Программа «Большие гастроли» – крупнейший театральный проект России, созданный по инициативе президента Российской Федерации В.В. Путина. Программа реализуется Центром поддержки гастрольной деятельности Министерства культуры РФ с 2014 года и состоит из четырех основных направлений:

— Федеральная программа – гастроли федеральных и ведущих театров страны (с 2014 г.)
— Зарубежная программа – международная программа по взаимодействию с русскими театрами за рубежом (с 2015г.)
— Большие гастроли для детей и молодежи – гастроли детских театров, ТЮЗы, кукольные и другие театры со спектаклями для детей и молодежи (с 2017г.)
— Межрегиональная программа – поддержка гастролей региональных театров всей страны, в том числе обменных и кросс-гастролей (с 2017г.)
На пресс-конференции в ТАСС в первый день февраля представительная делегация спикеров встретилась с журналистами и телевизионщиками по поводу предстоящей работы в 2018 году программы «Большие гастроли».

Рассказывали о предстоящих гастролях, целях и задачах представителям СМИ – Журавский Александр Владимирович – зам.Министра культуры РФ, Булукова Елена Николаевна – генеральный директор Федерального центра поддержки гастрольной деятельности, Крок Кирилл Игоревич – директор Государственного академического театра имени Евгения Вахтангова, Михайлова Тамара Анатольевна – генеральный директор Государственного академического Малого театра, Безруков Сергей Витальевич – художественный руководитель Московского Губернского театра, Золотовицкий Игорь Яковлевич – ректор школы-студии МХТ имени Чехова, Мухомеджан Фатима Рафиковна – заместитель директора Благотворительного фонда «Искусство, наука и спорт» (партнер программы «Большие гастроли»).

Первым слово предоставили заместителю министра культуры РФ Александр Журавский. Он рассказал журналистам, что программа «Большие гастроли» позволяет зрителям в регионах увидеть постановки ведущих театров страны, в 2018 году охватит все 85 субъектов России. Финансирование со стороны Минкультуры составляет 513 млн. рублей. Также Журавский отметил, что, как минимум 270 театров дадут более 2 тысяч спектаклей в 200 городах. Далее замминистра обратил внимание журналистов на то, что ведомство также ввело новые механизмы поддержки театров, в том числе субсидии детским театрам и театрам малых городов, что позволяет улучшать их техническое оснащение.

Генеральный директор Федерального центра поддержки гастрольной деятельности Елена Булукова уточнила, что в нынешнем году программа «Большим гастролям» стартует в феврале и включает в себя мероприятия от Чукотки до Дербента. Журналисты узнали также, что в этом году к программе присоединились Театр им. Моссовета, «Современник» и МХАТ им. Горького, а также в Россию приедут Русский театр из Узбекистана и Кишиневский театр. По правительственному проекту строятся новые Дома культуры, и в них «Большие гастроли« видят расширение возможностей проката спектаклей лучших театров страны, а ДК будут задействованы как новые площадки для показа более широкой аудитории.

Следующим выступающим стал импозантный Кирилл Крок — директор Театра им. Вахтангова, который рассказал журналистам, что коллектив театра планирует гастроли на Дальний Восток в апреле. С гордость Кирилл Игоревич сообщил, что у театра на вывозные спектакли имеются по два комплекта костюмов и декораций, таким образом, есть база для осуществления далеких поездок, без ущемления зрителя. Летом арбатский театр собирается ехать в Омск, в театр-побратим, а осенью вахтанговцы ждут омичей на своей площадке в Москве. Сам же Театр Вахтангова в это время будет гастролировать на Северном Кавказе.

Очаровательная Тамара Михайлова призналась на пресс-конференции, что именно гастроли помогли сохранить коллектив Малого театра во время реконструкции исторической сцены. В мае театр поедет в рамках«Больших гастролей« с премьерами в Кострому и Ярославль. Тамошние жители смогут насладиться легендарным спектаклем «Женитьба« с корифеями Малого театра и «Не все коту масленица« — с молодежным составом. Дальше путь театра лежит в Екатеринбург и Нижний Тагил.
Добавил изюминки в пресс-конференцию непревзойденный актер, а теперь и худрук Губернского театра, Сергей Безруков. Он рассказал о постановке к 80-ти летию Владимира Высоцкого, которую представили шести тысячам зрителей в Кремлевском Дворце. А изюминка заключалась в сравнении возможностей Театра имени Вахтангова и Губернского театра, а также в степени популярности Киркорова и Высоцкого. Журналисты и участники пресс-конференции с улыбкой отреагировали на репризы Безрукова. Далее он рассказал о том, что постановку о Высоцком театр везет в Астрахань, Сургут, Ханты-Мансийск и Санкт-Петербург. Также в гастролях будет участвовать премьерный спектакль театра «Вишневый сад«.

Игорь Золотовицкий порадовал журналистов сообщением, что есть договоренность с Центром поддержки гастрольной деятельности о том, чтобы студенческие спектакли и Школы-студии МХТ, и Щукинского училища стали участниками программы «Больших гастролей«. Это будет хорошей традицией и просветительским проектом и для молодой зрительской аудитории, и для начинающих артистов. Первым пунктом такой поездки станет город оружейников – Тула. Но и Игорь Яковлевич не захотел отставать от Сергея Безрукова в плане шуток, и рассказал присутствующим о том, как благодаря программе «Большие гастроли « он впервые за 35 лет попал в родной Ташкент, и с каким трепетом и благодарностью интернациональный зал принимал труппу театра.

Заключительным спикером пресс-конференции выступила Мухомеджан Фатима Рафиковна – заместитель директора Благотворительного фонда «Искусство, наука и спорт», который является партнером программы «Большие гастроли». Она поблагодарила все театры за активное участие в программе и сообщила журналистам об успехах прошлых фестивалей и заверила, что Фонд будет и дальше поддерживать благородные начинания театральных коллективов страны, помогать им финансово, осуществить все запланированное.

Аплодисменты собравшихся журналистов после окончания пресс-конференции стали свидетельством правильности и нужности данной программы для всех регионов страны.

WPNews, 2 февраля 2018 года

В уходящем году в программе «Большие гастроли» Федерального центра поддержки гастрольной деятельности, задуманной для того, чтобы реанимировать обмены между театрами России, участвовали 237 театров из 83 регионов. На сегодняшний день существует уже четыре направления программы: «федеральное» (столичные театры - в регионы), «межрегиональное» (города ездят друг к другу в области), «зарубежное» (по взаимодействию с русскими театрами за рубежом) и новое – «для детей и молодежи» (для гастролей ТЮЗов и кукольных театров).

Важным моментом является то, что, как подчеркнула директор Малого театра России Тамара Михайлова, «на гастроли едут не антрепризы, а классический русский театр, которому есть, что показать и чему научить». «Спектакли на гастролях играют в том виде, в котором их показывают в столице. То есть со множеством декораций, костюмов и всей труппой», - подтвердила она. Малый театр не единственный, кто проводит и дополнительные мероприятия на гастролях в регионах, например, организует встречи артистов со зрителями.

Сергей Безруков, инициатор детского направления «Больших гастролей», организованного по поручению правительства (см. «НГ» от 19.06.17), объяснил, что гастроли за счет федерального бюджета, а не за счет прокатчика продуктивны тем, что «цены на билеты не задираются». «Ведь искусство для детей должно быть доступным, а лучше – бесплатным», - прокомментировал худрук Московского Губернского театра. Народный артист, возглавивший рабочую группу правительственного проекта «Театры - детям», рад, что проект не остался разовой акцией и не «слился» с остальными – по поддержке театров малых городов и сельских центров, клубов, бывших дворцов творчества. По его словам, проект станет ежегодным и будет поддерживаться на должном уровне.

Александр Журавский отметил, что «в результате программы сегодня известны все технические райдеры театров по стране, все их сложности». «Эта аналитика поможет в дальнейших решениях по техническому переоснащению театральных площадок страны, если такие возможности у нас будут появляться», - сказал замминистра культуры, ответив, таким образом, на выступление Александра Калягина о тяжелом состоянии провинциальных театров в техническом плане (см «НГ» от 19.12.16). Говоря о бюджете на 2018 год, Журавский заверил, что он не уменьшится. Скорее всего, он будет увеличен за счет средств на детские гастроли. Бюджет проекта в 2017 году составил 513 млн руб.

Елизавета Авдошина, "Независимая газета", 14 декабря 2017 года

14 декабря 2017 года под сводами Сергиевского зала Храма Христа Спасителя прошла торжественная церемония вручения Национальной премии "Человек года - 2017", организованная Русским биографическим институтом, который исследует современное российское общество сквозь призму деятельности его элиты. В этом году премия была вручена руководству Малого театра – художественному руководителю, народному артисту СССР Юрию Мефодьевичу Соломину и генеральному директору Тамаре Анатольевне Михайловой.

Премия учреждена 25 лет назад. Впервые ее провели в декабре 1993 года. В этот раз награждение проходило в свете 100-летия Октябрьской революции и восстановления Патриаршества. На церемонии присутствовали послы Китая, Казахстана, Кубы, Болгарии, представительная делегация города Донецка и Московского землячества донбассовцев во главе с его председателем Иосифом Кобзоном.

За укрепление российских позиций на международной арене лауреатами премии стали президент Владимир Путин, министр иностранных дел РФ Сергей Лавров и коллектив МИДа России, министр обороны РФ Сергей Шойгу.

Среди лауреатов также Центр сердечно-сосудистой хирургии им. А.Н. Бакулева под руководством Лео Бокерия.

Сретенский мужской монастырь, наместник которого - епископ Егерьевский Тихон (Шевкунов), удостоен премии за просветительскую деятельность.
На церемонии отмечены кинорежиссеры Карен Шахназаров, Игорь Угольников, книгоиздатель Олег Новиков, коллективы Пушкинского заповедника (директор Георгий Василевич), заповедника "Ясная Поляна" (директор Екатерина Толстая).

Оргкомитетом премии отмечен один из самых крупных в мире военно-музыкальных фестивалей военных оркестров "Спасская башня", который проходит на Красной площади вот уже 10 лет. Награду принял комендант Московского Кремля, генерал-лейтенант Сергей Хлебников.
В номинации "Журналистика" награжден шеф-редактор исторического журнала "Родина" Игорь Коц.

Подробности публикует «Российская газета»

Дорогие зрители!

Благодаря вам в лонг-лист премии "Звезда Театрала" уже попали спектакль "Король Лир" и его режиссер Антон Яковлев, Алексей Коновалов - исполнитель роли Бригеллы в комедии "Слуга двух господ" и директор Малого театра Тамара Михайлова.

И вот он - новый этап голосования. Шорт-лист, в котором будут названы три претендента на победу в каждой из номинаций, будет объявлен в сентябре. Чтобы отдать свой голос, регистрация не требуется, нужно просто перейти по ссылке, отметить необходимые пункты и нажать кнопку "Проголосовать" в самом низу страницы!

СТРАНИЦА ГОЛОСОВАНИЯ

В ноябре после масштабной реконструкции открывается историческое здание Малого театра. Причем открывается раньше запланированного срока, да еще и при явной экономии бюджета. В преддверии этого исторического события «Театрал» встретился с генеральным директором Малого театра Тамарой Михайловой.

- Тамара Анатольевна, первым делом, конечно, хочется узнать, как вам всё это удалось.
- Театр мы свой любим.
- Так ведь все любят, но вспомним многолетние стройки: то сметы не сходятся, то начинаются конфликты, то подрядчики подводят...
- На самом деле, есть одна особенность. В отличие от остальных, мы в этом ремонте выступали заказчиками. Играем конкурсы и несем всю ответственность
- То есть вы изначально отсекли посредников?
- Да. Сами заключаем контракты. Я не заключала ни одного долгосрочного контракта. Как правило, вся наша документация завязана на конкретном объеме работ. Почему? Потому что по контрактам полагается выдавать аванс 30%. Вы понимаете, что от миллиона аванс один, а от миллиарда - другой. Я не хотела ни за кем бегать и уж тем более подвергать театр серьезному риску. Сейчас у нас в работе семь контрактов, а до этого было три. То есть всего лишь на десять контрактов все было разделено. Это первое.
Второе. У нас есть ОКС (отдел капитального строительства]. Он выполняет функции технического надзора. Помимо этого у нас работает технический надзор сторонней организации, которая имеет соответствующие лицензии.
То есть фактически у нас проверяются все документы ОКСом, нашими сметчиками. Потом мы предъявляем это приглашенной фирме. Проверяют они. И уже после этого (если все нас устраивает), мы отправляем документы на оплату.
На самом деле, мы в этом отношении, наверное, не самые удобные партнеры. Но, повторюсь, подвергать театр риску нельзя. И еще... я не люблю слово освоение. Я люблю слово выполнение. Поэтому мы сначала принимаем работу, а уже потом ее оплачиваем. Есть такое понятие «исполнительная документация». То есть нужно не только выполнить физически, а нужно, чтобы работа была проделана в соответствии со всеми техническими требованиями.
- Перед началом реконструкции вы говорили, что сделаете все возможное для того, чтобы не нарушить уникальную, намоленную веками атмосферу Малого театра. И все же корифеи труппы забеспокоились, когда узнали, что рабочим придется поднимать крышу...
- Нам в итоге удалось этого избежать. Мы разработали новый проект. Он несколько утяжелил монтажную работу. Но крышу мы не открывали.
- Это был рисковый шаг, но очень оправданный...
- Дело в том, что если такое поверье [о том, что крышу трогать нельзя] существует в театре, то от него нельзя отмахиваться. А если бы мы нарушили эту традицию и, не дай Бог, что-нибудь произошло? Мы бы себя очень винили.
- То есть делалось это исключительно ради традиции?
-Да.
- И кабинет Юрия Мефодьевича остался таким же, каким был - со всей его музейной обстановкой?
- Да. И на том же месте.
- Не каждый театр может похвастаться таким историческим закулисьем, как у вас. Есть мемориальная гримерка Южина. До революции продавались билеты на посещение гримуборных Ермоловой или, например, Федотовой. И каждый желающий мог прийти туда в утренние часы, когда не было спектаклей. Не планирует ли Малый театр открыть после реконструкции свое закулисье для зрителей?
-Я, может быть, человек консервативный, но я не сторонница закулисных экскурсий. Это внутренний дух театра, его тайна и потому лучше туда никого не пускать.
- Как в храме - нельзя заходить в алтарь.
- Да. Потому что должно таинство оставаться для тех, кто по ту сторону рампы находится. Мои коллеги предлагали в порядке исключения сделать разовую акцию на День театра. Я задумалась, но поняла, что... не могу.
- Юрий Мефодьевич в этом плане поддерживает вас?
- Да. Абсолютно.
- А как вы прониклись этими таинствами, чувствами, ощущениями? Вы ведь абсолютно технический человек. Окончили МАИ, занимались высшей математикой, начинали свой путь как инженер. И вдруг - театр.
- Могу сказать, что я вообще люблю театр. Я родилась и выросла в Москве. У меня дед похоронен на Ваганьковском кладбище. Старомосковские традиции у меня в крови. Меня с детства водили во все театры, поскольку тогда почти в каждом из них шли детские спектакли. Юрий Мефодьевич смеется надо мной зато, что я люблю сказки, но я на всю жизнь запомнила ощущение этого чуда, когда открывается занавес и возникает совершенно фантастический мир. Недаром мхатовская «Синяя птица» и «Аленький цветочек» Театра Пушкина идут по сей день. Чуть повзрослев, я полюбила балет, музыкальный театр и по сей день люблю этот жанр за его волшебство и таинственность...
- То есть в театр вы не случайно попали?
- Здесь особый разговор, поскольку мой театральный путь начался с Щепкинского училища, куда меня занесло не по моей инициативе. Проше говоря, меня туда привел муж. (Он, кстати, из Курска - оттуда же, откуда и Щепкин.) И ему, как крупному предпринимателю, нужен был социально ориентированный проект. Он решил помогать Щепкинскому училищу.
- И чтобы деньги не разворовали, он доверил контроль надежному человеку...
- Правильно. Потому что по опыту работы он не раз наблюдал, что под благовидными предлогами деньги растворялись. И отдачи не было никакой. В общем, мы организовали фонд. Потом пришел новый ректор Борис Николаевич Любимов и предложил мне стать проректором. Но не думайте, что это был легкий шаг. До сих пор вспоминаю с содроганием: все равно что если бы сейчас мне предложили выйти на сцену Большого театра и сделать фуэте.
В первую неделю работы у меня от напряжения поднялась температура. И, честно говоря, возникло желание залезть под стол от всех проблем. Я ведь понимала степень своей ответственности, во-первых, перед самим училищем и его людьми, а, во-вторых, перед русской культурой, поскольку, не буду лукавить, классику любила со школьной скамьи. Училась хорошо (школа располагалась на Кутузовском проспекте). Были великолепные педагоги. Литературу у нас преподавала моя любимая учительница Вера Абрамовна, которая рассказывала об Островском так, словно он был ее современник.
И когда я стала проректором, передо мной вдруг открылся удивительный мир, который мне показался довольно знакомым. Еще бы - Пушкин, Грибоедов, Гоголь, Островский, Чехов... И в то же время я увидела людей совершенно особой культуры - удивительно вежливых, тактичных. Не говоря уже о том, что учащиеся при виде педагога непременно вставали. Мне все это очень нравилось, но - как бы помягче сказать? - само здание оставляло желать лучшего. И первое время мы помогали, собирали деньги, ремонтировали все, что было нам под силу и, прежде всего, туалеты.
Потом мы сделали столовую, которая на тот момент была лучшей студенческой столовой Москвы. Нам, конечно, много помогали «Лукойл», ИФД «Капиталь». Плюс еще мы устраивали спектакли, где играли наши студенты. Вырученные деньги шли на стройку, на улучшение технического парка и т.д.
А потом прошло время и сложилась достаточно серьезная ситуация в театре, из-за чего Юрий Мефодьевич и предложил мне стать директором.
- Сомневались долго?
- Во всяком случае, этот шаг был для меня непростым. Даже в Министерстве мне советовали не торопиться с решением - внимательно взвесить все «за» и «против». И все же, когда я согласилась, мне положили на стол недавний акт проверки Счетной палаты. Я схватилась за голову. Подумала, что мне, наверное, чего-то не хватало в жизни и вот теперь, наконец, я нашла приключений по полной программе. Даже в Счетной палате меня предупреждали, чтобы я была осторожна, парковалась возле выхода, по улицам не ходила одна...
Сейчас нет смысла вдаваться в подробности. Дело прошлое. Виновные, насколько я знаю, понесли наказание. Но я до сих пор удивляюсь, как можно так не любить свой театр.
...Только что вы столкнулись в дверях - из моего кабинета выходил израильский режиссер Илан Ронен, возглавляющий театр «Габима». Он готовит у нас премьеру.
- На исторической сцене?
- Наверное, да. Кроме того, свой третий спектакль должен поставить Стефано де Лука.
- Раз уж мы заговорили о творческом процессе, на что будет делаться ставка в репертуарной политике после того, как отремонтированный театр примет своих первых зрителей?
- Этот вопрос надо задавать не мне, а Юрию Мефодьевичу - я в художественный процесс не вмешиваюсь, но, думается, мы останемся на своей платформе.
- А современный репертуар? Поиск новой эстетики?
- Это, конечно, важные составляющие в развитии любой культуры, но исторически сложилось так, что у Малого театра совершенно особая программа - он хранитель традиций. И изменять им, я думаю, было бы неправильно. В одном из недавних своих интервью Кирилл Серебренников сказал, что ценит в Малом театре его бережное отношение к классике, четко выстроенную художественную программу, которая бывает, конечно, не в каждом театре.
...Для меня страшное дело, когда у нас в афише стоит «Филумена Мартурано». Это значит, что телефоны в театре будут звонить беспрерывно и администратору все равно не хватит пригласительных билетов. Четвертый год такая картина: настоящий аншлаговый спектакль. Дошло до того, что стали поступать корпоративные предложения от разных структур и государственных, и коммерческих. Предлагают выкупить солидную часть мест в подарок для своих сотрудников.
- Мудрее всех в этом смысле поступил Следственный комитет, который просто подписал соглашение с театром...
- Я могу сказать, что Александр Иванович Бастрыкин удивительный человек с точки зрения восприятия театра.
Помните, когда случилась беда во Франции? Я была в Вене на ассамблее театров Европы и вдруг мне звонят - говорят, что Александр Иванович хочет посетить Малый театр. И он действительно приехал, посмотрел один акт и сказал: «Теперь я могу дальше работать». И уехал на работу.
- Просто история из XIX века, когда император, дабы справиться с беспокойством, посещал Александринский театр.
-Да. Причем, вы знаете, этот прием отлично действует. Когда мне от работы уже невмоготу, я тоже иду на спектакль. Помогает... Мне в этом плане, наверное, легче, чем режиссеру, ведь я не оцениваю постановку с высокопрофессиональной точки зрения. Я смотрю на сцену, как рядовой зритель и в театры хожу по принципу нравится - не нравится.
- То есть не думаете в этот момент, что они ваши подчиненные?
- Нет, а зачем? У нас ведь разные сферы деятельности. К тому же, я не умею делать того, что они делают. И хотя бы уже поэтому не вправе выступать в роли оценщика.
Люблю талантливых людей. Виртуозная игра пианистов вызывает у меня восхищение. То же самое, допустим, когда я прихожу к нашим актерам и вижу их игру, слышу богатую русскую речь, можно сказать, что я от них заряжаюсь.
Когда вокруг фасада исторического здания сняли леса, я стояла на тротуаре, смотрела на наш домик и думала: «Господи, какое счастье!» Просто медитировала. Прохожие, наверное, косо на меня поглядывали, но я не обращала внимания: захватывающая картина. И все сотрудники Малого театра меня поймут. Поэтому, может быть, у нас и нет проблем, поскольку мы любим свой дом.

"Театрал", ноябрь 2016 года Авторы: Виктор БОРЗЕНКО, Валерий ЯКОВ

Председатель Следственного комитета России Александр Бастрыкин встретился с художественным руководителем Государственного академического Малого театра Юрием Соломиным. На встрече присутствовали генеральный директор театра Тамара Михайлова, заведующий труппой, народный артист России Владимир Бейлис, заместитель генерального директора театра Юрий Архипов, ряд руководителей подразделений центрального аппарата СК России и главных следственных управлений СКР по Москве и Московской области, и.о. ректора Академии Следственного комитета России, директор кадетского корпуса СКР им. А. Невского. На встрече обсуждались пути сотрудничества в вопросах духовно-нравственного воспитания молодых сотрудников Следственного комитета Российской Федерации и будущих следователей.

Александр Бастрыкин заметил, что по объективным причинам доступ к культурным ценностям для сотрудников Следственного комитета частично ограничен: приобщиться к чистому, доброму, светлому в сложных и напряженных условиях труда следователя бывает затруднительно, а порою и просто невозможно. Однако, именно культура, наряду с профессиональным образованием формирует духовно-нравственные основы следователя как гражданина и патриота.

«Мы все понимаем ту огромную роль, которую играет культура в формировании облика государственного служащего, в частности, и в развитии России в целом, в укреплении её авторитета, влияния в мире, да и в сохранении целостности нашего государства, национального суверенитета. Благодарен Вам, Юрий Мефодьевич, за ту неустанную и напряженную организаторскую работу и творческую деятельность, которую Вы лично и весь коллектив театра проводите. Созданные артистами театра образы, прикосновение к классическим и историческим корням российской и советской пьесы учат нас добру, честности, любви» - сказал Александр Бастрыкин.

Юрий Соломин процитировал Александра Островского, который еще более 100 лет назад сказал, что «без театра нет нации» и отметил, что этим принципом руководствуется и будет руководствоваться коллектив одного из старейших театров страны. Он заметил, что коллектив театра продолжает традиции великих актеров, таких как Борис Бабочкин, Иван Любезнов, которые выходили на сцену Малого театра и «научили нас работать сердцем и своим творчеством развивать душу человека».

Председатель отметил, что у Следственного комитета растут и крепнут культурные и деловые связи с многочисленными общественными организациями и учреждениями. Так, заключены соглашения о сотрудничестве с Общероссийской общественной организацией «Российская Ассоциация Героев» (президент – Шаманов Владимир Анатольевич), с Межрегиональной общественной организацией «Клуб Героев Советского Союза, Героев Российской Федерации и полных кавалеров ордена Славы» (председатель правления – Антошкин Николай Тимофеевич), с Межрегиональной общественной организацией «Выдающиеся полководцы и флотоводцы Отечества» (президент – Сухарев Александр Яковлевич), на этапе согласования находится проект соглашения с Союзом писателей России.

Итогом встречи стало подписание Соглашения о сотрудничестве между Следственным комитетом Российской Федерации и Государственным академическим Малым театром России. Визируя документ, Александр Бастрыкин выразил уверенность, что подписание Соглашения о сотрудничестве с одним из старейших театров России, сыгравшего выдающуюся роль в развитии русской национальной культуры, будет всецело способствовать культурному и патриотическому воспитанию молодого поколения. На это Юрий Соломин заметил, что «Вы взялись за очень доброе и нужное дело и, пока у нас есть силы, мы готовы вам в этом помогать».

Народный артист СССР Юрий Соломин принял предложение Александра Бастрыкина и стал Почетным Председателем Попечительского совета Академии Следственного комитета. «Ваш авторитет, опыт и энергия позволит привлечь особое внимание к работе по воспитанию нашей достойной смены, и уже на этапе подготовки следственных работников, приобщать их к творчеству, истории и культуре, формируя лучшие качества человека, гражданина и патриота нашей великой Родины», - подчеркнул Председатель СК России.

Официальный сайт СК России

4 апреля Министр культуры Российской Федерации Владимир Мединский проверил ход реконструкции Государственного академического Малого театра. Экскурсию по историческому зданию провели художественный руководитель театра, народный артист СССР Юрий Соломин и генеральный директор театра Тамара Михайлова.

Фоторепортаж с сайта Министерства культуры РФ

[GALLERY:201]

Видеорепортаж Первого канала

Гендиректор Малого Тамара Михайлова: "Теперь по подземным переходам театр можно обойти по кругу"

Григорий Заславский, "Независимая газета", 29 февраля 2016 года

Реконструкция Малого театра, которая проходит в два этапа, близка к завершению. Напомним, сперва театр закрыли на полгода в 2013 году и снова – уже на два года – в 2014-м. Редкий случай – никаких переносов, как заверила корреспондента «НГ» Григория ЗАСЛАВСКОГО генеральный директор театра Тамара МИХАЙЛОВА, поделившись попутно многими интересными деталями этого уникального проекта.

– Тамара Анатольевна, скажите, пожалуйста, когда открывается театр?

– По крайней мере для себя я уже точную дату могу сказать, но вслух пока не хочу произносить. Конкретный день был предложен нашим министром культуры Владимиром Мединским, дата реальная, и мы изо всех сил стараемся успеть все сделать. Могу сказать, что это – октябрь 2016 года.

– А вы на стройке часто бываете?

– Почти постоянно. Юрий Мефодьевич Соломин говорит: «У тебя что здесь, квартира?» Следить нужно не потому, что без моего присутствия будут плохо работать, нет, но поскольку мы все это делаем для себя, такое внимание необходимо. На позапрошлой неделе были там с Юрием Мефодьевичем, он сказал, что за всю историю театра не было такой обширной перестройки. Мы начали с укрепления фундамента. Причем эти работы были куда основательнее, чем предыдущие, в 1991 году. Мы углубились на 6 метров. Подземные переходы, которые были в театре, стали проходимы. Когда я пришла в театр, мы с моим заместителем по ним ползали, разогнуться там было невозможно, везде стояла вода. А сейчас это полноценные коридоры с красивыми сводами. Теперь театр можно обойти по этим коридорам по кругу. После этого мы приступили к полной замене инженерных сетей – водопровод, канализация, вентиляция, кондиционирование, освещение. Попутно мы провели зонирование, поделив театр на зрительскую зону, рабочую зону, зону гримерных... Теперь есть помещения для хранения ходового гардероба, запасного. Многие залы, которые у нас были, несколько изменили. Разумеется, мы не тронули то, что находится под охраной.

– А что находится под охраной?

– Охранная зона – это первый репетиционный зал, второй репетиционный зал, все, что касается зрительской части, сохранилась часть кладки еще от театра Варгина, но ее не видно, потому как она находится за сценой. Мы ее тоже не трогали. В фойе идет реставрация. Единственно, мы переделываем Щепкинское фойе, но оно не входит в охранную зону. Там мы переделываем окна, которые выходили в наш не очень красивый дворик, на двери, потому что мы пристроили к этому фойе многофункциональный зал. Расширив Щепкинское фойе, мы получили дополнительный зал, в котором можем проводить концерты, играть какие-то современные сложные спектакли. Камнем преткновения всегда был узкий вестибюль – нам удалось его расширить за счет хозяйского двора. Дальше все, что касается зала, мы восстанавливаем, взяв за основу облик 1947 года.

– Об этом я тоже хотел вас спросить: что берется за основу при восстановлении?

– Великановский театр 1947 года. Если возвращаться к реконструкции, которая была в 20-х годах, в театре пришлось бы многое переделывать, после реконструкции конца XIX века театр приобрел совершенно странные для нас сегодня серебряные тона с оранжевыми креслами. Для большинства Малый театр связан с тем образом, который он приобрел в 1947 году, поэтому мы восстанавливаем именно по его фотографиям. А вот за сценой будет много нового. Мы делаем, например, то, что не делалось еще никем в Москве, это – кассетный склад. Специальная конструкция, которая разрабатывалась в Германии специально для Малого театра, хранилище примерно для 38 спектаклей, причем все эти декорации будут легко доступны. Каждый спектакль или часть спектакля будет храниться в специальной кассете, все это будет легко спускаться на сцену, и монтировщикам уже не придется прикладывать больших усилий. Мы заменили круг, новый изготовлен был в Чехии, доставлен в Москву по частям, и у нас его собирают. Кроме того, часть мастерских мы вынесли из театра на Цветной бульвар, где останутся основные мощности пошивочных цехов. В самом театре можно будет что-то доделать, подогнать. Плюс часть денег, выделенных нам, мы потратили на строительство в Нагатино большого комплекса, где теперь будут склады, монтировочный цех, бутафорский цех, живописная.

– А зал там будет?

– Там есть большой монтировочный зал, который Юрий Мефодьевич планирует использовать для репетиций.

– А что-нибудь интересное нашли во время реставрации?

– Монеты. Больше ничего. Собственно говоря, мы, как видите, увеличили количество наших площадей и надеемся, что это скажется на количестве, но ни в коем случае не на качестве выпускаемых спектаклей.

– А речку Неглинку ваша стройка не задела?

– Мы-то, в общем, на берегу. Если посмотреть на Малый театр со стороны «Метрополя», то с правой стороны как раз и проходила большая труба. Это – старое русло Неглинки. Причем само русло давно уже перенесли в сторону, а труба все равно отсекала у нас большое количество площадей, поскольку проходит под фасадом, который выходит на Театральный проезд. Кстати, во время наших работ было проведено серьезное обследование влияния нашей реконструкции на ЦУМ, на Большой театр, на Щепкинское училище, на соседний отель.

– Интересно, а когда они строились, они такое обследование проводили?

– Не знаю. Но мы сильно пострадали от стройки, потому что та часть Малого театра, которая смотрит на Большой театр, стала углубляться, у нас пошли трещины с большим раскрытием. Что стало опасно для самого театра, и в конце 2011 года проходили противоаварийные работы. В срочном порядке укрепляли эти стены, потому что боялись обрушения.

– А правда, что когда начались работы, не нашли следов тех свай, которые забивали под Малый театр в конце 80-х годов?

– В конце 80-х годов не было никаких свай. Сваи закапывали в 1921 году. Называются эти сваи «страусы». В другой транскрипции – «штраусы». Мы их нашли. Другое дело, что в 1991 году на укрепление фундамента была приглашена немецкая фирма, которая действовала методом нагнетания цементного раствора в основание театра. До смешного доходило: в некоторых местах, свидетели говорят, это поднимало здание вверх, а в другой – все унесло водой. У нас – другая система. По всему периметру театра были продавлены сваи, только после этого стали подводить цементное основание на эти сваи, получилось такое блюдце, которое держит театр.

– Известно, что актеры, когда прежде проводились в Малом работы, очень боялись, что затронут пространство над сценой, мол, там ничего нельзя трогать – там духи великих…

– Мы ничего не трогали. Исполнили то, что они хотели. Переделывали документацию. Когда я пришла, у нас была совершенно другая проектная документация. Предполагалось как раз забивать вот эти 25-метровые сваи. Фактически это бы привело к разрушению театра. При этом часть свай нужно было забивать из построенного нового ЦУМа, кроме того, под театром – Неглинка, тоннели с различными кабелями. Нам никто бы разрешение на это не дал. Мы переделывали проектную документацию, еще раз ходили в Главгосэкспертизу. Новый проект дал нам возможность фактически два года работать, заниматься сваями и играть спектакли. Это, конечно, было непросто, потому что за кулисами жгло от цемента носоглотку. А артисты наши репетировали в масках.

– Говорят, что раньше был подземный переход между Большим и Малым театрами. Сейчас он есть?

– Был, но закрыли. Раньше же это был фактически один театр, и артисты часто пользовались этим переходом, потому что были задействованы на двух сценах. Когда ремонтировали Большой театр, они со своей стороны заделали этот ход. Театральные люди, как известно, суеверные, у нас в процессе работ было два таких момента. Первый раз – когда мы со своей стороны зашли в этот ход, – но никого и ничего мы там не нашли, никаких привидений. И тоже заделали этот ход, уже со своей стороны. А второй момент был, когда мы снимали трубу, в которой было прежнее русло реки Неглинки. Мы долго размышляли, как это сделать, думали, что там внутри, но и тут все благополучно закончилось.

– В театре уже решили, чем вы будете открываться?

– Решили. Это будет гала-концерт.

15 декабря на площадке IV Санкт-Петербургского международного культурного форума Министр культуры Российской Федерации Владимир Мединский, президент ПАО «Лукойл» Вагит Алекперов, художественный руководитель Малого театра Юрий Соломин и генеральный директор Тамара Михайлова подписали соглашение о сотрудничестве в сфере строительства театра на территории Ханты-Мансийского автономного округа - в городе Когалым.

«Инициатива Вагита Алекперова - образец поистине государственного, глубоко национального, истинно традиционного подхода к России. Бесценный вклад инвесторов в культуру, в социальную сферу, в здравоохранение, их понимание искусства, останется на века» - отметил Владимир Мединский.

«Новый театр по своим декорациям и репертуару станет аналогом Государственного Малого театра в Москве, разработка репертуара уже идёт, - отметил Юрий Соломин. - Когда-то основатель русской драматургии и Малого театра Александр Островский сказал: «Без театра – нет нации!» Если переложить его слова на современный язык, то под «театром» он подразумевал и музыку, и литературу, и живопись, и оперу, и балет. В Когалыме уже побывали наши студенты со своими дипломными спектаклями, у нас колоссальные планы на будущее, которые мы будем реализовывать в Москве и в филиале театра в Когалыме».
Открытие филиала Малого театра в Ханты-Мансийском автономном округе запланировано на осень 2017 года.

Министерство культуры России, 15 декабря 2016 года