна из лучших его работ. Да там все играли прекрасно! У режиссера Виталия Соломина по-другому и быть не могло!

– Помню красоту, внутреннюю силу и такую энергию вашей Лидии в «Бешеных деньгах» Островского, что возникала мысль: она добьется своего.

– Мы хотели, чтобы у Лидии, когда она поближе узнала Василькова, возник не только меркантильный интерес, а поменялось отношение к нему и родилось бы чувство. У «Бешеных денег» своеобразный сюжет, немного похожий на «Укрощение строптивой» Шекспира. Я очень люблю эту роль.

– Сейчас Лидию играет другая актриса. Вы легко расстаетесь с ролями?

– Конечно, тяжело бывает расставаться. Ты прикипаешь к роли всей душой, она живет в тебе, ты думаешь о ней, открываешь что-то новое в роли. Меня часто спрашивают: «Не скучно ли вам играть спектакли по столько лет?» Нет! Потому что в каждый период жизни находишь в пьесе новые темы, раньше не приходившие в голову, стараешься их раскрыть. Спектакль – дело живое, эмоциональное, и с открытием занавеса каждый раз думаешь: «А как сегодня пройдет спектакль…»

– Вы много играли не только в пьесах Островского, но и в пьесах Чехова. Помню вашу Елену Андреевну в «Дяде Ване» Сергея Соловьева в Малом театре. Почему она с самого начала в черном платье, как Маша из «Чайки»?

– «Дядя Ваня» – спектакль уже легенда: Соловьев, Левенталь, Шварц… Просто космос! А какие актеры! Юрий Соломин, Виталий Соломин, Таня Друбич, Виктор Борцов, Татьяна Александровна Еремеева… Спектакль-событие! «Дядя Ваня» – это первая постановка Сергея Александровича в театре. И какое счастье, что Сергей Александрович снял фильм-спектакль «Дядя Ваня», потому что это надо смотреть! Словами не передать магию этого спектакля. А черное платье в период репетиций принесли в подарок театру. Это подлинное платье конца XIX – начала ХХ веков. Когда Сергею Александровичу сказали об этом платье, он решил, что его будет носить Елена Андреевна. У Елены Андреевны жизнь тоже не очень-то складывается, может, поэтому возникла ассоциация с Машей из «Чайки».

– В пьесе «Вишневый сад» Гаев говорит о Раневской: «Надо сознаться, она порочна». Увидев в этой роли вас, понимаешь, что это фраза не о вашей героине. Она у вас интеллигентная, нежная и любящая.

– Представления о приличии и порочности сегодня и во времена Чехова очень различаются. Тогда женщину могли назвать порочной, если она, например, чуть повыше щиколотки поднимала платье. Или из-за более легкомысленной манеры разговаривать с мужчинами. Татьяна Александровна Еремеева, игравшая Раневскую, благословила меня на эту роль и сказала: «Об этой роли мечтают многие, но играют избранные». И добавила: «В этой роли главное – любить». Чехов не зря назвал ее Любовь Андреевна. Погружаясь в материал, я думала о том, что это последняя пьеса Чехова. Он писал ее совершенно больным, и мне кажется, что создал образ женщины своей мечты. Любовь Андреевна может забыть обо всех обидах, бросить все дела и приехать к любимому человеку, если он болен и нуждается в помощи. Выходя на сцену, я думаю, что играю женщину, о которой мечтал Чехов.

– Если посмотреть «Вишневый сад», «Восемь любящих женщин» и Белотелову, кажется, что эти роли играют разные актрисы.

– (Смеется). Для меня это самый большой комплимент. Актерская профессия связана с перевоплощением, мы должны на сцене быть разными. У актеров есть уникальная возможность раскрывать разные свойства своего характера в ролях.

– Ваша Габи по характеру сильнее, чем Катрин Денев, сыгравшая эту роль у Франсуа Озона.

– Мне кажется, спектакль нельзя сравнивать с фильмом. Кино и театр – это разные выразительные средства. Что хорошо для театра, не годится для кино, и наоборот. Франсуа Озон создал фильм по сценарию, у него была одна из задач – красиво снять великолепных актрис. Наш спектакль создавался по пьесе Робера Тома.

– Вы согласны с тем, что театр требует от актера жертв?

– Жертв? Не знаю… Думаю, что каждый человек делает свой выбор, расставляет для себя свои приоритеты. Театр требует от актера полной отдачи и не может существовать без зрителя. Хочу выразить огромную благодарность зрителям, которые во время пандемии приходили на спектакли, выдерживая проверки QR-кодов, смотрели спектакли в масках, в которых трудно и неудобно было дышать, заполняли полупустые залы, поддерживая артистов, делая нашу жизнь осмысленной. Зрители! Аплодисменты вам! И большое человеческое спасибо!

– Можете ли вы поделиться творческими планами?

– Сейчас готовится к премьере спектакль по пьесе Виктора Розова «Вечно живые» режиссера Андрея Житинкина, где я репетирую роль Антонины Монастырской. И впереди еще одна премьера – «Капитанской дочки» по Пушкину, режиссер Станислав Сошников, у меня роль Екатерины II.

Ольга Романцова, "Театральная афиша столицы", май 2023 года

Героиней традиционной рубрики HELLO! стала народная артистка России Светлана Аманова. В ответах на 10 коротких вопросов актриса рассказала больше о служении родному Малому театру и любимых пьесах Александра Николаевича Островского.

Театр или кино?

Театр. Конечно же, Малый, которому я служу вот уже 40 лет верой и правдой.

Лучшее или любимое из произведений Островского. И почему?

“Без вины виноватые”. Драматическая судьба, интересный для меня характер сильной женщины, сумевшей преодолеть все невзгоды с достоинством, не растерять себя и стать известной актрисой. В конце она обретает заслуженную награду — своего ребенка, сына, которого она считала умершим. Эту роль играли выдающие актрисы Малого театра, в том числе Мария Ермолова. Мне доводилось принимать участие в одном из вечеров, которые мы проводим в Мемориальной квартире Сумбатова-Южина, на нашей камерной площадке, где я смогла прикоснуться к этой роли.

Чего ожидать от Фестиваля Островского?

Открытия талантов из разных уголков России для московской публики. И настоящего праздника театра, праздника Островского — на всех наших сценах в течение недели каждый день будут идти по несколько спектаклей по пьесам любимого Александра Николаевича.

Какая из ваших многочисленных ролей наиболее близка к вам настоящей?

Варя из “Дикарки” Островского. Этот спектакль был поставлен в 1990 году Виталием Соломиным. И я сыграла в нем главную героиню — озорную, абсолютно живую и искреннюю девушку, открытую только для настоящих чувств. Этот спектакль публика приняла и полюбила, а для меня моя Варя окончательно открыла двери в удивительно глубокий мир женских образов Островского.

Самая главная еще не реализованная мечта?

Я живу настоящим. Считаю, что все, что мне нужно, придет ко мне. Мудрые книги говорят: довольствуйся тем, что есть. И думаю, это правильно.

Наиболее важная черта характера для актера или актрисы?

Терпение.

Где вас можно встретить в Москве, если не в Малом театре?

В метро, в магазинах и в Музее изобразительных искусств имени Пушкина.

Закончите фразу: “Вечером после спектакля я обычно…”.

Выгуливаю своего питомца Шерлока.

Что дает человеку театр?

В театре зритель испытывает ни с чем не сравнимые эмоции, театр дает возможность вспомнить себя настоящего.

Чем вы гордитесь?

Радуюсь и горжусь своим родным театром, когда вижу на афише напротив названий спектаклей надпись: "БИЛЕТОВ НЕТ".

https://hellomagrussia.ru/article/prev-view?id=492...

«Куда приводят мечты? Чем отличается мнимое счастье от настоящего? Вот некоторые из тех вопросов, на которые мы попытаемся ответить в нашем спектакле», – режиссер-постановщик Алексей Дубровский.

В Малом театре идут премьерные показы спектакля комедий А.Н. Островского «Праздничный сон – до обеда» и «За чем пойдешь, то и найдешь», объединенных под общим названием «Женитьба Бальзаминова». Это четвертая работа Алексея Дубровского в Малом театре, где он собрал весь звездный состав: народных артистов России Ирину Муравьеву (Бальзаминова), Людмилу Полякову (Ничкина), Владимира Носика (Неуеденов), Людмилу Титову (Красавина), Светлану Аманову (Белотелова), Виктора Низового (Чебаков)… Но мэтрам тут не уступает и молодежь, а главную роль доверили Денису Корнуху. Получился персонаж, который не может не вызывать улыбку: маменькин сынок, глупец, но как хочет богатства! Этакий неунывающий оптимист, который сам порой не знает, чего ему надобно. Зато исправно лежит на печи и видит прекрасные сны, которые потом на пару с маменькой толкует в свою пользу.

Малый театр – это всегда классика. Да, это тот самый Островский. Но «нафталином тут не пахнет». Лучшие театральные традиции плюс дух современности – вот что такое сегодня Малый театр. Никаких ассоциаций с предшествующими постановками и известным советским фильмом не возникает. Даже если попытаться что-то сравнить, результат будет отрицательным, потому что здесь своя четкая линия действия и идеологическая направленность, которые просто не позволяют зрителю думать о чем-то постороннем в течение всех трех часов, пока идет спектакль. Особенно хочется обратить внимание на актерские находки, которые и составляют канву юмористической направленности постановки.

«Женитьба Бальзаминова» в Малом театре: куда приводят мечты и как отличить мнимое счастье от настоящего?Фотограф Евгений Люлюкин. Фото предоставлено пресс-службой Малого театра

Но вернемся к Мише Бальзаминову. Этот взрослый детина, которому уже давно пора жениться, все еще скачет у мамки на коленках, приговаривая «По кочкам, по кочкам, по маленьким дорожкам в ямку бух…» И тщетно пытается найти богатую невесту. Тут уж, как говорится, охота пуще неволи. Первая попытка успехом не увенчалась – не вовремя купец, дяденька невесты, приехал, сразу раскусил, что жених-то лишь выгоды ищет, а из себя ничего не представляет. Оскорбился Миша, на сваху обиделся…

Кстати, о свахе. В исполнении народной артистки России Людмилы Титовой эта дама – что-то среднее между Мэри Поппинс и некрасовской русской бабой, которая и в горящую избу войдет, и коня на скаку остановит… Чай лучше не подавать, а вот от водочки не откажется, но все же это Леди Совершенство – каждый ее выход как мини-спектакль. И, конечно же, важный элемент костюма – зонтик.

Итак, Миша. Обиделся на сваху, да и пошел свататься самостоятельно. Помочь берется Лукьян Лукьяныч (народный артист России В. Низовой). Ну, как берется… Он, безусловно, преследует свои цели, а Бальзаминов лишь средство. Так и попадает он через забор к «своему счастью». Вдова Домна Евстигневна (народная артистка России Светлана Аманова) так прям изнывает от скуки и безделья, что, кажется, за любого выйти готова. Так что Миша-то очень даже и вовремя. А тут еще и сваха на месте. Так и сговорились… Но прежде, чем дело вышло, насмешили зрителя немало.

Сценография Марии Утробиной подчеркивает всю карикатурность происходящего. Рисованные декорации словно наброски жизней каждого персонажа, только вместо натюрмортов и пейзажей – сплошные шаржи. Выглядит все немного даже мультяшно, но то лишь оболочка. Внутри все совсем иначе – очень даже серьезно.

И это, пожалуй, лишь подчеркивает основную мысль режиссера Алексея Дубровского: «Работая над спектаклем, я обратил внимание на то, что практически все герои замечательной трилогии Островского про Мишу Бальзаминова вместо реалий повседневности живут иллюзиями и мечтами. Мечтает о счастье сына Павла Петровна Бальзаминова, чает большой любви Домна Евстигневна Белотелова, ждет возможности широко «развернуться» и применить всю свою богатую фантазию сваха Акулина Гавриловна Красавина, своими представлениями о любви живут Капочка и Устинька, а, главное, совершенно неприспособлен к реальному миру главный герой, Михайло Дмитрич Бальзаминов. Александр Николаевич так мастерски и с любовью описал этих «витающих в облаках» персонажей, что единственный трезвомыслящий человек, Нил Борисыч Неуеденов, говорящий о разумных и верных вещах, выглядит на их фоне малоприятным и отталкивающим».

Но и Неуеденов (народный артист России Владимир Носик) получился не отталкивающим, а даже притягивающим персонажем. Он кажется единственным здравомыслящим человеком, хоть и тоже имеет свои слабости.

Картины московской жизни, заявлено в программке. И перед нами действительно проносятся картины из жизни. Центральная – Миша Бальзаминов. И сколько их таких, ищущих богатства и нежелающих трудиться? А вот и сердобольная маменька в исполнении блистательной народной артистки России, лауреата Государственной премии СССР и премии Правительства России Ирины Муравьевой. Как любая мать, она желает счастья своему дитятке, но больно уж опекает свою кровинушку и никак не желает отпустить его от себя. Даже в финале, когда Бальзаминов мечтает, как едет в карете гулять, она спрашивает: «А как же я?» Подневольный сыночек вырос-то. Зато кухарка Матрена (заслуженная артистка России Екатерина Базарова) более тут походит на хозяйку, чем на прислугу. То, что это кухарка, выдает разве что швабра в руках.

Всего три часа – почти три века. Легко и карикатурно с одной стороны, серьезно и глубоко – с другой. Комедия «За чем пойдешь, то и найдешь» была закончена в 1861 году.

И вот что ответил на эту пьесу Ф.М. Достоевский: «Уголок Москвы, на который Вы взглянули, передан так типично, что будто сам сидел и разговаривал с Белотеловой. Вообще, эта Белотелова, девица, сваха, маменька и, наконец, сам герой – это до того живо и действительно, до того целая картина, что теперь, кажется, у меня она вовек не потускнеет в уме…»

А больше, пожалуй, даже через века, добавить нечего.

Кстати, не случайно у входа в Малый театр установлен памятник Островскому. Все его пьесы были сыграны на этих подмостках. И к 200-летию автора подготовились неплохо: это и дань памяти, и новое доказательство, что классика не устаревает. Главное – посмотреть на нее под нужным углом и, что называется, «выдержать характер» произведения.

АВТОР : ЕЛЕНА ВИЛЛЕ

https://mir24.tv/articles/16540097/zhenitba-balzam...

После выхода картины «Спортлото-82» миллионы зрителей влюбились в обаятельную блондинку Светлану Аманову. В этом году народная артистка отметила 40-летний юбилей служения в Малом театре.

– Можно сказать, что роль в картине «Спортлото-82» 40 лет назад стала моей визитной карточкой, – делится Светлана Геннадьевна. – Сняться у Леонида Гайдая – это выиграть лотерейный билет. Я вспоминаю Леонида Иовича с бесконечной благодарностью и нежностью. В жизни Гайдай мало улыбался, но знал секрет, как делать настоящие комедии. В «Спортлото-82» я снималась еще студенткой училища им. Щепкина, мастерская Михаила Ивановича Царева. У нас на курсе были выдающиеся педагоги: Римма Гавриловна Солнцева, Леонид Ефимович Хейфец, Борис Маркович Казанский, который работал с Михаилом Чеховым (ученик Константина Станиславского. – прим. «Антенны»). Первого сентября мы услышали от них: «Театры переполнены. Артисты никому не нужны…» Наверно, это было сказано, чтобы нас немного отрезвить. Думаю, каждому вскружило голову, что он прошел огромный конкурс, его выбрали из большого количества абитуриентов… Кстати, эти слова до сих пор актуальны. Вы нигде не найдете сейчас объявления: требуются артисты. Педагоги нас подводили к тому, с чем придется столкнуться в реальной жизни. Многие поступающие думают, что актерская профессия радужная и красивая. Уверены, что будут востребованы всегда, станут сниматься в сериалах и получать за это большие деньги. На самом деле за этим стоят огромные проблемы и тяжелый труд. После вуза важно суметь найти свое место в театре и кино, своего режиссера, попасть в правильную команду. Многое должно сложиться, чтобы состояться в профессии.

Несколько лет я была председателем экзаменационной комиссии в Щепкинском училище, смотрела дипломные спектакли и оценивала актерские работы. Несмотря на то что ребят обучали одни и те же педагоги, уровень понимания профессии у всех разный. Нельзя предугадать, как сложится жизнь выпускника. Бывает такое, что отличники остаются не у дел, а добиваются успеха другие. Многое зависит от амплуа: где-то нужны герои, где-то – характерные артисты и т. д. Наша профессия очень субъективна. Мы всю жизнь должны кому-то нравиться, нас все время выбирают, оценивают. Необходимо обладать силой воли, чтобы выдержать этот прессинг и не сойти с ума. Многие обыватели думают, что актеры в основном раскрепощенные, свободные, наглые. Зачастую в жизни это застенчивые, скромные люди. Не всегда сценический и экранный образ совпадает с жизненным. После просмотра фильма зрители иногда воспринимают артистов как своих знакомых, к которым можно обратиться по-панибратски. Актер имеет право на личное пространство. Неприятно, когда оно нарушается. Раньше я переживала, чувствовала неловкость, когда со мной такое происходило. Со временем стала относиться к этому проще.

Вот уже 40 лет верой и правдой я служу в Малом театре. Не представляю другой сцены, где могла бы столько лет проработать. Я счастлива, что моя творческая судьба сложилась именно так, а не иначе. Выпускалась из театрального училища с амплуа лирической героини. Театр дал мне возможность проявиться и в характерных ролях, и в драматических, и в комедийных. Пригодились и мои музыкальные способности. В спектакле «Восемь любящих женщин» я играю на скрипке в «оркестрике». В детстве я закончила школу-семилетку им. Гнесиных по классу скрипки. В спектакле «Женитьба Бальзаминова» я исполняю романсы. Театр, конечно, требует полной отдачи и не прощает легковерного отношения. После успеха в фильме Гайдая у меня было много предложений сниматься, но я не могла позволить себе длительные съемочные периоды и экспедиции. Придя в театр, я сразу была плотно задействована в репертуаре: вводы, репетиции, выпуск премьер. Театр стал для меня приоритетом. Много спектаклей играла в одном составе. Даже взять бюллетень не могла себе позволить, приходилось играть с температурой. Со сломанной рукой в гипсе выходила к зрителям! Выражение, что «сцена лечит» проверила на себе. Действительно, на сцене температура была нормальная, голос появлялся, если была простужена. Видимо, организм максимально мобилизуется, и хворь уходит на какое-то время. Правда, на следующий день – разбитая и сил нет, но это уже неважно. Главное – спектакль отыграла, театр не подвела.

Для меня актерство – познание себя. Каждая новая роль дает возможность открыть в себе черты характера, казалось бы, тебе не свойственные, преодолеть какие-то комплексы. Мне дороги все мои персонажи, в каждого вложена частичка души. Есть знаковые роли. Например, Лена в картине Карена Шахназарова «Зимний вечер в Гаграх», где я прихожу к отцу и сообщаю ему, что выхожу замуж за журналиста. И через некоторое время после съемок фильма я вышла замуж именно за журналиста. Вот такое совпадение! Но жизнь не состоит из подсчета сыгранных ролей. Она намного интереснее и разнообразнее. Я люблю путешествовать, открывать для себя новые места. Люблю море и плавать, плавать, плавать… Семья, дом, общение с друзьями, книги – хватает дел, забот и проблем. У меня собака – йоркширский терьер, который выгуливает меня в любую погоду, заставляет много ходить пешком, и я этому очень рада. Движение – жизнь, надо двигаться, не останавливаться на достигнутом и идти дальше!

Лиза Барская, «Антенна-Телесемь», №44, 2022

1 сентября исполняется 40 лет служения Малому театру народной артистки России Светланы Геннадьевны Амановой. От души поздравляем Светлану Геннадьевну и желаем ей крепкого здоровья и новых творческих успехов!

Предлагаем нашим зрителям посмотреть запись спектакля "Зыковы" М.Горького (постановка Л.Е.Хейфеца). В нем Светлана Аманова сыграла одну из своих лучших ролей - Павлу.

Дорогие друзья!
Продолжаем наш проект "Связь времен" с участием артистов Малого театра. До этого мы делились с вами роликами, где были заняты Виктор Низовой, Александр Вершинин, Игорь Петренко. Сегодня героиня нашего нового видео - народная артистка России Светлана Аманова (Раневская, "Вишневый сад" А.П.Чехова).

Актриса Малого театра Светлана Аманова 29 апреля отметила юбилей. Удивительным образом в ней сочетаются красота, мудрость, невероятная любовь к своей профессии, талант, интеллигентность, доброта. В детстве Светлана делала большие успехи в музыке. Однако этому искусству она предпочла театр и поступила в Щепкинское училище. В интервью «Театралу» Светлана Аманова рассказала о встрече с Юрием Любимовым, работе с Леонидом Гайдаем и о том, какое место в ее жизни занимает Малый театр, в котором она служит почти сорок лет.

-Вы выросли в музыкальной семье. Как музыка повлияла на вас и как помогала в актерской профессии?

-Я действительно всю жизнь связана с музыкой, выросла в музыкальной творческой семье. В детстве занималась на скрипке и все время вращалась среди нот и музыки. Это была неотъемлемая часть моей жизни. Что касается театра, у меня были музыкальные спектакли – я пела в сказке «Умные вещи» Маршака. Потом играла Машу в «Живом трупе», где исполняла цыганские романсы. У меня есть уникальный опыт наших тематических концертов в театре, когда драматические артисты поют в сопровождении оркестра. Сейчас я в спектакле «Восемь любящих женщин» играю на скрипке в женском «оркестрике».

Музыка – это такая субстанция Вселенной, которая может действовать на умы и сознание слушателей с любой культурной подготовкой. Она очень важна в кино и театральных постановках.

-Юрий Любимов звал вас в спектакль «Доктор Живаго» на роль Ларисы, где нужно было играть на скрипке...

-Когда Юрий Петрович вернулся в Россию после отъезда, он собирался ставить «Доктор Живаго» и ему нужна была исполнительница роли Ларисы, играющая на скрипке. Я оказалась в списке актрис, рекомендованных ему на эту роль. Юрий Петрович пригласил меня на встречу, это было совершенно невероятно. Мы познакомились, я рассказала ему о себе, что окончила музыкальную школу по классу скрипки, в каких спектаклях играю. Потом он назначил еще одну встречу, мы обсудили пьесу. Юрий Петрович заинтересовался моей кандидатурой и я спросила у него про условия. Он сказал, что условие одно: днем и ночью репетировать, а потом с этим спектаклем намечался тур по Европе. А в это же время в Малый театр пришел Сергей Соловьев на постановку «Дяди Вани» Чехова, меня утвердили на роль Елены Андреевны. Я сказала Любимову, что не уйду из театра. Даже не представляла, как можно было бросить все и уйти из Малого.

-Какие у вас воспоминания об этой постановке?

-Это совершенно изумительная история, счастье, которое мне выпало. Во-первых сам факт, что режиссером был Сергей Александрович Соловьев, это его первый сценический опыт в театре. Сама пьеса, актерская компания – Юрий Соломин сыграл Войницкого, Татьяна Друбич - Соню, Виталий Соломин в роли Астрова. Художник – Валерий Левенталь, композитор – Исаак Шварц. Там, кстати, Елена Андреевна играет на фортепиано. Это был спектакль, где музыка была одной из основных составляющих. В постановке все было гармонично, искренне и тепло, это удивительное сотворчество.

-Вы пришли в Малый в 1982 году, почти сорок лет на его сцене.

-Я окончила театральный институт, перешла через дорогу в Малый, в этом театре я всю сознательную жизнь. Для меня Малый театр - это дом, но не в том смысле, что я могу здесь расслабиться. Это дом, который требует определенных усилий, затрат. В театре нельзя расслабляться. Здесь совместная работа очень объединяет и получается творческая семья. Конечно, есть определенный круг людей, с которыми работать легче и комфортней - мы разговариваем на одном языке и понимаем друг друга с полуслова. Есть партнеры, с которыми я на протяжении многих лет играю в спектаклях. В моей жизни был период, когда я передвигалась только по одному маршруту: театр-дом, дом-театр. У меня были ежедневные репетиции, спектаклей, я снималась в кино. Это был прекрасный, счастливый период.

-В Малом театре 265-й сезон, он знаменит своими актерскими династиями. Каково быть частью истории этого театра?

-У нас известные актерские династии Садовских, Рыжовых. Пров Провович Садовский был у нас завтруппой, когда я пришла в театр. Много лет работает актриса Анна Жарова, дочь Михаила Ивановича Жарова. У нас была актриса Валентина Яковлевна Евстратова, ее дочь Елена Евстратова много лет работает заведующей пошивочным цехом. И в других цехах у нас работают люди, которые выросли в театре, они продолжают дело своих родителей. Любовь к театру передалась по наследству тем, кто действительно любит запах кулис. История «Малого театра» создавалась до нас, предыдущими поколениями, великими артистами, режиссерами и художниками. Сегодня важно не уронить эту высокую планку.

-Благодаря каким ролям в театре вы открыли что-то новое для себя или в себе?

- Я все время что-то в себе открывала - то, что казалось мне несвойственным. Вообще актерство – это познание себя. Роль влияет на характер, может даже повлиять на судьбу. Я многому училась у моих героинь. К примеру, мне не хватало каких-то черт характера, которыми были наделены мои героини. И я в себе их развивала в работе над определенной ролью, это было такое взаимопроникновение. Когда я заканчивала институт у меня было амплуа лирической героини. Характерные роли в комедиях стали появляться уже потом.

-Следите за молодыми театрами Москвы?

-Мне интересно смотреть, в какую сторону развивается театр, какие появляются новые формы, подходы, как развивается актерская техника, что сейчас требуется, какие навыки. Сейчас происходит тенденция использования режиссером актера как инструмента. Режиссер самоутверждается через актера и больше говорит о себе. Нет вот этого растворения режиссера в актере. Как актрисе, мне такая тенденция не нравится. Как зрителю, бывает интересно.

-Вы несколько лет были председателем экзаменационной комиссии в Щепкинском училище. Что вас радует в начинающих артистах?

-Я смотрю дипломные спектакли и оцениваю работы студентов по актерскому мастерству. И когда я вижу искреннее, честное отношение к своему делу, это значит есть смена и надежда, что впоследствии они станут хорошими артистами, за которыми будет интересно наблюдать.

-Вы снялись в кино, еще не окончив «Щепку». В какой момент вы для себя определили, что театр – на первом месте?

-В тот период, может быть сейчас это сложно понять, в театральном институте был в приоритете исключительно театр. Сейчас, по-моему, уже не так строго. Тогда во время учебы не разрешали сниматься в кино, это было под запретом. Считалось, что ты еще не готов. Так получилось, что я практически летом начала сниматься в фильме «Спортлото-82» Гайдая, в каникулы, съемки были в Крыму. И когда я пришла осенью в институт, то уже поставила перед фактом, что я снимаюсь. У меня оставались съемки в павильонах в Москве и озвучание.

-Какие у вас воспоминания о работе с Гайдаем?

-Леонид Иович многому меня научил в профессии. Для меня это было очень ценно, у меня тогда не было опыта в комедии. Мне казалось, что я ничего не умею и могу его подвести. И я поняла, что нужно прислушиваться ко всему, что он говорит, и точно выполнять его задачи. Воспоминания о работе с ним у меня остались самые светлые. Гайдай - порядочный, остроумный, эрудированный человек, который в жизни мало улыбался, но знал секрет, как делать настоящие комедии.

-Какие ваши киноработы вам особенно дороги и почему?

-Практически все мои роли мне дороги. Мой первый выход на съемочную площадку был в картине «С вчера до полудня» Константина Худякова. Потом «Спортлото-82» Гайдая, мне очень понравилось работать с режиссером Алексеем Сахаровым в картине «Лестница», у нас там была хорошая актерская компания: Елена Яковлева, Олег Меньшиков, Леонид Куравлев. Роль Елены в «Накануне» у Николая Мащенко, это одна из первых моих серьезных драматических ролей. Особенно после «Спортлото-82» это было очень ценно для меня. «Зимний вечер в Гаграх» - встреча с режиссером Кареном Георгиевичем Шахназаровым и актеров Евгением Александровичем Евстигнеевым. Одна из последних ролей – Лидия Ивановна в сериале «Анна Каренина. История Вронского» Карена Шахназарова. Такой материал, литература, режиссер - мечта многих актеров…

-Говорят, жизнь это сумма впечатлений. Что важно для вас в жизни?

-Впечатления – это то, что с тобой остается на всю жизнь. Я вообще воспринимаю мир на эмоциональном уровне. Когда жизнь человека упирается только в работу, это его очень ограничивает как личность. Жизнь намного шире и многообразнее. В театре говорят: «Я не работаю, я служу». Это служение заставляет тебя развиваться профессионально и духовно, потому что тебе должно быть что сказать зрителям, которые приходят на спектакли.

Екатерина Сивцова, «Театрал»,
май 2021 года

Дорогие друзья!

Сегодня, в День защиты детей, мы предлагаем вашему вниманию еще один выпуск из цикла "Несерьезный разговор". На этот раз в центре внимания - народная артистка России Светлана Аманова. Запись примечательна тем, что была сделана во время нашего последнего приезда в Когалым со спектаклями "Вишневый сад" и "Перечитывая Чехова". Со Светланой Геннадьевной пообщались участники детской программы Малого театра в Когалыме Егор Канищев и Мария Устюжанина.

Дорогие друзья!

Предлагаем вашему вниманию запись передачи "Модный приговор" на Первом канале от 25 мая 2021 года. Гостями передачи стали народная артистка России Светлана Аманова и Андрей Житинкин, артисты Полина Долинская и Михаил Мартьянов.

Дорогие друзья!

Предлагаем вашему вниманию запись передачи «Из первых уст» с участием народной артистки России Светланы Амановой. Эфир от 5 мая 2021 года.

29 апреля отмечает юбилей народная артистка России Светлана Геннадьевна Аманова. От души поздравляем Светлану Геннадьевну и желаем ей крепкого здоровья, благополучия, весеннего настроения и, конечно, новых творческих успехов!

Сегодня мы бы хотели пересмотреть вместе с вами, дорогие зрители, замечательный спектакль «Зыковы» М.Горького, поставленный в 1985 году Леонидом Хейфецем. Одну из главных ролей – Павлу – сыграла в нем Светлана Аманова. А партнерами ее стали Юрий Каюров, Наталья Вилькина, Галина Демина, Владимир Богин, Ярослав Барышев и другие.

О работе с легендами Малого театра, неожиданной роли в "Анне Карениной", подарках от поклонников и многом другом народная артистка России Светлана Аманова рассказала Татьяне Устиновой в программе "Мой герой" на канале "ТВ Центр".

Дорогие друзья!

Сегодня мы продолжаем ретроспективный показ спектаклей с участием Юрия Мефодьевича Соломина и предлагаем вам посмотреть запись драмы А.П.Чехова «Дядя Ваня», в которой Юрий Мефодьевич сыграл заглавную роль – Ивана Петровича Войницого.

В необычайно атмосферном спектакле, поставленном Сергеем Соловьевым в оформлении Валерия Левенталя, были заняты Виталий Соломин (Астров), Валерий Бабятинский (профессор Серебряков), Светлана Аманова (Елена Андреевна), Татьяна Еремеева (Войницкая), Елизавета Солодова (Марина), Татьяна Друбич (Соня), Виктор Борцов (Вафля) и другие. Музыку к спектаклю написал композитор Исаак Шварц.

«Роль Ивана Петровича Войницкого, - рассказывает в своей книге театровед Вера Анатольевна Максимова, - в спектакле у приглашенного на постановку в Малый кинорежиссера Сергея Соловьева Соломин получил вовремя, не успев (как многие другие известные исполнители) состариться (1993). Сыграл гибель прекрасного, живого, полного сил, а не угасающего человека, хозяина поэтической усадьбы, интерьер и экстерьер которой вширь и вглубь были развернуты на сцене Малого театра.

<…>

Печальный и нежный, любящий и достойный любви, которую он не выпрашивал, за которую пробовал бороться, дядя Ваня Соломина жил в отчаянье, со слезами на глазах. Он и в сельской глуши был изящен, любил Елену не одной только «душой» (как до недавнего времени было принято играть любовь у Чехова), но плотью, страстно, с надеждой на взаимность, недоумевая, отчего не слышит его прекрасная и холодная «Ундина».

Причину жизненной драмы героя Соломин объяснял не только внезапным разочарованием в профессоре Серебрякове, идоле и кумире обитателей поместья, а этой давней, безответной любовью. Елена приехала в усадьбу внезапно, после долгих лет разлуки он увидел ее, и сразу все обострилось, стало безнадежно ясным.

Не бездеятельный, а труженик, он был виноват не перед людьми, а перед собой – пассивностью, унынием (что у христиан считается большим грехом), параличом воли, органической славянской рефлексией. Безоружный в собственном благородстве, нисколько не похожий на неврастеника, он у Соломина не был прекрасен только потому, что был слаб.

Мизантропия Чехова, которая с легкой руки исследователей и биографов новейшего времени в российских и европейских постановках стала поветрием и модой, давно Соломину очевидна. Он чувствует скепсис автора-классика, но не переходит черты между его нелюбовью и любовью к людям, не превышает меру нелюбви. Тогда как во множестве современных чеховских спектаклей героев судят, унижая, разоблачая, уничтожая.

<…>

«Потрясение для пятидесятилетнего мужчины видеть, что его предает друг, что женщина, которую он боготворил, позволяет другому делать с собой все, что тот хочет. Финал пьесы каждый из зрителей поймет по-своему. Кто-то подумает, что дяде Ване физически плохо, а кто-то – что дядя Ваня кончился. Я думаю, что сердце его не выдержит и разорвется… Он плачет от бессилия, от боли, а когда мужчина в пятьдесят лет плачет – это страшно. Соня в финале говорит свой монолог над телом в сущности уже умершего человека».

Дядя Ваня – Соломин пока еще жив, но с колокольцами Астрова, отъезжающих летних гостей-пришельцев, несчастьем Сони, жизнь уходит из него. Он не слышит молитву-заклинание племянницы об «ангелах небесных» и «небе в алмазах». Задернется занавес и для него ничего не останется, кроме смерти.

Наверное, за последние десятилетия это лучший Иван Петрович Войницкий нашего театра, хоть и сыгранный не во МХАТе, а в Малом».

Народная артистка России Светлана Геннадьевна Аманова:

В нынешней тяжёлой обстановке, сложившейся в Москве и в мире, когда люди нуждаются в психологической поддержке, необходимо вспомнить о тех, кто в непростых обстоятельствах проявлял пример человеческого достоинства и самообладания. Актриса Ирина Анатольевна Ликсо – яркий тому пример. Она была удивительно цельным человеком, наделённым стойким характером – настоящий образец мужества и достоинства в наше в трудное время. Ирина Анатольевна обладала невероятным терпением и терпимостью, гибкостью по отношению к своим коллегам и партнёрам по сцене. Никогда не позволяла себе неуважительного отношения к людям, которые с ней работали.
Вспоминаю выпуск в 1995 году «Талантов и поклонников» (режиссёр Владимир Бейлис), где Ликсо играла Домну Пантелевну, а я – Негину. Спектакль должен был выйти на открытие обновлённого здания филиала Малого театра. Шли репетиции, и шли заключительные реставрационные работы. Конечно, все уставали, нервничали. Но при Ирине Анатольевне никто не позволял себе срываться. А актёрский состав отличался непростыми, взрывными характерами: Афанасий Кочетков, Валерий Бабятинский, Вячеслав Езепов и др.
Ирина Анатольевна была чутким, внимательным и надёжным партнёром на сцене. Играть дочь и мать оказалось совсем не сложно. Тёплые, доверительные отношения сложились у нас очень давно, ещё когда я в первый год работы в театре ввелась в спектакль «Умные вещи» на роль Невесты. Ирина Анатольевна играла Царицу, её героиня была и смешной и женственной. Женственность и очарование самой Ликсо проявлялись во всех её ролях. Вспоминаю и посиделки в гримёрной Ирины Анатольевны после спектаклей, весёлые и вкусные. Очень не хватает сейчас её мудрых советов и поддержки. Помню и с благодарность вспоминаю светлого человека и актрису Ирину Анатольевну Ликсо!

Народная артистка России Алёна Игоревна Охлупина:
Антон Павлович Чехов говорил, что интеллигентность – это состояние души. Сказано как будто об Ирине Анатольевне Ликсо. Интеллигентность была её жизненным кредо. Аристократизм, воспитание, удивительная скромность – в этих качествах проявлялась душевная организация Ирины Анатольевны.
Мне повезло играть Настеньку в «Не было ни гроша, да вдруг алтын» с грандиозными партнёршами. Премьеру выпускала Муза Ивановна Седова. Когда её не стало, роль Анны Тихоновны перешла к Галине Александровне Кирюшиной, и только потом к Ирине Анатольевне.
Так получилось, что я фактически ввела её в спектакль – между мной и предыдущими исполнительницами успели прорости некие корни, и к тому времени я знала об отношениях Настеньки и тётеньки едва ли не больше, чем сам режиссёр «Не было ни гроша» Эдуард Евгеньевич Марцевич. Ирина Анатольевна, удивительный хрупкий и скромный человек, спрашивала моего совета, а мне было неловко: как я могла ей что-то советовать? Просто она так жила в репетициях и потом в роли, что я немножко ощущала себя «за старшую».
У Анны Тихоновны и Настеньки много двойных сцен. Ирина Анатольевна во многом шла от себя, в ней не было излишнего надрыва. Спектакль же трансформировался. Крутицкого играли сперва Евгений Валерианович Самойлов, затем Афанасий Иванович Кочетков и сам Эдуард Евгеньевич. «Грош» долго жил, и наши герои менялись. Островский очень современен, он «подстраивается» под любой жизненный момент. Поэтому и ты должен себя перестраивать, время-то меняется. И вот, когда Ирина Анатольевна уже играла, она была намного внутренне сдержаннее и, я бы так сказала, современнее – её исполнительская манера была очень «сегодняшняя» на тот момент.
Точно так же я вводила Ирину Анатольевну в «Горе от ума», где она заменила Татьяну Александровну Еремееву – мне, конечно, очень повезло, что рядом были такие мощные актёрские индивидуальности. И снова мы играли родственные отношения. Сергей Васильевич Женовач так выстроил мизансцены, что внучка всюду тащила бабушку за собой. Поэтому у меня было внутреннее ощущение, что я опять «за старшую». И я Татьяне Александровне каждый раз перед выходом говорила: «Ну что, девочка моя, пойдёмте похулиганим?» Она кокетливо улыбалась, и мы шли на сцену. Так же я обращалась и к Ирине Анатольевне. В этом, Боже упаси, не было никакого амикошонства. Просто задавались правила игры, и мы выходили на сцену «похулиганить»
И когда – так сложились обстоятельства – мне довелось самой ввестись на роль Анны Тихоновны, я руководствовалась образом, созданным Ириной Анатольевной.
Ликсо несла особую внутреннюю культуру, достоинство и драматизм, без внешних его проявлений, без лишнего пафоса. Всегда слегка в тени, при унижении – с прямой спиной. Красивое, прекрасное лицо, никакой согбенности, никаких лишних красок. Момент присутствия человека – он, конечно, играл огромную роль во всех работах Ирины Анатольевны.
Я училась, глядя на неё. Мне безумно близка душевная организация Ирины Анатольевны. Никогда не могла себе представить, чтобы она участвовала в интригах. В ней не было ненужной «громкости». Обладая таким дарованием, такой внешностью, Ирина Анатольевна не позволяла себе выйти «на первый план» и заявить о чём-то, о чём заявлять не следовало. Вот этому я до сих пор пытаюсь у неё учиться.

Народный артист России Василий Иванович Бочкарёв:
Когда вспоминаешь своих коллег, партнёров, которые были рядом с тобой, то просматриваешь через них и свою собственную жизнь. Естественно, наша профессия актёрская, и человеческие качества складываются, прежде всего, из общения – и не только на сцене. Вот я вспомнил, как стоял за кулисами во время спектакля «Утренняя фея». Заглавную роль там исполняли две замечательные актрисы – Ирина Анатольевна Ликсо и Наташенька Вилькина. Они играли настолько по-разному! И я всё время думал: кто же из них лучше? Когда играла Ликсо, я отдавал предпочтение ей: Ирина Анатольевна больше вписывалась в фантасмагорию, в сказку, в странность. И она очень подходила к этой роли, особенно звучанием своего голоса. Он был, я бы сказал, космическим, так она здорово им пользовалась! Ликсо великолепно владела сценическим словом.
Наташа Вилькина обладала большей теплотой и доступностью, большим проникновением, большей человеческой интонацией, в ней было мало сказки, она была ближе к сегодняшнему дню. И когда я смотрел одну, мне казалось, она играет лучше, смотрел другую – нет, наверное, она. Они были замечательные, эти две великие актрисы, предложившие такие разные прочтения одной роли.
Когда-то я уже говорил о Ликсо, и сейчас, по прошествии некоторого времени, совершенно согласен с тем, что тогда сказал: «Ирина Анатольевна – актриса, обладающая безупречным вкусом и удивительным чувством стиля. Поразительным было её попадание в стилистику спектакля «Утренняя фея» в постановке Бориса Александровича Львова-Анохина. Она играла там Странницу – как думали люди, к которым она забрела на ночлег. Но на самом деле это была Смерть. Как точно, как тонко Ликсо уловила грань между живым персонажем и аллегорией! Вроде бы она была такой же женщиной, как все, только очень-очень красивой. И, вместе с тем, казалась каким-то неведомым созданием, чем-то совершенно нездешним. Неземным, нереальным. Это было великолепно. Роль удивительно совпала с актёрской индивидуальностью Ликсо – когда она на сцене, есть некоторая отстранённость, сдержанность, некий холодок, и роль Утренней феи подошла ей совершенно феноменально.
Очень убедительно играла она также и Войницкую в чеховском «Лешем». Это вообще был потрясающий спектакль, один из лучших, поставленных Борисом Морозовым в Малом театре. Там была особая атмосфера, великолепный ансамбль, очень точно подобранный, все наши актёры играли виртуозно: Анненков, Соломин, Каюров, Михайлов, и среди них Ирина Анатольевна в роли Войницкой, ставшая бесспорным украшением спектакля, одной из главных его удач».
Я люблю, рассказывая о ком-то, начинать с того, как расцветает цветок таланта, цветок человеческой индивидуальности. С чего всё начинается, где истоки, кто родители? Каково происхождение, кто учителя? Первым из великих Ликсо посмотрел Василий Иванович Качалов. Она была у него дома, и он её слушал. Ирина Анатольевна приехала из Калуги. Она родилась в дворянской семье, из-за чего её даже не хотели принимать в октябрята, и маленькая Ира очень плакала. Ребёнком она видела Циолковского, ходившего по улицам в длинном пальто с бархатным воротником. Это нюансы наблюдений, впечатлений, складывающиеся потом в единое облако, в котором живёт и формируется человек – и, конечно, профессионал. Качалов предложил ей поступать в училище при Художественном театре. Однако сложилось так, что она сначала подала документы в училище при Театре им. Вахтангова; потом отец эти документы забрал. Но оказалось, что в августе набирают в Щепкинское. Короче говоря, она поступает в училище им. Щепкина, и кто в комиссии? Судаков, Пашенная, Грузинский!.. И Ликсо попадает к величайшему театральному деятелю – Илье Яковлевичу Судакову, он тогда был художественным руководителем Малого. Соединение педагога мхатовской школы и актёров Малого театра помогло ей быть на сцене очень достоверной. Происхождение Ирины Анатольевны, конечно же, отразилось в её индивидуальности – она считалась дворянкой Малого театра. Все роли благородных героинь – все были её. Надо сказать, что Ликсо от этого очень выигрывала – в той нише, которую она занимала, таких индивидуальностей практически не было. Ну, может, только Еремеева...
Вспоминаю, как мы репетировали «Таланты и поклонники». Ирине Анатольевне было очень нелегко, потому что требовалось найти какой-то характерный нюанс в раскрытии персонажа. Как замечательно сказал в своё время Ежи Гротовский: «Что такое актёр? Актёр – это позвоночник». Вот у Ликсо всегда был прямой позвоночник, прямая спина, она никогда не «мялась». Это амплуа, она – прямая. Ликсо могла согнуться, но это не её органика.
Я вспоминаю Ирину Анатольевну с большим уважением и благодарен Судьбе, которая подарила мне встречу с такой индивидуальностью. При этом она была достаточно закрытой; мне казалось, что она вне интриг. Во всяком случае, для меня Ирина Анатольевна – пример умения прожить в театре с достоинством, благородно. Её можно назвать любимицей Судьбы, потому что играла Ликсо очень много и играла хорошие роли. Когда она в детстве сказала отцу: «Я хочу быть актрисой», он её спросил: «А на Луну тебе слетать не хочется?» Она ответила на это поступком, тем, что стала заниматься театром. И в конечном счёте действительно «слетала на Луну».
Ирина Анатольевна рассказывала, как репетировала Софью в «Горе от ума». Молодая актриса, только пришла в театр, а в спектакле заняты такие звёзды – Ильинский, Царёв, Пашенная – понятно, что все её учили, как надо играть. И я вспомнил, как Юрий Мефодьевич Соломин рассказывал, когда он репетировал Хлестакова, все ему советовали: «Нет, не так, надо так…» И он в какой-то момент сказал: «Хватит, не буду никого слушать!» А Ирине Анатольевне помог Пров Михайлович Садовский, который выпускал «Горе от ума». Он ей сказал: «Всех слушай, но делай то, что я тебе говорю».
Я уже упоминал про спину – это дворянский лоск, аристократизм, грациозность. Случается так, что персонаж, который позволил взлететь в профессии очень высоко, откладывает на тебе черты своего характера. Так случилось и с Ириной Анатольевной. Следующим большим успехом Ликсо была «Женитьба Белугина», где она играла Елену. Анненков говорил: «Какое я получаю наслаждение, выносить её на руках на сцену!» Я по этой фразе Николая Александровича понимаю, насколько там были хорошие взаимоотношения. Играли Анненков и Ликсо превосходно.
Замечательны слова Ирины Анатольевны: «Судьба актрисы – великая репетиция, вечная премьера, вечный экзамен». Она этот экзамен сдала. Надо сказать, сдала чисто, безо всяких «преклонений», унижений. Ради того, чтобы получить хорошую роль, актёрам иногда приходится переступать через себя. Это естественно, профессия зависимая. Но Ирина Анатольевна прошла свой путь с очень большим достоинством, красотой и присущим ей благородством.

16 ноября театралы Когалыма стали свидетелями уникального события, произошедшего в нашем новом филиале. В рамках кинофестиваля «Золотая лента» прошел показ киноверсии спектакля «Дядя Ваня» А.П.Чехова, поставленного в 1995 году на сцене Малого театра Сергеем Соловьевым. Этот потрясающий спектакль был наполнен неповторимой атмосферой, в нем был заняты лучшие актерские силы театра: Юрий Соломин и Эдуард Марцевич (Войницкий), Виталий Соломин (Астров), Юрий Каюров и Валерий Бабятинский (Серебряков), Светлана Аманова (Елена Андреевна), Татьяна Еремеева и Ирина Ликсо (Войницкая), Виктор Борцов и Владимир Носик (Телегин), Елизавета Солодова и Ольга Чуваева (Марина), Татьяна Друбич, Татьяна Скиба и Инесса Рахвалова (Соня).

16 ноября киноверсию спектакля когалымчанам представила народная артистка России Светлана Аманова – рассказала историю постановки «Дяди Вани», поделилась своими ощущениями от работы с партнерами. Вечер прошел в очень теплой обстановке.

2 ноября в Государственном академическом Малом театре (Большая Ордынка, 69) состоится 200-е представление возобновлённой в 2013 г. комедии А.П.Чехова «Вишнёвый сад».

Спектакль о смене эпох, которая отзывается болью в каждом сердце, был поставлен в 1982 г. выдающимся актёром и режиссёром И.В.Ильинским. «Вишнёвый сад» стал событием в культурной жизни Москвы, не утратив своего звучания по сей день. Великолепная чеховская драматургия, пленительная музыка В.И.Мороза, изящные декорации В.А.Клотца и, конечно же, слаженное звучание актёрского ансамбля – вот слагаемые бесспорного успеха «Вишнёвого сада».

Постановка снискала любовь нескольких поколений зрителей и неизменно привлекала внимание критиков и театральной общественности. Первое возобновление спектакля состоялось в 1988 г. Второе через четверть века осуществил художественный руководитель Малого театра Ю.М.Соломин.

От всей души поздравляем с прекрасным юбилеем весь творческий коллектив спектакля «Вишнёвый сад» и в особенности бессменных исполнителей своих ролей С.Г.Аманову, В.К.Бабятинского, А.Е.Фаддеева, Л.Н.Щербинину, С.С.Еремеева, П.С.Жихарева! Желаем постановке долгой и яркой сценической жизни и неослабевающего внимания публики!

Дорогие друзья!
Предлагаем вашему вниманию видеозапись вечера в Мемориальной квартире А.И.Сумбатова-Южина, посвященного участию Марии Ермоловой и Александра Остужева в спектакле "Без вины виноватые" А.Н.Островского. В вечере приняли участие народные артисты России Светлана Аманова, Владимир Дубровский, Владимир Бейлис и артист Максим Филатов. Вечер провела Надежда Телегина.