5 декабря в спектакле "Бедность не порок" А.Н.Островского роль Парня на святках первый раз сыграет артист Максим Путинцев. Желаем успеха!

5 декабря в спектакле "Бедность не порок" А.Н.Островского роль Девушки на святках первый раз сыграет актриса Анна Мадонова. Желаем успеха!

Лауреатом премии «Звезда Театрала»-2023 в номинации «Легенда сцены» стал актер Малого театра, народный артист России Василий Бочкарев.

Василий Бочкарев – из тех мастеров, которые умеют играть смешно и великолепно. Юмор, тончайшая вязь душевных переходов в ролях комических и драматических.

«Актер в силе», он умеет почувствовать себя краской в палитре режиссера, но умеет и самостоятельно выстроить свою роль и существовать в ней самоигрально. Премьер, который долгие годы несет на себе примерно треть репертуара Малого театра. К своему 80-летнему юбилею он вышел прошлой осенью на сцену в роли профессора Преображенского.

Булгаковский герой в его исполнении обрел новые обертона и новые ассоциативные связи. «Учиться, учиться и учиться!» – грозит пальцем Преображенский своему Голему-Шарикову, а ты вдруг цепенеешь, узнавая интонацию великого экспериментатора – Владимира Ильича Ленина. Он, как и профессор Преображенский, искренне хотел усовершенствовать этот мир, и также, как профессор, успел убедиться, что благие намерения ведут в ад. От эйфории после успешного превращения собаки в человека и до осознания: «Зачем нужно искусственно фабриковать Спиноз, когда любая баба может его родить, когда угодно?» Преображенский проходит длинный путь. Как любой фанатик, он долго не хочет замечать очевидное. Кажется, что если Шарикова прописать, одеть, устроить ему культурную программу – все как-то наладится. Преображенский возится со своим подопытным как приемный родитель с проблемным усыновленным дитятком. Только все меньше веселья в его голосе, все чаще отказывает выдержка, и в веселых глазах успешного ученого все чаще мелькает страх.

Самой неожиданной сценой спектакля становится финал: профессор Преображенский выезжает давать показания милиции по поводу своего жильца Шарикова на инвалидной кресле (немедленно отсылающем к креслу Ленина в Горках). Вообразивший себя равным Создателю человек теперь полностью зависит от доброты тех, кто рядом.

Василий Иванович Бочкарев давно может считаться знатоком человеческих душ и характеров, тем «человековедом-практиком», которыми становятся пожилые священники и настоящие актеры, пропустившие через собственную душу десятки судеб. Удивительно, что, ведая тайны человеческой души и не испытывая иллюзий по поводу человечества в целом, Василий Иванович сохранил сострадание к каждому конкретному человеку.

Когда-то Николай Лесков создал образ гениального русского умельца Левши, который способен исполнить любую задачу: аглицкую блоху ли подковать или в чистке ружей русской армии разобраться. Театральный Левша, Василий Бочкарев умеет «подковать» любой образ, выставив на него собственное клеймо. Он умеет везде найтись и оказаться необходимым, мастером вне конкуренции.

– Василий Иванович, вы закончили Щепкинское училище и теперь играете в Малом театре, преподаете в этом училище. У вас нет ощущения, что судьба сделала красивый круг?

– Хотелось бы верить, что все в жизни происходит не случайно и осмысленно, что судьба ведет. Что-то меня двигало, и в результате я работаю в своем родном театре и преподаю в стенах, где сам учился. Как-то глупо звучит, когда произносишь: «Я люблю Малый театр». Но я действительно люблю его. Хотя само понятие «Малый театр» – очень широкое. Как и в любом большом организме, тем более имеющем такую большую историю, в нем много всего намешано. И у каждого есть свой манок, который его держит. Я люблю людей, которые здесь работают и работали, которых я знал, которых уже нет. Хочу я этого или не хочу, но я их чувствую, а если я их чувствую, значит, я уже связан с ними.

А в Щепкинское училище меня давно звали преподавать, но я очень боялся. И до сих пор боюсь. Я пошел преподавать после 60 лет, после того как получил пенсионное удостоверение. Смешно, но удостоверение как бы подтолкнуло меня: Вася, а чего бы не попробовать рассказать студентам, что ты делал до пенсии?.. Потом само пространство «Щепки» полно воспоминаниями: вот тут на площадке, в шестьдесят втором году стояли Олег Даль, Виталий Соломин... А в этой аудитории, когда мы с артисткой Поляковой играли отрывок «На золотом дне», обвалился потолок, упал на голову экзаменаторов... И т.д.

К годам высокой зрелости накапливаешь нежность, грусть и многочисленные истории. А главное, появляется страх помешать, сбить, оборвать этот маленький росточек у человека, который еще ничего не знает.

– Что бы вам хотелось передать студентам из своих умений, из своего опыта?

– Самое главное – укрепить их связь друг с другом. Заложить в них ощущение одиночества в коллективе, необходимое в нашей профессии. Вот так: одинокий, но в коллективе. Есть мое пространство художника, но оно вливается в такой общий большой поток. Чтобы они все были вместе и в то же время осознавали свою отдельность, прежде всего во взаимоотношении со своими дарованиями, своими личными фантазиями, своим личным опытом. Я считаю, что студенту нужно с самого начала осознавать свою неповторимость. Это мое мнение. Потому что когда студент напряжен, когда он зажат, то ему очень трудно заставить работать свою истинную фантазию, искреннее чувство. Мне важно, чтобы они не имитировали «понимание» или «переживание», «работоспособность». Потому что это страшно, когда учатся играть на публику, изображать «правильного студента». Надо научиться не бояться своего неумения, научиться работать с ним. В театре высший актерский пилотаж: вдруг сбросить с себя броню штампов, умений, приспособлений и ощутить себя новичком и дилетантом. Кстати, великие старики Малого театра это умели. Скажем, Елена Николаевна Гоголева не боялась снова стать ученицей в своих взаимоотношениях с новым режиссером, сказать, что этого она не умеет, а этому только будет учиться... Вообще, я считаю, что в педагогике важно терпение: ждать пока само произойдет. И не подгонять. Студентов надо держать ну, примерно, как птичку в руке: и чтобы не улетела, и чтобы не задушить.

Ольга Егошина, "Театрал", 2023 №12

2 декабря роль Придворной дамы в спектакле "Золушка" Е.Шварца первый раз сыграет артистка Наталья Вершинина. Желаем успеха!

29 ноября в спектакле "Свадьба Кречинского" А.Колкера роль Тишки первый раз сыграл артист Константин Юдаев. Поздравляем и желаем новых творческих успехов!

24 ноября на Основной сцене спектаклем Малый театр отметил 80-летие народного артиста России Валерия Константиновича Бабятинского. Подробности - в нашем видеорепортаже.

Дорогие зрители!

28 ноября прошла первая читка нового спектакля. В репертуаре Малого театра в будущем году появится еще один детский спектакль – «Два клена» Евгения Шварца.

Постановка этой сказки на Сцене на Ордынке поручена режиссеру Андрею Цисаруку. Премьера назначена на середину марта 2024 года.

В составе участников спектакля, кроме артистов, заняты воспитанники Детской студии Малого театра.

Поздравляем всю команду, от мала до велика, с началом!

Фото Ирины Джения

[GALLERY:717]

Дорогие друзья!

Гостем Юлиана Макарова в программе "Главная роль" стал актер и режиссер Малого театра Станислав Сошников. Эфир от 28 ноября 2023 года. Тема разговора - премьера спектакля "Капитанская дочка" А.С.Пушкина.

Дорогие друзья!
Предлагаем вашему вниманию две записи радиопередач, посвященных нашей недавней премьере - спектаклю "Капитанская дочка".
Станислав Сошников и Максим Путницев в передаче "Наша афиша на радио "Говорит Москва"

слушать

Станислав Сошников и Алексей Коновалов в передаче "Выходные данные" на Радио Москвы.

слушать

Малый театр готовит премьеру нового спектакля по одной из последних пьес Александра Островского. И если зритель более привык к каким-то достаточно комедийным произведениям Великого русского драматурга, то в этом случае — это глубокая и эмоциональная драма.

Итак — Малый театр представляет на сцене на Большой Ордынке спектакль «Светит, да не греет». Сразу отметим, что многогранная драматургия Островского не раз вдохновляла различных авторов. Среди них и Антон Чехов, и Иван Тургенев. Именно отталкиваясь от «Светит, да не греет» Антон Чехов создал свой бессмертный «Вишневый сад».

Вдохновился этим произведением классика и режиссер-постановщик спектакля народный артист России, лауреат премии Правительства России Владимир Бейлис. К слову, к постановкам по произведениям Островского режиссер обращается уже не впервые — это уже пятый спектакль Владимира Михайловича по Островскому. И, думается, постановка обещает быть успешной.

Сегодня на Большой Ордынке состоялся пресс-показ спектакля, премьера которого назначена на 25 ноября. Журналистам представили отрывки из спектакля. И даже по ним можно судить о том, что постановка удачна и не оставит зрителя равнодушным. Попереживать и поразмыслить будет над чем. А трагизма и вовлечения в действие добавит замечательная музыка лауреата всероссийских и международных конкурсов композитора Кузьмы Бодрова, пронизывающая спектакль буквально насквозь. Благодаря ей создается эффект присутствия зрителя в действии на сцене.

Сценография и костюмы созданы замечательной Марией Утробиной, лауреатом премии Правительства России. Спектакли с ее оформлением пользуются неизменным успехом. Стоит отметить и удачно подобранное цветовое и световое решение на театральной сцене. Спектакль играет во многом и благодаря стараниям художника по свету Евгения Виноградова.

В постановке заняты интересные и талантливые актеры: народный артист России Виктор Низовой, народный артист России Владимир Дубровский, Полина Лоран, Дмитрий Кривошеев, Анна Шишкина, заслуженный артист России Петр Складчиков, заслуженная артистка России Ольга Чуваева, заслуженный артист России Сергей Вещев, народный артист России Александр Волков, Галина Микшун, Аксиния Пустыльникова, Александр Никифоров, Екатерина Порубель, Владимир Алексеев, Варвара Шаталова, Мари Марк.

Актеры не просто играют — они проживают и переживают всю бурю чувств и эмоций своих сценических образов.

«Наверное, для меня это первая большая главная роль в Малом театре. Чтобы драматургия была про женщин — это вообще редкость. И я перед собой ставила задачу не сделать свою героиню прямолинейно плохой. Потому что, всё-таки самое интересное, как мне кажется, в актёрской профессии — это оправдать любого персонажа, любого человека. Потому что у него есть история, почему он такой стал. Поэтому, не знаю, я как-то от нутра пыталась идти, проживая и переживая то, что чувствует героиня пьесы, которую я играю. Пьеса очень актуальна и для нас, молодых», — поделилась исполнительница одной из главных женских ролей в спектакле Полина Лоран.

«Мне очень понравилась пьеса, когда я ее полноценно и внимательно прочитал. Она для меня показалась нетипичной. Очень психологичное, очень романтичное произведение с яркими событиями, поступками и непривычным для пьес Островского финалом. Я некоторых сцен откровенно боялся, да и сейчас вхожу в них с переживаниями. Я стараюсь как-то через себя и от себя изнутри идти, находить что-то в себе. Стараюсь откровенно работать над ролью. А работа над такой необычной для меня ролью вдохновляет и заставляет работать честно, искренне», — поделился исполнитель одной из главных мужских ролей Дмитрий Кривошеев.

«Светит, да не греет» — пьеса в пяти действиях Александра Островского и Николая Яковлевича Соловьева написана в 1880 году. Сценическая история пьесы началась именно в Малом театре в том же 1880 году. После этого она ставилась всего два раза. А спектакль 1964 года запечатлен на пленке и пользуется большой популярностью у ценителей классики. И сегодня Островский «цепляет» своей актуальностью и живостью образов и представителей старшего поколения, и молодежь.

«Очень хорошо молодежь принимает Островского. Тянется к нему. На Островского всегда полный зал, всегда аншлаг. И тем интереснее, что не всегда его пьесы есть в школьной программе. Это как открытие», — делится Владимир Бейлис.

В старой усадьбе, уже давно не посещавшейся его владелицей помещицей Реневой, живёт со своим отцом — управляющим имением Васильковым молоденькая Оля Василькова. Со всем пылом первой любви полюбила она соседа помещика Рабачева, и тот, по-видимому, отвечает ей взаимностью. Светлые и радостные летят дни — молодые люди наслаждаются счастьем взаимной любви, как вдруг в усадьбу приезжает сама Ренева, которой надоели скитания за границей и захотелось пожить в тишине.

Светская красавица, избалованная победами и всеобщим поклонением, скучает в одиночестве: случайно ей удается увидеть нежную сцену между Рабачевым и Олей — и шаловливая мысль увлечь этого юношу, влюбленного в деревенскую простушку, мелькает в голове хорошенькой вдовушки.

Она начинает правильную атаку и с удовольствием замечает, что Рабачев мало-помалу совершенно забывает Олю и отдается во власть чар красавицы Реневой. И происходит молчаливая, незаметная, но потрясающая именно своею незаметностью драма — драма разбитого сердца, увядание первого нежного цветка любви, смятого безжалостной рукой. Когда Ренева и Рабачев едут кататься на лодке и крадущаяся за ними Оля видит, как их губы сливаются в страстном поцелуе, — бедняжка бросается в реку и тонет... Лишь после этого Рабачев сознает, какую ужасную непоправимую ошибку он совершил.

«Сама пьеса замечательная. Она о людях, об их чувствах, о любви, о предательстве. Написана замечательным простым языком, понятным современному зрителю. Здесь гениальность и чувственность соседствует с предательством. Человек рождается многогранным и здесь это отражено. Кончается все трагично, но это нередко в жизни. Островский и Соловьев в этой пьесе показали срез общества того времени, которое они видели: одни принадлежат старому миру, другие — новому. Но все они жаждут любви. Ренева — представительница нового времени, она приехала из-за границы и разрушила существующий уклад жизни. Это ситуация, когда старый мир разрушен, а новый еще не создан — Ренева „осветила“, но не „согрела“», — рассказывает режиссер-постановщик спектакля Владимир Бейлис.

Премьерные показы спектакля «Светит, да не греет» также пройдут 3 и 21 декабря 2023 года.

Игорь Глуховский, "Аргументы недели", 24 ноября 2023 года

https://argumenti.ru/culture/theaters/2023/11/8688...

Заслуживший славу нерушимой цитадели наследия великого драматурга театр, привез «Женитьбу Бальзаминова». Спектакль простой, нарядный и уютный – как самовар. И все вопросы – к Островскому! Его времени, быту и нравам, Что, в общем, прекрасно, как выбор, потому что похождения Бальзаминова – как раз те, из которых мы в Петербурге и черпаем свои надменные представления о замоскворецком мещанстве. Репортажи ТВ Санкт-Петербург и НТВ

https://tvspb.ru/programs/stories/3197742

24 ноября в Малом театре будет дан спектакль "Вишнёвый сад" А.П.Чехова, посвященный 80-летию народного артиста России Валерия Константиновича Бабятинского. В честь торжественного случая спектакль был возвращен на Основную сцену. Сам юбиляр выйдет на сцену в роли Гаева. После представления Валерия Константиновича поздравят его коллеги и друзья. Начало в 19:00.

25 ноября Малый театр представит премьеру – «Светит, да не греет» по пьесе Александра Островского и Николая Соловьева в постановке Владимира Бейлиса.

«Светит, да не греет» издана в 1881 году, но в ней уже проглядывается тема столкновения двух эпох, отмечают авторы постановки.

«Островский и Соловьев в этой пьесе показали срез общества того времени, которое они видели: одни принадлежат старому миру, другие – новому. Но все они жаждут любви. Ренёва – представительница нового времени, она приехала из-за границы и разрушила существующий уклад жизни. Это ситуация, когда старый мир разрушен, а новый еще не создан – Ренёва "осветила", но не "согрела"», – рассказывает Владимир Бейлис.

Помещицу Ренёву в премьере сыграет Полина Лоран, Рабачёва – Дмитрий Кривошеев, роль Оли доверена Анне Шишкиной. В спектакле также заняты: Виктор Низовой, Владимир Дубровский, Ольга Чуваева, Петр Складчиков и другие артисты.

Сценическая история пьесы началась именно в Малом театре в 1880 году. После этого она ставилась всего два раза, спектакль 1964 года запечатлен на пленке и пользуется большой популярностью у ценителей классики.

Премьерные показы «Светит, да не греет» также пройдут 3 и 21 декабря.

Екатерина Сивцова, "Театрал", 24 ноября 2023 года

https://teatral-online.ru/news/34465/?utm_source=y...

Одно из самых загадочных произведений русской литературы — «Пиковая дама» Александра Пушкина — за всю историю существования обрела множество различных интерпретаций. Конечно, самая знаменитая — опера Петра Чайковского. А из экранизаций, пожалуй, лучшей посчитаем фильм Игоря Масленникова. Это произведение уже третье столетие продолжает будоражить умы и вызывает все новые прочтения. Одно из них — в столичном Малом театре. Сценическая фантазия по Пушкину авторства Андрея Житинкина покорила сердце Филиппа Геллера.

Прежде всего, в этой постановке пленяет картинка. Наконец-то никаких переносов времени действия в XX век или же современность, которых мы уже нахлебались в интерпретациях оперы Чайковского. Художник Андрей Шаров создает величественное пространство — лепнина, колонны, гигантские статуи, огромные окна.

Но главный сюрприз — роскошные костюмы авторства великого Вячеслава Зайцева, настоящие произведения искусства. Спектакль прекрасен с точки зрения эстетики эпохи.

Конечно, повесть, которую можно прочитать за полчаса, необходимо было дополнить какой-то новой информацией, чтобы сложился полноценный спектакль. Радует, что Житинкин оставил все пушкинские фразы, а собственные мысли выразил достаточно ровно и практически без противоречий с пушкинскими идеями. Хотя есть и некоторые просчёты. К ним отнесем характерную роль Маши, горничной Лизы, которая в постановке обретает чёткий образ — ее линия здесь абсолютно самостоятельна и вполне весома. Это хитрая, нагловатая лентяйка, не желающая подчиняться Графине и втайне над ней насмехающаяся. Режиссёр придумал историю: Анна Федотовна нашла Маше жениха — своего приказчика, и в спектакле обсуждается их свадьба, которая проходит аккурат перед роковой встречей Германна и Графини. Кажется, с этим комическим образом Житинкин чуть перемудрил — Маши слишком много, особенно во втором акте… Хотя приём разряжения обстановки перед смертью Графини, который постановщик подразумевал, срабатывает.

Значительные изменения претерпел образ Дамы Пик. Если у Пушкина Графиня — это разваливающаяся, доживающая свой век старуха, то у Житинкина — статная, красивая, моложавая женщина. Она явно ощущает свое превосходство над другими, любит кокетничать и острить. Но и старческие причуды (те, что были подчеркнуты Пушкиным в своем произведении) ей тоже не чужды — она может капризничать, издеваться над прислугой и своей воспитанницей Лизой. С виду Графиня прекрасно держится, но внутри ощущает свою старость и приближение смерти. Прекрасно режиссёром поставлена сцена её ухода из жизни — практически по-Пушкину (без модного поцелуя с Германном, хотя тот все же поднимает платье и чуть ласкает её ногу, но это выглядит не так ужасно, как новомодные трактовки данного эпизода) .

Образ главного персонажа решен в максимально близком к Пушкину виде — без введенной Чайковским эмоциональности и романтизации героя. Здесь Германн, как у Александра Сергеевича, максимально сух, рационален, расчетлив, апатичен. И, кажется, с первого же появления на сцене уже не совсем адекватен. Ни о какой любви к Лизе и речи нет — молодой человек мечтает разбогатеть для самого себя и уехать прочь из России. Житинкин укрупняет мотив сумасшествия — после рокового проигрыша Германн произносит большой монолог о деньгах.. В жутком приступе он срывает с себя одежду… Финал выглядит неожиданно, но он убеждает. К полуобнаженному герою, лежащему в беспамятстве на ломберном столе, подходит призрак Графини (она одета в свой предсмертный наряд — белую ночнушку). Женщина надевает ему на голову колпак и сообщает, что его отправят… в Обуховскую больницу, в палату 17. Внезапно она начинает качать героя, напевая ему колыбельную — Житинкин показывает, что старуха простила Германна.

В спектакле достаточно мистики и ужаса— и это тоже радует (вспомним недавние оперные постановки в БТ и МАМТе, в них мистики нет от слова совсем). Страшно от сцены появления мёртвой Графини — когда внезапно раздаются громоподобные звуки органа с завываниями невидимого хора, и одновременно в зеркале появляется тень женщины, мы слышим её голос.

Совсем не последнее место в постановке занимает музыка. Разумеется, куда же без Петра Ильича, несколько номеров из его оперы здесь все же звучат. А лейтмотивом Графини, конечно же, становится её песенка на французском — не только в виде записи, но и в живом исполнении артистки. Кроме Чайковского, звучат композиции Альфреда Шнитке, Густава Малера — она пришлась к месту. Образа Петербурга визуально в спектакле нет, но он присутствует именно в музыке и живо ощущается.

К ляпам отнесем использование «Грез любви» Ференца Листа — Томский играет их в доме бабушки на клавикорде, когда та вспоминает о своей молодости и любви. Слишком сильная ошибка — ведь произведение было написано в 1850-е, а действие пушкинской повести, и спектакля происходит в конце XVIII столетия.

Чувство гордости вызывает уровень актёрской игры — Малый не теряет планку. Великолепная Людмила Титова блестяще играет Графиню — так, как никто сейчас. Ее героиня незабываема в своей эксцентричности — харизме этой женщине не занимать. Актриса филигранно показала двойственный облик Анны Федотовны — не только её кокетство и желание все так же пленять сердца, но и внутреннее одиночество, чувство близости смерти. Эта глубоко трагическая Личность — действительно, как по Пушкину, и притягивает к себе, и отталкивает.

Ошеломляюще ярко показал себя Владимир Алексеев в роли Германна: он играл персонажа всего лишь второй раз, но по нему это не скажешь — настолько он уверен в тексте, в каждом движении своего героя. Отдельный большой плюс за то, что возраст и внешний вид героя соответствуют оригиналу — перед нами красивый, статный, стройный высокий молодой человек с наполеоновским профилем.

Конечно, это невероятная эмоциональная и психологическая нагрузка — играть душевно поверженного человека. Германн Алексеева с самого начала идёт к своей цели, напролом, через все преграды. Но его и без того тонкая психика не выдерживает краха его мечты. Германн жаден, он мечтает чуть ли не править миром благодаря деньгам. Но и постановщик, и актёр показывают, к чему приводят такие жуткие, страшные мечты.

Интересна Лиза в интерпретации Ольги Жевакиной — бедная воспитанница Графини предстаёт наивной, неопытной девушкой, мечтающей о возвышенной любви, и вместе с тем, она боится себя и собственных чувств. Каково же её горе, когда она понимает, что Германн не любил её, а лишь использовал в своих целях. Девушка осознаёт, что стала невольной убийцей Графини. Она просит прощения у трупа, и в экстатическом состоянии начинает читать «Отче наш». Этот эпизод очень трогательно поставлен режиссёром, а Жевакина очень тонко и эмоционально его воплотила.

По бенефисному играет Наталья Хрусталева горничную Машу — едкую, и хитрую, изворотливую и ловкую.

Чертовски хорош Томский в исполнении Алексея Фаддеева — чуть ироничный, обаятельный, хранящий в себе загадку рода бабушки.

И, конечно, незабываем Валерий Бабятинский в роли Чекалинского. Тот случай, когда роль совсем небольшая, но от того, как произнесена и сыграна фраза в конце «И этот сгорел. Все-таки слаб человек» зависит все.

Спектакль, идущий уже 10 лет в репертуаре Малого, посетил и сам его создатель, Андрей Житинкин. Судя по его реакции, режиссер остался доволен тем, как постановка выглядит и играется сегодня.

Филипп Геллер, "БезФальши", 23 ноября 2023 года

https://bezfalshi.ru/?p=7498

В жизни народного артиста России, режиссёра Андрея Житинкина два знаковых события – премьера спектакля «Летят журавли» в Малом театре и новая книга «Приключения режиссёра».

«Приключения…» – не самовлюблённые мемуары, не забавные анекдоты, не скучные размышления интеллектуала о режиссёрской доле. Это кардиограмма живого творческого процесса, который непредсказуем и уникален. Каждая глава – открытие актёра, режиссёра или драматурга, о которых не только заядлые театралы, но и просто зрители, кажется, знают всё… Но это не так! Новая работа Житинкина в Малом театре тому подтверждение. Кто бы мог подумать, что давняя пьеса Виктора Розова «Вечно живые» станет одним из символов нашего времени…

– Ваш спектакль «Летят журавли» по сценарию Розова к одноимённому фильму Михаила Калатозова, завоевавшему в Каннах «Золотую пальмовую ветвь», был приурочен к Дню Победы. Но «датским» этот спектакль назвать невозможно. В нём «дышит почва и судьба». Почему Розов, почему «Летят журавли»?

– Так совпало, что в этом году два юбилея – Виктора Розова (110 лет со дня рождения) и его пьесы «Вечно живые», написанной им в 1943 году в Костроме, где он лежал в госпитале после ранения, размышлял, как ему жить. И написал пьесу. Ей 80 лет, но нынешние события буквально вытолкнули её наверх, и она стала необыкновенно актуальной.

Когда мы с Юрием Мефодьевичем Соломиным обсуждали замысел, сошлись на том, что этот спектакль не должен быть про окопы, а про людей, души которых обожжены войной. Соломин сказал: «Это замечательно!» Я остановился на пьесе «Вечно живые», но специально оставил название «Летят журавли». Оно – знаковое. Ведь это история, покорившая мир. Я был потрясён, что на спектакль пришли иностранцы. Они ведь смотрели без перевода, но знали фильм.

– Не было ли удивления со стороны актёров Малого театра, что они будут играть в пьесе советского драматурга?

– Я специально «перемешал» в спектакле представителей всех поколений. Народные: Людмила Полякова, Александр Клюквин, Владимир Носик, Светлана Аманова, Александр Вершинин, Людмила Титова; заслуженные: Екатерина Базарова, Варвара Андреева; замечательные популярные артисты Андрей Чернышов и Александр Волков и начинающие талантливые молодые. Для Варвары Шаталовой роль Вероники стала первой главной. Спектакль объединил все поколения. В нём нет ни абсурда, ни авангарда. На сцене Малого – стопроцентное психологическое проживание. Но это совершенно не бытовая история, в ней есть метафоры и символы: мощные стихи Арсения Тарковского, песня «Журавли» на стихи Расула Гамзатова в исполнении Марка Бернеса, даже народные частушки. Всё это наша память, наша жизнь…

– Молодому поколению творчество советских драматургов почти неизвестно…

– Когда-то я начинал в Театре Моссовета спектаклем по Леониду Андрееву «Собачий вальс», сделал постановку «Жёлтый ангел» по произведениям Тэффи, Аверченко, Вертинского. А в 1995 году принёс туда забытую пьесу ещё одного отечественного классика Алексея Арбузова «Мой бедный Марат». В дирекции отнеслись к этому достаточно формально: «Ну, придут ветераны на несколько спектаклей. И всё». Я сказал: «Ни за что! Я так не хочу». И мы сделали этот спектакль с Александром Домогаровым, Андреем Ильиным и Ларисой Кузнецовой. Объездили полмира и играли его двадцать лет с неизменным аншлагом.

– Режиссёры часто пишут книги, и у каждого своё обоснование её необходимости. Зачем вы пишете книги?

– Я столкнулся с тем, что мои любимые произведения нашей и мировой литературы не имеют сценических аналогов. И я сам стал делать сценические версии. И как только я почувствовал, что у меня получается найти театральный эквивалент, эти спектакли потом шли годами и собирали полные залы – «Признания авантюриста Феликса Круля» по Манну, «Милый друг» Мопассана, «Анна Каренина» Толстого и другие. И, естественно, когда меня попросили собрать книгу, я подумал, что кроме пьес хорошо было бы передать то, о чём зрители не знают – нерв репетиций. И особенно во взаимоотношениях с великими. Я, конечно, не думал, что у меня будет такой иконостас, но мне посчастливилось работать с гениальными артистами: Юрий Яковлев, Элина Быстрицкая, Иннокентий Смоктуновский, недавно ушедшая Вера Васильева, Михаил Козаков, Борис Клюев, Людмила Гурченко, Маргарита Терехова, Александр Ширвиндт. Перечислить всех потрясающих артистов, с которыми свела судьба, просто невозможно! Это моё режиссёрское счастье. От театра ничего не остаётся, и мне захотелось, чтобы обязательно на страницах читатели могли представить, как мы работали, какими они были или есть в жизни, какие комплексы, какие слабости, какая сила. Это всё я постарался оставить в книге. Принципиально было для меня не лукавить, а оставить честную интонацию, передать ту атмосферу любви, которую я создавал на репетициях, потому что без любви актёр, как хрупкий цветок, начинает вянуть. Актёров надо любить, холить, лелеять. У меня непопулярная точка зрения, может, сказывается моё первое – актёрское – образование, но я никогда не слушал тех, кто говорил мне, что не надо связываться с тем актёром или актрисой, потому что у них ужасный нрав, характер, перепады настроения. Никогда не слушал и, как правило, всегда побеждал.

– Ваши планы, чем будете удивлять?

– На исторической сцене Малого театра начинаю репетиции по прозе Чехова. Меня всегда поражало, что в Москве большое количество «Чаек», «Вишнёвых садов» и так далее… Я взял прозу Чехова, сам сделал сценическую версию из нескольких произведений, одно из которых – знаменитая «Драма на охоте». Спектакль будет называться по цитате из Антона Павловича – «Мой нежный зверь».

Беседовала Жанна Филатова

"Литературная газета", 4 ноября 2023 года

https://lgz.ru/article/glavnoe-atmosfera-lyubvi/

23 ноября в Государственном академическом Малом театре (Большая Ордынка, 69) состоится 100-е представление спектакля «Трамвай «Желание»» Т.Уильямса.

Великий американский драматург – редкий гость на наших подмостках. В 1989 г. режиссёр Томас Манн поставил «Ночь игуаны». В 2016-м актёр Сергей Потапов обратился к пьесе «Трамвай «Желание»». Для своего режиссёрского дебюта Потапов выбрал одно из самых известных произведений Уильямса, где возвышенные идеалы и поклонение красоте противопоставлены грубой жестокой действительности.

«Трамвай «Желание»» принадлежит к спектаклям, которые никого не оставляют равнодушным: он находит отклик и у рядовых зрителей, и у профессионального сообщества. Постановку отличает глубокое проникновение в характеры героев. Костюмы и декорации художника Виктории Беспаловой продуманы до мелочей. Отдельного упоминания заслуживает музыкальное оформление, создающее на сцене атмосферу Америки конца 40-х.

От всей души поздравляем коллектив спектакля, в особенности режиссёра-постановщика и бессменного исполнителя роли Стэнли Сергея Потапова, а также актёров, который выйдут на сцену в 100-й раз – Елену Харитонову (Бланш) и Михаила Фоменко (Митч) с замечательным юбилеем! Желаем «Трамваю «Желание»» дальнейших творческих успехов!

В Малом театре впервые обратились к «Капитанской дочке» Александра Пушкина. Это первая режиссерская работа актера труппы Станислава Сошникова. Спектакль создан для аудитории любого возраста — от него точно будут в восторге все. Даже школьники, которые воротят нос от литературы, смотрели постановку с упоением, — свидетельствует Филипп Геллер.

При переносе на сцену произведений, не предназначенных для этого, всегда есть риск, что спектакль развалится на разные эпизоды. Однако в «Капитанской дочке» Сошникову этого счастливо удалось избежать: швов не чувствуется ни разу, повествование развивается максимально логично и ровно. Но не обошлось без купюр — первая глава, в которой рассказывается про детство Петруши Гринева и его судьбу, выкинута. Однако постановка от этого ничего не потеряла — скорее, наоборот, обрела больший динамизм.

Спектакль поставлен деликатно и умно, как принято в Малом, в классическом виде. Зрители могут получить нескрываемое наслаждение от подлинного Пушкина и полностью погрузиться в действие исторического романа.

Некоторое удивление и оторопь поначалу вызывает аскетичное оформление (художник — Мария Утробина). Визуальная доминанта постановки — лестничная конструкция, по ней герои активно перемещаются, на ней же произойдет казнь Пугачева. Активно в этой версии используются система занавесов: так, сказка про орла и ворона объясняется Волковым и Гриневым в пространстве, отгороженным со всех сторон огромными портьерами. Буран (сцена вьюги, когда Петруша дарит Пугачеву тулуп) показан также колышущимися полотнищами (и тут это просчет — выглядит по-детсадовски). Важную роль играет свет — в сценах захвата Пугачевым крепости пространство зияет пугающим и тревожным красным, например. А эпизод встречи Маши с Императрицей решен камерно и без реалистического пейзажа на фоне — именно благодаря свету на белом занавесе как будто бы возникают тени огромных деревьев в саду.

Как всегда в Малом, радуют хорошие актерские работы. Роль Гринева исполняет выпускник прошлого года Щепки, Максим Путинцев. Это его первая большая партия — и сыграна она на сто процентов. Артист четко и вдумчиво показал взросление героя, его беззаветную преданность своим принципам, верность Родине и чистую любовь к Маше.

Сильно уступает актеру его коллега, исполнительница как раз-таки роли Маши Алина Колесникова. Девушка очень красива, но обладает слишком современной внешностью, и на дворянку, пусть и бедную, не тянет. Образ оказался бледноватым — особенно не хватило показа смелости девушки в сцене с Екатериной, когда Маша заступается за любимого.

Зато в спектакле есть умопомрачительно харизматичный, темпераментный Пугачев — Александр Волков. Он раскрывает своего персонажа максимально глубоко, показывая его душевное благородство и уважение к Гриневу. Обаятелен Савельич — Алексей Коновалов. Он, конечно, визуально слишком молод для этой роли, но интерпретация актера убеждает. Одна из сильнейших работ — у Алены Колесниковой, играющей Василису Егоровну. Прежде не замеченная в остро характерных ролях, актриса доказала, что ей подвластно все. Ведь в этой партии есть и комедия, и трагедия. До мурашек и учащенного сердцебиения пронзила сцена на площади, когда она узнает о смерти мужа, Ивана Кузьмича…

Его, в свою очередь, выпукло и ярко показал Александр Титоренко. Выразителен Максим Хрусталев — мерзкий, подлый, ничтожный Швабрин. Правда, актер, конечно, слишком красив для этого героя (вспомним, как описывал его Пушкин).

Трогательный образ старого вояки, честного и порядочного офицера создает Александр Никифоров — Иван Игнатьич. Бесподобна и царственна Светлана Аманова — Екатерина Вторая, это настоящее попадание в яблочко. Кстати, в этой постановке она говорит с явным немецким акцентом. Запоминаются работы Сергея Видинеева (Генерал), Андрея Манке (Белобородов), Максима Зубарева (Максимыч).

Финал постановки несколько выбивается из общей концепции и не совсем соответствует нравам того времени — главные герои, стоя на вершине конструкции, слишком страстно целуются…

12 ноября после утреннего показа, на Малой сцене в рамках проекта «Диалог времен» прошла встреча зрителей с некоторыми артистами и режиссером Станиславом Сошниковым. Это просветительская программа театра, в которой учащиеся школ и студенты могут задать участникам спектакля интересующие их вопросы.

На этой встрече основным действующим лицом стал именно Сошников — он рассказывал о работе над спектаклем и своем видении легендарного произведения Александра Сергеевича. В частности, режиссер отметил, что стремился сконцентрироваться именно на любовной линии романа. «Лейтмотив нашей истории — о том, как Маша и Гринёв пытаются соединиться, но им все время что-то мешает это сделать. И мы всю постановку идём к этому, к их воссоединению».

Маленькие и не очень зрители максимально подробно расспрашивали участников интерпретации. Артисты и молодое поколение проводили параллели между поступками героев «Капитанской дочки» с современностью и поднимали вопросы, связанные с актуальностью произведения. В заключении встречи актер Алексей Коновалов настоятельно пожелал детям активно читать книги и образовываться. Он же вместе с Станиславом Сошниковым посоветовал конкретных авторов, их любимых писателей — Константина Паустовского и Вальтера Скотта.

Филипп Геллер, "БезФальши", 17 ноября 2023 года

https://bezfalshi.ru/?p=7468

Дорогие друзья!

15 ноября 2023 года мы завершили прием заявок на участие в лаборатории молодых режиссеров «Постигая Чехова». На сей раз свои предложения прислали 53 соискателя из 15 городов: Белгорода, Долгопрудного, Домодедова, Дубны, Кемерова, Красногорска, Минска, Москвы, Новосибирска, Новоуральска, Пушкино, Санкт-Петербурга, Саранска, Петропавловск-Камчатского, Ханты-Мансийска.

Абсолютным лидером симпатий соискателей стала пьеса «Чайка»: эскизы по ней планируют делать 11 режиссеров. На втором месте – «Дядя Ваня»: его выбрали 6 кандидатов. На третьем – рассказ «Душечка»: его планируют инсценировать 4 постановщика. По две заявки поступило на эскизы по пьесам «Иванов», «Три сестры», «Вишневый сад». Единственная – на пьесу «Леший».

Кроме того, к рассмотрению предложены экспликации на основе инсценировок рассказов «Актерская гибель», «Бабье царство», «Ведьма», «Влюбленный карась», «Горе», «Дама с собачкой», «Драма на охоте», «Дом с мезонином», «Душечка», «Жены артистов», «Загадочная натура», «Злоумышленник», «И то, и се», «Каштанка», «Месть», «Первый любовник», «Попрыгунья», «После бенефиса», «Рыбья Любовь», «Скрипка Ротшильда», «Средство от запоя», «Трагик поневоле», «Три года», «Черный монах».

Все поступившие заявки будут тщательно рассмотрены художественным руководством Малого театра до 12 декабря 2023 года, после чего мы с радостью опубликуем имена финалистов.

В театре «Балтийский дом» пройдет III театральный фестиваль «Вперед, к Островскому!»

С 18 по 27 ноября в программе — постановки по произведениям Александра Николаевича Островского от театров Петербурга, Томска, Южно-Сахалинска, Воронежа, Вологды, Ярославля, а откроет фестиваль спектакль «Женитьба Бальзаминова» Государственного академического Малого театра, который еще называют Домом Островского. Об этой работе и о секретах непреходящего обаяния сочинений великого драматурга размышляет Алексей ДУБРОВСКИЙ, актер, режиссер, заместитель художественного руководителя Малого театра.

— Алексей Владимирович, почему вы выбрали для постановки именно историю о Бальзаминове?

— Это одна из вершин творчества Александра Николаевича. По жанру — комедия, которая при этом вплетает в себя самые разные компоненты. Например, одну из сцен вполне можно отнес­ти к театру абсурда: Бальзаминов со своей мамой мечтает о том, как они обретут большую сумму денег и поедут в экипаже в сад Эрмитаж. Потихоньку на наших глазах они начинают верить в эти вымышленные предлагаемые обстоятельства. И когда Бальзаминов теряет несуществующие деньги, на полном серьезе эти несущест­вующие деньги ищут. Абсолютно абсурдист­ская сцена, гениально написанная Островским.

— В анонсе сказано, что вы ставили этот спектакль о людях, живущих иллюзиями…

— Да, большинство действующих лиц существуют в иллюзорных, даже фантастических, предлагаемых обстоятельствах. Например, главный герой высчитывает, что если он женится и получит приданое, то этих денег ему хватит на триста лет. А когда его мать выражает некоторое сомнение в такой долготе жизни своего сына, Бальзаминов, не задумываясь, пересчитывает и говорит: нет, если тратить побольше, то получится всего 150 лет. И он в этот момент не шутит. Он все время фантазирует и полностью погружается в свои фантазии, которые у нас в спектак­ле буквально реализуются теат­ральными средствами.

Бальзаминов, по сути, живет в совершенно другом, воображаемом, мире. И если подробно прочитать пьесу, оказывается, что так же существуют практически все персонажи. Единственный герой, купец Неуеденов, который говорит абсолютно правильные вещи и смотрит в лицо реальности, кажется нам самым несимпатичным. Таков парадокс этой пьесы.

— Насколько этот парадокс актуален?

— Так устроен человек, что он все время живет завтрашним днем. Я думаю, это часть нашей жизни — существование в иллюзиях. Просто иллюзии у всех разные. Проблема в том, что счастлив тот, кто живет днем сегодняшним. Однако таких людей мало, большинство предпочитают витать в фантазиях. Это свойство человека, но у Александра Николаевича оно гипертрофируется, и поэтому мы начинаем к нему более внимательно приглядываться.

— Малый театр называют хранителем традиций Островского…

— Это так и есть. Традиций, которые заложил Островский не только как драматург, но и как реформатор театра. Традиций русского психологического театра, основным выразительным средством которого является актер. И мы этим гордимся. При этом никто не говорит о том, что мы должны играть, как 150 лет назад, когда Островский был жив и находился в зените славы. Замечательно сказал Густав Малер: «Традиция — это не поклонение пеплу, а передача огня». Естественно, меняется время, а с ним меняется и камертон правды. Но, на то Александр Николаевич и великий, гениальный автор, что каждое поколение находит в нем свое созвучие. Однако современность спектакля, на мой взгляд, заключается не в том, чтобы все в нем внешне выглядело современным. Если вы оденете героя Островского в костюм от Версаче и посадите в «Мерседес», спектакль от этого современным не станет. А вот если найдете современное звучание мысли автора, ее созвучность сегодняшнему дню, вот тогда вы будете современным. Если зритель в зале подумает: «Это же про меня, про моего отца или брата!..».

— О каких конкретно традициях идет речь?

— Самая главная традиция — бережное отношение к автору. Это не значит, что не должно быть никакой трактовки, интерпретации. Но для меня существует четкий «водораздел». Или ты исследуешь автора, пытаешься разобраться, что же он написал. Или используешь автора для реализации своих абсолютно сторонних фантазий. Или тянешься к высочайшему уровню Островского, или притягиваешь его на свой уровень. Второе мне кажется в корне неверным. Я категорический сторонник первого варианта. Это мы и стараемся сохранять.

— Почему пьесы Островского до сих пор волнуют и зрителей, и режиссеров?

— Как любой гениальный драматург, он затрагивает общечеловеческие ценности. Несмотря на то что среди его героев — купцы с бородами, подьячие и помещики, которых уже нет, — каждый может перевести их переживания на себя, под каждое время эти переживания трансформируются. У нас есть спектакли-долгожители, они идут по 25 – 30 лет. И я вижу, как меняется реакция людей. В конце 1990‑х зрители реагировали в одних мес­тах, в начале 2000‑х — в других, сейчас — в третьих. А спектакль один и тот же.

— Много говорят о языке Островского. О том, что речь его героев музыкальна, красива, но полна архаизмов.

— Если вы будете играть хорошо, все будет понятно. Архаизмы — это самое вкусное. Его речь — произведение искусства. У Островского она имеет свою мелодику, музыку. Если вы поменяете одно слово на другое, более понятное, эта мелодика исчезнет. Вот сваха говорит Бальзаминову: «Ты подари мне… платок пукетовый, французский… Так смотри же, французский. А то ты подаришь, пожалуй, платок‑то по нетовой земле пус­тыми цветами». Давайте заменим на сегодняшний лад: «Ты мне подари платок с цветами французский, а то ничего не подаришь». Что лучше? Что является произведением искусства? Конечно, текст Островского. Но это надо поставить и сказать так, чтобы зрители поняли. И есть актерские способы сделать понятными эти слова.

— Существуют ли еще какие‑то театры, кроме вашего, которые столь же трепетно относятся к Островскому?

— Сложный вопрос. Боюсь, не смогу на него ответить. К сожалению, их не так много. И в основном они все в провинции, где много достойных театров с сильными труппами.

— Есть ли сегодня драматурги, которых можно сравнить с Александром Николаевичем?

— Опять боюсь вас разочаровать. Я таких не знаю.

— Может быть, они есть, но пока неизвестны нам?

— Островский при жизни был возведен в ранг первого драматурга, ему при жизни пели дифирамбы абсолютно разные люди. Все знали при жизни Гоголя, Чехова, Горького, Володина, Розова… Их имена были на слуху. Сейчас такого нет. Но я думаю, что должна появиться какая‑то новая драматургия. Просто надо подождать. Мы все об этом узнаем, это не останется в тайне.

— Год 200‑летия со дня рождения Островского наполнен самыми разными событиями…

— Замечательно, что этот юбилейный год привлек внимание к нашему гениальному драматургу. И я надеюсь, что это будет способствовать еще большему интересу к его творчеству. Мне кажется, здорово, что многие молодые творческие люди стали интересоваться Островским. Например, у нас в театре мы провели лабораторию для молодых режиссеров, посвященную творчеству Александра Николаевича. Были показаны интересные работы, две из которых будут продолжены.

— Лично вы открыли для себя что‑то новое за этот год?

— Я делал со студентами «Грозу». Поначалу им было скучновато, но потом они стали погружаться, разбирать, понимать… Они сделали Островского современным, потому что поняли, что ничего не изменилось с тех времен. Произошло соединение молодых ребят с гениальной драматургией. Для меня было открытием то, как Островский становится современным, завоевывает молодых, производит с ними метаморфозы. От изначально холодного отношения до полностью горячего. И дело не в коллизии. Коллизия — поверхность. А вот что под этой верхушкой айсберга? Там‑то и скрыты все точки отсчета, катализаторы для фантазии.

Екатерина Гиндина, «Санкт-Петербургские ведомости» № 217 (7546) от 17.11.2023

https://spbvedomosti.ru/news/culture/v-teatre-balt...

19 ноября в спектакле "Золушка" Е.Шварца роль 1-го стражника первый раз сыграет артист Михаил Зубарев. Желаем успеха!