Плащ кардинала П. Гусев

18 марта на Б. Ордынке. «Плащ Кардинала» - это серьезный, возвышенный спектакль, один из лучших спектаклей Малого в настоящее время. Благодаря таким мастерам как Ярослав Павлович Барышев (Кардинал Ришелье), Елена Харитонова (Анна Австрийская), прекрасной игре молодежи Малого: Олег Доброван (Герцог Буйонский), Павел Кипнис (Герцог Орлеанский), Варвара Андреева (принцесса Мантуанская), Петр Абрамов (секретарь Роже) спектакль не теряет своей привлекательности как и в дни премьер.

На протяжении всего спектакля происходящее на сцене движение, ритм, не дают расслабиться. Диалоги заставляют включить воображение и постоянно следить за действием. А если учесть, что действие пъесы происходит во Франции, бог знает в каком веке, во времена правления Людовика ХIII, то и внимание включено на протяжении всего спектакля на столько, что на аплодисменты не достает духа. Да, действительно, аплодисментов (причем вполне заслуженных) во время спектакля было мало, не было вовсе, потому, что игра актеров, необыкновенно яркие костюмы, например красная мантия Кардинала, в которой Я.П. Барышев неожиданно появляется из кулисы и выразительные светоэффекты, оформление сцены (один крест в глубине сцены чего стоит), смена декораций - завораживали своей яркостью, выразительностью.

Но, один раз посмотреть подобный спектакль недопустимо. Обязательно надо увидеть и оценить его еще раз, как-бы «войти в тему», говоря откровенно, с первого раза это не получается. Поэтому обязательно пойду еще раз.

Большое спасибо актерам, доставившим огромное удовольствие, помогающим отвлечься от быта и обыденности, позвавшим в мир страстей и придворных интриг и потрясений.



С добрыми пожеланиями,

Diana

Классика - классике.





"Оригинальность этой книги заключается в том,- писал Альфред де Виньи о своем произведении, что в ней все похоже на роман,тогда как она целиком представляе собой историю"



Бесспорно.



впервые посмотрев спектакль "Плащ кардинала" по роману Альфреда де Виньи "Сен-Мар, или заговор во времена

Людовика XIII" у меня родился ряд вопросов по поводу исторических неточностей, подмеченных в постановке. Тогда я решила обратиться к оригиналу (честно говоря,в Москве мне этот роман найти в продаже не удалось...). В оном я так же столкнуласьс этой "незадачей".

объяснение противоречиям между вышеуказанным высказванием автора и фактическими погрешностями, раскрытие понимания автором Истории обнаружилось во вступительной статье к роману под авторством С. Сказкина:

"история, в том виде, в каком ее представляет себе историк, следуя фактам,.. не может удовлетворить мыслящего человека... Человек желает чего-то более завершенного, какого-то обобщения той обширной цепи событий,..ибо он хотел найти примеры, которые могли бы послужить для извлечения нравственных истин... Исторической правде он [автор]противополагает нечто "высшее" - историческую истину, постигаемую икусством, и поэтому он настаивает на том, чтобы его роман воспринимался как история."

В принципе, это объясняет любые искажения фактов в любых исторических произведениях. Но это только если презюмировать за автором такие вот благородные идеи, стремление во что бы то ни стало улучшить мир. Увы, в искренность таких намерений большинства авторов верится с трудом... но Альфред де Виньи - "вне подозрений"! Роман "Сен-Мар..." - возвышенный, рыцарский, высоконравственный, моралистический (извиняюсь за пафос,но того требует авторский замысел!). а ведь именно эти эпитеты часто приписывают классической школе Малого театра. А идея властолюбия как "восьмого смертного греха" сама по себе актуальна и уже не раз затрагивалась в других спектаклях Малого театра. Так что, выбор произведения де Виньи (в переработке П. Гусева) режиссером Владимиром Николаевичем Драгуновым кажеться вполне оправданным.

Работа была выполнена на достойном уровне - во всем видна продуманность до мелочей (явно - во внешнем оформлении спектакля (очень красивая сценография!), скрыто - на уровне ассоциаций и аналогии - Например, цветовое решние костюмов героев соответсвует не только исторческой правде, но и связывается с цветами в шахматах, любимой игре Ришелье, подчеркивая идею, что все герои - лишь пешки в руках Великого Человека.)

"я обещал Вам употребить все свое икусство и весь свой авторитет, .. чтобы возвысить имя Ваше среди других наций..." (Из обращения Ришелье к Людовику XIII в "Политическом завещании") Действительно - искусство и авторитет кардинала - не просто слова, а явления огромной значимости. Трудно представить кого-либо, кроме Ярослава Павловича Барышева в роли "великого нивелировщика", Армана Шарля де Ришелье, кардинала Ларошельского. Здесь талант и искусство актера не уступает таланту государственного деятеля! Другие актеры ( в особенности Е. Харитонова, С.Кагаков, П. Кипнис, В. Зотов) тоже явно соответствуют своим характерным персонажам.



Что и говорить, "Плащ кардинала" - серьезный спектакль для серьезных, понимающих, "мыслящих" людей.



Спасибо всем,

кто участвовал

в его создании!!!

Радиация власти

На авансцене большая карта Европы (в 2 экз.), слева столик, на котором стоит шахматная доска. Время от времени к шахматам подходит кардинал Ришелье, недолго, но глубоко размышляет и делает ход. Противоборство заговорщиков и кардинала очень похоже на шахматную партию – проводимые поочерёдно сторонами мероприятия и совещания: подготовка договора с Испанией, сватание принцессы Мантуанской за польского короля, перехват испанского договора, псевдоотставка кардинала и т.п. – это ходы игроков. Кто победит ясно с первого взгляда: Ришелье – гроссмейстер игры под названием «борьба за власть», молодой Сен-Мар – юниор. В конце первого действия кардинал (Я.Барышев), выйдя на авансцену, произносит монолог о власти, обращаясь напрямую к публике: зачем ему эта власть, ради чего он за неё борется? Ради славы? – Слава эфемерна, он знает её ничтожную цену. Ради народа? Он его презирает. Жить ему осталось совсем немного, он неизлечимо болен. Зачем ему власть? Уж лучше бы он посвятил свою жизнь Богу, и тогда с небес ему спустилась бы лестница, как святому отшельнику. Лестница? Лестница власти! Только по ней имеет смысл двигаться! В этот момент сцена затемнена, ярко освещён лишь кардинал, на словах о лестнице власти пучок света над ним становится ярко-ярко серебристо белым, словно радиация власти обволакивает его. Каноническая малотеатровская мизансцена – Большой Актёр (Музиль, Правдин, Рыбаков, Барышев, Ленский – неважно кто) и его монолог. Но есть в этой сцене (в основном за счёт спецосвещения) и нечто Юго-Западное, именно так строил мизансцену Белякович в «Что случилось в зоопарке» - ярко высветив протагониста (Джерри) и затемнив второго актёра, присутствующего на сцене. Во время этого своего монолога Ришелье вырастает в гигантскую драматическую фигуру. Он словно Тригорин, внутри которого сидит какой-то механизм, заставляющий его писать и писать, так и Ришелье что то всё время заставляет властвовать и властвовать.



Вертикаль власти

В финальном диалоге Ришелье и Сен-Мара в Бастилии выясняется, что заговор носил «лабораторный» характер и был организован самим кардиналом, который изначально контролировал всю ситуацию. Заговор был «шахматной» партией с одним игроком, как и в шахматной игре на авансцене. Цель Ришелье: воспитание и конкурсный отбор преемника, который мог бы нести вертикаль власти, ибо король слаб и глуп, дворянчики растаскивают страну по своим закромам, и если не держать вертикаль власти, страна будет разваливаться. Алый плащ кардинала, который Ришелье оставляет в камере дарует узнику жизнь и свободу, символизирует и власть, передаваемую от первого министра Франции преемнику. Возьмёт ли Сен-Мар плащ? И сможет ли держать вертикаль власти? На эти вопрос спектакль не даёт ответа, в тот момент, когда маркиз Сен-Мар приподнимается с пола и делает один шаг, закрывается занавес. Сомнения есть - уж больно невзрачен был этот маркиз на протяжении всех коллизий заговора, да и ничем кроме пылкости себя он не проявил.