«Листая старые подшивки»

ЛЕГЕНДА О ЛЮБВИ

Так, как играют в Филиале Малого Евгения Глушенко и Валерий Баринов, с блеском и удовольствием, с юмором, который не исключает пафоса, и пафосом, который «умолкает» от напирающих чувств (и тогда уж можно позволить себе сентиментальную слезу), - так сегодня почти и не играют...

«Листая старые подшивки»

ЛЕГЕНДА О ЛЮБВИ

«Корсиканка» в Филиале Малого театра
В Малом театре не то, чтобы не признают режиссуру. Как неизбежное зло ее признают. Но куда выше ценят, конечно, актерскую свободу. Несколько лет назад в интервью, которое он дал «Независимой газете», Юрий Соломин сказал: «Концепция, конечно, необходима. Но именно через актера идет восприятие всех этих концепций. Согласен с Константином Сергеевичем, что режиссер должен умереть в артисте… Как только артист прорывается и становится независимым, он артист. А когда из нас лепят... Я против того, чтобы артист был материалом для лепки. Против». Можно, вероятно, найти убедительные аргументы, касающиеся тех или иных шагов, сделанных театров за последние годы и десятки лет. Но в ответ Малый выпускает спектакли, где участие режиссера кажется минимальным, а возможные режиссерские ухищрения и выверты и все режиссерское «зло» сведено «на нет» и – побеждает предрассудки. Малый дает уроки простодушия, удовольствие от игры, приятные воспоминания, которые не покидают и на утро следующего дня, выше режиссерской эквилибристики и эффектного интеллектуального жеста.

«Корсиканку» Иржи Губача (перевод с чешского Григория Дунды) в Филиале Малого на Большой Ордынке поставил заслуженный деятель искусств Республики Марий - Эл В.Г.Константинов. Веселая и выдуманная история «из жизни» императора Наполеона пришлась ко двору. Декорация «в натуральную величину» – угол дома с террасой, часть сада и дверь, ведущая на кухню, костюмы с золотом и аксельбантами (художник – А. Глазунов), настоящая музыка (композитор – Г.Гоберник). Не люблю гастрономических и кулинарных сравнений, поэтому скажу так: здесь все – настоящее. И особенно – актерская игра.

Наполеона играет Валерий Баринов, Жозефину, авантюристку, пустившуюся в небезопасное путешествие, чтобы на Святой Елене предъявить низложенному императору счет, - Евгения Глушенко. Здесь можно было бы поставить точку, поскольку описание игры двух главных героев вполне заслуживает подробностей. Но в Малом так много хороших актеров! Здесь столетиями принято в эпизодах выходить «старухам» и «старикам»… В свите Наполеона – Виталий Коняев и Борис Клюев. И они тоже играют с немалым удовольствием, «играют короля», который, впрочем, и сам справляется с королевской ролью.

Баринов сегодня вышел в первые актеры не только Малого, но и всей русской сцены. А игра его сильна как раз тем, что в ней слышны, видны, буквально осязаемы великие традиции. Земной человек, коренастый русский мужик, он все время готов унестись мечтами куда-нибудь далеко-далеко. И тогда ему нипочем сыграть какого-нибудь русского мечтателя. А подвижная речь, а быстрый взгляд не дают совершенно поверить в искренность всех «поползновений» его героев. И тут, как говорится, рукой подать до маленьких и больших злодеев, которых он тоже успел поиграть.

В Наполеоне не верится даже, как велико чисто внешнее сходство Баринова с известными изображениями императора. Куда-то «девается» высокий рост и стать актера, но внешнее сходство – пожалуй, единственное: ведь и Наполеон в «Корсиканке» – не тот, которого «изображали». Нет былого величия, нет былой власти и потому на сцене мечется человек, которому приходится думать не о власти, а о пропитании… О хлебе насущном.

Император в изгнании смешон, как смешон бывает, к примеру, военный какой-нибудь или милиционер, который падает у всех на глазах на ровном и скользком месте. Милиционеру не положено падать, императору положено властвовать, поднимать боевой дух остальных, в не думать о курах-несушках и мелких интригах своих ближайших сподвижников-генералов…

«Мужской сюжет», «мужская», военная история вдруг совершенно летит кувырком из-за внезапного явления женщины, которая совершенно неожиданно начинает «всех строить» и наводить настоящий военный порядок. Жозефина Евгении Глушенко является этакой гренадершей и одновременно ее героиня являет собой нечто вроде промежуточной судебной инстанции – среднее между судом земным, уже осудившим Наполеона, и грядущим, Небесным. Оплачивать по ее счетам Наполеон не готов. А она, в свою очередь, не торопит и сама не спешит. Вопреки всем законам, Жозефина остается жить на Святой Елене.

Веселая история? Да, в общем. Веселая, немного грустная, с песнями и танцами. С анекдотами, которые автор весьма остроумно вставил в свое псевдоисторическое «полотно». Жозефина предлагает дать коньяку, привезенному ею на остров имя императора. Тот негодует: «Я завоевал полмира!» – «А коньяк завоюет весь мир!» – парирует находчивая домоправительница. Здесь – позабытое ныне качество игры. Игры на полную катушку, на все сто. Сложно подобрать ей точные определения, поскольку ныне все «красивые слова» разобраны на рекламные слоганы. Для пущей точности воспользуемся словами старомодными, вышедшими из повсеместного употребления, как вышла из повседневного театрального употребления такая игра: они играют не в самозабвении, но в самоупоении. И их игра пленит, - профессионалы, они чувствуют, за какую «нитку» дернуть, чтобы раздался еще один взрыв хохота, чтобы следом раздались «апл.» (аплодисменты), а через минуту подкатил комок и навернулись слезы. Зал они держат в руках, как умелый кучер – поводья. И публика с удовольствием повинуется каждому их «н-но» и «тпру».

Важно сказать еще вот о чем: в «Корсиканке» и Глушенко, и Баринов получили роли, расходящиеся с их прежними если не амплуа, то ролями уж точно. Наполеон в «Корсиканке» влюбляется в заезжую Жозефину как мальчик и ведет себя как мальчишка, а у Баринова среди многих его ролей влюбленных не было, кажется, до сих пор. А Жозефина у Глушенко без видимых усилий и какого бы то ни было разгона от площадной комедии взмывает к лирическим высотам, а оттуда – точно речь и впрямь о психологическом аттракционе на манер «американских горок» – вновь «сигает» на землю, где у нее заготовлена уже непритязательная земная шутка-прибаутка.

«Корсиканку» вряд ли включат в списки соискателей той или иной национальной премии. Зная вкусы нашего «экспертного сообщества», понимаешь, что вероятность такого выбора невелика. И, коли так, это станет лишним свидетельством несовершенства наших театральных судейств. Так, как играют в Филиале Малого Евгения Глушенко и Валерий Баринов, с блеском и удовольствием, с юмором, который не исключает пафоса, и пафосом, который «умолкает» от напирающих чувств (и тогда уж можно позволить себе сентиментальную слезу), - так сегодня почти и не играют. А в Малом так играют почти всегда. Во всяком случае – Глушенко и Баринов.

Григорий Заславский
25 апреля 2002 года

«Листая старые подшивки»

КОНЬЯК «НАПОЛЕОН» И НЕМНОГО ИСТОРИИ

Это не «ученая история»: одно дело - знать в общем и целом, что Наполеон страдал от изоляции и забвения, и совсем другое - «сочинять» каждый день его жизни на острове Святой Елены...

«Листая старые подшивки»

КОНЬЯК «НАПОЛЕОН» И НЕМНОГО ИСТОРИИ

В МАЛОМ ТЕАТРЕ ПОСТАВИЛИ СПЕКТАКЛЬ ОБ ИМПЕРАТОРЕ, КОТОРЫЙ ХОТЕЛ ЖЕНИТЬСЯ НА КУХАРКЕ

Мы уже привыкли к тому, что Малый постоянно обращается к истории русских царей и выводит на сцену то Ивана Грозного, то Бориса Годунова. Здесь они чувствуют себя как дома, поскольку театр все-таки «императорский». А вот иностранные правители появляются здесь крайне редко. А когда прошел слух, что театр приступил к репетициям современной пьесы Иржи Губача «Корсиканка» - из жизни Наполеона, то многие всполошились, с трудом представляя военные баталии в интерьере бархатно-золотого зала в филиале на Ордынке.

К тому же спектакль ставил не свой режиссер, а приехавший из Йошкар-Олы Владислав Константинов, предложивший роль Наполеона Валерию Баринову, внешне похожему на гренадера, а уж никак не на низкорослого императора. Да и вообще, попервоначалу все как-то расходилось с обычаями Малого театра, старающегося не впускать в свой дом «чужаков» и во всем следовать «правде факта», особенно если это касается исторических персонажей.

Когда же во время премьеры открылся занавес и зрители увидели огромный заброшенный амбар с кудахтающими курами и бегающими крысами, где император Франции, Италии и Испании спал, не снимая драного мундира, на грязном тюфяке, ел сухари и пил прокисшее вино, им показалось, что их эпатируют. Здесь было чему удивляться и помимо странной обстановки. Мощный, широкоплечий Баринов, изображавший поверженного Наполеона на острове Святой Елены, вовсю распекал двух генералов за то, что они дрались на дуэли из-за куриных яиц, а какая-то полоумная кухарка (в исполнении темпераментной Евгении Глушенко), приплывшая из Франции на пароходе, требовала от него 20 тысяч франков за погибшего на войне мужа. Бред какой-то, скажете вы. Да нет, не бред, как выяснилось позже, а комедия. Чешский писатель Иржи Губач спустя 180 лет после смерти великого завоевателя Европы решил изобразить последние годы его жизни через призму комического абсурда.

Представьте бывшего императора, добровольно сдавшегося на милость победителей под Аустерлицем, охраняет 3 тысячи английских солдат. Ему даже не разрешают свободно передвигаться по острову, унижают на каждом шагу, сохраняя при этом видимость светского этикета. Лицемерие, ложь, притворство окружают Наполеона даже в этом забытом Богом месте. И ему остается писать мемуары, рычать на повара, не умеющего приготовить обед из ничего, заставлять генералов доить коз, а самому пить дрянное вино, даже если оно отравленное: он не привык изменять своим привычкам.

Это не «ученая история»: одно дело - знать в общем и целом, что Наполеон страдал от изоляции и забвения, и совсем другое - «сочинять» каждый день его жизни на острове Святой Елены. Представлять вместе с артистами, как в размеренно тусклую, серую жизнь вдруг врывается смелая, озорная женщина и все переворачивает в ней, пробуждая в опустившемся узнике простого корсиканского парня и заставляя его смеяться, дурачиться. Одним словом, в некотором роде переиначивать, переоценивать себя, свою жизнь.

Несложно догадаться, что Жозефина понадобилась драматургу для того, чтобы с ее появлением Наполеон наконец-то понял: счастье человека измеряется не его величием и славой - они эфемерны, преходящи. Счастье - и в умении радоваться восходу солнца, красивой песне, зажигательному танцу. Жозефина постоянно напоминает Наполеону, что оба они корсиканцы, девиз которых - свобода и вендетта. Следуя логике практичного человека, она считает, что чем дольше ее земляк продержится на этом проклятом скалистом острове, тем больше у его противников будет причин для беспокойства, ибо нет ничего опаснее сильного зверя в клетке. Вы не можете себе представить, какой яростью наливаются глаза Наполеона, когда он узнает, что его парадный мундир с золотыми пуговицами корсиканка использовала в виде пугала, чтобы отгонять птиц на огороде. Он готов разорвать ее в клочья, арестовать (непонятно только, каким образом), ну а ей все нипочем, она уверена: здоровье Его Величества может спасти свежая морковка, а не «протухший маскарадный костюм». На какое-то время они даже меняются ролями: Жозефина становится полководцем, а Наполеон - ее солдатом в баталиях с английскими тюремщиками, не чающими, когда же эта чертова баба уберется с их острова. Но вот что странно: покоривший не одно женское сердце император робеет перед своим «генералом» в юбке, чувствуя себя чуть ли не мальчишкой, и в то же время присутствие Жозефины возвращает ему давно забытое ощущение покоя и счастья. Трудно представить, но Наполеон нашел родственную душу в простой, необразованной кухарке, матери четверых детей. Ему уже начинает казаться, что они должны быть вместе всегда, поэтому в запальчивости он предлагает ей руку и сердце. В ответ мудрая женщина (до этого отказавшаяся от своих 20 тысяч) только отшучивается и предлагает ему более выгодную «сделку»: назвать коньяк, который она привезла в подарок, «Наполеоном». На что император резонно заявляет: наверняка он будет простым людям не по карману. Великий стратег, завоевавший полмира, как в воду смотрел, и все-таки он не мог предугадать, что этот коньяк завоюет весь мир...

Такой вот исторический «анекдот» показал академический, серьезный театр.

Любовь ЛЕБЕДИНА
«Труд», 26.03.2002

«Листая старые подшивки»

ИСТОРИЯ С ЖОЗЕФИНОЙ. НО КАКАЯ...

Дуэт Евгении Глушенко и Валерия Баринова — целая симфония чувств, тончайших, трепетных, растопивших охладевшее сердце императора, вернувших Жозефине молодость души...

«Листая старые подшивки»

ИСТОРИЯ С ЖОЗЕФИНОЙ. НО КАКАЯ...

На днях промелькнула в СМИ информация о том, что на аукционе в Фонтенбло (Франция) состоялась распродажа вещей, принадлежавших или связанных с именем Наполеона Бонапарта. И самым ценным предметом — не по стоимости, а по значимости — оказалась белая батистовая сорочка, в которой, согласно преданию, скончался легендарный император и полководец 5 мая 1821 года узником на острове Святой Елены. Мир и сегодня, почти два столетия спустя, не теряет жгучего интереса к этой сколь великой, столь же и противоречивой личности.

«Корсиканка» чеха Иржи Губача — пьеса, как принято говорить, «самоигральная»: во-первых — комедия, до которой очень охоча нынешняя публика, во-вторых — сюжет занимательный, где перепуталась история с самой беспардонной, но лихо закрученной выдумкой, в-третьих, что ни роль — праздник для актеров, а уж две центральные — Наполеон и Жозефина — настоящие бенефисные. Что удивляться, «Корсиканка» — всегда желанный гость на театральной афише. За последние годы московские зрители успели повидать несколько гастрольных версий, а теперь появились и свои, столичные: в прошлом сезоне в Театре киноактера в постановке Г. Сайфулина, а на днях, прямо под 8 Марта, в подарок женщинам, — на сцене филиала Малого в режиссуре Владислава Константинова и оформлении Александра Глазунова. В главных ролях — Валерий Баринов и Евгения Глушенко.

В. Баринов на сегодня в Малом самый, пожалуй, востребованный актер: за редким исключением занят во всех последних премьерах. И — о чудо! — нигде не повторяется. Вот только что сыграл в «Пучине» Островского эдакого хитрованца-купчину из замоскворецких — с умом коварным, руками загребущими, сердцем черствым, а душой-то все-таки русской, с размахом. И тут же он — великий полководец, император Наполеон Бонапарт, покоривший всю Европу, а кончающий свои дни узником на острове Святой Елены.

От былого величия здесь, на острове, остались у него только позолоченное кресло да парадный мундир с золотыми пуговицами. А кругом — мерзость запустения: крысы стаями бегают, куры не несутся, продукты доставляются негодные, стерегущие узника англичане ведут себя нагло. Ох, и кипит же душа у Наполеона! Готов, кажется, зубами скрипеть, а нельзя — император все-таки, хоть и низложенный, надо с достоинством нести свой крест.

И вдруг фантастическое явление — женщина на острове: симпатичная, моложавая, напористая, темпераментная, не лишенная юмора, да к тому же, как выясняется, землячка Бонапарта — корсиканка из Аяччо и даже зовется Жозефиной, как та, единственная, которую по-настоящему глубоко и страстно любил Наполеон. Их встреча, начавшаяся с перепалки, преображает всю жизнь узника, а Жозефина, прибывшая стребовать с императора недополученное жалованье покойного мужа-солдата, чисто по-бабьи проникается сначала жалостью к неухоженному великому человеку, а постепенно и нежностью с грустью пополам.

Дуэт Евгении Глушенко и Валерия Баринова — целая симфония чувств, тончайших, трепетных, растопивших охладевшее сердце императора, вернувших Жозефине молодость души.

Актеры буквально купаются в ролях, своей истовостью, темпераментом задавая тон всему происходящему на сцене. Невероятно смешными смотрятся в шотландских юбочках, с голыми коленками меланхоличный губернатор острова (Владимир Дубровский) и непосредственный страж Наполеона буквоед-службист Попплтон (Глеб Подгородинский). Особенно уморительна процедура отдания чести, которую с вящим старанием, лихо исполняет Попплтон, являясь по делам службы к Наполеону. Крепко достается от Жозефины за нерадивость наполеоновским адъютантам — генералам Бертрану (Борис Клюев) и Гурго (Виталий Коняев). Даже верткий, донельзя любопытный повар (Петр Складчиков), привыкший всюду совать свой нос, в панике скрывается от одного властного окрика «мадам-генерала».

Только не суждено императору надолго оставаться под заботливым присмотром домовитой корсиканки. Кознями наполеоновских приспешников Жозефина удаляется с острова. В последние минуты расставания языкатая, бесстрашная женщина утрачивает всю свою бойкость и самоуверенность, а Наполеон — сдержанность и величие. Растерянные, смущенные, опечаленные стоят они друг перед другом, не смея даже соприкоснуться руками. И когда он, пытаясь скрыть смятение, круто разворачивается и убегает за прощальным подарком, она, в последний раз окинув взглядом этот клочок земли, где провела несколько счастливых дней, быстро исчезает, будто и не было ее вовсе. Не получив денег, ради которых с риском для жизни пробралась на этот остров, Жозефина взамен уносит в своем сердце чувство, которое будет озарять и греть ее жизнь до последнего часа.

«Se non е vero е ben trovato» (если это и выдумка, то хорошо придуманная) — говорят итальянцы. История с Жозефиной на острове Святой Елены — вымысел Губача, но какой! И отлично сыгранный. Как всегда в Малом театре.

Наталия БАЛАШОВА
«Московская правда», 28.03.2002

Сегодня, 28 декабря мы поздравляем с днем рождения заслуженного деятеля искусств Марий Эл Владислава Георгиевича Константинова, поставившему на нашей сцене трогательный и немного грустный «Старый добрый ансамбль» и задорную, но не лишенную лиризма «Корсиканку». Мы желаем замечательному режиссеру огромного счастья, крепкого здоровья и новых интересных работ в том числе на сцене Малого театра.

Сегодня на сцене филиала (Большая Ордынка, 69) будет показана комедия Иржи Губача «Корсиканка» — один из самых необычных спектаклей Малого театра.

О любви и не только

Сегодня на сцене филиала (Большая Ордынка, 69) будет показана комедия Иржи Губача «Корсиканка» — один из самых необычных спектаклей Малого театра.
Любовь и политика — наиболее популярные темы в России, и если говорить о них с юмором, то получается замечательная мозаика, не оставляющая равнодушным никого из зрителей.
Он — великий полководец. Она — неграмотная крестьянка, носящая имя его бывшей жены. Они повстречали друг друга на острове. Сама ситуация предполагает невероятные и комичные повороты сюжета, а блестящая актерская работа превращает в импровизацию каждый спектакль.
В ролях: Е.Глушенко (Жозефина), В.Баринов (Наполеон), Б.Клюев и А.Торопов (Бертран), В.Коняев (Гурго), Г.Подгородинский и Д.Зеничев (Попполтон), В.Дубровский (губернатор), П.Складчиков (повар).

«Корсиканка».

Легенда о любви

В Малом театре не то, чтобы не признают режиссуру. Как неизбежное зло ее признают.

29 мая. Основная сцена. «Корсиканка».

Легенда о любви

В Малом театре не то, чтобы не признают режиссуру. Как неизбежное зло ее признают. Но куда выше ценят, конечно, актерскую свободу. Несколько лет назад в интервью, которое он дал «Независимой газете», Юрий Соломин сказал: «Концепция, конечно, необходима. Но именно через актера идет восприятие всех этих концепций. Согласен с Константином Сергеевичем, что режиссер должен умереть в артисте… Как только артист прорывается и становится независимым, он артист. А когда из нас лепят... Я против того, чтобы артист был материалом для лепки. Против». Можно, вероятно, найти убедительные аргументы, касающиеся тех или иных шагов, сделанных театров за последние годы и десятки лет. Но в ответ Малый выпускает спектакли, где участие режиссера кажется минимальным, а возможные режиссерские ухищрения и выверты и все режиссерское «зло» сведено «на нет» и – побеждает предрассудки. Малый дает уроки простодушия, удовольствие от игры, приятные воспоминания, которые не покидают и на утро следующего дня, выше режиссерской эквилибристики и эффектного интеллектуального жеста.

«Корсиканку» Иржи Губача (перевод с чешского Григория Дунды) в Филиале Малого на Большой Ордынке поставил заслуженный деятель искусств Республики Марий-Эл В.Г.Константинов. Веселая и выдуманная история «из жизни» императора Наполеона пришлась ко двору. Декорация «в натуральную величину» – угол дома с террасой, часть сада и дверь, ведущая на кухню, костюмы с золотом и аксельбантами (художник – А. Глазунов), настоящая музыка (композитор – Г.Гоберник). Не люблю гастрономических и кулинарных сравнений, поэтому скажу так: здесь все – настоящее. И особенно – актерская игра.

Наполеона играет Валерий Баринов, Жозефину, авантюристку, пустившуюся в небезопасное путешествие, чтобы на Святой Елене предъявить низложенному императору счет, — Евгения Глушенко. Здесь можно было бы поставить точку, поскольку описание игры двух главных героев вполне заслуживает подробностей. Но в Малом так много хороших актеров! Здесь столетиями принято в эпизодах выходить «старухам» и «старикам»… В свите Наполеона – Виталий Коняев и Борис Клюев. И они тоже играют с немалым удовольствием, «играют короля», который, впрочем, и сам справляется с королевской ролью.

Баринов сегодня вышел в первые актеры не только Малого, но и всей русской сцены. А игра его сильна как раз тем, что в ней слышны, видны, буквально осязаемы великие традиции. Земной человек, коренастый русский мужик, он все время готов унестись мечтами куда-нибудь далеко-далеко. И тогда ему нипочем сыграть какого-нибудь русского мечтателя. А подвижная речь, а быстрый взгляд не дают совершенно поверить в искренность всех «поползновений» его героев. И тут, как говорится, рукой подать до маленьких и больших злодеев, которых он тоже успел поиграть.

В Наполеоне не верится даже, как велико чисто внешнее сходство Баринова с известными изображениями императора. Куда-то «девается» высокий рост и стать актера, но внешнее сходство – пожалуй, единственное: ведь и Наполеон в «Корсиканке» – не тот, которого «изображали». Нет былого величия, нет былой власти и потому на сцене мечется человек, которому приходится думать не о власти, а о пропитании… О хлебе насущном.

Император в изгнании смешон, как смешон бывает, к примеру, военный какой-нибудь или милиционер, который падает у всех на глазах на ровном и скользком месте. Милиционеру не положено падать, императору положено властвовать, поднимать боевой дух остальных, в не думать о курах-несушках и мелких интригах своих ближайших сподвижников-генералов…

«Мужской сюжет», «мужская», военная история вдруг совершенно летит кувырком из-за внезапного явления женщины, которая совершенно неожиданно начинает «всех строить» и наводить настоящий военный порядок. Жозефина Евгении Глушенко является этакой гренадершей и одновременно ее героиня являет собой нечто вроде промежуточной судебной инстанции – среднее между судом земным, уже осудившим Наполеона, и грядущим, Небесным. Оплачивать по ее счетам Наполеон не готов. А она, в свою очередь, не торопит и сама не спешит. Вопреки всем законам, Жозефина остается жить на Святой Елене.

Веселая история? Да, в общем. Веселая, немного грустная, с песнями и танцами. С анекдотами, которые автор весьма остроумно вставил в свое псевдоисторическое «полотно». Жозефина предлагает дать коньяку, привезенному ею на остров имя императора. Тот негодует: «Я завоевал полмира!» – «А коньяк завоюет весь мир!» – парирует находчивая домоправительница. Здесь – позабытое ныне качество игры. Игры на полную катушку, на все сто. Сложно подобрать ей точные определения, поскольку ныне все «красивые слова» разобраны на рекламные слоганы. Для пущей точности воспользуемся словами старомодными, вышедшими из повсеместного употребления, как вышла из повседневного театрального употребления такая игра: они играют не в самозабвении, но в самоупоении. И их игра пленит, — профессионалы, они чувствуют, за какую «нитку» дернуть, чтобы раздался еще один взрыв хохота, чтобы следом раздались «апл.» (аплодисменты), а через минуту подкатил комок и навернулись слезы. Зал они держат в руках, как умелый кучер – поводья. И публика с удовольствием повинуется каждому их «н-но» и «тпру».

Важно сказать еще вот о чем: в «Корсиканке» и Глушенко, и Баринов получили роли, расходящиеся с их прежними если не амплуа, то ролями уж точно. Наполеон в «Корсиканке» влюбляется в заезжую Жозефину как мальчик и ведет себя как мальчишка, а у Баринова среди многих его ролей влюбленных не было, кажется, до сих пор. А Жозефина у Глушенко без видимых усилий и какого бы то ни было разгона от площадной комедии взмывает к лирическим высотам, а оттуда – точно речь и впрямь о психологическом аттракционе на манер «американских горок» – вновь «сигает» на землю, где у нее заготовлена уже непритязательная земная шутка-прибаутка.

«Корсиканку» вряд ли включат в списки соискателей той или иной национальной премии. Зная вкусы нашего «экспертного сообщества», понимаешь, что вероятность такого выбора невелика. И, коли так, это станет лишним свидетельством несовершенства наших театральных судейств. Так, как играют Евгения Глушенко и Валерий Баринов, с блеском и удовольствием, с юмором, который не исключает пафоса, и пафосом, который «умолкает» от напирающих чувств (и тогда уж можно позволить себе сентиментальную слезу), — так сегодня почти и не играют. А в Малом так играют почти всегда. Во всяком случае – Глушенко и Баринов.

Григорий Заславский

Изменения в репертуаре:

Вместо спектакля «Усилия любви…» У. Шекспира — 3 марта состоится спектакль «Корсиканка» И.Губача.

«Корсиканка»

Филиал Малого театра. 10,17,25 февраля. 19.00

Будучи знаменитым, император Наполеон произнес мудрую фразу: «От великого до смешного — только шаг». И был прав.

«Корсиканка»
Филиал Малого театра. 10,17,25 февраля. 19.00

Будучи знаменитым, император Наполеон произнес мудрую фразу: «От великого до смешного — только шаг». И был прав. Потому что в спектакле «Корсиканка» по пьесе чешского драматурга Иржи Губача он предстает не в период великих завоеваний и не в лучах славы. Перед нами — пленник острова Святой Елены, сверженный император, которого теперь гораздо больше занимает проблема сюртука, испорченного проклятыми крысами, и отсутствие ужина. Но как раз в этот момент в доме Наполеона (Валерий Баринов) появляется корсиканка Жозефина (Евгения Глушенко). Изменится ли теперь что-нибудь в жизни грозного завоевателя?

«ТВ7» №6 2004 г.