20.05.2009
Подробнее
ВИКТОР АНДРЕЕВИЧ БОРЦОВ
20 мая исполняется год со дня смерти народного артиста России Виктора Андреевича Борцова. Публикация книги Ольги Петренко, вышедшей в 2003 году в серии «Библиотека Малого театра», – дань памяти замечательному актеру и человеку…
ВИКТОР АНДРЕЕВИЧ БОРЦОВ
20 мая исполняется год со дня смерти народного артиста России Виктора Андреевича Борцова. Публикация книги Ольги Петренко, вышедшей в 2003 году в серии «Библиотека Малого театра», – дань памяти замечательному актеру и человеку…
ДОБРЫЙ ЧЕЛОВЕК ИЗ ОРЕНБУРГА
Виктор Андреевич Борцов красив, как Зевс-олимпиец — высокий рост, стать, орлиный нос, голубые глаза... Неудивительно, что многие режиссёры, с которыми сводила артиста богатая творческая судьба, шли по пути наименьшего сопротивления, предлагая ему роли романтических героев. Ещё школьником Борцову довелось сыграть и Жадова в «Доходном месте», и пушкинского Самозванца. А он мечтал о характерных ролях, о Тихоне и Кудряше. Но играл Бориса.
- Виктор Андреевич, откуда у Вас любовь к простакам? Ведь это амплуа совершенно не соответствует Вашей внешности!
- Да, это трагедия моей жизни... Ну, не трагедия — проблема. Как у каждого человека, полюбившего театр, всё началось очень рано, ещё в детском возрасте.
Виктор Борцов родился и вырос в Оренбурге. Он рано лишился матери, отца же арестовали в 1937 году — доносчик претендовал на комнату, в которой жила семья. «...Были времена, когда по улицам вели заключённых. Этапом. И с собаками. В Сибирь, пешочком. Неподалёку от нашего дома находился облсуд, где по вечерам давали концерты».
Через год Андрея Сергеевича Борцова выпустили из тюрьмы, впоследствии он работал на предприятии Заготзерна. Во время войны Андрей Сергеевич женился во второй раз. Витю в основном воспитывала бабушка.
14 июня 1941 года ему исполнилось семь лет, а вскоре началась война. Вспоминая о тех страшных днях, многие рассказывают, как моментально опустели полки в магазинах — люди скупали всё. В основном, конечно, еду. А в Оренбург как раз привезли книги. Витя несколько часов отстоял в очереди, зажав деньги в кулачок. Он ещё не умел читать и взял первую попавшуюся книжку. Впрочем, теперь его выбор не кажется случайным — это оказалась сказка о театре.
Оренбург военных лет можно по праву назвать культурным центром Приуралья — в город, находившийся в глубоком тылу, были эвакуированы театральные коллективы со всего Советского Союза. Витя оказался благодарным зрителем — он ходил и в цирк, и в оперетту, и в кукольный театр, а позже и в драму. Виктор Андреевич до сих пор помнит свои первые театральные впечатления. Пьеса называлась «Серебряный кролик».
«Это я смотрел в таком возрасте, что, когда сказали: «Я вам сейчас открою страшную тайну», я у отца спросил: «Что такое «тайна»?» Но тогда я не сказал, что буду артистом, надел, правда, бабушкино платье и станцевал канкан на крыльце, что было воспринято как заболевание». (Кстати говоря, Борцов и сегодня очень любит пританцовывать на сцене.)
Самодельный кукольный театр, радиопередачи «Театр у микрофона», «Сорочинская ярмарка», поставленная вместе с друзьями и сыгранная на коммунальной кухне у бабушки, — в конце концов, Витя пришёл в Дом пионеров, где начал заниматься в нескольких драмкружках сразу. Репертуар составляли пьесы, печатавшиеся в журнале «Пионерский затейник»: «Страшный враг», «Дружба», «Снежок»... Ставили и классику, например, «Невольниц» А.Н.Островского, где Борцову достался Мулин. «В Доме пионеров я сыграл ролей десять комедийных, и с этого всё началось».
Причина, по которой ему перестали давать характерных персонажей, была самой банальной: мальчик сильно вырос. К этому времени он уже занимался в ТЮЗе, «где на простака назначали другого. Я очень переживал, когда мне, ученику 7-го класса, дали Жадова. По-моему, это ошибка, это говорит о том, что преподаватель ставит спектакль для себя. Поэтому я стал читать с эстрады». В свой репертуар Борцов включал стихи Твардовского, рассказы Шолохова и Виктора Ардова.
В 10-м классе он уже выходил в небольшой роли на сцену Оренбургского областного драматического театра им. М.Горького. Там в это время служил ещё один артист, которому суждено было стать знаменитым. Борцову он запомнился ролями молодого Ленина и Петьки в пьесе о Чапаеве. Звали артиста Леонид Сергеевич Броневой.
...Решение Борцова поступать в театральное училище не удивило даже военкома, которого Виктор, как военнообязанный, должен был поставить в известность о своих планах. «В артисты? Туда тебе и дорога!» И летом 1953-го Виктор Борцов поехал в Москву.
В тот год курс в Щепкинском училище набирала легендарная Вера Николаевна Пашенная. Борцов поступил сразу. ...Ещё в первом классе, посмотрев утренник в оперетте, он подошёл к отцу и тихо сказал: «Наверное, я буду артистом...» Напророчил!
Курс, на котором учился Борцов, помимо самого Виктора Андреевича, подарил Малому театру ещё троих замечательных мастеров — Романа Филиппова, Алексея Эйбоженко и Юрия Соломина, нынешнего художественного руководителя ГАМТ. Юрий Мефодъевич Соломин — крайне занятой человек, чьё время расписано по минутам, но о Борцове мы проговорили целый час.
«О нём надо писать большие тома, книги. Познакомились мы в 1953 году. Когда в Щепкинском училище проходят отборочные туры, абитуриентов обычно делят на десятки. Мы с Борцовым и Романом Филипповым попали в одну десятку, и потом все приёмные экзамены сдавали вместе. Виктор сразу произвёл на меня определённое впечатление, потому что он прирождённый артист, — во-первых, у него были великолепные данные, а во-вторых, я слышал, как он читал. А потом мы вместе учились четыре года, жили в общежитии — семь человек в одной комнате...
И по сегодняшний день мы не поругались, не предали друг друга, ничего этого не было. Артист он прекрасный и очень самобытный, каких не только в Малом театре, но вообще мало. Борцов самобытен во всём: вся его логика, его жизнь и психология необычны, очень честны и бескорыстны. У Виктора театр всегда стоял на первом месте. Это началось ещё со студенческой скамьи. Нет такого спектакля, который бы он не посмотрел за время учёбы. Уже работая в Малом, он ездил на все премьеры Товстоногова в тогдашний Ленинград. Он всё знает о театре, это удивительно!»
Впрочем, любовь Виктора Андреевича к искусству частенько имела курьёзные последствия.
«Когда шла сессия, — продолжает Юрий Соломин, — и на следующий день предстоял экзамен по истории КПСС или ещё что-нибудь, мы вечером и ночью готовили шпаргалки, предварительно распределив, кто что будет писать. Борцову тоже полагалось что-то написать, но его не было ни в 10, ни в 11, ни в 12 часов ночи... Он мог прийти в час, когда мы, бездыханные, без каких-либо ощущений и эмоций, уже лежали по кроватям, — открывалась дверь и в проёме, свет оттуда падал, появлялся Борцов. Очень долго вздыхал, кряхтел, искал, на кого бы направить
свои эмоции, — ему нужно было выговориться! Моя кровать стояла у окна. Он подходил ко мне, смотрел, потом присаживался, чтобы понять, сплю я или нет, но, в конечном счёте, всегда заговаривал. К примеру, вот это я запомнил, как он долго сидел, кряхтел, а потом сказал: «Был во МХАТе... Видел Ливанова». (Ливанов был его любимцем.) Тут все соскакивали с кроватей, начинали кричать, что мы в поту, как негры работали, писали шпаргалки!.. Борцов молча всё выслушивал, а у нас был однокурсник Игорь Карпов, старше всех, отслуживший армию, мы ему доверяли, и он говорил: «Всё, не давать Борцову шпаргалок, пусть как . хочет, так и сдаёт!» И рано утром мы уходили, засовывая шпаргалки во все места, куда только можно было засунуть, а Виктор спал детским сном, не думая ни о каких экзаменах. И когда всё уже было позади — часов в двенадцать, после хорошего завтрака, появлялся розовый, улыбающийся Борцов и спрашивал: «Ну, как там?» Но уже были получены устраивавшие всех отметки, и мы говорили: «Ладно, дайте ему тоже шпаргалки!»... Честно говоря, я ему завидую, потому что столько, сколько видел он... Теперь думаешь: «Надо было пойти в ЦДРИ, в Дом актёра, посмотреть тот спектакль, другой спектакль», и так далее, и тому подобное... Борцов был свободен, как птица, он свободен и сейчас. Конечно, у него есть обязанности, есть дом, — это всё понятно. И всё равно внутренне, я вижу, он свободный человек, как Петя Трофимов говорит: «Я свободный человек!»
На сцену Малого театра Виктор Борцов впервые вышел студентом IV курса. Шло лето 1957 года, только-только началась хрущёвская оттепель. Среди реабилитированных вскоре после XX съезда оказался публицист Виктор Кин (Суровикин), расстрелянный в 1937 году. Особой популярностью пользовался в пятидесятые его роман «По ту сторону», посвящённый героям Гражданской войны на Дальнем Востоке. Был снят одноимённый фильм, а в Малом театре Андрей Александрович Гончаров поставил спектакль «Когда горит сердце». Премьера была приурочена к Международному фестивалю молодёжи и студентов в Москве. Главные роли репетировали молодые актёры Виктор Коршунов и Никита Подгорный, но в связи с их занятостью на съёмках был назначен второй состав. Юрия Соломина взяли дублёром Подгорного, Виктор Борцов разделил роль с Коршуновым.
...Сюжет был прост — два комсомольца, Безайс (Соломин) и Матвеев (Борцов), пробираются через Сибирь на Дальний Восток, чтобы по заданию партии организовать там революционное подполье. В Хабаровске они вступают в борьбу с белогвардейцами, Матвеев лишается ноги, но продолжает сражаться, как может, — расклеивает листовки. В финале герой погибает. «Спектакль был очень сильный и яркий, он делался по заказу комитета комсомола Малого театра, чтобы там играла одна молодёжь».
Постановка пользовалась успехом и шла довольно долго, постепенно появлялись новые исполнители. Ещё студентом ввёлся на небольшую роль Ярослав Барышев. Сейчас он не только партнёр Виктора Бордова по таким спектаклям, как «Князь Серебряный», «Волки и овцы», «Царь Фёдор Иоаннович», но ещё и сосед по гримёрке. Говоря о Борцове, Ярослав Павлович в первую очередь отмечает его замечательные личностные качества.
«Он удивительный человек — добрый, преданный, органичный. Я с ним впервые встретился в спектакле «Когда горит сердце». Борцов играл революционера, а я одного из белогвардейцев, которые должны были его арестовывать. И когда я подбежал к нему на сцене, он меня оттолкнул, и я так упал, что вывихнул руку. Боль страшная. Не знаю, как бы повёл себя кто-нибудь другой, но Борцов после спектакля посадил меня в машину, отвёз в поликлинику, сделали мне снимок, перебинтовали, и только тогда он уехал. Вот такая трогательность в этом человеке».
Несколько лет после «Когда горит сердце» Борцову давали только вводы или совсем небольшие роли: «...играли детей в «Песне о ветре», других спектаклях. Как всегда, доля начинающего артиста — играть сначала очень молодые роли, как говорится, до грудных младенцев». Впрочем, в Малом быстро разобрались с амплуа Борцова, разглядев во внешности лирического героя черты простака. Борцов стал получать характерные роли, сыграв одного за другим Горецкого в «Волках и овцах», Швандю («Любовь Яровая» Константина Тренёва) и Валерьяна в пьесе Виктора Розова «Перед ужином».
Революционный матросик Швандя, весельчак и балагур, чьим прототипом послужил знаменитый полярник Иван Папанин, был и остаётся мечтой многих комедийных артистов. Не стал исключением и Борцов.
Из интервью Виктора Андреевича оренбургской газете «Южный Урал»: «Рассказ Михаила Шолохова «О Колчаке, крапиве и прочем» в какой-то степени определил поворот в моей жизни. С этим рассказом товарищи привели меня к Игорю Ильинскому. И он сказал: «Надо готовить Швандю». Правда, Швандю я сыграл много позже, но фраза такая была».
Борцов шёл к одному из своих любимейших персонажей целых три года. За время, прошедшее со дня премьеры «Любови Яровой» (постановка Игоря Ильинского и Вениамина Цыганкова), он успел сыграть в этом спектакле второстепенные роли Рабочего, Гражданина и красноармейца Григория. ...Швандя случился внезапно — заболел Виталий Дмитриевич Доронин. В театре знали, что Борцов ещё в детстве играл Швандю, но ведь в драмкружке тогда поставили не всю пьесу целиком, а только небольшую сценку!
...Он ввёлся на эту роль, сложную и разноплановую, большую по объёму, всего за два дня, поразив режиссёра и партнёров сплавом яркого комического и лирического дарования, не говоря уже о феноменальной памяти.
«Когда я сыграл Швандю, Грузинский сказал: «Его Пашенная не раскрыла, а он сам себя раскрыл».
А вот что написал Игорь Ильинский в своей книге «Со зрителем наедине»: «В спектакле «Любовь Яровая» очень хорошо сыграл роль Шванди — роль, в которой сочетаются юмор и романтика, — актёр Малого театра Виктор Борцов. Образ молодого матроса, поднятого волной Октябрьской революции, получился у него пылким, непосредственным. В.Борцов хорошо несёт чистоту этого образа, веру в революцию».
Надо сказать, что Игорь Владимирович Ильинский очень высоко ценил талант Борцова. Помимо «Любови Яровой», Виктор Андреевич принимал участие в таких постановках Ильинского, как «Ярмарка тщеславия» (Лоренс, Уильям Доббин) и «Лес» (Пётр). Сыграл он и в «Ревизоре», где его партнёром по сцене снова стал Юрий Соломин:
«Я не могу об этом не сказать, это я рассказываю своим студентам буквально на первых занятиях. Игорь Владимирович Ильинский поставил у нас «Ревизора», я играл Хлестакова. У Борцова была небольшая роль, эпизод, — он играл слугу в трактире, когда вызывает его Хлестаков и говорит: «Дай мне поесть!» — «А вам ничего не дадут». — «Как не дадут?!» и так далее. Всего одна сцена. Это ж надо было — на эту сцену придумать такое! Борцов снимал тогда комнату, у нас не было ещё квартир. Так вот, его хозяйка пекла ему блины, и он выходил на сцену с тарелкой. Как бы его оторвали от стола, он приходил и на ходу, разговаривая с голодным Хлестаковым, поедал блины. Это Виктор придумал для себя, но это было удобно и мне как исполнителю Хлестакова, потому что, по мере того, как он ел, у меня глаза лезли на лоб и, естественно, было полное возмущение, у меня уже слюни текли, потому что я видел — сочные, смачные блины, запах замечательный... Зрительный зал умирал от хохота. И это не штучка — это характер, работа с образом. О каждой роли, которую Борцов сыграл, можно говорить подобные вещи, но эта — наиболее яркая, которая мне запомнилась. Почему? Потому что мне было очень легко после того, как он уходит, впадать в истерику, то есть решение моей следующей сцены было уже однозначно точным. Он никогда не шёл и не идёт во вред партнёру».
Все, с кем мне довелось говорить о Викторе Андреевиче Борцове, произносили ключевое слово: «органика». Чем меньше привязка персонажа к конкретному амплуа, тем интереснее работа получается у Борцова. Самому Виктору Андреевичу больше по сердцу характерные роли, однако Борцов абсолютно естествен в любых предлагаемых обстоятельствах, в чьём бы обличье он ни выходил на сцену, — трогательного беззащитного Вафли, обманутого обманщика Самсона Большова или жестокого и подлого Матвея Хомяка из «Князя Серебряного».
Кстати, о Хомяке — вот вам персонаж, полная противоположность исполнителя. Виктор Борцов — человек-праздник, редкостно обаятельный, добрый, отзывчивый, просто излучающий радость жизни. «Сейчас мы сидим в одной гримёрке, — говорит Ярослав Барышев. — Очень интересно — у него всегда какие-то новости: все фильмы он должен посмотреть, все спектакли!» Кроме того, Борцов — непревзойдённый мастер актёрской байки. Не могу отказать себе в удовольствии привести здесь один из театральных анекдотов «от Борцова»:
«Наш режиссёр Александр Четвёркин, светлая ему память, будучи дитёй, был принесён в Театр им. Станиславского и Немировича-Данченко и посажен на первый ряд. Утро, первое января какого-то года. Начинается увертюра. Потом открывается занавес и идёт снег... И вдруг он видит, как вместе со снегом сверху летит валенок, потом корзина с этим снегом и, наконец, мужик в ватнике — бубух! Ну, так как мужик этот уже, видимо, опохмелился, он ничего себе не поломал, забрал корзину и ушёл со сцены. Этот случай привёл Александра Четвёркина в театр, забыть такое было невозможно. Через много лет приезжает в Москву «Ла Скала». Четвёркин с большим трудом достаёт билет в Большой, бегает весь день, наконец, купил, садится... И начинается та же самая опера! И тоже идёт снег! С ним истерика, смех, его чуть не вывели из зала».
Эта прелестная история, скорее всего, правдива, ведь Борцов близко знал Александра Четвёркина. Вместе они выпустили два спектакля: «Свои люди — сочтёмся!», о котором будет рассказано чуть позже, и «Дядюшкин сон» по Достоевскому, с уморительно смешным Эдуардом Марцевичем в роли Князя К., Ольгой Пашковой — Зинаидой и Людмилой Поляковой — Москалёвой. Борцов играл Афанасия Матвеевича, супруга героини Поляковой. Пользуясь скудоумием несчастного Князя, Москалёва решает женить его на своей дочери, а поскольку Афанасий Матвеевич ничуть не умнее потенциального зятя, с ним проводится инструктаж, чтобы ненароком не сорвать всё мероприятие. Афанасию Матвеевичу предписывается изображать немого, а на вопросы Князя, если таковые последуют, «отвечать саркастической улыбкой».
«Сцена из «Дядюшкиного сна» всегда шла на «ура», — говорит Борцов. — Это конец 2-го акта, смех всё нарастает, а под занавес я просто выхожу — и уже аплодисменты».
Побывавшая на спектакле Инна Ульянова, партнёрша Виктора Андреевича по знаменитым «Покровским воротам», весьма эмоционально описывает свои впечатления: «Когда я увидела Борцова в «Дядюшкином сне», я ржала, как гиена. Он настолько был в этом «гумканьи» органичен! Это был не простой алкаш, это был барин. У него грандиозный серьёз, какое-то детски-козье выраженье глаз».
«У Виктора Андреевича колоссальное чувства юмора, — говорит Александр Коршунов. — Он очень хорошо чувствует юмор, великолепно им владеет и может быть безумно смешным. И это в сочетании с тем, что он может быть и очень глубоким и трогательным. Всё это свойственно качеству, которым обладают только настоящие мастера, — умению сохранить в себе детскость. Он большой ребёнок. И это качество сохраняется, сколько бы ему ни было лет. Он всегда готов к игре, готов увлекаться, реагировать на всё происходящее вокруг именно так вот — живо, по-детски, совершенно непосредственно».
Детский взгляд на жизнь, радостное мироощущение, счастье работать с великими режиссёрами — Ильинским, Равенских, Фоменко, Хейфецом... Борцов кажется баловнем судьбы? Между тем, в его жизни бывало всякое. Вот, например, что говорит Юрий Соломин: «Я помню, как ему сделали операцию, очень неудачно, он был совсем молодой тогда и буквально находился при смерти. И врачи были потрясены жизнелюбием Виктора, потому что, когда его оперировали повторно, он читал стихи, рассказывал какие-то истории и так далее. Когда бы ты с ним ни встретился, в радости или в горе, естественно, какое-то время уделялось тому или иному моменту, а потом всё равно разговор всегда переходил на творчество, и это огромнейшая заслуга Виктора. Мало научить артиста быть артистом, его ещё надо научить быть человеком в искусстве».
Что значит «быть человеком в искусстве»? Это колоссальная ответственность перед профессией, партнёрами, зрителями — большими и маленькими. В своё время в репертуаре Борцова были два детских спектакля — «Умные вещи» Самуила Маршака и бажовский «Каменный цветок».
Музыканта — так звали его персонажа из «Умных вещей» — Борцов играл долго, лет двадцать пять.
«У Виктора была центральная роль, — говорит Юрий Соломин, — с песнями, танцами — он прекрасно поёт, великолепно чувствует движение, пластику — и всё начинало вокруг него вертеться».
«...Довольно ответственная вещь. Моего героя, этакого разлюбовнич-ка, на Новый год и школьные каникулы играть было очень сложно. Потом ввелся Назаров, а я стал играть сказку в филиале. Он мне звонил и говорил: «У меня нет голоса. Может, придёте, сыграете вместо меня?» А я ему: «Нет, милый!» То есть десять дней отдай, не греши».
Зато филиальский «Каменный цветок» давал возможность встретить Новый год в своё удовольствие: чем страшнее и помятее была физиономия злодея-приказчика Северьяна Убойцы, тем лучше. Инсценировка была сделана сразу по нескольким произведениям Бажова, и Борцов, работая над ролью, перечитал буквально все сказы, выискивая всякие интересные «словинки». Так он вышел на прелестную фразу «Дозвольте замереть в глубоком бонжуре». С такими словами Северьян раболепно склонялся перед невозмутимым князем (изумительный Виталий Коняев), пообещавшим отдать за приказчика молоденькую девушку Катю. Правда, прозвучала эта фраза только в телеверсии спектакля.
Сниматься в кино и на телевидении Борцов начал ещё в 1959 году. Среди фильмов с его участием — «Песнь о Кольцове», «Первый троллейбус», «Верьте мне, люди», «Баллада о старом оружии», «И снова Анискин», «Визит дамы», «Дневной поезд», «Гардемарины, вперёд!», «Хождение по мукам»... Перечислить все работы Виктора Андреевича Бордова просто невозможно. Но о его главной кинороли разговор особый. , ...Вы можете жить в Саратове, Иркутске, Мышкине, никогда не побывать в Москве и, соответственно, в Малом театре, но при наличии телевизора вы хотя бы раз в жизни видели «Покровские ворота». За прошедшие два десятилетия фильм разлетелся на цитаты, прямо как «Горе от ума». Кто же не помнит: «Я вся такая внезапная, вся такая противоречивая», «высокие, высокие отношения», «натюрлих, Маргарита Павловна!», и — надпись на часах мужу: «Спасибо за сладостные секунды!» Этот сомнительный комплимент выгравировал по заказу дамы Савва Игнатьевич Ефимов. Кстати, фамилия Саввы в народном сознании как-то не прижилась, да и зачем она эпическому герою?! Большой, красивый, жизнерадостный и простодушный, Савва Игнатьевич — находка для любой женщины: и мастер на все руки, и подчиняется беспрекословно. Его совершенно не смущает существование бок о бок с недотёпой Хоботовым, первым мужем Маргариты Павловны. «В нём есть нечто подлинное», — говорит после знакомства с Саввой потрясённый Глеб Орлович, и с ним нельзя не согласиться.
«Покровские ворота», помимо прочих достоинств, отличает великолепный актёрский ансамбль. Партнёрами Бордова были Олег Меньшиков, Инна Ульянова, Анатолий Равикович, Леонид Броневой, Софья Пилявская, Елена Коренева, Елизавета Никишихина, Игорь Дмитриев, Татьяна Догилева... Отдать предпочтение кому-нибудь из них было бы несправедливо, и всё же Инна Ульянова, сыгравшая Маргариту Павловну, советский вариант femme fatale, стоит особняком.
«Мы тогда впервые встретились в работе. Это было двадцать один год назад, в прошлом году на Чистых прудах отметили юбилей фильма. Меня поразила одна вещь — огромный патлатый мужчина с удивительно детским выражением глаз. Он на редкость порядочный человек во всём — в отношениях с партнёром, с режиссёром, в быту. Мне надо было играть любовь, ну, это естественно, ведь Савва Игнатьевич нравился Маргарите Павловне, — и я себя ловила на том, что мне не приходится особенно насиловать свою природу. Нет, не потому, что я была влюблена, просто было приятие этой личности — наивной, в чём-то бесконечно трогательной. На съёмках меня совершенно потрясло бережное и достойное отношение Виктора Андреевича к своей профессии. Я видела, как он всегда точен, собран, знает всё, что касается дела. К концу съёмок мы подружились, потому что Броневой Лёнечка немножко другого склада, Равикович всё время был в разъездах... С Виктором мы и сейчас перезваниваемся, обмениваемся впечатлениями о спектаклях. Первый, кого я зову на свои просмотры, пробные ещё, ну, знаете, чтобы сидел «свой» человек, чтобы было понятно, — это Виктор Андреевич. Потому что у него есть и чуткость, и знание профессии, и я уверена, что если он даст какой-то совет, то это всегда «до дела». Ведь партнёрство — это не только любезность и хорошие взаимоотношения, это ещё и умение видеть. Он — видит. Он не обо всём говорит, но мимо него ничего не проходит. Он трогательный, потрясающий человек. Общаться с ним — одно удовольствие.
- Инна Ивановна, почему Маргарита Павловна, «женщина сказочного ума», предпочла человека, на несколько, если не на много, интеллектуальных ступенек ниже себя ?
- Знаете, Оленька, я над этим не задумывалась... Но мы ведь ещё забываем ту сторону, Хоботова — изнервлённого интеллектуала: «Тебе бы любой в редакции щелчки давал, убогий, и ты бы загнулся, если бы не я!» Хоботов говорит: «Ну да, у него же всё в руках горит!» — «Это у тебя горит, а у него всё работает!» И ведь Савва Игнатьевич ещё крепкий мужчинка! Тогда он был просто роскошный, особенно за станком. Он ещё и музыкален, паразит, «Розамунду» пел он сам. И то, что Маргарита Павловна держит обоих, это не какой-нибудь там Фрейд, это обыкновенная ситуация, поскольку Хоботов одинок, поскольку — интеллект, поскольку Рембо, Вийон и тому подобное, а у этого — дрель».
Справедливости ради замечу, что в одном из интервью Михаил Козаков дал куда менее эротичную, но тоже интересную трактовку поведения Маргариты Павловны: Хоботов — это интеллигенция, Савва Игнатьевич — простой народ, а сама Маргарита Павловна — Советская власть. В общем, «истина где-то рядом».
Начавшиеся в восьмидесятые годы перемены не могли не отразиться и на театральном репертуаре. Вместе с перестройкой пришла гласность. Пьесы и инсценировки, запрещённые в своё время по идеологическим соображениям, доставались «из стола» и предоставлялись на суд зрителей. Так, вахтанговцы показали «Брестский мир» с Ульяновым в роли Ленина (сущая правда, а звучит, как каламбур), на Таганке с успехом возродили «Живого»... Разумеется, шли и совсем современные пьесы: всем памятен резонанс, вызванный «Премией» и «Говори...». Не остался в стороне и Малый театр: режиссёр Василий Фёдоров поставил социальную комедию «Обсуждению подлежит» публициста Алексея Косенкова. Главную роль — секретаря парторганизации колхоза Ефима Захаровича Егунова — сыграл Борцов.
Сейчас этот спектакль в Малом уже не идёт, никаких записей не сохранилось, но есть возможность поговорить с Василием Евгеньевичем Фёдоровым.
«Пьеса ставилась в 1987 году, когда уже стало возможно рассуждать по поводу нашей истории. По сюжету «Обсуждению подлежит» не сильно отличалось от «Премии» — секретарь парторганизации всё ставил на свои места. Что же касается Виктора Андреевича... Тогда ещё существовал художественный совет. И все члены худсовета — а это были артисты Малого театра — в один голос сказали: если бы все играли, как Борцов!
Это было очень сложно — сыграть секретаря партийной организации, тем более в то время, убедительным, достоверным, да ещё и в комедийном жанре!
Конфликт в пьесе был вот в чём: заболевает секретарь парторганизации, на ком держался весь этот колхоз. Моментально начинается полный развал и разброд, и он, тяжело больной человек, подымается с больничной койки, идёт на собрание, где должны выбирать нового председателя колхоза, а тот такой плохой, присланный из райкома. И вот он решает во что бы то ни стало остановить этого претендента. Начинался спектакль с того, что лежит полумёртвый Ефим Захарович, к нему приходит и.о. секретаря парторганизации и рассказывает, как всё в колхозе плохо. Борцов приподнимался на постели: «Надои снизили?» — «Снизили...» — «Ох...» — и падал навзничь. Потом он вскакивал во весь рост на больничной койке — он же большой такой — и говорил: «Раздевайся!» Жора Оболенский раздевался до трусов, Борцов напяливал его одежду на себя, одежда трещала, и он шёл в таком виде спасать колхоз, а Жоре вместо Борцова делали сонный укол перед операцией. Пьеса очень хорошо написана, там много комических ситуаций. Допустим, приходил студент-практикант, которому без разницы было, кому делать укол. И он делал укол Жоре, и тут звучал духовой оркестр. Играл Борцов дивно. Настоящий социальный герой, но такой искренний, большой и беззащитный. ...Говорить о нём можно бесконечно. Например, он очень точно играл физическое самочувствие, это немногие могут. Когда у его персонажа случался сердечный приступ — как это передашь? Борцов просто нагибался вперёд и застывал. И сидел так минут пять. То есть у человека что-то «схватило», и он не может ни двинуться, ни пошевелиться, — это было так точно! Вокруг него бегали, он что-то говорил, отдавал какие-то распоряжения, ситуация была смешная, зал смеялся. Не случайно я говорю: если бы все играли, как Борцов! Потому что он очень искренний, убедительный и небезразличный и всегда точно понимает и ощущает жанр. Работая с ним, можно быть уверенным, что если ты, как постановщик, определился со своей целью, через него можно всё донести».
Сегодня в репертуаре Виктора Борцова пять ролей. Самая маленькая из них — князь Мстиславский в «Царе Фёдоре Иоанновиче» (помимо Мстиславского, Борцов в разные годы вводился на Федюка Старкова, князя Туренина и Красильникова). Кроме того, Виктор Андреевич играет в трёх постановках по Островскому, идущих на трёх сценах Малого театра: на основной это «Волки и овцы» (Лыняев), в филиале — «Свои люди — сочтёмся!» (Самсон Большов) и на малой сцене филиала — «Трудовой хлеб» (Потрохов). Плюс Вафля в «Дяде Ване». Вот об этих работах хотелось бы поговорить подробнее.
Свою первую чеховскую роль Виктор Борцов сыграл непростительно поздно. Так уж случилось, что Чехов, чьи ранние пьесы предназначались именно для Малого, смог занять достойное место в репертуаре нашего театра только в конце прошлого века — в 1988 году Борис Морозов поставил «Лешего», а в 1993-м Сергей Соловьёв — «Дядю Ваню». В соловьёвском спектакле, тонком, изящном и неторопливом, пронизанном осенней чеховской тоской и горечью крушения надежд, Борцов сыграл Илью Ильича Телегина, «по причине рябого лица» прозванного Вафлей. Этот Вафля — одинокий обедневший помещик, сразу после свадьбы брошенный женой и отдавший всё своё состояние её детям, рождённым вне брака. Имение, в котором разворачивается действие пьесы, принадлежало когда-то дяде Ильи Ильича, и теперь он приживал у Войницких.
Добрый, трогательный и наивный идеалист, привыкший ставить чужие интересы выше собственных, Телегин-Вафля вобрал в себя черты не только своего «предшественника» Дядина-Вафли, но и Ивана Ивановича Орловского — Сонино «крёстненький» и оговорка Елены Андреевны, назвавшей Телегина Иваном Ивановичем, — прямая отсылка ко «всеобщему утешителю» из «Лешего». Но, в отличие от персонажей «Лешего», борцовский Вафля изначально чувствует всю бесперспективность попыток примирить близких ему людей, и его восторженная реплика «Погода очаровательная, птички поют, живём мы все в мире и согласии — чего ещё нам?» так и повисает в воздухе.
Из почти трёх часов, что идёт спектакль, Борцов находится на сцене от силы минут тридцать, а все Вафлины реплики могли бы уместиться на полутора-двух страничках. Но для создания образа Борцову достаточно нескольких точных штрихов. Вот Вафля, держась на почтительном расстоянии от Серебряковых, появляется в саду; на нём измятый мешковатый костюм и нелепая панама. Большой и неуклюжий, он всё время жмётся по углам, боясь показаться назойливым и помешать. Порой в нём просыпается чувство собственного достоинства, и Вафля начинает отстаивать перед дядей Ваней свои наивные идеалы или давать отповедь Елене Андреевне, не знающей его имени-отчества. Но в большинстве случаев он просто покорно тушуется, не будучи в состоянии противостоять ни грубости дяди Вани, ни хамству Астрова. Есть что-то детское в том, как во время беспорядочной пальбы дяди Вани по профессору Серебрякову Вафля пытается спастись, взобравшись на садовую скамейку.
Борцов играет изумительно, лишний раз подтверждая старую театральную истину, что маленьких ролей не бывает. Его Вафля — такая же бесспорная удача спектакля, как дядя Ваня Юрия Соломина, Серебряков Юрия Каюрова или старая нянька Марина Елизаветы Солодовой.
...И конечно же, любимый автор Борцова — Александр Николаевич Островский. В репертуаре Малого театра его пьесы занимают особое место. «Мне кажется, — говорит Виктор Андреевич, — что сейчас кроме Островского вообще ничего не надо ставить». Артист, чьё имя — Виктор Борцов — словно взято у самого драматурга, в своё время играл Петра в «Лесе», Досужева в «Доходном месте», Ахова («Не всё коту масленица»).
Первой «островской» ролью Борцова стал бесшабашный Клавдий Горецкий. А спустя сорок с лишним лет «Волки и овцы» вернулись в репертуар Виктора Андреевича — в постановке, осуществлённой режиссёром Виталием Ивановым, артист сыграл одного из центральных персонажей, богатого помещика Михаила Борисовича Лыняева. Человек серьёзный и ответственный, Лыняев считает своим долгом присматривать за соседкой, молодой вдовой Купавиной, поскольку, по его мнению, «женщины ничего не знают, ничего не умеют, без опеки жить не могут». (Надо сказать, что поведение Купавиной только подтверждает правоту этих слов.) Лыняев неглуп, а должность почётного мирового судьи даёт ему независимость. В разговоре с ним Меропа Мурзавецкая, фактическая хозяйка губернии, даже не пытается привычно ханжить, ведь Лыняев видит её насквозь. Именно он произносит слова, вынесенные в заголовок пьесы: «Да разве кругом нас люди живут? Волки да овцы. Волки кушают овец, а овцы смиренно позволяют себя кушать».
Первое же появление Лыняева—Борцова заставляет вспомнить уайльдовских джентльменов — он хорош собой, элегантен и невозмутим. А главное — убеждённый холостяк. От женщин Лыняев бежит как от чумы, подозревая их в коварном намерении насильно женить его на себе. Что, собственно, и происходит. Лыняева «кушает» Глафира, бедная родственница Мурзавецкой. Действует она в открытую, со всеми деталями и подробностями рассказывая Михаиле Борисовичу, как могла бы его завлечь, будь на то её воля. Лыняев, даром что ленивый и «ожирелый», с удовольствием включается в игру: после общения с Купавиной так приятно поговорить с умной женщиной, да ещё и хорошенькой! «Волки и овцы», спектакль яркий, красочный и очень смешной, стоит посмотреть второй, третий, четвёртый раз хотя бы из-за знаменитой сцены обольщения. Лыняев слушает Глафиру с неподдельным интересом; ему кажется, что игра всё ещё идёт на равных, и он не замечает, что ловушка захлопнулась. Точно также мы, зрители, не замечаем, как Борцов по ходу роли меняет амплуа — классический резонёр оборачивается простаком!
«Борцов настоящий Актёр, — говорит Ярослав Барышев, играющий Беркутова, — смотришь на него и радуешься. Он органичен сам по себе, а вдобавок ещё старается быть очень подлинным в деталях. В «Волках и овцах» он обязательно красит бороду, чтобы выглядеть помоложе. А потом приходят костюмеры и начинают ругаться разными словами, потому что воротнички после первого же спектакля становятся рыжими от грима».
«С Виктором Андреевичем всегда очень легко, — добавляет Александр Коршунов, исполнитель роли Мурзавецкого, — и в то же время ответственно, чтобы рядом с ним не оказаться фальшивым. В определённом смысле Борцов для меня критерий органики. Ему надо соответствовать».
В сегодняшнем «островском» репертуаре Виктора Борцова купец Большов из спектакля «Свои люди — сочтёмся!» (режиссёр Александр Четвёркин) занимает особое место. В большинстве пьес драматурга, разбирая того или иного персонажа, следует плясать от печки, то бишь от имени героя. Однако «Самсон Силыч Большов» — такое же имя-обманка, как, скажем, «Сила Ерофеич Грознов» в «Правде — хорошо, а счастье лучше». В отсылке к библейскому персонажу заключены уязвимость и двойственность замоскворецкого купца: Самсон Большов совсем не то, чем кажется самому себе. Он абсолютно искренен, когда распекает стряпчего Рисположенского (великолепная работа Владимира Носика) за пристрастие к «рюмочке», хотя для Самсона Силыча трезвость тоже не является нормой жизни. Лежащая в основе сюжета афера — объявить себя банкротом, чтобы не расплачиваться с кредиторами, — вызвана исключительно жадностью Большова. «Самсон Силыч купец богатейший, -рассуждает приказчик Лазарь Елизарыч, — ...всё это дело... так, для препровождения времени затеял». Однако погоня за барышом не мешает Большову оставаться по-своему совестливым человеком: «У меня кредиторы богатые, что им сделается!» — говорит он в своё оправдание.
Двойственность персонажа читается и в его манере одеваться: вернувшись из города, куда он ездил по делам, Большов снимает цилиндр, скидывает элегантное летнее пальто, под которым обнаруживается простая рубаха, — и моментально из европейца, барина превращается в самого заурядного мужика.
И вообще, есть в
20 мая исполняется год со дня смерти народного артиста России Виктора Андреевича Борцова. Публикация книги Ольги Петренко, вышедшей в 2003 году в серии «Библиотека Малого театра», – дань памяти замечательному актеру и человеку…
ДОБРЫЙ ЧЕЛОВЕК ИЗ ОРЕНБУРГА
Виктор Андреевич Борцов красив, как Зевс-олимпиец — высокий рост, стать, орлиный нос, голубые глаза... Неудивительно, что многие режиссёры, с которыми сводила артиста богатая творческая судьба, шли по пути наименьшего сопротивления, предлагая ему роли романтических героев. Ещё школьником Борцову довелось сыграть и Жадова в «Доходном месте», и пушкинского Самозванца. А он мечтал о характерных ролях, о Тихоне и Кудряше. Но играл Бориса.
- Виктор Андреевич, откуда у Вас любовь к простакам? Ведь это амплуа совершенно не соответствует Вашей внешности!
- Да, это трагедия моей жизни... Ну, не трагедия — проблема. Как у каждого человека, полюбившего театр, всё началось очень рано, ещё в детском возрасте.
Виктор Борцов родился и вырос в Оренбурге. Он рано лишился матери, отца же арестовали в 1937 году — доносчик претендовал на комнату, в которой жила семья. «...Были времена, когда по улицам вели заключённых. Этапом. И с собаками. В Сибирь, пешочком. Неподалёку от нашего дома находился облсуд, где по вечерам давали концерты».
Через год Андрея Сергеевича Борцова выпустили из тюрьмы, впоследствии он работал на предприятии Заготзерна. Во время войны Андрей Сергеевич женился во второй раз. Витю в основном воспитывала бабушка.
14 июня 1941 года ему исполнилось семь лет, а вскоре началась война. Вспоминая о тех страшных днях, многие рассказывают, как моментально опустели полки в магазинах — люди скупали всё. В основном, конечно, еду. А в Оренбург как раз привезли книги. Витя несколько часов отстоял в очереди, зажав деньги в кулачок. Он ещё не умел читать и взял первую попавшуюся книжку. Впрочем, теперь его выбор не кажется случайным — это оказалась сказка о театре.
Оренбург военных лет можно по праву назвать культурным центром Приуралья — в город, находившийся в глубоком тылу, были эвакуированы театральные коллективы со всего Советского Союза. Витя оказался благодарным зрителем — он ходил и в цирк, и в оперетту, и в кукольный театр, а позже и в драму. Виктор Андреевич до сих пор помнит свои первые театральные впечатления. Пьеса называлась «Серебряный кролик».
«Это я смотрел в таком возрасте, что, когда сказали: «Я вам сейчас открою страшную тайну», я у отца спросил: «Что такое «тайна»?» Но тогда я не сказал, что буду артистом, надел, правда, бабушкино платье и станцевал канкан на крыльце, что было воспринято как заболевание». (Кстати говоря, Борцов и сегодня очень любит пританцовывать на сцене.)
Самодельный кукольный театр, радиопередачи «Театр у микрофона», «Сорочинская ярмарка», поставленная вместе с друзьями и сыгранная на коммунальной кухне у бабушки, — в конце концов, Витя пришёл в Дом пионеров, где начал заниматься в нескольких драмкружках сразу. Репертуар составляли пьесы, печатавшиеся в журнале «Пионерский затейник»: «Страшный враг», «Дружба», «Снежок»... Ставили и классику, например, «Невольниц» А.Н.Островского, где Борцову достался Мулин. «В Доме пионеров я сыграл ролей десять комедийных, и с этого всё началось».
Причина, по которой ему перестали давать характерных персонажей, была самой банальной: мальчик сильно вырос. К этому времени он уже занимался в ТЮЗе, «где на простака назначали другого. Я очень переживал, когда мне, ученику 7-го класса, дали Жадова. По-моему, это ошибка, это говорит о том, что преподаватель ставит спектакль для себя. Поэтому я стал читать с эстрады». В свой репертуар Борцов включал стихи Твардовского, рассказы Шолохова и Виктора Ардова.
В 10-м классе он уже выходил в небольшой роли на сцену Оренбургского областного драматического театра им. М.Горького. Там в это время служил ещё один артист, которому суждено было стать знаменитым. Борцову он запомнился ролями молодого Ленина и Петьки в пьесе о Чапаеве. Звали артиста Леонид Сергеевич Броневой.
...Решение Борцова поступать в театральное училище не удивило даже военкома, которого Виктор, как военнообязанный, должен был поставить в известность о своих планах. «В артисты? Туда тебе и дорога!» И летом 1953-го Виктор Борцов поехал в Москву.
В тот год курс в Щепкинском училище набирала легендарная Вера Николаевна Пашенная. Борцов поступил сразу. ...Ещё в первом классе, посмотрев утренник в оперетте, он подошёл к отцу и тихо сказал: «Наверное, я буду артистом...» Напророчил!
Курс, на котором учился Борцов, помимо самого Виктора Андреевича, подарил Малому театру ещё троих замечательных мастеров — Романа Филиппова, Алексея Эйбоженко и Юрия Соломина, нынешнего художественного руководителя ГАМТ. Юрий Мефодъевич Соломин — крайне занятой человек, чьё время расписано по минутам, но о Борцове мы проговорили целый час.
«О нём надо писать большие тома, книги. Познакомились мы в 1953 году. Когда в Щепкинском училище проходят отборочные туры, абитуриентов обычно делят на десятки. Мы с Борцовым и Романом Филипповым попали в одну десятку, и потом все приёмные экзамены сдавали вместе. Виктор сразу произвёл на меня определённое впечатление, потому что он прирождённый артист, — во-первых, у него были великолепные данные, а во-вторых, я слышал, как он читал. А потом мы вместе учились четыре года, жили в общежитии — семь человек в одной комнате...
И по сегодняшний день мы не поругались, не предали друг друга, ничего этого не было. Артист он прекрасный и очень самобытный, каких не только в Малом театре, но вообще мало. Борцов самобытен во всём: вся его логика, его жизнь и психология необычны, очень честны и бескорыстны. У Виктора театр всегда стоял на первом месте. Это началось ещё со студенческой скамьи. Нет такого спектакля, который бы он не посмотрел за время учёбы. Уже работая в Малом, он ездил на все премьеры Товстоногова в тогдашний Ленинград. Он всё знает о театре, это удивительно!»
Впрочем, любовь Виктора Андреевича к искусству частенько имела курьёзные последствия.
«Когда шла сессия, — продолжает Юрий Соломин, — и на следующий день предстоял экзамен по истории КПСС или ещё что-нибудь, мы вечером и ночью готовили шпаргалки, предварительно распределив, кто что будет писать. Борцову тоже полагалось что-то написать, но его не было ни в 10, ни в 11, ни в 12 часов ночи... Он мог прийти в час, когда мы, бездыханные, без каких-либо ощущений и эмоций, уже лежали по кроватям, — открывалась дверь и в проёме, свет оттуда падал, появлялся Борцов. Очень долго вздыхал, кряхтел, искал, на кого бы направить
свои эмоции, — ему нужно было выговориться! Моя кровать стояла у окна. Он подходил ко мне, смотрел, потом присаживался, чтобы понять, сплю я или нет, но, в конечном счёте, всегда заговаривал. К примеру, вот это я запомнил, как он долго сидел, кряхтел, а потом сказал: «Был во МХАТе... Видел Ливанова». (Ливанов был его любимцем.) Тут все соскакивали с кроватей, начинали кричать, что мы в поту, как негры работали, писали шпаргалки!.. Борцов молча всё выслушивал, а у нас был однокурсник Игорь Карпов, старше всех, отслуживший армию, мы ему доверяли, и он говорил: «Всё, не давать Борцову шпаргалок, пусть как . хочет, так и сдаёт!» И рано утром мы уходили, засовывая шпаргалки во все места, куда только можно было засунуть, а Виктор спал детским сном, не думая ни о каких экзаменах. И когда всё уже было позади — часов в двенадцать, после хорошего завтрака, появлялся розовый, улыбающийся Борцов и спрашивал: «Ну, как там?» Но уже были получены устраивавшие всех отметки, и мы говорили: «Ладно, дайте ему тоже шпаргалки!»... Честно говоря, я ему завидую, потому что столько, сколько видел он... Теперь думаешь: «Надо было пойти в ЦДРИ, в Дом актёра, посмотреть тот спектакль, другой спектакль», и так далее, и тому подобное... Борцов был свободен, как птица, он свободен и сейчас. Конечно, у него есть обязанности, есть дом, — это всё понятно. И всё равно внутренне, я вижу, он свободный человек, как Петя Трофимов говорит: «Я свободный человек!»
На сцену Малого театра Виктор Борцов впервые вышел студентом IV курса. Шло лето 1957 года, только-только началась хрущёвская оттепель. Среди реабилитированных вскоре после XX съезда оказался публицист Виктор Кин (Суровикин), расстрелянный в 1937 году. Особой популярностью пользовался в пятидесятые его роман «По ту сторону», посвящённый героям Гражданской войны на Дальнем Востоке. Был снят одноимённый фильм, а в Малом театре Андрей Александрович Гончаров поставил спектакль «Когда горит сердце». Премьера была приурочена к Международному фестивалю молодёжи и студентов в Москве. Главные роли репетировали молодые актёры Виктор Коршунов и Никита Подгорный, но в связи с их занятостью на съёмках был назначен второй состав. Юрия Соломина взяли дублёром Подгорного, Виктор Борцов разделил роль с Коршуновым.
...Сюжет был прост — два комсомольца, Безайс (Соломин) и Матвеев (Борцов), пробираются через Сибирь на Дальний Восток, чтобы по заданию партии организовать там революционное подполье. В Хабаровске они вступают в борьбу с белогвардейцами, Матвеев лишается ноги, но продолжает сражаться, как может, — расклеивает листовки. В финале герой погибает. «Спектакль был очень сильный и яркий, он делался по заказу комитета комсомола Малого театра, чтобы там играла одна молодёжь».
Постановка пользовалась успехом и шла довольно долго, постепенно появлялись новые исполнители. Ещё студентом ввёлся на небольшую роль Ярослав Барышев. Сейчас он не только партнёр Виктора Бордова по таким спектаклям, как «Князь Серебряный», «Волки и овцы», «Царь Фёдор Иоаннович», но ещё и сосед по гримёрке. Говоря о Борцове, Ярослав Павлович в первую очередь отмечает его замечательные личностные качества.
«Он удивительный человек — добрый, преданный, органичный. Я с ним впервые встретился в спектакле «Когда горит сердце». Борцов играл революционера, а я одного из белогвардейцев, которые должны были его арестовывать. И когда я подбежал к нему на сцене, он меня оттолкнул, и я так упал, что вывихнул руку. Боль страшная. Не знаю, как бы повёл себя кто-нибудь другой, но Борцов после спектакля посадил меня в машину, отвёз в поликлинику, сделали мне снимок, перебинтовали, и только тогда он уехал. Вот такая трогательность в этом человеке».
Несколько лет после «Когда горит сердце» Борцову давали только вводы или совсем небольшие роли: «...играли детей в «Песне о ветре», других спектаклях. Как всегда, доля начинающего артиста — играть сначала очень молодые роли, как говорится, до грудных младенцев». Впрочем, в Малом быстро разобрались с амплуа Борцова, разглядев во внешности лирического героя черты простака. Борцов стал получать характерные роли, сыграв одного за другим Горецкого в «Волках и овцах», Швандю («Любовь Яровая» Константина Тренёва) и Валерьяна в пьесе Виктора Розова «Перед ужином».
Революционный матросик Швандя, весельчак и балагур, чьим прототипом послужил знаменитый полярник Иван Папанин, был и остаётся мечтой многих комедийных артистов. Не стал исключением и Борцов.
Из интервью Виктора Андреевича оренбургской газете «Южный Урал»: «Рассказ Михаила Шолохова «О Колчаке, крапиве и прочем» в какой-то степени определил поворот в моей жизни. С этим рассказом товарищи привели меня к Игорю Ильинскому. И он сказал: «Надо готовить Швандю». Правда, Швандю я сыграл много позже, но фраза такая была».
Борцов шёл к одному из своих любимейших персонажей целых три года. За время, прошедшее со дня премьеры «Любови Яровой» (постановка Игоря Ильинского и Вениамина Цыганкова), он успел сыграть в этом спектакле второстепенные роли Рабочего, Гражданина и красноармейца Григория. ...Швандя случился внезапно — заболел Виталий Дмитриевич Доронин. В театре знали, что Борцов ещё в детстве играл Швандю, но ведь в драмкружке тогда поставили не всю пьесу целиком, а только небольшую сценку!
...Он ввёлся на эту роль, сложную и разноплановую, большую по объёму, всего за два дня, поразив режиссёра и партнёров сплавом яркого комического и лирического дарования, не говоря уже о феноменальной памяти.
«Когда я сыграл Швандю, Грузинский сказал: «Его Пашенная не раскрыла, а он сам себя раскрыл».
А вот что написал Игорь Ильинский в своей книге «Со зрителем наедине»: «В спектакле «Любовь Яровая» очень хорошо сыграл роль Шванди — роль, в которой сочетаются юмор и романтика, — актёр Малого театра Виктор Борцов. Образ молодого матроса, поднятого волной Октябрьской революции, получился у него пылким, непосредственным. В.Борцов хорошо несёт чистоту этого образа, веру в революцию».
Надо сказать, что Игорь Владимирович Ильинский очень высоко ценил талант Борцова. Помимо «Любови Яровой», Виктор Андреевич принимал участие в таких постановках Ильинского, как «Ярмарка тщеславия» (Лоренс, Уильям Доббин) и «Лес» (Пётр). Сыграл он и в «Ревизоре», где его партнёром по сцене снова стал Юрий Соломин:
«Я не могу об этом не сказать, это я рассказываю своим студентам буквально на первых занятиях. Игорь Владимирович Ильинский поставил у нас «Ревизора», я играл Хлестакова. У Борцова была небольшая роль, эпизод, — он играл слугу в трактире, когда вызывает его Хлестаков и говорит: «Дай мне поесть!» — «А вам ничего не дадут». — «Как не дадут?!» и так далее. Всего одна сцена. Это ж надо было — на эту сцену придумать такое! Борцов снимал тогда комнату, у нас не было ещё квартир. Так вот, его хозяйка пекла ему блины, и он выходил на сцену с тарелкой. Как бы его оторвали от стола, он приходил и на ходу, разговаривая с голодным Хлестаковым, поедал блины. Это Виктор придумал для себя, но это было удобно и мне как исполнителю Хлестакова, потому что, по мере того, как он ел, у меня глаза лезли на лоб и, естественно, было полное возмущение, у меня уже слюни текли, потому что я видел — сочные, смачные блины, запах замечательный... Зрительный зал умирал от хохота. И это не штучка — это характер, работа с образом. О каждой роли, которую Борцов сыграл, можно говорить подобные вещи, но эта — наиболее яркая, которая мне запомнилась. Почему? Потому что мне было очень легко после того, как он уходит, впадать в истерику, то есть решение моей следующей сцены было уже однозначно точным. Он никогда не шёл и не идёт во вред партнёру».
Все, с кем мне довелось говорить о Викторе Андреевиче Борцове, произносили ключевое слово: «органика». Чем меньше привязка персонажа к конкретному амплуа, тем интереснее работа получается у Борцова. Самому Виктору Андреевичу больше по сердцу характерные роли, однако Борцов абсолютно естествен в любых предлагаемых обстоятельствах, в чьём бы обличье он ни выходил на сцену, — трогательного беззащитного Вафли, обманутого обманщика Самсона Большова или жестокого и подлого Матвея Хомяка из «Князя Серебряного».
Кстати, о Хомяке — вот вам персонаж, полная противоположность исполнителя. Виктор Борцов — человек-праздник, редкостно обаятельный, добрый, отзывчивый, просто излучающий радость жизни. «Сейчас мы сидим в одной гримёрке, — говорит Ярослав Барышев. — Очень интересно — у него всегда какие-то новости: все фильмы он должен посмотреть, все спектакли!» Кроме того, Борцов — непревзойдённый мастер актёрской байки. Не могу отказать себе в удовольствии привести здесь один из театральных анекдотов «от Борцова»:
«Наш режиссёр Александр Четвёркин, светлая ему память, будучи дитёй, был принесён в Театр им. Станиславского и Немировича-Данченко и посажен на первый ряд. Утро, первое января какого-то года. Начинается увертюра. Потом открывается занавес и идёт снег... И вдруг он видит, как вместе со снегом сверху летит валенок, потом корзина с этим снегом и, наконец, мужик в ватнике — бубух! Ну, так как мужик этот уже, видимо, опохмелился, он ничего себе не поломал, забрал корзину и ушёл со сцены. Этот случай привёл Александра Четвёркина в театр, забыть такое было невозможно. Через много лет приезжает в Москву «Ла Скала». Четвёркин с большим трудом достаёт билет в Большой, бегает весь день, наконец, купил, садится... И начинается та же самая опера! И тоже идёт снег! С ним истерика, смех, его чуть не вывели из зала».
Эта прелестная история, скорее всего, правдива, ведь Борцов близко знал Александра Четвёркина. Вместе они выпустили два спектакля: «Свои люди — сочтёмся!», о котором будет рассказано чуть позже, и «Дядюшкин сон» по Достоевскому, с уморительно смешным Эдуардом Марцевичем в роли Князя К., Ольгой Пашковой — Зинаидой и Людмилой Поляковой — Москалёвой. Борцов играл Афанасия Матвеевича, супруга героини Поляковой. Пользуясь скудоумием несчастного Князя, Москалёва решает женить его на своей дочери, а поскольку Афанасий Матвеевич ничуть не умнее потенциального зятя, с ним проводится инструктаж, чтобы ненароком не сорвать всё мероприятие. Афанасию Матвеевичу предписывается изображать немого, а на вопросы Князя, если таковые последуют, «отвечать саркастической улыбкой».
«Сцена из «Дядюшкиного сна» всегда шла на «ура», — говорит Борцов. — Это конец 2-го акта, смех всё нарастает, а под занавес я просто выхожу — и уже аплодисменты».
Побывавшая на спектакле Инна Ульянова, партнёрша Виктора Андреевича по знаменитым «Покровским воротам», весьма эмоционально описывает свои впечатления: «Когда я увидела Борцова в «Дядюшкином сне», я ржала, как гиена. Он настолько был в этом «гумканьи» органичен! Это был не простой алкаш, это был барин. У него грандиозный серьёз, какое-то детски-козье выраженье глаз».
«У Виктора Андреевича колоссальное чувства юмора, — говорит Александр Коршунов. — Он очень хорошо чувствует юмор, великолепно им владеет и может быть безумно смешным. И это в сочетании с тем, что он может быть и очень глубоким и трогательным. Всё это свойственно качеству, которым обладают только настоящие мастера, — умению сохранить в себе детскость. Он большой ребёнок. И это качество сохраняется, сколько бы ему ни было лет. Он всегда готов к игре, готов увлекаться, реагировать на всё происходящее вокруг именно так вот — живо, по-детски, совершенно непосредственно».
Детский взгляд на жизнь, радостное мироощущение, счастье работать с великими режиссёрами — Ильинским, Равенских, Фоменко, Хейфецом... Борцов кажется баловнем судьбы? Между тем, в его жизни бывало всякое. Вот, например, что говорит Юрий Соломин: «Я помню, как ему сделали операцию, очень неудачно, он был совсем молодой тогда и буквально находился при смерти. И врачи были потрясены жизнелюбием Виктора, потому что, когда его оперировали повторно, он читал стихи, рассказывал какие-то истории и так далее. Когда бы ты с ним ни встретился, в радости или в горе, естественно, какое-то время уделялось тому или иному моменту, а потом всё равно разговор всегда переходил на творчество, и это огромнейшая заслуга Виктора. Мало научить артиста быть артистом, его ещё надо научить быть человеком в искусстве».
Что значит «быть человеком в искусстве»? Это колоссальная ответственность перед профессией, партнёрами, зрителями — большими и маленькими. В своё время в репертуаре Борцова были два детских спектакля — «Умные вещи» Самуила Маршака и бажовский «Каменный цветок».
Музыканта — так звали его персонажа из «Умных вещей» — Борцов играл долго, лет двадцать пять.
«У Виктора была центральная роль, — говорит Юрий Соломин, — с песнями, танцами — он прекрасно поёт, великолепно чувствует движение, пластику — и всё начинало вокруг него вертеться».
«...Довольно ответственная вещь. Моего героя, этакого разлюбовнич-ка, на Новый год и школьные каникулы играть было очень сложно. Потом ввелся Назаров, а я стал играть сказку в филиале. Он мне звонил и говорил: «У меня нет голоса. Может, придёте, сыграете вместо меня?» А я ему: «Нет, милый!» То есть десять дней отдай, не греши».
Зато филиальский «Каменный цветок» давал возможность встретить Новый год в своё удовольствие: чем страшнее и помятее была физиономия злодея-приказчика Северьяна Убойцы, тем лучше. Инсценировка была сделана сразу по нескольким произведениям Бажова, и Борцов, работая над ролью, перечитал буквально все сказы, выискивая всякие интересные «словинки». Так он вышел на прелестную фразу «Дозвольте замереть в глубоком бонжуре». С такими словами Северьян раболепно склонялся перед невозмутимым князем (изумительный Виталий Коняев), пообещавшим отдать за приказчика молоденькую девушку Катю. Правда, прозвучала эта фраза только в телеверсии спектакля.
Сниматься в кино и на телевидении Борцов начал ещё в 1959 году. Среди фильмов с его участием — «Песнь о Кольцове», «Первый троллейбус», «Верьте мне, люди», «Баллада о старом оружии», «И снова Анискин», «Визит дамы», «Дневной поезд», «Гардемарины, вперёд!», «Хождение по мукам»... Перечислить все работы Виктора Андреевича Бордова просто невозможно. Но о его главной кинороли разговор особый. , ...Вы можете жить в Саратове, Иркутске, Мышкине, никогда не побывать в Москве и, соответственно, в Малом театре, но при наличии телевизора вы хотя бы раз в жизни видели «Покровские ворота». За прошедшие два десятилетия фильм разлетелся на цитаты, прямо как «Горе от ума». Кто же не помнит: «Я вся такая внезапная, вся такая противоречивая», «высокие, высокие отношения», «натюрлих, Маргарита Павловна!», и — надпись на часах мужу: «Спасибо за сладостные секунды!» Этот сомнительный комплимент выгравировал по заказу дамы Савва Игнатьевич Ефимов. Кстати, фамилия Саввы в народном сознании как-то не прижилась, да и зачем она эпическому герою?! Большой, красивый, жизнерадостный и простодушный, Савва Игнатьевич — находка для любой женщины: и мастер на все руки, и подчиняется беспрекословно. Его совершенно не смущает существование бок о бок с недотёпой Хоботовым, первым мужем Маргариты Павловны. «В нём есть нечто подлинное», — говорит после знакомства с Саввой потрясённый Глеб Орлович, и с ним нельзя не согласиться.
«Покровские ворота», помимо прочих достоинств, отличает великолепный актёрский ансамбль. Партнёрами Бордова были Олег Меньшиков, Инна Ульянова, Анатолий Равикович, Леонид Броневой, Софья Пилявская, Елена Коренева, Елизавета Никишихина, Игорь Дмитриев, Татьяна Догилева... Отдать предпочтение кому-нибудь из них было бы несправедливо, и всё же Инна Ульянова, сыгравшая Маргариту Павловну, советский вариант femme fatale, стоит особняком.
«Мы тогда впервые встретились в работе. Это было двадцать один год назад, в прошлом году на Чистых прудах отметили юбилей фильма. Меня поразила одна вещь — огромный патлатый мужчина с удивительно детским выражением глаз. Он на редкость порядочный человек во всём — в отношениях с партнёром, с режиссёром, в быту. Мне надо было играть любовь, ну, это естественно, ведь Савва Игнатьевич нравился Маргарите Павловне, — и я себя ловила на том, что мне не приходится особенно насиловать свою природу. Нет, не потому, что я была влюблена, просто было приятие этой личности — наивной, в чём-то бесконечно трогательной. На съёмках меня совершенно потрясло бережное и достойное отношение Виктора Андреевича к своей профессии. Я видела, как он всегда точен, собран, знает всё, что касается дела. К концу съёмок мы подружились, потому что Броневой Лёнечка немножко другого склада, Равикович всё время был в разъездах... С Виктором мы и сейчас перезваниваемся, обмениваемся впечатлениями о спектаклях. Первый, кого я зову на свои просмотры, пробные ещё, ну, знаете, чтобы сидел «свой» человек, чтобы было понятно, — это Виктор Андреевич. Потому что у него есть и чуткость, и знание профессии, и я уверена, что если он даст какой-то совет, то это всегда «до дела». Ведь партнёрство — это не только любезность и хорошие взаимоотношения, это ещё и умение видеть. Он — видит. Он не обо всём говорит, но мимо него ничего не проходит. Он трогательный, потрясающий человек. Общаться с ним — одно удовольствие.
- Инна Ивановна, почему Маргарита Павловна, «женщина сказочного ума», предпочла человека, на несколько, если не на много, интеллектуальных ступенек ниже себя ?
- Знаете, Оленька, я над этим не задумывалась... Но мы ведь ещё забываем ту сторону, Хоботова — изнервлённого интеллектуала: «Тебе бы любой в редакции щелчки давал, убогий, и ты бы загнулся, если бы не я!» Хоботов говорит: «Ну да, у него же всё в руках горит!» — «Это у тебя горит, а у него всё работает!» И ведь Савва Игнатьевич ещё крепкий мужчинка! Тогда он был просто роскошный, особенно за станком. Он ещё и музыкален, паразит, «Розамунду» пел он сам. И то, что Маргарита Павловна держит обоих, это не какой-нибудь там Фрейд, это обыкновенная ситуация, поскольку Хоботов одинок, поскольку — интеллект, поскольку Рембо, Вийон и тому подобное, а у этого — дрель».
Справедливости ради замечу, что в одном из интервью Михаил Козаков дал куда менее эротичную, но тоже интересную трактовку поведения Маргариты Павловны: Хоботов — это интеллигенция, Савва Игнатьевич — простой народ, а сама Маргарита Павловна — Советская власть. В общем, «истина где-то рядом».
Начавшиеся в восьмидесятые годы перемены не могли не отразиться и на театральном репертуаре. Вместе с перестройкой пришла гласность. Пьесы и инсценировки, запрещённые в своё время по идеологическим соображениям, доставались «из стола» и предоставлялись на суд зрителей. Так, вахтанговцы показали «Брестский мир» с Ульяновым в роли Ленина (сущая правда, а звучит, как каламбур), на Таганке с успехом возродили «Живого»... Разумеется, шли и совсем современные пьесы: всем памятен резонанс, вызванный «Премией» и «Говори...». Не остался в стороне и Малый театр: режиссёр Василий Фёдоров поставил социальную комедию «Обсуждению подлежит» публициста Алексея Косенкова. Главную роль — секретаря парторганизации колхоза Ефима Захаровича Егунова — сыграл Борцов.
Сейчас этот спектакль в Малом уже не идёт, никаких записей не сохранилось, но есть возможность поговорить с Василием Евгеньевичем Фёдоровым.
«Пьеса ставилась в 1987 году, когда уже стало возможно рассуждать по поводу нашей истории. По сюжету «Обсуждению подлежит» не сильно отличалось от «Премии» — секретарь парторганизации всё ставил на свои места. Что же касается Виктора Андреевича... Тогда ещё существовал художественный совет. И все члены худсовета — а это были артисты Малого театра — в один голос сказали: если бы все играли, как Борцов!
Это было очень сложно — сыграть секретаря партийной организации, тем более в то время, убедительным, достоверным, да ещё и в комедийном жанре!
Конфликт в пьесе был вот в чём: заболевает секретарь парторганизации, на ком держался весь этот колхоз. Моментально начинается полный развал и разброд, и он, тяжело больной человек, подымается с больничной койки, идёт на собрание, где должны выбирать нового председателя колхоза, а тот такой плохой, присланный из райкома. И вот он решает во что бы то ни стало остановить этого претендента. Начинался спектакль с того, что лежит полумёртвый Ефим Захарович, к нему приходит и.о. секретаря парторганизации и рассказывает, как всё в колхозе плохо. Борцов приподнимался на постели: «Надои снизили?» — «Снизили...» — «Ох...» — и падал навзничь. Потом он вскакивал во весь рост на больничной койке — он же большой такой — и говорил: «Раздевайся!» Жора Оболенский раздевался до трусов, Борцов напяливал его одежду на себя, одежда трещала, и он шёл в таком виде спасать колхоз, а Жоре вместо Борцова делали сонный укол перед операцией. Пьеса очень хорошо написана, там много комических ситуаций. Допустим, приходил студент-практикант, которому без разницы было, кому делать укол. И он делал укол Жоре, и тут звучал духовой оркестр. Играл Борцов дивно. Настоящий социальный герой, но такой искренний, большой и беззащитный. ...Говорить о нём можно бесконечно. Например, он очень точно играл физическое самочувствие, это немногие могут. Когда у его персонажа случался сердечный приступ — как это передашь? Борцов просто нагибался вперёд и застывал. И сидел так минут пять. То есть у человека что-то «схватило», и он не может ни двинуться, ни пошевелиться, — это было так точно! Вокруг него бегали, он что-то говорил, отдавал какие-то распоряжения, ситуация была смешная, зал смеялся. Не случайно я говорю: если бы все играли, как Борцов! Потому что он очень искренний, убедительный и небезразличный и всегда точно понимает и ощущает жанр. Работая с ним, можно быть уверенным, что если ты, как постановщик, определился со своей целью, через него можно всё донести».
Сегодня в репертуаре Виктора Борцова пять ролей. Самая маленькая из них — князь Мстиславский в «Царе Фёдоре Иоанновиче» (помимо Мстиславского, Борцов в разные годы вводился на Федюка Старкова, князя Туренина и Красильникова). Кроме того, Виктор Андреевич играет в трёх постановках по Островскому, идущих на трёх сценах Малого театра: на основной это «Волки и овцы» (Лыняев), в филиале — «Свои люди — сочтёмся!» (Самсон Большов) и на малой сцене филиала — «Трудовой хлеб» (Потрохов). Плюс Вафля в «Дяде Ване». Вот об этих работах хотелось бы поговорить подробнее.
Свою первую чеховскую роль Виктор Борцов сыграл непростительно поздно. Так уж случилось, что Чехов, чьи ранние пьесы предназначались именно для Малого, смог занять достойное место в репертуаре нашего театра только в конце прошлого века — в 1988 году Борис Морозов поставил «Лешего», а в 1993-м Сергей Соловьёв — «Дядю Ваню». В соловьёвском спектакле, тонком, изящном и неторопливом, пронизанном осенней чеховской тоской и горечью крушения надежд, Борцов сыграл Илью Ильича Телегина, «по причине рябого лица» прозванного Вафлей. Этот Вафля — одинокий обедневший помещик, сразу после свадьбы брошенный женой и отдавший всё своё состояние её детям, рождённым вне брака. Имение, в котором разворачивается действие пьесы, принадлежало когда-то дяде Ильи Ильича, и теперь он приживал у Войницких.
Добрый, трогательный и наивный идеалист, привыкший ставить чужие интересы выше собственных, Телегин-Вафля вобрал в себя черты не только своего «предшественника» Дядина-Вафли, но и Ивана Ивановича Орловского — Сонино «крёстненький» и оговорка Елены Андреевны, назвавшей Телегина Иваном Ивановичем, — прямая отсылка ко «всеобщему утешителю» из «Лешего». Но, в отличие от персонажей «Лешего», борцовский Вафля изначально чувствует всю бесперспективность попыток примирить близких ему людей, и его восторженная реплика «Погода очаровательная, птички поют, живём мы все в мире и согласии — чего ещё нам?» так и повисает в воздухе.
Из почти трёх часов, что идёт спектакль, Борцов находится на сцене от силы минут тридцать, а все Вафлины реплики могли бы уместиться на полутора-двух страничках. Но для создания образа Борцову достаточно нескольких точных штрихов. Вот Вафля, держась на почтительном расстоянии от Серебряковых, появляется в саду; на нём измятый мешковатый костюм и нелепая панама. Большой и неуклюжий, он всё время жмётся по углам, боясь показаться назойливым и помешать. Порой в нём просыпается чувство собственного достоинства, и Вафля начинает отстаивать перед дядей Ваней свои наивные идеалы или давать отповедь Елене Андреевне, не знающей его имени-отчества. Но в большинстве случаев он просто покорно тушуется, не будучи в состоянии противостоять ни грубости дяди Вани, ни хамству Астрова. Есть что-то детское в том, как во время беспорядочной пальбы дяди Вани по профессору Серебрякову Вафля пытается спастись, взобравшись на садовую скамейку.
Борцов играет изумительно, лишний раз подтверждая старую театральную истину, что маленьких ролей не бывает. Его Вафля — такая же бесспорная удача спектакля, как дядя Ваня Юрия Соломина, Серебряков Юрия Каюрова или старая нянька Марина Елизаветы Солодовой.
...И конечно же, любимый автор Борцова — Александр Николаевич Островский. В репертуаре Малого театра его пьесы занимают особое место. «Мне кажется, — говорит Виктор Андреевич, — что сейчас кроме Островского вообще ничего не надо ставить». Артист, чьё имя — Виктор Борцов — словно взято у самого драматурга, в своё время играл Петра в «Лесе», Досужева в «Доходном месте», Ахова («Не всё коту масленица»).
Первой «островской» ролью Борцова стал бесшабашный Клавдий Горецкий. А спустя сорок с лишним лет «Волки и овцы» вернулись в репертуар Виктора Андреевича — в постановке, осуществлённой режиссёром Виталием Ивановым, артист сыграл одного из центральных персонажей, богатого помещика Михаила Борисовича Лыняева. Человек серьёзный и ответственный, Лыняев считает своим долгом присматривать за соседкой, молодой вдовой Купавиной, поскольку, по его мнению, «женщины ничего не знают, ничего не умеют, без опеки жить не могут». (Надо сказать, что поведение Купавиной только подтверждает правоту этих слов.) Лыняев неглуп, а должность почётного мирового судьи даёт ему независимость. В разговоре с ним Меропа Мурзавецкая, фактическая хозяйка губернии, даже не пытается привычно ханжить, ведь Лыняев видит её насквозь. Именно он произносит слова, вынесенные в заголовок пьесы: «Да разве кругом нас люди живут? Волки да овцы. Волки кушают овец, а овцы смиренно позволяют себя кушать».
Первое же появление Лыняева—Борцова заставляет вспомнить уайльдовских джентльменов — он хорош собой, элегантен и невозмутим. А главное — убеждённый холостяк. От женщин Лыняев бежит как от чумы, подозревая их в коварном намерении насильно женить его на себе. Что, собственно, и происходит. Лыняева «кушает» Глафира, бедная родственница Мурзавецкой. Действует она в открытую, со всеми деталями и подробностями рассказывая Михаиле Борисовичу, как могла бы его завлечь, будь на то её воля. Лыняев, даром что ленивый и «ожирелый», с удовольствием включается в игру: после общения с Купавиной так приятно поговорить с умной женщиной, да ещё и хорошенькой! «Волки и овцы», спектакль яркий, красочный и очень смешной, стоит посмотреть второй, третий, четвёртый раз хотя бы из-за знаменитой сцены обольщения. Лыняев слушает Глафиру с неподдельным интересом; ему кажется, что игра всё ещё идёт на равных, и он не замечает, что ловушка захлопнулась. Точно также мы, зрители, не замечаем, как Борцов по ходу роли меняет амплуа — классический резонёр оборачивается простаком!
«Борцов настоящий Актёр, — говорит Ярослав Барышев, играющий Беркутова, — смотришь на него и радуешься. Он органичен сам по себе, а вдобавок ещё старается быть очень подлинным в деталях. В «Волках и овцах» он обязательно красит бороду, чтобы выглядеть помоложе. А потом приходят костюмеры и начинают ругаться разными словами, потому что воротнички после первого же спектакля становятся рыжими от грима».
«С Виктором Андреевичем всегда очень легко, — добавляет Александр Коршунов, исполнитель роли Мурзавецкого, — и в то же время ответственно, чтобы рядом с ним не оказаться фальшивым. В определённом смысле Борцов для меня критерий органики. Ему надо соответствовать».
В сегодняшнем «островском» репертуаре Виктора Борцова купец Большов из спектакля «Свои люди — сочтёмся!» (режиссёр Александр Четвёркин) занимает особое место. В большинстве пьес драматурга, разбирая того или иного персонажа, следует плясать от печки, то бишь от имени героя. Однако «Самсон Силыч Большов» — такое же имя-обманка, как, скажем, «Сила Ерофеич Грознов» в «Правде — хорошо, а счастье лучше». В отсылке к библейскому персонажу заключены уязвимость и двойственность замоскворецкого купца: Самсон Большов совсем не то, чем кажется самому себе. Он абсолютно искренен, когда распекает стряпчего Рисположенского (великолепная работа Владимира Носика) за пристрастие к «рюмочке», хотя для Самсона Силыча трезвость тоже не является нормой жизни. Лежащая в основе сюжета афера — объявить себя банкротом, чтобы не расплачиваться с кредиторами, — вызвана исключительно жадностью Большова. «Самсон Силыч купец богатейший, -рассуждает приказчик Лазарь Елизарыч, — ...всё это дело... так, для препровождения времени затеял». Однако погоня за барышом не мешает Большову оставаться по-своему совестливым человеком: «У меня кредиторы богатые, что им сделается!» — говорит он в своё оправдание.
Двойственность персонажа читается и в его манере одеваться: вернувшись из города, куда он ездил по делам, Большов снимает цилиндр, скидывает элегантное летнее пальто, под которым обнаруживается простая рубаха, — и моментально из европейца, барина превращается в самого заурядного мужика.
И вообще, есть в
13.01.2009
Подробнее
«Звуковой архив Малого театра» БОРИС РОМАШОВ «ОГНЕННЫЙ МОСТ»
«Звуковой архив Малого театра»
БОРИС РОМАШОВ «ОГНЕННЫЙ МОСТ»
Радиоспектакль Государственного академического Малого театра
БОРИС РОМАШОВ «ОГНЕННЫЙ МОСТ»
Радиоспектакль Государственного академического Малого театра
«Звуковой архив Малого театра»
БОРИС РОМАШОВ «ОГНЕННЫЙ МОСТ»
Радиоспектакль Государственного академического Малого театра
Спектакль по драме Б. Ромашова «Огненный мост» был сыгран в Малом театре 28 февраля 1929 года. Постановщик Л. Прозоровский, художник А. Арапов.
Драматург четко сформулировал замысел своего произведения: «Тема пьесы — романтика и будни революции. Ее героиня — интеллигентка, приемлющая революцию как личный подвиг и оказывающаяся в тупике на фронте мирного строительства. Ее герой — профессиональный большевик, умеющий переключить энергию в план борьбы, в пафос строительства». Ромашов был очень доволен постановкой: «Прежде всего, меня поразила необычайная внимательность и бережность в отношении к авторскому слову, тексту пьесы, которая проявлялась не только режиссером спектакля, но и всеми артистами, занятыми в спектакле». Пьеса шла на сцене Малого театра до 1936 года. В 1967 году был создан радиовариант постановки, который мы и предлагаем сегодня вашему вниманию.
«Огненный мост» (115 Мб)
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА И ИСПОЛНИТЕЛИ:
Хомутов — Борис Телегин
Ирина — Ольга Хорькова
Лысов — Иван Верейский
Штанге — Алексей Ларионов
Порываев — Геннадий Сергеев
Мухина — Электра Далматова
Ямпольский — Аркадий Смирнов
Дубравин — Георгий Куликов
Ксения Михайловна — Ирина Ликсо
Геннадий — Виталий Коняев
Стрижаков — Виктор Борцов
Болухатов — Николай Рыжов
Голоушев — Пров Садовский
Гильда Хорн — Генриетта Егорова
юнкер — Константин Михитаров
телеграфист — Владимир Вилль
в эпизодах — артисты театра.
Режиссёр (радио) — Владимир Сверчков, Николай Юрченко.
Год записи: 1967
БОРИС РОМАШОВ «ОГНЕННЫЙ МОСТ»
Радиоспектакль Государственного академического Малого театра
Спектакль по драме Б. Ромашова «Огненный мост» был сыгран в Малом театре 28 февраля 1929 года. Постановщик Л. Прозоровский, художник А. Арапов.
Драматург четко сформулировал замысел своего произведения: «Тема пьесы — романтика и будни революции. Ее героиня — интеллигентка, приемлющая революцию как личный подвиг и оказывающаяся в тупике на фронте мирного строительства. Ее герой — профессиональный большевик, умеющий переключить энергию в план борьбы, в пафос строительства». Ромашов был очень доволен постановкой: «Прежде всего, меня поразила необычайная внимательность и бережность в отношении к авторскому слову, тексту пьесы, которая проявлялась не только режиссером спектакля, но и всеми артистами, занятыми в спектакле». Пьеса шла на сцене Малого театра до 1936 года. В 1967 году был создан радиовариант постановки, который мы и предлагаем сегодня вашему вниманию.
«Огненный мост» (115 Мб)
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА И ИСПОЛНИТЕЛИ:
Хомутов — Борис Телегин
Ирина — Ольга Хорькова
Лысов — Иван Верейский
Штанге — Алексей Ларионов
Порываев — Геннадий Сергеев
Мухина — Электра Далматова
Ямпольский — Аркадий Смирнов
Дубравин — Георгий Куликов
Ксения Михайловна — Ирина Ликсо
Геннадий — Виталий Коняев
Стрижаков — Виктор Борцов
Болухатов — Николай Рыжов
Голоушев — Пров Садовский
Гильда Хорн — Генриетта Егорова
юнкер — Константин Михитаров
телеграфист — Владимир Вилль
в эпизодах — артисты театра.
Режиссёр (радио) — Владимир Сверчков, Николай Юрченко.
Год записи: 1967
12.12.2008
28.05.2008
Подробнее
«Листая старые подшивки» ВИКТОР БОРЦОВ - Ура! Пацаны, училка заболела, урока не будет! Значит, все 45 минут класс будет с гиканьем носиться по коридорам или вообще сачканет на Урал.
«Листая старые подшивки»
ВИКТОР БОРЦОВ
- Ура! Пацаны, училка заболела, урока не будет!
Значит, все 45 минут класс будет с гиканьем носиться по коридорам или вообще сачканет на Урал.
ВИКТОР БОРЦОВ
- Ура! Пацаны, училка заболела, урока не будет!
Значит, все 45 минут класс будет с гиканьем носиться по коридорам или вообще сачканет на Урал.
«Листая старые подшивки»
ВИКТОР БОРЦОВ
- Ура! Пацаны, училка заболела, урока не будет!
Значит, все 45 минут класс будет с гиканьем носиться по коридорам или вообще сачканет на Урал.
У нас в мужской школе N 30 Оренбурга, в нашем классе, все было по-иному. На пустом уроке все рассаживались по партам.
- Борцов, давай!
И Виктор, рослый красавец, выходил к доске. И мы слушали в его исполнении полузапрещенного Зощенко или какие-то веселые байки. А однажды, на мой день рождения, 11 декабря, он устроил торжество. На высокий треножник из-под горшка с цветами напялили чье-то пальто, какой-то доброхот пожертвовал своими валенками, и ими этот треножник обули. А сверху напялили шапку, одно ухо вверх, другое вниз.
Потом, на следующем уроке, нервная и подслеповатая учительница, да еще против оконного света, приняла «памятник» за живого хулигана. Так как он не реагировал на ее приказ снять шапку, она побежала за директором. В общем, скандал («завтра без родителей в школу не приходить! «) и тому подобное.
Но это — завтра. А тогда, после торжественного открытия памятника, Борцов вышел к доске, бросил на стол увесистый портфель, налил себе из воображаемого графина воды в воображаемый стакан — так делал артист Каюков из фильма «Большая жизнь», которому Виктор подражал.
- Товарищи! Шестнадцать лет назад, в будке путевого обходчика родился...
Почему? В какой будке путевого обходчика? Виктора, как говорят актеры, понесло. Весь класс рыдал от смеха и валялся по партам.
Что Витя Борцов будет артистом
- это было делом решенным. Он ходил во все театральные кружки города. И апофеоз: мы, набившиеся на галерку облдрамтеатра, устраивали ему овацию, когда он, еще школьник, взятый в арбузовской «Тане» на маленькую роль Парня, выносил на сцену на руках замерзающую героиню.
После школы его при очень большом конкурсе приняли в школу-студию имени Щепкина при Малом театре на курс Веры Николаевны Пашенной. А после школы-студии пригласили в Малый театр, на сцене которого он служит — так говорят артисты — по сей день.
Когда бываешь в командировке в Москве, вечер без театра -пропавший вечер. Поэтому звоню народному артисту России Виктору Андреевичу Борцову или Георгию Яковлевичу Мартынюку в театр на Малой Бронной (Пал Палычу Знаменскому из телесериала «Следствие ведут знатоки», он тоже из нашей 30-й школы, только на два года моложе).
- Что у вас идет сегодня? Поэтому видел почти все лучшие роли. Каким Виктор был Музыкантом — героем мудрой прелестной сказки Маршака «Умные вещи»! Зал влюблялся в него и сострадал с первого его появления, с первой реплики. А каким он был негодяем сержантом Межениным в спектакле «Берег» по Бондареву!
Борцов может все. А вне сцены он добрый, порядочный человек, хотя в любом театре неизбежны склоки, зависть, скандальчики, но они как-то минуют его. Это чувствуешь даже, когда наклоняешься к окошку администратора, отстояв очередь за пропуском на спектакль.
- Вам что?
- На Борцова, один.
- А-а! Пожалуйста, лучшее место.
Ну а те, кому не выпало видеть Борцова на сцене, наверное, хорошо помнят его Савву Игнатьича в часто повторяющихся по телевидению «Покровских воротах». Шумного, простосердечного, всем желающего только добра. Все его немецкие словечки в этой роли — от нашей учительницы немецкого в 30-й школе Тамары Николаевны Винтерман. Даже эпизодические его роли сделаны блестяще, вспомним хотя бы подвыпившего ресторанного завсегдатая из тоже часто повторяющегося «Вокзала для двоих», как он, заставив официантку-Гурченко взять два рубля на чай, отправляется «на автопилоте» домой, держа в зубах бумажник.
Перед каждой телепремьерой с его участием он обязательно звонит:
- Посмотри и обзвони всех наших, пусть и они посмотрят.
«Наши» — это одноклассники, хотя мало их осталось. Виктор Борцов вот уже полвека как москвич. Но, говорит, до сих пор снятся ему ротонда под снегом в Ленинском садике в центре Оренбурга, домик любимой доброй бабушки, которая его обожала, слышит скрип под ногами первого оренбургского снега...
Автор: Вильям САВЕЛЬЗОН.
Источник: Оренбуржье
Дата: 20.05.2004
ВИКТОР БОРЦОВ
- Ура! Пацаны, училка заболела, урока не будет!
Значит, все 45 минут класс будет с гиканьем носиться по коридорам или вообще сачканет на Урал.
У нас в мужской школе N 30 Оренбурга, в нашем классе, все было по-иному. На пустом уроке все рассаживались по партам.
- Борцов, давай!
И Виктор, рослый красавец, выходил к доске. И мы слушали в его исполнении полузапрещенного Зощенко или какие-то веселые байки. А однажды, на мой день рождения, 11 декабря, он устроил торжество. На высокий треножник из-под горшка с цветами напялили чье-то пальто, какой-то доброхот пожертвовал своими валенками, и ими этот треножник обули. А сверху напялили шапку, одно ухо вверх, другое вниз.
Потом, на следующем уроке, нервная и подслеповатая учительница, да еще против оконного света, приняла «памятник» за живого хулигана. Так как он не реагировал на ее приказ снять шапку, она побежала за директором. В общем, скандал («завтра без родителей в школу не приходить! «) и тому подобное.
Но это — завтра. А тогда, после торжественного открытия памятника, Борцов вышел к доске, бросил на стол увесистый портфель, налил себе из воображаемого графина воды в воображаемый стакан — так делал артист Каюков из фильма «Большая жизнь», которому Виктор подражал.
- Товарищи! Шестнадцать лет назад, в будке путевого обходчика родился...
Почему? В какой будке путевого обходчика? Виктора, как говорят актеры, понесло. Весь класс рыдал от смеха и валялся по партам.
Что Витя Борцов будет артистом
- это было делом решенным. Он ходил во все театральные кружки города. И апофеоз: мы, набившиеся на галерку облдрамтеатра, устраивали ему овацию, когда он, еще школьник, взятый в арбузовской «Тане» на маленькую роль Парня, выносил на сцену на руках замерзающую героиню.
После школы его при очень большом конкурсе приняли в школу-студию имени Щепкина при Малом театре на курс Веры Николаевны Пашенной. А после школы-студии пригласили в Малый театр, на сцене которого он служит — так говорят артисты — по сей день.
Когда бываешь в командировке в Москве, вечер без театра -пропавший вечер. Поэтому звоню народному артисту России Виктору Андреевичу Борцову или Георгию Яковлевичу Мартынюку в театр на Малой Бронной (Пал Палычу Знаменскому из телесериала «Следствие ведут знатоки», он тоже из нашей 30-й школы, только на два года моложе).
- Что у вас идет сегодня? Поэтому видел почти все лучшие роли. Каким Виктор был Музыкантом — героем мудрой прелестной сказки Маршака «Умные вещи»! Зал влюблялся в него и сострадал с первого его появления, с первой реплики. А каким он был негодяем сержантом Межениным в спектакле «Берег» по Бондареву!
Борцов может все. А вне сцены он добрый, порядочный человек, хотя в любом театре неизбежны склоки, зависть, скандальчики, но они как-то минуют его. Это чувствуешь даже, когда наклоняешься к окошку администратора, отстояв очередь за пропуском на спектакль.
- Вам что?
- На Борцова, один.
- А-а! Пожалуйста, лучшее место.
Ну а те, кому не выпало видеть Борцова на сцене, наверное, хорошо помнят его Савву Игнатьича в часто повторяющихся по телевидению «Покровских воротах». Шумного, простосердечного, всем желающего только добра. Все его немецкие словечки в этой роли — от нашей учительницы немецкого в 30-й школе Тамары Николаевны Винтерман. Даже эпизодические его роли сделаны блестяще, вспомним хотя бы подвыпившего ресторанного завсегдатая из тоже часто повторяющегося «Вокзала для двоих», как он, заставив официантку-Гурченко взять два рубля на чай, отправляется «на автопилоте» домой, держа в зубах бумажник.
Перед каждой телепремьерой с его участием он обязательно звонит:
- Посмотри и обзвони всех наших, пусть и они посмотрят.
«Наши» — это одноклассники, хотя мало их осталось. Виктор Борцов вот уже полвека как москвич. Но, говорит, до сих пор снятся ему ротонда под снегом в Ленинском садике в центре Оренбурга, домик любимой доброй бабушки, которая его обожала, слышит скрип под ногами первого оренбургского снега...
Автор: Вильям САВЕЛЬЗОН.
Источник: Оренбуржье
Дата: 20.05.2004
23.05.2008
Подробнее
ТЕЛЕГРАММЫ, ПРИШЕДШИЕ В МАЛЫЙ ТЕАТР В ДНИ ПРОЩАНИЯ С ВИКТОРОМ АНДРЕЕВИЧЕМ БОРЦОВЫМ
ТЕЛЕГРАММА
А/О 02 111224
МОСКВА 11122Ч/2Ч5 145 21/05 1511=
ПРАВИТЕЛЬСТВЕННАЯ
125009 МОСКВА ТЕАТРАЛЬНАЯ ПЛОЩАДЬ 1/6 КОЛЛЕКТИВУ ГОСУДАРСТВЕННОГО
АКАДЕМИЧЕСКОГО МАЛОГО ТЕАТРА РОССИИ=
УВАЖАЕМЫЕ КОЛЛЕГИ
С ГЛУБОКИМ ПРИСКОРБИЕМ ВОСПРИНЯЛИ ВЕСТЬ О КОНЧИНЕ ВЫДАЮЩЕГОСЯ РУССКОГО АКТЕРА АРТИСТА ТЕАТРА И КИНО НАРОДНОГО АРТИСТА РОССИИ ВИКТОРА АНДРЕЕВИЧА БОРЦОВА
СВОЕОБРАЗИЕ ТВОРЧЕСКОЙ ИНДИВИДУАЛЬНОСТИ АРТИСТА НАИБОЛЕЕ ЯРКО РАСКРЫЛОСЬ В СЦЕНИЧЕСКОМ ПРОЧТЕНИИ РУССКОЙ КЛАССИКИ НА СЦЕНЕ ГОСУДАРСТВЕННОГО АКАДЕМИЧЕСКОГО МАЛОГО ТЕАТРА СТАВШЕГО С 1957 ГОДА ЕГО «ДОМОМ» КИНОФИЛЬМЫ С УЧАСТИЕМ В.А. БОРЦОВА ВОШЛИ В ЗОЛОТОЙ ФОНД ОТЕЧЕСТВЕННОЙ И МИРОВОЙ КИНЕМАТОГРАФИИ СРЕДИ НИХ «ОСВОБОЖДЕНИЕ» Ю.ОЗЕРОВА «ДНЕВНОЙ ПОЕЗД» П.ФОМЕНКО «ГАРДЕМАРИНЫ ВПЕРЕД» С.ДРУЖИНИНОЙ НО ВИЗИТНОЙ КАРТОЧКОЙ В.А. БОРЦОВА УЖЕ БОЛЕЕ ДВАДЦАТИ ЛЕТ ОСТАЕТСЯ ВЕЛИКОЛЕПНЫЙ САВВА ИГНАТЬЕВИЧ ИЗ УСПЕВШИХ СТАТЬ КЛАССИКОЙ «ПОКРОВСКИХ ВОРОТ» М.КАЗАКОВА
ВСЯ ЖИЗНЬ ВИКТОРА АНДРЕЕВИЧА БОРЦОВА БЫЛА ОБРАЗЦОМ ПРЕДАННОГО СЛУЖЕНИЯ ИСКУССТВУ И СВОЕМУ НАРОДУ ПАМЯТЬ О ВЕЛИКОЛЕПНОМ АКТЕРЕ ОБАЯТЕЛЬНОМ И УДИВИТЕЛЬНМ ЧЕЛОВЕКЕ НАВСЕГДА ОСТАНЕТСЯ В НАШИХ СЕРДЦАХ ВЫРАЖАЕМ САМЫЕ ИСКРЕННИЕ С0Б0ЛЕЗН0ВАНИ РОДНЫМ И БЛИЗКИМ ПОКОЙНОГО=
17-01-68/05-АА МИНИСТР КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ А.А. АВДЕЕВ-
ТЕЛЕГРАММА
А/О 02 111224
Н
МОСКВА 111224/239 136 21/05 1227=
ПРАВИТЕЛЬСТВЕННАЯ
125009 МОСКВА ТЕАТРАЛЬНАЯ ПЛОЩАДЬ ДОМ 1/6 ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ МАЛЫЙ ТЕАТР РОССИИ РОДНЫМ И БЛИЗКИМ В.А. БОРЦОВА КОЛЛЕКТИВУ ТЕАТРА=
УВАЖАЕМЫЕ РОДНЫЕ И БЛИЗКИЕ В.А. БОРЦОВА
КОЛЛЕГИ
ПРИМИТЕ ИСКРЕННИЕ СОБОЛЕЗНОВАНИЯ В СВЯЗИ С КОНЧИНОЙ КОРИФЕЯ МАЛОГО
ТЕАТРА НАРОДНОГО АРТИСТА РОССИИ ВИКТОРА АНДРЕЕВИЧА БОРЦОВА
ВИКТОР АНДРЕЕВИЧ БЫЛ ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫМ ТЕАТРАЛЬНЫМ АРТИСТОМ ЛЮБИМЫМ
ЗРИТЕЛЯМИ КИНОАКТЕРОМ ЕМУ БЫЛ ПОДВЛАСТЕН ОГРОМНЫЙ ДИАПОЗОН РОЛЕЙ ОТ
НЕПОВТОРИМОГО САВВЫ ИГНАТЬЕВИЧА ИЗ «ПОКРОВСКИХ ВОРОТ» ДО СЛОЖНЫХ
ХАРАКТЕРОВ В ПЬЕСАХ Н.ОСТРОВСКОГО ОН БЫЛ УДИВИТЕЛЬНО ОРГАНИЧЕН В
ЛЮБЫХ ПРЕДЛАГАЕМЫХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ
НА СЦЕНЕ МАЛОГО ТЕАТРА КОТОРОМУ В.А. БОРЦОВ СЛУЖИЛ БОЛЕЕ 50 ЛЕТ ОН
СОЗДАЛ МНОЖЕСТВО ХАРАКТЕРОВ КАЖДЫЙ ИЗ КОТОРЫХ ВИКТОР АНДРЕЕВИЧ
НАДЕЛИЛ СОБСТВЕННОЙ ОЧЕНЬ ЯРКОЙ ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬЮ
РОССИЙСКАЯ КУЛЬТУРА ПОНЕСЛА БОЛЬШУЮ ПОТЕРЮ СКОРБИМ ВМЕСТЕ С ВАМИ
СВЕТЛАЯ ПАМЯТЬ О ВИКТОРЕ АНДРЕЕВИЧЕ БОРЦОВЕ НАВСЕГДА СОХРАНИТЬСЯ В
НАШИХ СЕРДЦАХ=01-05-353Т ЗАМЕСТИТЕЛЬ РУКОВОДИТЕЛЯ ФЕДЕРАЛЬНОГО
АГЕНТСТВА ПО КУЛЬТУРЕ И КИНЕМАТОГРАФИИ А.А. ГОЛУТВА-
ТЕЛЕГРАММА
МОСКВА 362066 105 21/05 1640=
МОСКВА ПЛОЩАДЬ ТЕАТРАЛЬНАЯ 1/6 МАЛЫЙ ТЕАТР=
ДОРОГИЕ КОЛЛЕГИ УШЕЛ ЖИЗНИ НАРОДНЫЙ АРТИСТ РОССИИ ВИКТОР АНДРЕЕВИЧ
БОРЦОВ ЭТО БОЛЬШАЯ ПОТЕРЯ НЕ ТОЛЬКО ДЛЯ ВАШЕГО ТЕАТРА НО ДЛЯ ВСЕХ
НАС КТО ЗНАЛ ВИКТОРА АНДРЕЕВИЧА ДЛЯ ЕГО ЗРИТЕЛЕЙ ДЛЯ ТЕАТРАЛЬНОЙ
КУЛЬТУРЫ СТРАНЫ ВСЯ ЕГО ТВОРЧЕСКАЯ ЖИЗНЬ СВЯЗАНА ПРОСЛАВЛЕННОЙ
СЦЕНОЙ МАЛОГО ТЕАТРА ОН БЫЛ ОДНИМ ЛУЧШИХ ИСПОЛНИТЕЛЕЙ ПЬЕС
ОСТРОВСКОГО КАЖДАЯ ЕГО РОЛЬ СТАНОВИЛАСЬ СОБЫТИЕМ ТЕАТРАЛЬНОЙ ЖИЗНИ
МОСКВЫ АРТИСТ МОЩНОГО ТАЛАНТА ПОТРЯСАЮЩЕГО ОБАЯНИЯ ОТТОЧЕННОГО
МАСТЕРСТВА ВИКТОР АНДРЕЕВИЧ ПРИНАДЛЕЖАЛ ПЛЕЯДЕ БЛИСТАТЕЛЬНЫХ
АРТИСТОВ СОСТАВИВШИХ СЛАВУ ДОМА ОСТРОВСКОГО ИМЯ ВИКТОРА БОРЦОВА
ЗАПЕЧАТЛИЛА ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУРЫ А ВСЕ КТО ЗНАЛ И ЛЮБИЛ
ЕГО СОХРАНЯТ СВЕТЛУЮ ПАМЯТЬ ОБ ЭТОМ ВЫДАЮЩЕМСЯ АРТИСТЕ ЧЕЛОВЕКЕ
ИСКРЕННЕ ВАШ=КАЛЯГИН
ТЕЛЕГРАММА
МОСКВА 136022 37 21/05 1137=
МОСКВА ПЛОЩАДЬ ТЕАТРАЛЬНАЯ 6 АКАДЕМИЧЕСКИЙ МАЛЫЙ ТЕАТР ХУДОЖЕСТВЕННОМУ РУКОВОДИТЕЛЮ ТЕАТРА НАРОДНОМУ АРТИСТУ ЮРИЮ СОЛОМИНА
ДОРОГОЙ ЮРИЙ МЕФОДЬЕВИЧ ЮРА ПРИМИТЕ ГЛУБОКИЕ ИСКРЕННИЕ СОБОЛЕЗНОВАНИЯ СВЯЗИ ПРЕЖДЕВРЕМЕННОЙ УТРАТОЙ ВИКТОРА БОРЦОВА ВАШЕГО ТОВАРИЩА ПРЕКРАСНОГО АКТЕРА ХОРОШЕГО ЧЕЛОВЕКА=ВСЕГДА ВАША РАИСА ОСТРОВСКАЯ-
ТЕЛЕГРАММА
ВОЛГОГРАД 66/10008 53 20/5 1822=
МОСКВА АКАДЕМИЧЕСКИЙ МАЛЫЙ ТЕАТР КОЛЛЕГАМ=
ЗА МОЮ ДОЛГУЮ ЖИЗНЬ Я ПОЧТИ НЕ ВСТРЕЧАЛ ТАКИХ СВЕТЛЫХ ЛЮДЕЙ КАКИМ
БЫЛ
ВИКТОР АНДРЕЕВИЧ, ВИКТОР ВИТЕНЬКА БОРЦОВ Я НА ДЛИТЕЛЬНЫХ ГАСТРОЛЯХ
ПЕРЕЖИВАЮ ЧТО НЕ МОГУ ВМЕСТЕ С ВАМИ НИЗКО ПОКЛОНИТЬСЯ ПРАХУ
ТАЛАНТЛИВОГО УНИКАЛЬНОГО АРТИСТА СПАСИБО ТЕБЕ ВИКТОР ЧТО ТЫ ЖИЛ НА
ЭТОМ СВЕТЕ=ТВОЙ ДРУГ МИША КАЗАКОВ-
Дорогие друзья и коллеги!
С прискорбием узнали о безвременной кончине народного артиста России Виктора Андреевича Борцова,
Ушел из жизни честный, искренний и благородный человек, замечательный артист, вся жизнь которого была посвящена бескорыстному и вдохновенному служению искусству.
Вся творческая биография Виктора Андреевича неразрывно связана с его родным Малым театром, прославленной сцене которого он многие годы отдавал свой талант, душу, любовь, Виктор Андреевич был артистом огромного диапазона и уникальных творческих возможностей, безгранично требовательным к самому себе. Роли, сыгранные на сцене театра и в кино, принесли ему заслуженное уважение коллег и любовь зрителей.
Выражаем самые искренние соболезнования родным, друзьям и коллегам в связи с постигшей тяжелой утратой. Все, кто знал и любил Виктора Андреевича Борцова, навсегда сохранят о нем светлую память.
Скорбим вместе с Вами.
Коллектив Театра имени Моссовета
Актеры и сотрудники Московского театра на Таганке выражают свое глубокое соболезнование по поводу кончины народного артиста России, Виктора Андреевича Борцова семье, близким покойного и коллективу Малого театра.
Директор -
художественный руководитель
Любимов Ю.П. и сотрудники Театра на Таганке,
Коллективу Государственного Академического Малого театра
Московский Художественный театр выражает свои искренние соболезнования родным и близким Народного артиста России Виктора Андреевича Борцова, а также всему коллективу Малого театра, понесшему воистину невосполнимую потерю. Невыразимо грустно и больно, когда уходят светлые люди, олицетворяющие талант, силу и радость жизни, являющиеся примером владения профессией и преданности ей. Уходят, оставляя, помимо доброй памяти знание того, что незаменимые есть.
Скорбим вместе с вами.
Олег Табаков и все мхатовцы
ПРАВИТЕЛЬСТВО МОСКВЫ
ДЕПАРТАМЕНТ КУЛЬТУРЫ ГОРОДА МОСКВЫ
Коллективу
Государственного академического Малого театра России
Департамент культуры Города Москвы выражает искренние соболезнования коллективу театра в связи с кончиной ведущего актера театра народного артиста России Виктора Андреевича Борцова.
Выпускник театрального училища имени М.С.Щепкина, ученик легендарной Веры Пашенной, Виктор Борцов более полувека выходил на сцену Малого театра, создав яркие незабываемые роли в спектаклях по пьесам зарубежной и русской классики, особенно Островского, и современных авторов.
Широта и мощь в соединении с проникновенным лиризмом исполнения, убедительность и острота сценических характеристик отличали его сценические создания.
Актер много и успешно снимался в кино, для миллионов зрителей он остался незабываемым Саввой Игнатьевичем из «Покровских ворот».
Сегодня москвичи прощаются с одним из самых любимых артистов, большим мастером, вся жизнь которого была примером бескорыстного служения искусству.
Руководитель Департамента С.И.Худяков
23 мая 2008 г.
А/О 02 111224
МОСКВА 11122Ч/2Ч5 145 21/05 1511=
ПРАВИТЕЛЬСТВЕННАЯ
125009 МОСКВА ТЕАТРАЛЬНАЯ ПЛОЩАДЬ 1/6 КОЛЛЕКТИВУ ГОСУДАРСТВЕННОГО
АКАДЕМИЧЕСКОГО МАЛОГО ТЕАТРА РОССИИ=
УВАЖАЕМЫЕ КОЛЛЕГИ
С ГЛУБОКИМ ПРИСКОРБИЕМ ВОСПРИНЯЛИ ВЕСТЬ О КОНЧИНЕ ВЫДАЮЩЕГОСЯ РУССКОГО АКТЕРА АРТИСТА ТЕАТРА И КИНО НАРОДНОГО АРТИСТА РОССИИ ВИКТОРА АНДРЕЕВИЧА БОРЦОВА
СВОЕОБРАЗИЕ ТВОРЧЕСКОЙ ИНДИВИДУАЛЬНОСТИ АРТИСТА НАИБОЛЕЕ ЯРКО РАСКРЫЛОСЬ В СЦЕНИЧЕСКОМ ПРОЧТЕНИИ РУССКОЙ КЛАССИКИ НА СЦЕНЕ ГОСУДАРСТВЕННОГО АКАДЕМИЧЕСКОГО МАЛОГО ТЕАТРА СТАВШЕГО С 1957 ГОДА ЕГО «ДОМОМ» КИНОФИЛЬМЫ С УЧАСТИЕМ В.А. БОРЦОВА ВОШЛИ В ЗОЛОТОЙ ФОНД ОТЕЧЕСТВЕННОЙ И МИРОВОЙ КИНЕМАТОГРАФИИ СРЕДИ НИХ «ОСВОБОЖДЕНИЕ» Ю.ОЗЕРОВА «ДНЕВНОЙ ПОЕЗД» П.ФОМЕНКО «ГАРДЕМАРИНЫ ВПЕРЕД» С.ДРУЖИНИНОЙ НО ВИЗИТНОЙ КАРТОЧКОЙ В.А. БОРЦОВА УЖЕ БОЛЕЕ ДВАДЦАТИ ЛЕТ ОСТАЕТСЯ ВЕЛИКОЛЕПНЫЙ САВВА ИГНАТЬЕВИЧ ИЗ УСПЕВШИХ СТАТЬ КЛАССИКОЙ «ПОКРОВСКИХ ВОРОТ» М.КАЗАКОВА
ВСЯ ЖИЗНЬ ВИКТОРА АНДРЕЕВИЧА БОРЦОВА БЫЛА ОБРАЗЦОМ ПРЕДАННОГО СЛУЖЕНИЯ ИСКУССТВУ И СВОЕМУ НАРОДУ ПАМЯТЬ О ВЕЛИКОЛЕПНОМ АКТЕРЕ ОБАЯТЕЛЬНОМ И УДИВИТЕЛЬНМ ЧЕЛОВЕКЕ НАВСЕГДА ОСТАНЕТСЯ В НАШИХ СЕРДЦАХ ВЫРАЖАЕМ САМЫЕ ИСКРЕННИЕ С0Б0ЛЕЗН0ВАНИ РОДНЫМ И БЛИЗКИМ ПОКОЙНОГО=
17-01-68/05-АА МИНИСТР КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ А.А. АВДЕЕВ-
ТЕЛЕГРАММА
А/О 02 111224
Н
МОСКВА 111224/239 136 21/05 1227=
ПРАВИТЕЛЬСТВЕННАЯ
125009 МОСКВА ТЕАТРАЛЬНАЯ ПЛОЩАДЬ ДОМ 1/6 ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ МАЛЫЙ ТЕАТР РОССИИ РОДНЫМ И БЛИЗКИМ В.А. БОРЦОВА КОЛЛЕКТИВУ ТЕАТРА=
УВАЖАЕМЫЕ РОДНЫЕ И БЛИЗКИЕ В.А. БОРЦОВА
КОЛЛЕГИ
ПРИМИТЕ ИСКРЕННИЕ СОБОЛЕЗНОВАНИЯ В СВЯЗИ С КОНЧИНОЙ КОРИФЕЯ МАЛОГО
ТЕАТРА НАРОДНОГО АРТИСТА РОССИИ ВИКТОРА АНДРЕЕВИЧА БОРЦОВА
ВИКТОР АНДРЕЕВИЧ БЫЛ ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫМ ТЕАТРАЛЬНЫМ АРТИСТОМ ЛЮБИМЫМ
ЗРИТЕЛЯМИ КИНОАКТЕРОМ ЕМУ БЫЛ ПОДВЛАСТЕН ОГРОМНЫЙ ДИАПОЗОН РОЛЕЙ ОТ
НЕПОВТОРИМОГО САВВЫ ИГНАТЬЕВИЧА ИЗ «ПОКРОВСКИХ ВОРОТ» ДО СЛОЖНЫХ
ХАРАКТЕРОВ В ПЬЕСАХ Н.ОСТРОВСКОГО ОН БЫЛ УДИВИТЕЛЬНО ОРГАНИЧЕН В
ЛЮБЫХ ПРЕДЛАГАЕМЫХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ
НА СЦЕНЕ МАЛОГО ТЕАТРА КОТОРОМУ В.А. БОРЦОВ СЛУЖИЛ БОЛЕЕ 50 ЛЕТ ОН
СОЗДАЛ МНОЖЕСТВО ХАРАКТЕРОВ КАЖДЫЙ ИЗ КОТОРЫХ ВИКТОР АНДРЕЕВИЧ
НАДЕЛИЛ СОБСТВЕННОЙ ОЧЕНЬ ЯРКОЙ ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬЮ
РОССИЙСКАЯ КУЛЬТУРА ПОНЕСЛА БОЛЬШУЮ ПОТЕРЮ СКОРБИМ ВМЕСТЕ С ВАМИ
СВЕТЛАЯ ПАМЯТЬ О ВИКТОРЕ АНДРЕЕВИЧЕ БОРЦОВЕ НАВСЕГДА СОХРАНИТЬСЯ В
НАШИХ СЕРДЦАХ=01-05-353Т ЗАМЕСТИТЕЛЬ РУКОВОДИТЕЛЯ ФЕДЕРАЛЬНОГО
АГЕНТСТВА ПО КУЛЬТУРЕ И КИНЕМАТОГРАФИИ А.А. ГОЛУТВА-
ТЕЛЕГРАММА
МОСКВА 362066 105 21/05 1640=
МОСКВА ПЛОЩАДЬ ТЕАТРАЛЬНАЯ 1/6 МАЛЫЙ ТЕАТР=
ДОРОГИЕ КОЛЛЕГИ УШЕЛ ЖИЗНИ НАРОДНЫЙ АРТИСТ РОССИИ ВИКТОР АНДРЕЕВИЧ
БОРЦОВ ЭТО БОЛЬШАЯ ПОТЕРЯ НЕ ТОЛЬКО ДЛЯ ВАШЕГО ТЕАТРА НО ДЛЯ ВСЕХ
НАС КТО ЗНАЛ ВИКТОРА АНДРЕЕВИЧА ДЛЯ ЕГО ЗРИТЕЛЕЙ ДЛЯ ТЕАТРАЛЬНОЙ
КУЛЬТУРЫ СТРАНЫ ВСЯ ЕГО ТВОРЧЕСКАЯ ЖИЗНЬ СВЯЗАНА ПРОСЛАВЛЕННОЙ
СЦЕНОЙ МАЛОГО ТЕАТРА ОН БЫЛ ОДНИМ ЛУЧШИХ ИСПОЛНИТЕЛЕЙ ПЬЕС
ОСТРОВСКОГО КАЖДАЯ ЕГО РОЛЬ СТАНОВИЛАСЬ СОБЫТИЕМ ТЕАТРАЛЬНОЙ ЖИЗНИ
МОСКВЫ АРТИСТ МОЩНОГО ТАЛАНТА ПОТРЯСАЮЩЕГО ОБАЯНИЯ ОТТОЧЕННОГО
МАСТЕРСТВА ВИКТОР АНДРЕЕВИЧ ПРИНАДЛЕЖАЛ ПЛЕЯДЕ БЛИСТАТЕЛЬНЫХ
АРТИСТОВ СОСТАВИВШИХ СЛАВУ ДОМА ОСТРОВСКОГО ИМЯ ВИКТОРА БОРЦОВА
ЗАПЕЧАТЛИЛА ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУРЫ А ВСЕ КТО ЗНАЛ И ЛЮБИЛ
ЕГО СОХРАНЯТ СВЕТЛУЮ ПАМЯТЬ ОБ ЭТОМ ВЫДАЮЩЕМСЯ АРТИСТЕ ЧЕЛОВЕКЕ
ИСКРЕННЕ ВАШ=КАЛЯГИН
ТЕЛЕГРАММА
МОСКВА 136022 37 21/05 1137=
МОСКВА ПЛОЩАДЬ ТЕАТРАЛЬНАЯ 6 АКАДЕМИЧЕСКИЙ МАЛЫЙ ТЕАТР ХУДОЖЕСТВЕННОМУ РУКОВОДИТЕЛЮ ТЕАТРА НАРОДНОМУ АРТИСТУ ЮРИЮ СОЛОМИНА
ДОРОГОЙ ЮРИЙ МЕФОДЬЕВИЧ ЮРА ПРИМИТЕ ГЛУБОКИЕ ИСКРЕННИЕ СОБОЛЕЗНОВАНИЯ СВЯЗИ ПРЕЖДЕВРЕМЕННОЙ УТРАТОЙ ВИКТОРА БОРЦОВА ВАШЕГО ТОВАРИЩА ПРЕКРАСНОГО АКТЕРА ХОРОШЕГО ЧЕЛОВЕКА=ВСЕГДА ВАША РАИСА ОСТРОВСКАЯ-
ТЕЛЕГРАММА
ВОЛГОГРАД 66/10008 53 20/5 1822=
МОСКВА АКАДЕМИЧЕСКИЙ МАЛЫЙ ТЕАТР КОЛЛЕГАМ=
ЗА МОЮ ДОЛГУЮ ЖИЗНЬ Я ПОЧТИ НЕ ВСТРЕЧАЛ ТАКИХ СВЕТЛЫХ ЛЮДЕЙ КАКИМ
БЫЛ
ВИКТОР АНДРЕЕВИЧ, ВИКТОР ВИТЕНЬКА БОРЦОВ Я НА ДЛИТЕЛЬНЫХ ГАСТРОЛЯХ
ПЕРЕЖИВАЮ ЧТО НЕ МОГУ ВМЕСТЕ С ВАМИ НИЗКО ПОКЛОНИТЬСЯ ПРАХУ
ТАЛАНТЛИВОГО УНИКАЛЬНОГО АРТИСТА СПАСИБО ТЕБЕ ВИКТОР ЧТО ТЫ ЖИЛ НА
ЭТОМ СВЕТЕ=ТВОЙ ДРУГ МИША КАЗАКОВ-
Дорогие друзья и коллеги!
С прискорбием узнали о безвременной кончине народного артиста России Виктора Андреевича Борцова,
Ушел из жизни честный, искренний и благородный человек, замечательный артист, вся жизнь которого была посвящена бескорыстному и вдохновенному служению искусству.
Вся творческая биография Виктора Андреевича неразрывно связана с его родным Малым театром, прославленной сцене которого он многие годы отдавал свой талант, душу, любовь, Виктор Андреевич был артистом огромного диапазона и уникальных творческих возможностей, безгранично требовательным к самому себе. Роли, сыгранные на сцене театра и в кино, принесли ему заслуженное уважение коллег и любовь зрителей.
Выражаем самые искренние соболезнования родным, друзьям и коллегам в связи с постигшей тяжелой утратой. Все, кто знал и любил Виктора Андреевича Борцова, навсегда сохранят о нем светлую память.
Скорбим вместе с Вами.
Коллектив Театра имени Моссовета
Актеры и сотрудники Московского театра на Таганке выражают свое глубокое соболезнование по поводу кончины народного артиста России, Виктора Андреевича Борцова семье, близким покойного и коллективу Малого театра.
Директор -
художественный руководитель
Любимов Ю.П. и сотрудники Театра на Таганке,
Коллективу Государственного Академического Малого театра
Московский Художественный театр выражает свои искренние соболезнования родным и близким Народного артиста России Виктора Андреевича Борцова, а также всему коллективу Малого театра, понесшему воистину невосполнимую потерю. Невыразимо грустно и больно, когда уходят светлые люди, олицетворяющие талант, силу и радость жизни, являющиеся примером владения профессией и преданности ей. Уходят, оставляя, помимо доброй памяти знание того, что незаменимые есть.
Скорбим вместе с вами.
Олег Табаков и все мхатовцы
ПРАВИТЕЛЬСТВО МОСКВЫ
ДЕПАРТАМЕНТ КУЛЬТУРЫ ГОРОДА МОСКВЫ
Коллективу
Государственного академического Малого театра России
Департамент культуры Города Москвы выражает искренние соболезнования коллективу театра в связи с кончиной ведущего актера театра народного артиста России Виктора Андреевича Борцова.
Выпускник театрального училища имени М.С.Щепкина, ученик легендарной Веры Пашенной, Виктор Борцов более полувека выходил на сцену Малого театра, создав яркие незабываемые роли в спектаклях по пьесам зарубежной и русской классики, особенно Островского, и современных авторов.
Широта и мощь в соединении с проникновенным лиризмом исполнения, убедительность и острота сценических характеристик отличали его сценические создания.
Актер много и успешно снимался в кино, для миллионов зрителей он остался незабываемым Саввой Игнатьевичем из «Покровских ворот».
Сегодня москвичи прощаются с одним из самых любимых артистов, большим мастером, вся жизнь которого была примером бескорыстного служения искусству.
Руководитель Департамента С.И.Худяков
23 мая 2008 г.
22.05.2008
Подробнее
«Звуковой архив Малого театра» ВИКТОР БОРЦОВ – ЛЫНЯЕВ В КОМЕДИИ А.Н.ОСТРОВСКОГО «ВОЛКИ И ОВЦЫ»
«Звуковой архив Малого театра»
ВИКТОР БОРЦОВ – ЛЫНЯЕВ В КОМЕДИИ А.Н.ОСТРОВСКОГО «ВОЛКИ И ОВЦЫ»
Эта роль Виктора Борцова, на мой взгляд, была лучшей из тех, что мне довелось видеть в его исполнении. Мягкий, добрый, широкий, хотя и незадачливый человек – этот персонаж подкупал своей искренностью. Думаю, многие ходили на спектакль смотреть именно Борцова-Лыняева.
ВИКТОР БОРЦОВ – ЛЫНЯЕВ В КОМЕДИИ А.Н.ОСТРОВСКОГО «ВОЛКИ И ОВЦЫ»
Эта роль Виктора Борцова, на мой взгляд, была лучшей из тех, что мне довелось видеть в его исполнении. Мягкий, добрый, широкий, хотя и незадачливый человек – этот персонаж подкупал своей искренностью. Думаю, многие ходили на спектакль смотреть именно Борцова-Лыняева.
«Звуковой архив Малого театра»
ВИКТОР БОРЦОВ – ЛЫНЯЕВ В КОМЕДИИ А.Н.ОСТРОВСКОГО «ВОЛКИ И ОВЦЫ»
Эта роль Виктора Борцова, на мой взгляд, была лучшей из тех, что мне довелось видеть в его исполнении. Мягкий, добрый, широкий, хотя и незадачливый человек – этот персонаж подкупал своей искренностью. Думаю, многие ходили на спектакль смотреть именно Борцова-Лыняева.
А.Н.Островский
«ВОЛКИ И ОВЦЫ»
Комедия в пяти действиях
Часть 1 (106 Мб)
Часть 2 (60 Мб)
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА И ИСПОЛНИТЕЛИ
Меропа Давыдовна Мурзавецкая – Людмила Полякова
Аполлон Викторович Мурзавецкий – Александр Коршунов
Глафира Алексеевна – Людмила Титова
Евлампия Николаевна Купавина – Ирина Муравьева
Анфуса Тихоновна – Татьяна Панкова
Михаил Борисович Лыняев – Виктор БОРЦОВ
Василий Иванович Беркутов – Николай Верещенко
Вукол Наумович Чугунов – Виктор Коршунов
Клавдий Горецкий – Александр Вершинин
Павлин Савельич – Анатолий Торопов
Режиссер-постановщик – Виталий Иванов
Музыкальное оформление Саша Иванов, Д.В. Гнутов
Запись 2002 года.
ВИКТОР БОРЦОВ – ЛЫНЯЕВ В КОМЕДИИ А.Н.ОСТРОВСКОГО «ВОЛКИ И ОВЦЫ»
Эта роль Виктора Борцова, на мой взгляд, была лучшей из тех, что мне довелось видеть в его исполнении. Мягкий, добрый, широкий, хотя и незадачливый человек – этот персонаж подкупал своей искренностью. Думаю, многие ходили на спектакль смотреть именно Борцова-Лыняева.
А.Н.Островский
«ВОЛКИ И ОВЦЫ»
Комедия в пяти действиях
Часть 1 (106 Мб)
Часть 2 (60 Мб)
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА И ИСПОЛНИТЕЛИ
Меропа Давыдовна Мурзавецкая – Людмила Полякова
Аполлон Викторович Мурзавецкий – Александр Коршунов
Глафира Алексеевна – Людмила Титова
Евлампия Николаевна Купавина – Ирина Муравьева
Анфуса Тихоновна – Татьяна Панкова
Михаил Борисович Лыняев – Виктор БОРЦОВ
Василий Иванович Беркутов – Николай Верещенко
Вукол Наумович Чугунов – Виктор Коршунов
Клавдий Горецкий – Александр Вершинин
Павлин Савельич – Анатолий Торопов
Режиссер-постановщик – Виталий Иванов
Музыкальное оформление Саша Иванов, Д.В. Гнутов
Запись 2002 года.
Подробнее
УШЕЛ ИДЕАЛЬНЫЙ РУССКИЙ ГЕРОЙ
Умер Виктор Борцов
УШЕЛ ИДЕАЛЬНЫЙ РУССКИЙ ГЕРОЙ
Умер Виктор Борцов
Во вторник умер народный артист России Виктор Андреевич Борцов. Он тяжело болел, последние несколько лет не выходил на сцену. Малый театр, в котором он служил больше полувека, помогал ему как мог, надеялись, как водится, на чудо. Чуда - увы - не случилось.
Он был великим русским актером. Роль Саввы Игнатьевича, по которой его узнавали везде, роль, которую более четверти века назад он сыграл в фильме «Покровские ворота», называли его визитной карточкой. А ведь эта роль, вернее, этот герой - суть национального русского характера, который Борцов нутром чувствовал и вот так точно сыграл. Умелец, талант, самородок и - добровольно выбирающий не рабство, но подчинение. Бывают, конечно, другие, это - только один из вариантов национального типа, но Борцов его сыграл великолепно, смешно и - чуть-чуть - драматично. Эта путаница с амплуа, понятием, которое в императорском, академическом Малом театре ценят по сей день, - у Борцова эта путаница выходила на поверхность чуть ли не во всякой роли. Простак - но с непременной душою, романтическими и героическими порывами, сентиментальными нотами... И - мощный, широкий талант. И - простодушный талант, открытый...
Как почти всякий большой актер, он родом был из провинции, из Оренбурга. Как всякий крупный актер Малого, ценил и - до последних своих дней, можно сказать, - трепетал перед традицией, выше всего ценил школу, которую сам он получил из рук Веры Пашенной. Так хорошо и так естественно, что он пришел в Малый, в Дом Островского, идеальным актером которого он, конечно, был.
Мы благодарны Виктору Андреевичу, что, будучи уже больным, он откликнулся на просьбу «Станиславского» рассказать о своих любимых актерах, поскольку речь шла о его учителях, кумирах. Он говорил о них страстно и с огромной любовью, с неизбывным восхищением и преклонением, казалось бы, невероятным - ведь речь об актере, который сам был величиной.
Источник: Независимая газета
Дата: 22.05.2008
Умер Виктор Борцов
Во вторник умер народный артист России Виктор Андреевич Борцов. Он тяжело болел, последние несколько лет не выходил на сцену. Малый театр, в котором он служил больше полувека, помогал ему как мог, надеялись, как водится, на чудо. Чуда - увы - не случилось.
Он был великим русским актером. Роль Саввы Игнатьевича, по которой его узнавали везде, роль, которую более четверти века назад он сыграл в фильме «Покровские ворота», называли его визитной карточкой. А ведь эта роль, вернее, этот герой - суть национального русского характера, который Борцов нутром чувствовал и вот так точно сыграл. Умелец, талант, самородок и - добровольно выбирающий не рабство, но подчинение. Бывают, конечно, другие, это - только один из вариантов национального типа, но Борцов его сыграл великолепно, смешно и - чуть-чуть - драматично. Эта путаница с амплуа, понятием, которое в императорском, академическом Малом театре ценят по сей день, - у Борцова эта путаница выходила на поверхность чуть ли не во всякой роли. Простак - но с непременной душою, романтическими и героическими порывами, сентиментальными нотами... И - мощный, широкий талант. И - простодушный талант, открытый...
Как почти всякий большой актер, он родом был из провинции, из Оренбурга. Как всякий крупный актер Малого, ценил и - до последних своих дней, можно сказать, - трепетал перед традицией, выше всего ценил школу, которую сам он получил из рук Веры Пашенной. Так хорошо и так естественно, что он пришел в Малый, в Дом Островского, идеальным актером которого он, конечно, был.
Мы благодарны Виктору Андреевичу, что, будучи уже больным, он откликнулся на просьбу «Станиславского» рассказать о своих любимых актерах, поскольку речь шла о его учителях, кумирах. Он говорил о них страстно и с огромной любовью, с неизбывным восхищением и преклонением, казалось бы, невероятным - ведь речь об актере, который сам был величиной.
Источник: Независимая газета
Дата: 22.05.2008
21.05.2008
Подробнее
«У НЕГО ВСЕГДА ОЧЕНЬ БЛИЗКО БЫЛИ СЛЕЗЫ»
Не стало актера Виктора Борцова
«У НЕГО ВСЕГДА ОЧЕНЬ БЛИЗКО БЫЛИ СЛЕЗЫ»
Не стало актера Виктора Борцова
…Это случилось вчера в 4 утра. Болезнь суровая, жестокая — так всегда думаешь, ну вот операция, ну еще протянет. Нет. 74-й год жизни стал последней тропинкой к его вечному. Эх, Савва Игнатьевич, он же Виктор Андреевич Борцов. Теперь выйдет он снова, увы, только с экрана — на это веселое застолье в “Покровских воротах”. И, смачно растягивая мехи баяна, угостит всех разудалой немецкой песенкой военных лет: “Мы будем галстуки опять носить, без увольнительной в кино ходить…”. Час прощанья, Розамунда, уезжаем мы домой.
Оренбуржец, щепкинец (ученик Веры Пашенной), “пожизненный” артист Малого, которому отдал 50 лет. Черты лица — крупные, сам — мощный, видный, ни в какое амплуа не уложится: все в театре переиграл — от резонера до простака. И что ни роль, то — вот он, Борцов! — сцена вздрагивала.
А на самом-то деле… ребенок. Трубку снимает Анатолий Равикович, “друг по несчастью” в “Покровских…”:
— Ох ты, господи. Вы меня так ошарашили… Несмотря на свои габариты, такой огромный вид, он был нежным парнем, наивным, ребенка большого напоминал. Это нетеатральная чистота и наивность, понимаете? Всегда радовался, когда видел что-то талантливое, никогда не завидовал. Что с ним случилось...
— Говорят, тяжелое заболевание кишечника.
— Актер органичнейший, с ним было так легко. После “Покровских” мы снова, спустя много лет, встретились на “Джокере” — это экранизация “Свадьбы Кречинского”, Казаков снимал. Я Расплюева играл, а Витя — Муромского. И все такой же — как и его персонаж — искренний, верящий в благородство чувств, а его все обманывают… Всему удивлялся, восторгался, как мы говорим — слезы очень близко были, глаза на мокром месте. Настоящая актерская природа.
“Вокзал для двоих”, “Визит дамы”, “Гардемарины, вперед!” — напоминание — где-то громкое, где-то эпизодичное — о тонком, единичном артисте классической школы, которых и осталось-то совсем немного. Будто какая-то очень добрая сказка закончилась, рассказанная на ночь.
Ян Смирницкий
«Московский комсомолец», 21 мая 2008
Не стало актера Виктора Борцова
…Это случилось вчера в 4 утра. Болезнь суровая, жестокая — так всегда думаешь, ну вот операция, ну еще протянет. Нет. 74-й год жизни стал последней тропинкой к его вечному. Эх, Савва Игнатьевич, он же Виктор Андреевич Борцов. Теперь выйдет он снова, увы, только с экрана — на это веселое застолье в “Покровских воротах”. И, смачно растягивая мехи баяна, угостит всех разудалой немецкой песенкой военных лет: “Мы будем галстуки опять носить, без увольнительной в кино ходить…”. Час прощанья, Розамунда, уезжаем мы домой.
Оренбуржец, щепкинец (ученик Веры Пашенной), “пожизненный” артист Малого, которому отдал 50 лет. Черты лица — крупные, сам — мощный, видный, ни в какое амплуа не уложится: все в театре переиграл — от резонера до простака. И что ни роль, то — вот он, Борцов! — сцена вздрагивала.
А на самом-то деле… ребенок. Трубку снимает Анатолий Равикович, “друг по несчастью” в “Покровских…”:
— Ох ты, господи. Вы меня так ошарашили… Несмотря на свои габариты, такой огромный вид, он был нежным парнем, наивным, ребенка большого напоминал. Это нетеатральная чистота и наивность, понимаете? Всегда радовался, когда видел что-то талантливое, никогда не завидовал. Что с ним случилось...
— Говорят, тяжелое заболевание кишечника.
— Актер органичнейший, с ним было так легко. После “Покровских” мы снова, спустя много лет, встретились на “Джокере” — это экранизация “Свадьбы Кречинского”, Казаков снимал. Я Расплюева играл, а Витя — Муромского. И все такой же — как и его персонаж — искренний, верящий в благородство чувств, а его все обманывают… Всему удивлялся, восторгался, как мы говорим — слезы очень близко были, глаза на мокром месте. Настоящая актерская природа.
“Вокзал для двоих”, “Визит дамы”, “Гардемарины, вперед!” — напоминание — где-то громкое, где-то эпизодичное — о тонком, единичном артисте классической школы, которых и осталось-то совсем немного. Будто какая-то очень добрая сказка закончилась, рассказанная на ночь.
Ян Смирницкий
«Московский комсомолец», 21 мая 2008
Подробнее
«ОН НЕ СТРЕМИЛСЯ БЫТЬ ЗАМЕТНЫМ»
Вчера в Москве на 74-м году жизни скончался народный артист России Виктор Борцов. Смерть наступила в 4 часа утра после долгой и продолжительной болезни.
«ОН НЕ СТРЕМИЛСЯ БЫТЬ ЗАМЕТНЫМ»
Вчера в Москве на 74-м году жизни скончался народный артист России Виктор Борцов. Смерть наступила в 4 часа утра после долгой и продолжительной болезни. У Виктора Андреевича был рак...
Борцов много снимался в кино: «Первый троллейбус», «Хождение по мукам», «И снова Анискин», «Гардемарины, вперед!», «Визит дамы», «Год хорошего ребенка»... Однако самая знаменитая его роль – «подкаблучник» Савва Игнатьевич из «Покровских ворот».
«Вы знаете, он никогда не стремился быть заметным, – сказала вчера корреспонденту «Новых Известий» старейшая актриса Малого театра Татьяна Панкова. – Я помню, как он поступил на работу в нашу труппу в 1957 году. Это был скромный мальчишка, который не ждет главных ролей. С удовольствием играл в массовке, зная, что успех приходит не сразу. Я его очень любила и до последних дней продолжала общаться».
В последний раз на сцену Малого театра Виктор Андреевич вышел полтора года назад – в спектакле «Волки и овцы». А когда болезнь стала прогрессировать, руководство Малого театра предоставило для него длительный отпуск, но из труппы не отчислило.
«Мы до последних дней верили, что он еще вернется на сцену, – говорит Татьяна Панкова. – За несколько дней до смерти он позвонил мне. Старался держаться оптимистично, как и всегда, говорил исключительно о театре. Я сказала ему: «Витя, когда же мы снова играть с вами будем? Пора возвращаться на сцену». А он ответил: «Татьяна Петровна, я уже не артист. Меня даже с кресла поднимают».
До последних дней рядом с Виктором Борцовым находилась супруга. Она, по словам коллег, помогала ему справляться с беспомощностью и болью. «Театр изыскивал средства для дорогостоящего лечения, – продолжает Татьяна Петровна. – Его возили в хорошие институты и больницы, но, к сожалению, лучше не становилось. И когда он сказал мне: «Чем дольше лечат, тем хуже становится», – я поняла, что врачи не говорят ему правду. Думаю, и он чувствовал это».
Театральное училище имени Щепкина Виктор Борцов окончил в 1957 году. Учился на курсе прославленной актрисы Веры Пашенной. Она же отмечала, что при внешней простоте этот артист умеет создавать правдивые, глубокие образы.
Виктор БОРЗЕНКО
«Новые известия», 21 мая 2008
Вчера в Москве на 74-м году жизни скончался народный артист России Виктор Борцов. Смерть наступила в 4 часа утра после долгой и продолжительной болезни. У Виктора Андреевича был рак...
Борцов много снимался в кино: «Первый троллейбус», «Хождение по мукам», «И снова Анискин», «Гардемарины, вперед!», «Визит дамы», «Год хорошего ребенка»... Однако самая знаменитая его роль – «подкаблучник» Савва Игнатьевич из «Покровских ворот».
«Вы знаете, он никогда не стремился быть заметным, – сказала вчера корреспонденту «Новых Известий» старейшая актриса Малого театра Татьяна Панкова. – Я помню, как он поступил на работу в нашу труппу в 1957 году. Это был скромный мальчишка, который не ждет главных ролей. С удовольствием играл в массовке, зная, что успех приходит не сразу. Я его очень любила и до последних дней продолжала общаться».
В последний раз на сцену Малого театра Виктор Андреевич вышел полтора года назад – в спектакле «Волки и овцы». А когда болезнь стала прогрессировать, руководство Малого театра предоставило для него длительный отпуск, но из труппы не отчислило.
«Мы до последних дней верили, что он еще вернется на сцену, – говорит Татьяна Панкова. – За несколько дней до смерти он позвонил мне. Старался держаться оптимистично, как и всегда, говорил исключительно о театре. Я сказала ему: «Витя, когда же мы снова играть с вами будем? Пора возвращаться на сцену». А он ответил: «Татьяна Петровна, я уже не артист. Меня даже с кресла поднимают».
До последних дней рядом с Виктором Борцовым находилась супруга. Она, по словам коллег, помогала ему справляться с беспомощностью и болью. «Театр изыскивал средства для дорогостоящего лечения, – продолжает Татьяна Петровна. – Его возили в хорошие институты и больницы, но, к сожалению, лучше не становилось. И когда он сказал мне: «Чем дольше лечат, тем хуже становится», – я поняла, что врачи не говорят ему правду. Думаю, и он чувствовал это».
Театральное училище имени Щепкина Виктор Борцов окончил в 1957 году. Учился на курсе прославленной актрисы Веры Пашенной. Она же отмечала, что при внешней простоте этот артист умеет создавать правдивые, глубокие образы.
Виктор БОРЗЕНКО
«Новые известия», 21 мая 2008
Подробнее
КОМИК НЕЛЕГКОЙ СУДЬБЫ
Умер актер Виктор Борцов
КОМИК НЕЛЕГКОЙ СУДЬБЫ
Умер актер Виктор Борцов
Вчера в Москве у себя дома на 74-м году жизни после тяжелой болезни умер Виктор Борцов, ведущий актер Малого театра. На его сцене он переиграл за 50 лет едва ли не всю театральную классику, но в зрительской памяти остался Саввой Игнатьевичем из «Покровских ворот» (1982) Михаила Козакова.
Одной эксцентриады Борцова в «Покровских воротах» было достаточно, чтобы безоговорочно признать его великим комиком. Топором рубленный амбал в трогательных сандалиях с дырочками рвал меха аккордеона, дурным голосом выкрикивая «Розамунда!». Хлопал по плечу несчастного доцента Хоботова, у которого увел жену, так, что тот оседал до полу. Сыпал трофейными, как аккордеон, словечками: «Натюрлих, Маргарита Павловна!», «Майн фройнди» и «Тринкен». И, как у любого великого комика, за азартным балаганом проступала судьба. Судьба фронтовика, навечно отравленного каким-никаким, но свиданием с заграничной жизнью, разительно отличной от жизни московской коммуналки. Пародийный, но все равно драматический вариант «всемирной отзывчивости русского человека».
Было трудно поверить, что этот клоун — оренбургский мальчик, выучивший наизусть, по радиоспектаклям, всего Чарльза Диккенса. Ученик знаменитой Веры Пашенной, Журден в «Мещанине во дворянстве», Вильям Добби в «Ярмарке тщеславия», герцог Альбанский в «Короле Лире», Вафля в «Дяде Ване». Незаменимый актер во всех пьесах Александра Островского, визитной карточке Малого.
Особенность дара Борцова, в равной степени склонного и к фарсу, и к драме, по его словам, определилась еще в детстве. В юношеской самодеятельности его сразу определили на комические амплуа. Когда же он подрос, то набрал породистую, старообразную величественность, располагающую к ролям купцов первой гильдии, испанских герцогов и древнерусских князей. Но периодически режиссеры спохватывались: «Да что же мы его во фрак-то? У него ж кровь другая». И Борцов получал возможность явить комический талант.
В кино, где он дебютировал ролью в «Первом троллейбусе» (1963) Исидора Анненского, его тоже долгое время держали за персонажа «из прежней жизни»: от «Татьянина дня» (1967) и «Троих» (1969) того же Анненского до «Хождения по мукам» (1977) Василия Ордынского и фильмов о гардемаринах (1987, 1989) Светланы Дружининой, где он сыграл дядьку Гаврилу. Только после «Покровских ворот» его стали обильно приглашать на эпизодические комедийные роли. Чаще всего, за исключением «Вокзала для двоих» (1984) Эльдара Рязанова, не лучшей пробы. Но Борцова радовало и это: ему было «в сладость» покуражиться на экране, а потом вернуться на сцену Малого, чтобы снова стать князем Мстиславским в «Царе Федоре Иоанновиче» или Амиасом Паулетом в «Марии Стюарт».
Михаил Ъ-Трофименков
«КоммерсантЪ», 21 мая 2008
Умер актер Виктор Борцов
Вчера в Москве у себя дома на 74-м году жизни после тяжелой болезни умер Виктор Борцов, ведущий актер Малого театра. На его сцене он переиграл за 50 лет едва ли не всю театральную классику, но в зрительской памяти остался Саввой Игнатьевичем из «Покровских ворот» (1982) Михаила Козакова.
Одной эксцентриады Борцова в «Покровских воротах» было достаточно, чтобы безоговорочно признать его великим комиком. Топором рубленный амбал в трогательных сандалиях с дырочками рвал меха аккордеона, дурным голосом выкрикивая «Розамунда!». Хлопал по плечу несчастного доцента Хоботова, у которого увел жену, так, что тот оседал до полу. Сыпал трофейными, как аккордеон, словечками: «Натюрлих, Маргарита Павловна!», «Майн фройнди» и «Тринкен». И, как у любого великого комика, за азартным балаганом проступала судьба. Судьба фронтовика, навечно отравленного каким-никаким, но свиданием с заграничной жизнью, разительно отличной от жизни московской коммуналки. Пародийный, но все равно драматический вариант «всемирной отзывчивости русского человека».
Было трудно поверить, что этот клоун — оренбургский мальчик, выучивший наизусть, по радиоспектаклям, всего Чарльза Диккенса. Ученик знаменитой Веры Пашенной, Журден в «Мещанине во дворянстве», Вильям Добби в «Ярмарке тщеславия», герцог Альбанский в «Короле Лире», Вафля в «Дяде Ване». Незаменимый актер во всех пьесах Александра Островского, визитной карточке Малого.
Особенность дара Борцова, в равной степени склонного и к фарсу, и к драме, по его словам, определилась еще в детстве. В юношеской самодеятельности его сразу определили на комические амплуа. Когда же он подрос, то набрал породистую, старообразную величественность, располагающую к ролям купцов первой гильдии, испанских герцогов и древнерусских князей. Но периодически режиссеры спохватывались: «Да что же мы его во фрак-то? У него ж кровь другая». И Борцов получал возможность явить комический талант.
В кино, где он дебютировал ролью в «Первом троллейбусе» (1963) Исидора Анненского, его тоже долгое время держали за персонажа «из прежней жизни»: от «Татьянина дня» (1967) и «Троих» (1969) того же Анненского до «Хождения по мукам» (1977) Василия Ордынского и фильмов о гардемаринах (1987, 1989) Светланы Дружининой, где он сыграл дядьку Гаврилу. Только после «Покровских ворот» его стали обильно приглашать на эпизодические комедийные роли. Чаще всего, за исключением «Вокзала для двоих» (1984) Эльдара Рязанова, не лучшей пробы. Но Борцова радовало и это: ему было «в сладость» покуражиться на экране, а потом вернуться на сцену Малого, чтобы снова стать князем Мстиславским в «Царе Федоре Иоанновиче» или Амиасом Паулетом в «Марии Стюарт».
Михаил Ъ-Трофименков
«КоммерсантЪ», 21 мая 2008
Подробнее
ВИКТОР БОРЦОВ – САВВА ИГНАТЬЕВИЧ В КИНОФИЛЬМЕ МИХАИЛА КАЗАКОВА «ПОКРОВСКИЕ ВОРОТА»
Роль Саввы Игнатьевича стала визитной карточкой артиста. Именно с ней накрепко связалось имя артиста в сознании большинства наших соотечественников.
ВИКТОР БОРЦОВ – САВВА ИГНАТЬЕВИЧ В КИНОФИЛЬМЕ МИХАИЛА КАЗАКОВА «ПОКРОВСКИЕ ВОРОТА»
Роль Саввы Игнатьевича стала визитной карточкой артиста. Именно с ней накрепко связалось имя артиста в сознании большинства наших соотечественников. Конечно, пройти мимо этого образа нельзя, но хочется все же подчеркнуть, что Савва Игнатьевич – это далеко не все, им не исчерпывается творчество замечательного русского актера Виктора Андреевича Борцова…
Предлагаем вашему вниманию несколько отрывков из фильма «Покровские ворота»
Отрывок 1 (45 Мб)
Отрывок 2 (3 Мб)
Отрывок 3 (8 Мб)
Отрывок 4 (9 Мб)
Отрывок 5 (25 Мб)
Отрывок 6 (44 Мб)
Отрывок 7 (43 Мб)
Роль Саввы Игнатьевича стала визитной карточкой артиста. Именно с ней накрепко связалось имя артиста в сознании большинства наших соотечественников. Конечно, пройти мимо этого образа нельзя, но хочется все же подчеркнуть, что Савва Игнатьевич – это далеко не все, им не исчерпывается творчество замечательного русского актера Виктора Андреевича Борцова…
Предлагаем вашему вниманию несколько отрывков из фильма «Покровские ворота»
Отрывок 1 (45 Мб)
Отрывок 2 (3 Мб)
Отрывок 3 (8 Мб)
Отрывок 4 (9 Мб)
Отрывок 5 (25 Мб)
Отрывок 6 (44 Мб)
Отрывок 7 (43 Мб)
Подробнее
ВИКТОР БОРЦОВ – КЛАВДИЙ ГОРЕЦКИЙ В КОМЕДИИ А.Н.ОСТРОВСКОГО «ВОЛКИ И ОВЦЫ»
Роль Клавдия Горецкого актер сыграл в 1962 году. Спектакль, записанный на пленку, дает хорошее представление о, безусловно, замечательной трактовке этого образа. Несмотря на то, что сценического времени у артиста – не более десяти минут, он смог показать в трех эпизодах всю жизнь этого человека, сделать его узнаваемым, привлекательным…
ВИКТОР БОРЦОВ – КЛАВДИЙ ГОРЕЦКИЙ В КОМЕДИИ А.Н.ОСТРОВСКОГО «ВОЛКИ И ОВЦЫ»
Роль Клавдия Горецкого актер сыграл в 1962 году. Спектакль, записанный на пленку, дает хорошее представление о, безусловно, замечательной трактовке этого образа. Несмотря на то, что сценического времени у артиста – не более десяти минут, он смог показать в трех эпизодах всю жизнь этого человека, сделать его узнаваемым, привлекательным…
Эпизод 1 (43 Мб)
Эпизод 2 (27 Мб)
Эпизод 3 (12 Мб)
ПАРТНЕРЫ ВИКТОРА БОРЦОВА
Лыняев – Николай Рыжов
Глафира Алексеевна – Элина Быстрицкая
Чугунов – Сергей Маркушев
Беркутов – Борис Телегин
Купавина – Ирина Ликсо
Роль Клавдия Горецкого актер сыграл в 1962 году. Спектакль, записанный на пленку, дает хорошее представление о, безусловно, замечательной трактовке этого образа. Несмотря на то, что сценического времени у артиста – не более десяти минут, он смог показать в трех эпизодах всю жизнь этого человека, сделать его узнаваемым, привлекательным…
Эпизод 1 (43 Мб)
Эпизод 2 (27 Мб)
Эпизод 3 (12 Мб)
ПАРТНЕРЫ ВИКТОРА БОРЦОВА
Лыняев – Николай Рыжов
Глафира Алексеевна – Элина Быстрицкая
Чугунов – Сергей Маркушев
Беркутов – Борис Телегин
Купавина – Ирина Ликсо
20.05.2008
Подробнее
«Листая старые подшивки» ВИКТОР БОРЦОВ: ПОЗВОЛЬТЕ ЗАМЕРЕТЬ В ГЛУБОКОМ БОНЖУРЕ!
«Листая старые подшивки»
ВИКТОР БОРЦОВ: ПОЗВОЛЬТЕ ЗАМЕРЕТЬ В ГЛУБОКОМ БОНЖУРЕ!
Живу Малым театром. Впрочем, о какой-то заветной роли уже не мечтаю. Жаль вот только, что мало сыграл я в жизни комедийных ролей. А так, многое мне посчастливилось переиграть. И если это даже было не так уж громко и велико — не беда, все равно это доставляло мне неописуемое удовольствие...
ВИКТОР БОРЦОВ: ПОЗВОЛЬТЕ ЗАМЕРЕТЬ В ГЛУБОКОМ БОНЖУРЕ!
Живу Малым театром. Впрочем, о какой-то заветной роли уже не мечтаю. Жаль вот только, что мало сыграл я в жизни комедийных ролей. А так, многое мне посчастливилось переиграть. И если это даже было не так уж громко и велико — не беда, все равно это доставляло мне неописуемое удовольствие...
«Листая старые подшивки»
ВИКТОР БОРЦОВ: ПОЗВОЛЬТЕ ЗАМЕРЕТЬ В ГЛУБОКОМ БОНЖУРЕ!
Старшее поколение обожает его Савву Игнатьича из легендарных «Покровских ворот». Зрители помоложе пищат от его Гаврилы из знаменитой трилогии о гардемаринах. Всего же за могучими плечами этого улыбчивого добряка-богатыря — которому, на секундочку, 14 июня исполнилось уже 73 года! — более сорока ролей в кино...
Театр я полюбил через... тарелку
- Родился я в Оренбурге 73 года тому назад. Родители мои к актерскому ремеслу никакого касательства не имели. Всю свою жизнь папа проработал в «Заготзерне». Был репрессирован. За что? А кто ж его знает, за что сажали в 37-м... Назвали «врагом народа», но, правда, потом выпустили. А маму свою я никогда не видел ходячей, у нее был рассеянный склероз. В 42-м она умерла... Потом была мачеха, которая тоже умерла. Потом была еще одна мачеха... Но не будем об этом. Расскажу-ка я лучше, с чего у меня началась тяга к искусству, к театру в частности. А началось все с... тарелки. С радиотарелки, по которой я запоем слушал многочисленные театральные постановки. Знал всех артистов, по голосу мог определить любого. А вот в настоящий театр я попал лишь во время войны, когда учился в первом классе. И это меня добило окончательно. Пришел, помню, домой и сказал: «Наверное, я буду артистом». С тех пор все мои мечты были только об актерской профессии. И они осуществились — я поступил в «Щепку», на курс Веры Николаевны Пашенной. Учился вместе с Юрием Соломиным, Филипповым, Эйбоженко... А сразу после училища попал в Малый театр. И верен ему вот уже ровно 50 лет.
«Покровскими воротами» уже объелся
- «Покровские ворота» случились в 82-м. С Мишей Козаковым мы к тому времени были неплохими приятелями. Но я ему почему-то в голову не приходил, когда он искал актера на роль Саввы Игнатьича. До тех пор, пока меня ему не показал человек, которого я и знать не знал, — вот как бывает в жизни! К слову, на роль в этом фильме тогда пробовалось много наших замечательных актеров. Андрюша Миронов, например, пробовался на роль Хоботова, которую потом сыграл Равикович. Лазарев Женя — на мою роль, а Гундарева — на роль Маргариты Павловны, которую, как известно, сыграла Инна Ивановна Ульянова. Сниматься мне, в принципе, было легко. Я ж сам вырос во дворе, так сказать, коммунальном. Поэтому прекрасно знал и рассказывал Мише, как должен быть одет мой герой, какой походочкой он должен ходить, какие усы носить, в какую игру играть — в «лянгу» тогда все резались... Тогда я боялся только одного -что не успею за месяц отсняться и нужно будет уезжать на гастроли в Тбилиси. Успели... А если откровенно, не люблю я много говорить об этой картине. Это ж было уже так давно. А у меня и до, и после этого было предостаточно работ не хуже. «Первый троллейбус», «Татьянин день», «И снова Анискин», «Летучий голландец», «Чича», «Допинг для ангелов», «Попечитель», «Визит дамы», «Моя семья», «Баллада о старом оружии», «Год хорошего ребенка», «Гардемарины, вперед!» — помните эти картины? А «Покровские ворота»... Во время съемок Козаков разрешал нам просматривать уже отснятый материал, дубли -зря он это делал, потому что, знаете, мы как-то... объелись этим фильмом. И сегодня у меня нет особого желания посмотреть его от начала до конца. Поддерживаю ли я отношения с кем-либо из своих коллег по фильму? Нет. Разбросало. Только вот с «женой» своей Инной Ульяновой перезванивался, можно сказать, до последнего...
Умереть я мог не однажды
- Первоначально мне в «Гардемаринах» предлагали другую, более маленькую роль — банщика. Того, кто чуть ли не до смерти зажаривает в баньке де Брильи, когда тот с Ягужинской приезжает в охотничий домик на болотах, помните? Я отказался, ушел в другую картину. И тут они мне звонят и отдают Гаврилу. Естественно, я с ходу дал добро. А банщика того сыграл какой-то солдат, которому в фильме я подарил одну из своих любимых и часто употребляемых в жизни фраз: «Позвольте замереть в глубоком бонжуре!». Кстати, когда он это там произносит, все мои друзья и родственники железно уверены, что и банщик тоже моя работа... Вообще, моего Гаврилы было снято больше. При монтаже режиссер фильма Светлана Дружинина очень многое вырезала. Очень жаль... Я люблю своего Гаврилу, этого самородка, который делает мази, продает их и очень часто выручает деньгами своего барина, одного из гардемаринов -Никиту Оленева. Кстати, перед съемками я ходил по врачам и расспрашивал их — как бы мне что-нибудь по-латыни загнуть? Так родилась крылатая фразочка в фильме: «Валерьянку надо пить, мадэ эд ноктэ!». Первых «Гардемаринов» снимали два лета, в Твери и живописных ее окрестностях. Сняли бы и за одно, но так случилось, что Дружинина во время съемок упала с лошади и сломала ногу... Кстати, вторых — «зимних» — «Гардемаринов» тоже не обошел перенос на другой год. Снимали в Подмосковье, была зима, а снега... все не было и не было. Никогда я не забуду съемки в этом фильме. Ведь я на них чуть не погиб. Снимали эпизод, где я управляю каретой, в которой сидят гардемарины. И вот в один из дублей карета задними колесами задевает за бордюр, и я, не удержавшись, лечу головой вниз! Теряю сознание... Слава Богу, одно место перевесило, приземлился на него. Прихожу в себя: лошадь меня долбает! И как я только голову успел руками закрыть?.. Полгорода это видело. А вытащил меня из-под лошади один шофер из киногруппы. Я потом, когда встречал его на других съемках, все поил... К слову, умереть я мог в жизни не однажды. Вырезали мне как-то аппендицит. Нас семеро в тот вечер легло под нож хирурга. Шестеро вскоре покинули больницу, а я остался. С диагнозом — распад крови. Всем родным и знакомым сообщили, что умрет, мол, приходите прощаться. А потом сделали аж четыре сложнейшие операции, перевозили из одной больницы в другую, прочищали мне все... После этого пришлось завязать даже с гантелями.
А о моих любимых лыжах и плавании я уж вообще молчу.
Боюсь садиться в такси
- Живем с моей супругой Стеллой Сергеевной вдвоем. И она работает, и я. Нам бы кошечку какую-нибудь или собачку завести — увы, нет возможности. Это мой второй брак. От первого у меня есть дочка — Оля. Сорок ей. Помогаю ей, как могу. Оля пошла в свое время в актерство, по моим стопам, но... далеко не ушла. Ведь актрисой нужно родиться. Когда ее прослушали, то сразу мне сказали: «Не стоит дочери идти в эту профессию...» Все свое свободное время провожу в основном дома, на своем любимом диване. Дачи у нас нет. Машины нет. Рыбалкой не увлекаюсь. Цветочки не выращиваю. Лежу — смотрю телевизор. Особенно обожаю политические программы. Иногда смотрю кассеты со спектаклями, фильмами — я ж должен быть в курсе всех театральных и киношных дел в стране. Или возьму и съезжу в Питер к другу. Он меня встретит, довезет до какого-нибудь театра, а я его проведу туда. Но это бывает не так уж часто. Прыти-то уже нет былой. И потом... Да, можно было бы выйти, сесть в такси и поехать, например, в кино. Но... во-первых, мне это порой не по карману, а во-вторых, извините, я в Москве сесть в такси боюсь. Такая нынче жизнь пошла... Ладно, дома уж посижу. Книги почитаю. А газеты я не выписываю. Что люблю почитать?.. То, что мне надо для роли. Я такой человек, что перед съемками обязательно узнаю ВСЕ о том времени, о той эпохе, в которой разворачивается действие фильма. Когда, например, снимался в «Гардемаринах», прочитал все о принцессе Фике. А потом подошел к Дружининой и сказал: «Вот вам сюжет. Вставьте только сюда гардемаринов — и фильм готов». И, как вы знаете, вторая «гардемаринская» картина посвящена как раз переезду Фике из Германии в Россию.
...И все равно балдею!
- Будем считать, что я уже прожил жизнь. Прожил ее, занимаясь любимой профессией. ЛЮБИМОЙ! И я никогда ничего не делал из-под палки... Да, порой это ад. Порой у тебя от сложной роли мозги на сцене рвутся, а ты... а ты все равно балдеешь, получаешь колоссальный кайф от любимого занятия. Жаль, предложения сниматься в кино поступают нынче крайне редко. Крайне!.. Живу Малым театром. Впрочем, о какой-то заветной роли уже не мечтаю. Жаль вот только, что мало сыграл я в жизни комедийных ролей. А так, многое мне посчастливилось переиграть. И если это даже было не так уж громко и велико — не беда, все равно это доставляло мне неописуемое удовольствие...
Автор: АНДРЕЙ ОРЛОВ
Источник: Южноуральская Панорама
Дата: 14.07.2007
ВИКТОР БОРЦОВ: ПОЗВОЛЬТЕ ЗАМЕРЕТЬ В ГЛУБОКОМ БОНЖУРЕ!
Старшее поколение обожает его Савву Игнатьича из легендарных «Покровских ворот». Зрители помоложе пищат от его Гаврилы из знаменитой трилогии о гардемаринах. Всего же за могучими плечами этого улыбчивого добряка-богатыря — которому, на секундочку, 14 июня исполнилось уже 73 года! — более сорока ролей в кино...
Театр я полюбил через... тарелку
- Родился я в Оренбурге 73 года тому назад. Родители мои к актерскому ремеслу никакого касательства не имели. Всю свою жизнь папа проработал в «Заготзерне». Был репрессирован. За что? А кто ж его знает, за что сажали в 37-м... Назвали «врагом народа», но, правда, потом выпустили. А маму свою я никогда не видел ходячей, у нее был рассеянный склероз. В 42-м она умерла... Потом была мачеха, которая тоже умерла. Потом была еще одна мачеха... Но не будем об этом. Расскажу-ка я лучше, с чего у меня началась тяга к искусству, к театру в частности. А началось все с... тарелки. С радиотарелки, по которой я запоем слушал многочисленные театральные постановки. Знал всех артистов, по голосу мог определить любого. А вот в настоящий театр я попал лишь во время войны, когда учился в первом классе. И это меня добило окончательно. Пришел, помню, домой и сказал: «Наверное, я буду артистом». С тех пор все мои мечты были только об актерской профессии. И они осуществились — я поступил в «Щепку», на курс Веры Николаевны Пашенной. Учился вместе с Юрием Соломиным, Филипповым, Эйбоженко... А сразу после училища попал в Малый театр. И верен ему вот уже ровно 50 лет.
«Покровскими воротами» уже объелся
- «Покровские ворота» случились в 82-м. С Мишей Козаковым мы к тому времени были неплохими приятелями. Но я ему почему-то в голову не приходил, когда он искал актера на роль Саввы Игнатьича. До тех пор, пока меня ему не показал человек, которого я и знать не знал, — вот как бывает в жизни! К слову, на роль в этом фильме тогда пробовалось много наших замечательных актеров. Андрюша Миронов, например, пробовался на роль Хоботова, которую потом сыграл Равикович. Лазарев Женя — на мою роль, а Гундарева — на роль Маргариты Павловны, которую, как известно, сыграла Инна Ивановна Ульянова. Сниматься мне, в принципе, было легко. Я ж сам вырос во дворе, так сказать, коммунальном. Поэтому прекрасно знал и рассказывал Мише, как должен быть одет мой герой, какой походочкой он должен ходить, какие усы носить, в какую игру играть — в «лянгу» тогда все резались... Тогда я боялся только одного -что не успею за месяц отсняться и нужно будет уезжать на гастроли в Тбилиси. Успели... А если откровенно, не люблю я много говорить об этой картине. Это ж было уже так давно. А у меня и до, и после этого было предостаточно работ не хуже. «Первый троллейбус», «Татьянин день», «И снова Анискин», «Летучий голландец», «Чича», «Допинг для ангелов», «Попечитель», «Визит дамы», «Моя семья», «Баллада о старом оружии», «Год хорошего ребенка», «Гардемарины, вперед!» — помните эти картины? А «Покровские ворота»... Во время съемок Козаков разрешал нам просматривать уже отснятый материал, дубли -зря он это делал, потому что, знаете, мы как-то... объелись этим фильмом. И сегодня у меня нет особого желания посмотреть его от начала до конца. Поддерживаю ли я отношения с кем-либо из своих коллег по фильму? Нет. Разбросало. Только вот с «женой» своей Инной Ульяновой перезванивался, можно сказать, до последнего...
Умереть я мог не однажды
- Первоначально мне в «Гардемаринах» предлагали другую, более маленькую роль — банщика. Того, кто чуть ли не до смерти зажаривает в баньке де Брильи, когда тот с Ягужинской приезжает в охотничий домик на болотах, помните? Я отказался, ушел в другую картину. И тут они мне звонят и отдают Гаврилу. Естественно, я с ходу дал добро. А банщика того сыграл какой-то солдат, которому в фильме я подарил одну из своих любимых и часто употребляемых в жизни фраз: «Позвольте замереть в глубоком бонжуре!». Кстати, когда он это там произносит, все мои друзья и родственники железно уверены, что и банщик тоже моя работа... Вообще, моего Гаврилы было снято больше. При монтаже режиссер фильма Светлана Дружинина очень многое вырезала. Очень жаль... Я люблю своего Гаврилу, этого самородка, который делает мази, продает их и очень часто выручает деньгами своего барина, одного из гардемаринов -Никиту Оленева. Кстати, перед съемками я ходил по врачам и расспрашивал их — как бы мне что-нибудь по-латыни загнуть? Так родилась крылатая фразочка в фильме: «Валерьянку надо пить, мадэ эд ноктэ!». Первых «Гардемаринов» снимали два лета, в Твери и живописных ее окрестностях. Сняли бы и за одно, но так случилось, что Дружинина во время съемок упала с лошади и сломала ногу... Кстати, вторых — «зимних» — «Гардемаринов» тоже не обошел перенос на другой год. Снимали в Подмосковье, была зима, а снега... все не было и не было. Никогда я не забуду съемки в этом фильме. Ведь я на них чуть не погиб. Снимали эпизод, где я управляю каретой, в которой сидят гардемарины. И вот в один из дублей карета задними колесами задевает за бордюр, и я, не удержавшись, лечу головой вниз! Теряю сознание... Слава Богу, одно место перевесило, приземлился на него. Прихожу в себя: лошадь меня долбает! И как я только голову успел руками закрыть?.. Полгорода это видело. А вытащил меня из-под лошади один шофер из киногруппы. Я потом, когда встречал его на других съемках, все поил... К слову, умереть я мог в жизни не однажды. Вырезали мне как-то аппендицит. Нас семеро в тот вечер легло под нож хирурга. Шестеро вскоре покинули больницу, а я остался. С диагнозом — распад крови. Всем родным и знакомым сообщили, что умрет, мол, приходите прощаться. А потом сделали аж четыре сложнейшие операции, перевозили из одной больницы в другую, прочищали мне все... После этого пришлось завязать даже с гантелями.
А о моих любимых лыжах и плавании я уж вообще молчу.
Боюсь садиться в такси
- Живем с моей супругой Стеллой Сергеевной вдвоем. И она работает, и я. Нам бы кошечку какую-нибудь или собачку завести — увы, нет возможности. Это мой второй брак. От первого у меня есть дочка — Оля. Сорок ей. Помогаю ей, как могу. Оля пошла в свое время в актерство, по моим стопам, но... далеко не ушла. Ведь актрисой нужно родиться. Когда ее прослушали, то сразу мне сказали: «Не стоит дочери идти в эту профессию...» Все свое свободное время провожу в основном дома, на своем любимом диване. Дачи у нас нет. Машины нет. Рыбалкой не увлекаюсь. Цветочки не выращиваю. Лежу — смотрю телевизор. Особенно обожаю политические программы. Иногда смотрю кассеты со спектаклями, фильмами — я ж должен быть в курсе всех театральных и киношных дел в стране. Или возьму и съезжу в Питер к другу. Он меня встретит, довезет до какого-нибудь театра, а я его проведу туда. Но это бывает не так уж часто. Прыти-то уже нет былой. И потом... Да, можно было бы выйти, сесть в такси и поехать, например, в кино. Но... во-первых, мне это порой не по карману, а во-вторых, извините, я в Москве сесть в такси боюсь. Такая нынче жизнь пошла... Ладно, дома уж посижу. Книги почитаю. А газеты я не выписываю. Что люблю почитать?.. То, что мне надо для роли. Я такой человек, что перед съемками обязательно узнаю ВСЕ о том времени, о той эпохе, в которой разворачивается действие фильма. Когда, например, снимался в «Гардемаринах», прочитал все о принцессе Фике. А потом подошел к Дружининой и сказал: «Вот вам сюжет. Вставьте только сюда гардемаринов — и фильм готов». И, как вы знаете, вторая «гардемаринская» картина посвящена как раз переезду Фике из Германии в Россию.
...И все равно балдею!
- Будем считать, что я уже прожил жизнь. Прожил ее, занимаясь любимой профессией. ЛЮБИМОЙ! И я никогда ничего не делал из-под палки... Да, порой это ад. Порой у тебя от сложной роли мозги на сцене рвутся, а ты... а ты все равно балдеешь, получаешь колоссальный кайф от любимого занятия. Жаль, предложения сниматься в кино поступают нынче крайне редко. Крайне!.. Живу Малым театром. Впрочем, о какой-то заветной роли уже не мечтаю. Жаль вот только, что мало сыграл я в жизни комедийных ролей. А так, многое мне посчастливилось переиграть. И если это даже было не так уж громко и велико — не беда, все равно это доставляло мне неописуемое удовольствие...
Автор: АНДРЕЙ ОРЛОВ
Источник: Южноуральская Панорама
Дата: 14.07.2007
Подробнее
ПОСЛЕДНИЙ ПОЛЕТ ВИКТОРА БОРЦОВА
Эта передача стала одной из последних в жизни Виктора Борцова. Она вышла в эфир 25 октября 2005 года. 4 февраля 2006 года Виктор Андреевич сыграет свою последнюю премьеру в Малом театре и больше уже не выйдет на его сцену...
ПОСЛЕДНИЙ ПОЛЕТ ВИКТОРА БОРЦОВА
Эта передача стала одной из последнех в жизни Виктора Борцова. Она вышла в эфир 25 октября 2005 года. 4 февраля 2006 года Виктор Андреевич сыграет свою последнюю премьеру в Малом театре и больше уже не выйдет на его сцену...
«Ночной полет». Виктор Борцов в гостях у Андрея Максимова (19 Мб)
Благодарим АТV за предоставленную запись передачи.
Эта передача стала одной из последнех в жизни Виктора Борцова. Она вышла в эфир 25 октября 2005 года. 4 февраля 2006 года Виктор Андреевич сыграет свою последнюю премьеру в Малом театре и больше уже не выйдет на его сцену...
«Ночной полет». Виктор Борцов в гостях у Андрея Максимова (19 Мб)
Благодарим АТV за предоставленную запись передачи.
Подробнее
СКОНЧАЛСЯ ВИКТОР АНДРЕЕВИЧ БОРЦОВ
Малый театр с глубочайшим прискорбием сообщает о том, что 20 мая 2008 года скончался народный артист России Виктор Андреевич Борцов. Панихида по артисту состоится в 11 часов 23 мая в Щепкинском фойе Малого театра. Актер будет похоронен на Троекуровском кладбище.
НЕКРОЛОГ
Малый театр постигло страшное, непоправимое горе – 20 мая на 74-ом году жизни скончался народный артист России, популярный актёр театра и кино Виктор Андреевич Борцов.
Профессионал высочайшего класса, актёр от Бога, Борцов был одним из тех, кто составлял славу и гордость нашего коллектива. Виктор Андреевич родился 14 июня 1934 года в г. Оренбурге. В 1957 году, по окончании Театрального училища им. М.С.Щепкина, он был принят в труппу Государственного академического Малого театра, которому оставался верен до последних дней своей жизни.
Ученик прославленной актрисы Веры Пашенной, Борцов ещё в студенческих работах и первых сценических созданиях на подмостках «Дома Островского», обнаружил талант не только выразить самую суть предлагаемого образа, но в каждую роль привнести яркие свойства собственной индивидуальности, наполнить персонаж пафосом личного пристрастия. Среди ранних театральных работ Виктора Борцова – такие несомненные удачи, как Матвеев («Когда горит сердце» по В.Кину), Горецкий («Волки и овцы» А.Н.Островского), Швандя («Любовь Яровая» К.Тренёва), Валерьян («Перед ужином» В.Розова), Чино («Украли консула!» Г.Мдивани), Пётр («Лес» А.Н.Островского).
Виктор Борцов – актёр уникальнейших творческих возможностей. В лучших своих работах он раскрывал типические черты русского национального характера с его мощью и широтой, но вместе с тем, с задушевным лиризмом, сердечной добротой, подкупающей чистотой и обезоруживающим прямодушием. Безусловно, в лице Виктора Андреевича Борцова Малый театр обрёл великолепного исполнителя ролей «островского» репертуара. Кроме Горецкого и Петра, Борцов сыграл Досужева в «Доходном месте», Ахова («Не всё коту масленица»), Лыняева («Волки и овцы»), Самсона Большова («Свои люди – сочтёмся!»), Потрохова («Трудовой хлеб»), Брускова («День на день не приходится» по комедии «Тяжёлые дни»).
Одно из ярчайших достоинств Борцова – невозможность заключить его дарование в рамки одного определённого амплуа. В качестве примера можно привести того же Лыняева в «Волках и овцах», проходящего в спектакле путь от классического резонёра до простака. Чем меньше привязка персонажа к конкретному амплуа, тем интереснее работа получалась у Борцова. Сам Виктор Андреевич отдавал предпочтение характерным ролям, однако он был абсолютно органичен в любых предлагаемых обстоятельствах, в чьём бы обличье ни выходил на сцену, – трогательного беззащитного Вафли («Дядя Ваня» А.П.Чехова), благородного герцога Альбанского («Король Лир» У.Шекспира) или жестокого и подлого Матвея Хомяка из «Князя Серебряного» по А.К.Толстому.
Среди ролей, сыгранных Виктором Борцовым на протяжении 50 лет работы в Малом театре, стоит также назвать такие, как Музыкант («Умные вещи» С.Я.Маршака; этого сказочного героя Виктор Андреевич играл около 25 лет), Вильям Доббин («Ярмарка тщеславия» по У.Теккерею), князь Мстиславский («Царь Фёдор Иоаннович» А.К.Толстого), Иван и поп («Беседы при ясной луне» по В.М.Шукшину), Северьян Убойца («Каменный цветок» по П.П.Бажову), Ефим Захарович («Обсуждению подлежит» А.Косенкова), Венедикт/Веденей (“Холопы” П.П.Гнедича), Шпекин и Осип («Ревизор» Н.В.Гоголя), Москалёв («Дядюшкин сон» по Ф.М.Достоевскому), Журден («Мещанин во дворянстве» Ж.Б.Мольера), Авдеев («…И Аз воздам» С.Кузнецова), Амиас Паулет («Мария Стюарт» Ф.Шиллера)…
Борцову посчастливилось работать с такими режиссёрами, как Игорь Ильинский, Леонид Хейфец, Борис Морозов, Пётр Фоменко. Но его актёрская биография не ограничивается только театральными работами. Виктор Андреевич Борцов — популярнейший киноартист. Среди фильмов с его участием — «Песнь о Кольцове», «Первый троллейбус», «Верьте мне, люди», «Освобождение», «Раскол», «Баллада о старом оружии», «И снова Анискин», «Вокзал для двоих», «Визит дамы», «Леди на день», «Дневной поезд», «Гардемарины, вперёд!», «Один и без оружия», «Ультиматум», «Хождение по мукам», «Чича», «Джокеръ»… Но визитной карточкой Борцова уже более двадцати лет остаётся великолепный Савва Игнатьевич из успевших стать классикой «Покровских ворот».
Удивительно яркий талант, органичность, трудолюбие и безмерная преданность своей профессии позволяют назвать Виктора Андреевича Борцова не просто ведущим, но одним из лучших актёров Малого театра.
В последние годы Виктор Андреевич тяжело болел, но все мы верили, надеялись и ждали, что замечательный мастер вернётся в строй. К сожалению, чуда не произошло… Мы глубоко скорбим о невосполнимой потере. Счёт людям такого масштаба, как Борцов, ведётся на единицы, их уход – колоссальная утрата для всей отечественной культуры. Выражаем искренние соболезнования родным и близким Виктора Андреевича. Светлая память и вечный покой!
Коллектив Малого театра
Малый театр постигло страшное, непоправимое горе – 20 мая на 74-ом году жизни скончался народный артист России, популярный актёр театра и кино Виктор Андреевич Борцов.
Профессионал высочайшего класса, актёр от Бога, Борцов был одним из тех, кто составлял славу и гордость нашего коллектива. Виктор Андреевич родился 14 июня 1934 года в г. Оренбурге. В 1957 году, по окончании Театрального училища им. М.С.Щепкина, он был принят в труппу Государственного академического Малого театра, которому оставался верен до последних дней своей жизни.
Ученик прославленной актрисы Веры Пашенной, Борцов ещё в студенческих работах и первых сценических созданиях на подмостках «Дома Островского», обнаружил талант не только выразить самую суть предлагаемого образа, но в каждую роль привнести яркие свойства собственной индивидуальности, наполнить персонаж пафосом личного пристрастия. Среди ранних театральных работ Виктора Борцова – такие несомненные удачи, как Матвеев («Когда горит сердце» по В.Кину), Горецкий («Волки и овцы» А.Н.Островского), Швандя («Любовь Яровая» К.Тренёва), Валерьян («Перед ужином» В.Розова), Чино («Украли консула!» Г.Мдивани), Пётр («Лес» А.Н.Островского).
Виктор Борцов – актёр уникальнейших творческих возможностей. В лучших своих работах он раскрывал типические черты русского национального характера с его мощью и широтой, но вместе с тем, с задушевным лиризмом, сердечной добротой, подкупающей чистотой и обезоруживающим прямодушием. Безусловно, в лице Виктора Андреевича Борцова Малый театр обрёл великолепного исполнителя ролей «островского» репертуара. Кроме Горецкого и Петра, Борцов сыграл Досужева в «Доходном месте», Ахова («Не всё коту масленица»), Лыняева («Волки и овцы»), Самсона Большова («Свои люди – сочтёмся!»), Потрохова («Трудовой хлеб»), Брускова («День на день не приходится» по комедии «Тяжёлые дни»).
Одно из ярчайших достоинств Борцова – невозможность заключить его дарование в рамки одного определённого амплуа. В качестве примера можно привести того же Лыняева в «Волках и овцах», проходящего в спектакле путь от классического резонёра до простака. Чем меньше привязка персонажа к конкретному амплуа, тем интереснее работа получалась у Борцова. Сам Виктор Андреевич отдавал предпочтение характерным ролям, однако он был абсолютно органичен в любых предлагаемых обстоятельствах, в чьём бы обличье ни выходил на сцену, – трогательного беззащитного Вафли («Дядя Ваня» А.П.Чехова), благородного герцога Альбанского («Король Лир» У.Шекспира) или жестокого и подлого Матвея Хомяка из «Князя Серебряного» по А.К.Толстому.
Среди ролей, сыгранных Виктором Борцовым на протяжении 50 лет работы в Малом театре, стоит также назвать такие, как Музыкант («Умные вещи» С.Я.Маршака; этого сказочного героя Виктор Андреевич играл около 25 лет), Вильям Доббин («Ярмарка тщеславия» по У.Теккерею), князь Мстиславский («Царь Фёдор Иоаннович» А.К.Толстого), Иван и поп («Беседы при ясной луне» по В.М.Шукшину), Северьян Убойца («Каменный цветок» по П.П.Бажову), Ефим Захарович («Обсуждению подлежит» А.Косенкова), Венедикт/Веденей (“Холопы” П.П.Гнедича), Шпекин и Осип («Ревизор» Н.В.Гоголя), Москалёв («Дядюшкин сон» по Ф.М.Достоевскому), Журден («Мещанин во дворянстве» Ж.Б.Мольера), Авдеев («…И Аз воздам» С.Кузнецова), Амиас Паулет («Мария Стюарт» Ф.Шиллера)…
Борцову посчастливилось работать с такими режиссёрами, как Игорь Ильинский, Леонид Хейфец, Борис Морозов, Пётр Фоменко. Но его актёрская биография не ограничивается только театральными работами. Виктор Андреевич Борцов — популярнейший киноартист. Среди фильмов с его участием — «Песнь о Кольцове», «Первый троллейбус», «Верьте мне, люди», «Освобождение», «Раскол», «Баллада о старом оружии», «И снова Анискин», «Вокзал для двоих», «Визит дамы», «Леди на день», «Дневной поезд», «Гардемарины, вперёд!», «Один и без оружия», «Ультиматум», «Хождение по мукам», «Чича», «Джокеръ»… Но визитной карточкой Борцова уже более двадцати лет остаётся великолепный Савва Игнатьевич из успевших стать классикой «Покровских ворот».
Удивительно яркий талант, органичность, трудолюбие и безмерная преданность своей профессии позволяют назвать Виктора Андреевича Борцова не просто ведущим, но одним из лучших актёров Малого театра.
В последние годы Виктор Андреевич тяжело болел, но все мы верили, надеялись и ждали, что замечательный мастер вернётся в строй. К сожалению, чуда не произошло… Мы глубоко скорбим о невосполнимой потере. Счёт людям такого масштаба, как Борцов, ведётся на единицы, их уход – колоссальная утрата для всей отечественной культуры. Выражаем искренние соболезнования родным и близким Виктора Андреевича. Светлая память и вечный покой!
Коллектив Малого театра
04.09.2007
Подробнее
ЕВГЕНИЯ ГЛУШЕНКО – КОРДЕЛИЯ В ТРАГЕДИИ У.ШЕКСПИРА «КОРОЛЬ ЛИР»
В день юбилея народной артистки России Евгении Константиновны Глушенко мы предлагаем вашему вниманию запись одного из лучших спектаклей Малого театра прошлого столетия, в котором актриса сыграла роль Корделии…
ЕВГЕНИЯ ГЛУШЕНКО – КОРДЕЛИЯ В ТРАГЕДИИ У.ШЕКСПИРА «КОРОЛЬ ЛИР»
В день юбилея народной артистки России Евгении Константиновны Глушенко мы предлагаем вашему вниманию запись одного из лучших спектаклей Малого театра прошлого столетия, в котором актриса сыграла роль Корделии…
Уильям Шекспир
«КОРОЛЬ ЛИР»
Трагедия в пяти действиях
Часть 1 (27,4 Мб)
Часть 2 (31,4 Мб)
Часть 3 (18,8 Мб)
Часть 4 (30,4 Мб)
Часть 5 (26,3 Мб)
Часть 6 (24,8 Мб)
ФОТОГАЛЕРЕЯ
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА И ИСПОЛНИТЕЛИ:
Король Лир – Михаил Царев
Король Французский – Валентин Ткаченко
Герцог Бургундский – Борис Клюев
Герцог Корнуэльский – Виталий Коняев
Герцог Альбанский – Виктор Борцов
Граф Кент – Афанасий Кочетков
Граф Глостер — Николай Анненков
Эдгар, сын Глостера – Ярослав Барышев
Эдмунд, побочный сын Глостера – Александр Голобородько
Куран, придворный – Сергей Конов
Шут – Виктор Павлов
Освальд, дворецкий Гонерильи – Георгий Оболенский
Слуга Корнуола – Алексей Кудинович
Гонерилья — Муза Седова
Регана – Лилия Юдина
Корделия – Евгения Глушенко
Пояснительный текст читает – Леонид Хейфец
Постановка — Леонида Хейфеца
Композитор — Н.Каретников
Запись 1981 года.
В день юбилея народной артистки России Евгении Константиновны Глушенко мы предлагаем вашему вниманию запись одного из лучших спектаклей Малого театра прошлого столетия, в котором актриса сыграла роль Корделии…
Уильям Шекспир
«КОРОЛЬ ЛИР»
Трагедия в пяти действиях
Часть 1 (27,4 Мб)
Часть 2 (31,4 Мб)
Часть 3 (18,8 Мб)
Часть 4 (30,4 Мб)
Часть 5 (26,3 Мб)
Часть 6 (24,8 Мб)
ФОТОГАЛЕРЕЯ
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА И ИСПОЛНИТЕЛИ:
Король Лир – Михаил Царев
Король Французский – Валентин Ткаченко
Герцог Бургундский – Борис Клюев
Герцог Корнуэльский – Виталий Коняев
Герцог Альбанский – Виктор Борцов
Граф Кент – Афанасий Кочетков
Граф Глостер — Николай Анненков
Эдгар, сын Глостера – Ярослав Барышев
Эдмунд, побочный сын Глостера – Александр Голобородько
Куран, придворный – Сергей Конов
Шут – Виктор Павлов
Освальд, дворецкий Гонерильи – Георгий Оболенский
Слуга Корнуола – Алексей Кудинович
Гонерилья — Муза Седова
Регана – Лилия Юдина
Корделия – Евгения Глушенко
Пояснительный текст читает – Леонид Хейфец
Постановка — Леонида Хейфеца
Композитор — Н.Каретников
Запись 1981 года.
01.08.2007
Подробнее
ДЕНЬ ЮБИЛЕЕВ В МАЛОМ ТЕАТРЕ
1 августа 2007 года отмечают трудовой юбилей сразу несколько артистов Малого театра…
ДЕНЬ ЮБИЛЕЕВ В МАЛОМ ТЕАТРЕ
1 августа 2007 года отмечают трудовой юбилей сразу несколько артистов Малого театра…
50 лет в Малом театре бок о бок работают народный артист СССР Юрий Мефодьевич Соломин и народный артист России Виктор Андреевич Борцов.
45 лет творческой деятельности отмечает сегодня народный артист России Александр Сергеевич Потапов.
40 лет назад в число артистов Малого театра была принята Людмила Анатольевна Пашкова.
25 лет в Малом театре работает заслуженный артист России Сергей Алексеевич Вещев.
От души поздравляем юбиляров и желаем им крепкого здоровья, благополучия и, конечно, еще многих встреч с благодарным зрителем Малого театра.
1 августа 2007 года отмечают трудовой юбилей сразу несколько артистов Малого театра…
50 лет в Малом театре бок о бок работают народный артист СССР Юрий Мефодьевич Соломин и народный артист России Виктор Андреевич Борцов.
45 лет творческой деятельности отмечает сегодня народный артист России Александр Сергеевич Потапов.
40 лет назад в число артистов Малого театра была принята Людмила Анатольевна Пашкова.
25 лет в Малом театре работает заслуженный артист России Сергей Алексеевич Вещев.
От души поздравляем юбиляров и желаем им крепкого здоровья, благополучия и, конечно, еще многих встреч с благодарным зрителем Малого театра.
14.06.2007
Подробнее
ПОЗДРАВЛЯЕМ С ДНЕМ РОЖДЕНИЯ!
14 июня - день рождения народного артиста России Виктора Андреевича Борцова. Желаем любимому артисту терпения, крепкого здоровья и неизменной бодрости духа!
14.06.2006
Подробнее
«Листая старые подшивки» ВИКТОР БОРЦОВ: В ТВЕРИ Я ЧУТЬ НЕ ПОГИБ
«Листая старые подшивки»
ВИКТОР БОРЦОВ: В ТВЕРИ Я ЧУТЬ НЕ ПОГИБ
Какие впечатления остались у московских звезд от выступления на тверской сцене? Об этом и о многом другом наша беседа с ведущим актером Малого театра - народным артистом России Виктором БОРЦОВЫМ.
ВИКТОР БОРЦОВ: В ТВЕРИ Я ЧУТЬ НЕ ПОГИБ
Какие впечатления остались у московских звезд от выступления на тверской сцене? Об этом и о многом другом наша беседа с ведущим актером Малого театра - народным артистом России Виктором БОРЦОВЫМ.
«Листая старые подшивки»
ВИКТОР БОРЦОВ: В ТВЕРИ Я ЧУТЬ НЕ ПОГИБ
В нашем городе с большим успехом проходят гастроли Малого театра. Три спектакля - «Волки и овцы», «Тайны Мадридского двора» и «Корсиканка» - вызвали повышенный интерес у тверской публики, так что на всех представлениях аншлаг. И неудивительно: сам коллектив старейшего в России театра в представлениях не нуждается, гости к своему визиту в Тверь отнеслись ответственно - в спектаклях заняты звезды первой величины. Так что местные театралы смогли насладиться игрой Ирины Муравьевой, Евгении Глушенко, Валерия Баринова, Людмилы Поляковой, Виктора Борцова и других именитых мастеров сцены. А вот самый, пожалуй, краткий и емкий отзыв зрителя на спектакль «Волки и овцы»: «Мне захотелось немедленно прочесть Островского».
А какие впечатления остались у московских звезд от выступления на тверской сцене? Об этом и о многом другом наша беседа с ведущим актером Малого театра - народным артистом России Виктором БОРЦОВЫМ.
- Виктор Андреевич, на пресс-конференции, посвященной началу гастролей, вы признались, что вас с Тверью связывают особые отношения. Гастролировали, снимались?
- И то, и другое. В Калинин впервые приехал на съемки кинофильма «И снова Анискин» в 1978 году. Жили в мотеле, а снимали в Городне. Жесткий график съемок не позволял даже побывать в городе, посмотреть его. Время шло, закончилось лето, ударили первые утренники. И когда я наконец получил возможность приехать в Калинин, первое, что сделал, - купил теплое белье.
Через девять лет были «Гардемарины». И тут случилось несколько и драматичных, и комических, и приключенческих сюжетов. Чуть с жизнью не расстался на виду у собравшейся публики у Путевого дворца! А дело было так. Я играл Гаврилу, слугу одного из героев. Самоотверженному «дядьке», хоть тот и числился в камердинерах, зачастую приходилось участвовать в рискованных проделках барина и его друзей. Водрузившись на козлы кареты (надо сказать, что она была бутафорская, сделанная из картона, и впряжена в нее была обычная лошадка из какого-нибудь хозяйства), я должен был резко повернуть перед камерой. Дубль, другой, третий. И вдруг карета наезжает на бордюр и... карета рассыпается. Я лечу и попадаю между колесами и лошадью, которая в нерве начинает меня бить копытом. Я потерял сознание, едва успев увернуться. От более серьезных повреждений спасло нехрупкое телосложение, но спина болела долго. Здесь же, в Калинине, снимали эпизод, как преданный слуга лезет через высокую ограду за барчуком, страдая от грузности и нелепости положения. И мне тоже пришлось пострадать. Потому что пришлось падать, даже порвал, пардон, штаны. А из ближайшего садика за моими пассажами наблюдали дети и воспитательницы. Досада усугубилась тем, что тверские мучения пропали втуне - в итоге тот же эпизод снимали в Москве. Зато какое путешествие я совершил вниз по Волге! Был отпуск, и жена дожидалась меня в доме отдыха актеров «Щелыково», что под Кинешмой. В съемках возник перерыв, и я решил туда рвануть водным путем, а так как теплоходы из Калинина ходили только круизные, то пришлось пробираться на борт почти пиратским путем. И всю дорогу шел дождь! Так и доехал до Костромы.
Багаж мой оставался в Калинине, и я ждал приглашения на продолжение съемки. Но тут выяснилось, что режиссер сломала ногу, и съемки продолжились только через год. Так что мои сандалии и легкие рубашки ждали меня среди 47 ящиков с реквизитом.
А потом были выступления на сцене областного драматического театра, где Малый давал «И аз воздам» в рамках театрального фестиваля, и много интересных встреч с тверскими коллегами. Вот потому-то Тверь для меня не просто точка на географической карте.
- Раз уж мы заговорили о кинематографе, грех обойти вниманием самую заметную вашу роль - Савва Игнатьевич из «Покровских ворот».
- С Михаилом Козаковым моя творческая судьба пересекалась не единожды, я снялся у него в пяти фильмах. Для роли искали этакого «героя двора», и я сразу припомнил такого дядьку из своего оренбургского детства. Правда, Савва был героем только во дворе, а по сути ну чистый подкаблучник властной супруги. И поначалу мне показалась эта история довольно грустной. Но в итоге получился и ностальгически светлый, и по-настоящему смешной фильм. А вы знаете о том, что «Покровским воротам» пришлось полежать на полке?
- Да неужели?! Что же показалось в нем сомнительным чиновникам от киноискусства?
- Кому-то - скрытый антисемитский подтекст, другие усмотрели издевку над ветеранами войны. Но ведь Савву - участника войны - «играют» только вещи: фотокарточка военных времен, аккордеон и песенка «Розамунда», вероятно, привезенные из Германии. Некоторые фразы подрезали, и фильм через девять месяцев вышел на экраны. И сразу завоевал сердца зрителей. А вот с одним из обитателей коммунальной квартиры на Арбате - артистом Велюровым, а если быть точнее - с замечательным актером Леонидом Броневым мы познакомились и подружились задолго до «Покровских ворот». А было это в начале 50-х в городе Оренбурге...
- Значит, оттуда «есть пошел» актер Малого театра Виктор Борцов?
- Оттуда. То есть там я родился и вырос, а артист вышел... из «тарелки». Да-да, радиоприемника, который висел у нас в комнате. Эта была особая культура, о которой до сих пор вспоминает старшее поколение. Мы узнавали по голосам всех артистов и ведущих. «Театр у микрофона», литературные чтения... Великолепный Москвин каждый день был в эфире! И я заучивал на слух целые куски и ставил «концерты» во дворе. Потом было первое сознательное посещение театра, на что я отозвался собственной «постановкой». Молодежь тогда увлекалась театром: в школах, домах пионеров были многочисленные драмкружки. Через это я прошел и еще на школьной сцене «заразился» комедией. Правда, меня все время старались занять на серьезных ролях (видимо, мой рост не давал покоя постановщикам классики). А потом я стал пропадать за кулисами профессионального театра. Там и познакомился с только что приехавшим сюда молодым артистом Броневым. Он открыл для меня все богатство русской театральной классики - ведь на сцене по большей части шли советские агитационные постановки.
Впоследствии получилось так, что и поступать в Москву мы отправились чуть ли не одновременно с Броневым. Я поступил в «Щепку» при Малом театре, а он, уже состоявшийся артист, - на третий курс школы-студии МХАТ. Курс у нас был великолепный: Соломин-старший, Эйбоженко, Филиппов. Михаил Иванович Царев преподавал искусство сценической речи. Как он читал! «Бородино» звучало так, что ты попадал на поле великой битвы.
Великим счастьем было попасть после окончания училища в Малый театр. Скоро исполнится полвека, как я там служу. И это, признаюсь, награда судьбы. Одно время мы по молодости комплексовали: вот «Современник», вот «Таганка» экспериментируют... Но классическое искусство, которому хранит верность наш театр, не просто вечно - оно интересно! На пьесы Островского молодежь ходит, чтобы насладиться языком. Новые постановки, например по ранней пьесе драматурга «Трудный день» (у нас спектакль идет под названием «День на день не приходится»), имеют оглушительный успех.
- Вы переиграли почти весь репертуар вашего театра. Сложилось амплуа - добродушный, простоватый здоровяк, этакий простофиля. Не «жмут» рамки?
- Нет-нет! Наоборот, я был счастлив, когда, случайно подменив заболевшего Доронина в «Любови Яровой», сыграл роль Шванди. Вердикт старших коллег был таков: «Да что же мы его во фраках держим?! У него комедийный талант! Немедленно к Ильинскому!»
- Вам предлагают роли в кино, в телесериалах?
- Снимаюсь, но немного. Всего у меня около 40 работ в кино. Не хватает времени, а в кино, по выражению моего коллеги, главное - уметь ждать: когда позовут, уметь пересиживать окна в съемках. Из-за занятости в театре приходится отказываться от интересных предложений. К тому же в отечественном кинематографе случаются странные вещи: фильмы не выходят к зрителю, но уже совсем по другим причинам, чем раньше. Так, осел на полке хороший кинофильм «Наследник» с крепким актерским составом - Александр Пороховщиков. Валерий Баринов, Владимир Качан.
- И напоследок: как сложилась ваша семейная жизнь?
- Мы были еще достаточно молодыми актерами, когда великая актриса Вера Пашенная нам сказала: «Все будет в вашей жизни зависеть от того, кто рядом». Рядом со мной именно тот человек, с которым легко делить и радости, и невзгоды нашей непростой актерской жизни. Благодарю за это Бога.
- Виктор Андреевич, очень скоро - 14 июня - вам исполняется 70 лет. Заранее поздравлять не принято, однако позвольте пожелать вам здоровья и успехов. И неоднократных встреч с нами, тверскими зрителями.
Беседу вела Наталья НИКОЛАЕВА.
«Вече Твери», 22.05.2004
ВИКТОР БОРЦОВ: В ТВЕРИ Я ЧУТЬ НЕ ПОГИБ
В нашем городе с большим успехом проходят гастроли Малого театра. Три спектакля - «Волки и овцы», «Тайны Мадридского двора» и «Корсиканка» - вызвали повышенный интерес у тверской публики, так что на всех представлениях аншлаг. И неудивительно: сам коллектив старейшего в России театра в представлениях не нуждается, гости к своему визиту в Тверь отнеслись ответственно - в спектаклях заняты звезды первой величины. Так что местные театралы смогли насладиться игрой Ирины Муравьевой, Евгении Глушенко, Валерия Баринова, Людмилы Поляковой, Виктора Борцова и других именитых мастеров сцены. А вот самый, пожалуй, краткий и емкий отзыв зрителя на спектакль «Волки и овцы»: «Мне захотелось немедленно прочесть Островского».
А какие впечатления остались у московских звезд от выступления на тверской сцене? Об этом и о многом другом наша беседа с ведущим актером Малого театра - народным артистом России Виктором БОРЦОВЫМ.
- Виктор Андреевич, на пресс-конференции, посвященной началу гастролей, вы признались, что вас с Тверью связывают особые отношения. Гастролировали, снимались?
- И то, и другое. В Калинин впервые приехал на съемки кинофильма «И снова Анискин» в 1978 году. Жили в мотеле, а снимали в Городне. Жесткий график съемок не позволял даже побывать в городе, посмотреть его. Время шло, закончилось лето, ударили первые утренники. И когда я наконец получил возможность приехать в Калинин, первое, что сделал, - купил теплое белье.
Через девять лет были «Гардемарины». И тут случилось несколько и драматичных, и комических, и приключенческих сюжетов. Чуть с жизнью не расстался на виду у собравшейся публики у Путевого дворца! А дело было так. Я играл Гаврилу, слугу одного из героев. Самоотверженному «дядьке», хоть тот и числился в камердинерах, зачастую приходилось участвовать в рискованных проделках барина и его друзей. Водрузившись на козлы кареты (надо сказать, что она была бутафорская, сделанная из картона, и впряжена в нее была обычная лошадка из какого-нибудь хозяйства), я должен был резко повернуть перед камерой. Дубль, другой, третий. И вдруг карета наезжает на бордюр и... карета рассыпается. Я лечу и попадаю между колесами и лошадью, которая в нерве начинает меня бить копытом. Я потерял сознание, едва успев увернуться. От более серьезных повреждений спасло нехрупкое телосложение, но спина болела долго. Здесь же, в Калинине, снимали эпизод, как преданный слуга лезет через высокую ограду за барчуком, страдая от грузности и нелепости положения. И мне тоже пришлось пострадать. Потому что пришлось падать, даже порвал, пардон, штаны. А из ближайшего садика за моими пассажами наблюдали дети и воспитательницы. Досада усугубилась тем, что тверские мучения пропали втуне - в итоге тот же эпизод снимали в Москве. Зато какое путешествие я совершил вниз по Волге! Был отпуск, и жена дожидалась меня в доме отдыха актеров «Щелыково», что под Кинешмой. В съемках возник перерыв, и я решил туда рвануть водным путем, а так как теплоходы из Калинина ходили только круизные, то пришлось пробираться на борт почти пиратским путем. И всю дорогу шел дождь! Так и доехал до Костромы.
Багаж мой оставался в Калинине, и я ждал приглашения на продолжение съемки. Но тут выяснилось, что режиссер сломала ногу, и съемки продолжились только через год. Так что мои сандалии и легкие рубашки ждали меня среди 47 ящиков с реквизитом.
А потом были выступления на сцене областного драматического театра, где Малый давал «И аз воздам» в рамках театрального фестиваля, и много интересных встреч с тверскими коллегами. Вот потому-то Тверь для меня не просто точка на географической карте.
- Раз уж мы заговорили о кинематографе, грех обойти вниманием самую заметную вашу роль - Савва Игнатьевич из «Покровских ворот».
- С Михаилом Козаковым моя творческая судьба пересекалась не единожды, я снялся у него в пяти фильмах. Для роли искали этакого «героя двора», и я сразу припомнил такого дядьку из своего оренбургского детства. Правда, Савва был героем только во дворе, а по сути ну чистый подкаблучник властной супруги. И поначалу мне показалась эта история довольно грустной. Но в итоге получился и ностальгически светлый, и по-настоящему смешной фильм. А вы знаете о том, что «Покровским воротам» пришлось полежать на полке?
- Да неужели?! Что же показалось в нем сомнительным чиновникам от киноискусства?
- Кому-то - скрытый антисемитский подтекст, другие усмотрели издевку над ветеранами войны. Но ведь Савву - участника войны - «играют» только вещи: фотокарточка военных времен, аккордеон и песенка «Розамунда», вероятно, привезенные из Германии. Некоторые фразы подрезали, и фильм через девять месяцев вышел на экраны. И сразу завоевал сердца зрителей. А вот с одним из обитателей коммунальной квартиры на Арбате - артистом Велюровым, а если быть точнее - с замечательным актером Леонидом Броневым мы познакомились и подружились задолго до «Покровских ворот». А было это в начале 50-х в городе Оренбурге...
- Значит, оттуда «есть пошел» актер Малого театра Виктор Борцов?
- Оттуда. То есть там я родился и вырос, а артист вышел... из «тарелки». Да-да, радиоприемника, который висел у нас в комнате. Эта была особая культура, о которой до сих пор вспоминает старшее поколение. Мы узнавали по голосам всех артистов и ведущих. «Театр у микрофона», литературные чтения... Великолепный Москвин каждый день был в эфире! И я заучивал на слух целые куски и ставил «концерты» во дворе. Потом было первое сознательное посещение театра, на что я отозвался собственной «постановкой». Молодежь тогда увлекалась театром: в школах, домах пионеров были многочисленные драмкружки. Через это я прошел и еще на школьной сцене «заразился» комедией. Правда, меня все время старались занять на серьезных ролях (видимо, мой рост не давал покоя постановщикам классики). А потом я стал пропадать за кулисами профессионального театра. Там и познакомился с только что приехавшим сюда молодым артистом Броневым. Он открыл для меня все богатство русской театральной классики - ведь на сцене по большей части шли советские агитационные постановки.
Впоследствии получилось так, что и поступать в Москву мы отправились чуть ли не одновременно с Броневым. Я поступил в «Щепку» при Малом театре, а он, уже состоявшийся артист, - на третий курс школы-студии МХАТ. Курс у нас был великолепный: Соломин-старший, Эйбоженко, Филиппов. Михаил Иванович Царев преподавал искусство сценической речи. Как он читал! «Бородино» звучало так, что ты попадал на поле великой битвы.
Великим счастьем было попасть после окончания училища в Малый театр. Скоро исполнится полвека, как я там служу. И это, признаюсь, награда судьбы. Одно время мы по молодости комплексовали: вот «Современник», вот «Таганка» экспериментируют... Но классическое искусство, которому хранит верность наш театр, не просто вечно - оно интересно! На пьесы Островского молодежь ходит, чтобы насладиться языком. Новые постановки, например по ранней пьесе драматурга «Трудный день» (у нас спектакль идет под названием «День на день не приходится»), имеют оглушительный успех.
- Вы переиграли почти весь репертуар вашего театра. Сложилось амплуа - добродушный, простоватый здоровяк, этакий простофиля. Не «жмут» рамки?
- Нет-нет! Наоборот, я был счастлив, когда, случайно подменив заболевшего Доронина в «Любови Яровой», сыграл роль Шванди. Вердикт старших коллег был таков: «Да что же мы его во фраках держим?! У него комедийный талант! Немедленно к Ильинскому!»
- Вам предлагают роли в кино, в телесериалах?
- Снимаюсь, но немного. Всего у меня около 40 работ в кино. Не хватает времени, а в кино, по выражению моего коллеги, главное - уметь ждать: когда позовут, уметь пересиживать окна в съемках. Из-за занятости в театре приходится отказываться от интересных предложений. К тому же в отечественном кинематографе случаются странные вещи: фильмы не выходят к зрителю, но уже совсем по другим причинам, чем раньше. Так, осел на полке хороший кинофильм «Наследник» с крепким актерским составом - Александр Пороховщиков. Валерий Баринов, Владимир Качан.
- И напоследок: как сложилась ваша семейная жизнь?
- Мы были еще достаточно молодыми актерами, когда великая актриса Вера Пашенная нам сказала: «Все будет в вашей жизни зависеть от того, кто рядом». Рядом со мной именно тот человек, с которым легко делить и радости, и невзгоды нашей непростой актерской жизни. Благодарю за это Бога.
- Виктор Андреевич, очень скоро - 14 июня - вам исполняется 70 лет. Заранее поздравлять не принято, однако позвольте пожелать вам здоровья и успехов. И неоднократных встреч с нами, тверскими зрителями.
Беседу вела Наталья НИКОЛАЕВА.
«Вече Твери», 22.05.2004
20.05.2009
ВИКТОР АНДРЕЕВИЧ БОРЦОВ
20 мая исполняется год со дня смерти народного артиста России Виктора Андреевича Борцова. Публикация книги Ольги Петренко, вышедшей в 2003 году в серии «Библиотека Малого театра», – дань памяти замечательному актеру и человеку…
13.01.2009
«Звуковой архив Малого театра» БОРИС РОМАШОВ «ОГНЕННЫЙ МОСТ»
«Звуковой архив Малого театра»
БОРИС РОМАШОВ «ОГНЕННЫЙ МОСТ»
Радиоспектакль Государственного академического Малого театра
БОРИС РОМАШОВ «ОГНЕННЫЙ МОСТ»
Радиоспектакль Государственного академического Малого театра
12.12.2008
АНОНС!
13 декабря смотрите на телеканале «Столица» передачу из цикла «Соседи», посвященную недавно ушедшему от нас Виктору Андреевичу Борцову. Начало в 21:55. В передаче участвуют супруга артиста Стелла Сергеевна, Ю.М.Соломин, Л.В.Титова, А.В.Коршунов, С.В.Потапов и другие.
28.05.2008
«Листая старые подшивки» ВИКТОР БОРЦОВ - Ура! Пацаны, училка заболела, урока не будет! Значит, все 45 минут класс будет с гиканьем носиться по коридорам или вообще сачканет на Урал.
«Листая старые подшивки»
ВИКТОР БОРЦОВ
- Ура! Пацаны, училка заболела, урока не будет!
Значит, все 45 минут класс будет с гиканьем носиться по коридорам или вообще сачканет на Урал.
ВИКТОР БОРЦОВ
- Ура! Пацаны, училка заболела, урока не будет!
Значит, все 45 минут класс будет с гиканьем носиться по коридорам или вообще сачканет на Урал.
22.05.2008
«Звуковой архив Малого театра» ВИКТОР БОРЦОВ – ЛЫНЯЕВ В КОМЕДИИ А.Н.ОСТРОВСКОГО «ВОЛКИ И ОВЦЫ»
«Звуковой архив Малого театра»
ВИКТОР БОРЦОВ – ЛЫНЯЕВ В КОМЕДИИ А.Н.ОСТРОВСКОГО «ВОЛКИ И ОВЦЫ»
Эта роль Виктора Борцова, на мой взгляд, была лучшей из тех, что мне довелось видеть в его исполнении. Мягкий, добрый, широкий, хотя и незадачливый человек – этот персонаж подкупал своей искренностью. Думаю, многие ходили на спектакль смотреть именно Борцова-Лыняева.
ВИКТОР БОРЦОВ – ЛЫНЯЕВ В КОМЕДИИ А.Н.ОСТРОВСКОГО «ВОЛКИ И ОВЦЫ»
Эта роль Виктора Борцова, на мой взгляд, была лучшей из тех, что мне довелось видеть в его исполнении. Мягкий, добрый, широкий, хотя и незадачливый человек – этот персонаж подкупал своей искренностью. Думаю, многие ходили на спектакль смотреть именно Борцова-Лыняева.
21.05.2008
«ОН НЕ СТРЕМИЛСЯ БЫТЬ ЗАМЕТНЫМ»
Вчера в Москве на 74-м году жизни скончался народный артист России Виктор Борцов. Смерть наступила в 4 часа утра после долгой и продолжительной болезни.
21.05.2008
ВИКТОР БОРЦОВ – САВВА ИГНАТЬЕВИЧ В КИНОФИЛЬМЕ МИХАИЛА КАЗАКОВА «ПОКРОВСКИЕ ВОРОТА»
Роль Саввы Игнатьевича стала визитной карточкой артиста. Именно с ней накрепко связалось имя артиста в сознании большинства наших соотечественников.
21.05.2008
ВИКТОР БОРЦОВ – КЛАВДИЙ ГОРЕЦКИЙ В КОМЕДИИ А.Н.ОСТРОВСКОГО «ВОЛКИ И ОВЦЫ»
Роль Клавдия Горецкого актер сыграл в 1962 году. Спектакль, записанный на пленку, дает хорошее представление о, безусловно, замечательной трактовке этого образа. Несмотря на то, что сценического времени у артиста – не более десяти минут, он смог показать в трех эпизодах всю жизнь этого человека, сделать его узнаваемым, привлекательным…
20.05.2008
«Листая старые подшивки» ВИКТОР БОРЦОВ: ПОЗВОЛЬТЕ ЗАМЕРЕТЬ В ГЛУБОКОМ БОНЖУРЕ!
«Листая старые подшивки»
ВИКТОР БОРЦОВ: ПОЗВОЛЬТЕ ЗАМЕРЕТЬ В ГЛУБОКОМ БОНЖУРЕ!
Живу Малым театром. Впрочем, о какой-то заветной роли уже не мечтаю. Жаль вот только, что мало сыграл я в жизни комедийных ролей. А так, многое мне посчастливилось переиграть. И если это даже было не так уж громко и велико — не беда, все равно это доставляло мне неописуемое удовольствие...
ВИКТОР БОРЦОВ: ПОЗВОЛЬТЕ ЗАМЕРЕТЬ В ГЛУБОКОМ БОНЖУРЕ!
Живу Малым театром. Впрочем, о какой-то заветной роли уже не мечтаю. Жаль вот только, что мало сыграл я в жизни комедийных ролей. А так, многое мне посчастливилось переиграть. И если это даже было не так уж громко и велико — не беда, все равно это доставляло мне неописуемое удовольствие...
20.05.2008
ПОСЛЕДНИЙ ПОЛЕТ ВИКТОРА БОРЦОВА
Эта передача стала одной из последних в жизни Виктора Борцова. Она вышла в эфир 25 октября 2005 года. 4 февраля 2006 года Виктор Андреевич сыграет свою последнюю премьеру в Малом театре и больше уже не выйдет на его сцену...
20.05.2008
СКОНЧАЛСЯ ВИКТОР АНДРЕЕВИЧ БОРЦОВ
Малый театр с глубочайшим прискорбием сообщает о том, что 20 мая 2008 года скончался народный артист России Виктор Андреевич Борцов. Панихида по артисту состоится в 11 часов 23 мая в Щепкинском фойе Малого театра. Актер будет похоронен на Троекуровском кладбище.
04.09.2007
ЕВГЕНИЯ ГЛУШЕНКО – КОРДЕЛИЯ В ТРАГЕДИИ У.ШЕКСПИРА «КОРОЛЬ ЛИР»
В день юбилея народной артистки России Евгении Константиновны Глушенко мы предлагаем вашему вниманию запись одного из лучших спектаклей Малого театра прошлого столетия, в котором актриса сыграла роль Корделии…
01.08.2007
ДЕНЬ ЮБИЛЕЕВ В МАЛОМ ТЕАТРЕ
1 августа 2007 года отмечают трудовой юбилей сразу несколько артистов Малого театра…
14.06.2007
ПОЗДРАВЛЯЕМ С ДНЕМ РОЖДЕНИЯ!
14 июня - день рождения народного артиста России Виктора Андреевича Борцова. Желаем любимому артисту терпения, крепкого здоровья и неизменной бодрости духа!
14.06.2006
«Листая старые подшивки» ВИКТОР БОРЦОВ: В ТВЕРИ Я ЧУТЬ НЕ ПОГИБ
«Листая старые подшивки»
ВИКТОР БОРЦОВ: В ТВЕРИ Я ЧУТЬ НЕ ПОГИБ
Какие впечатления остались у московских звезд от выступления на тверской сцене? Об этом и о многом другом наша беседа с ведущим актером Малого театра - народным артистом России Виктором БОРЦОВЫМ.
ВИКТОР БОРЦОВ: В ТВЕРИ Я ЧУТЬ НЕ ПОГИБ
Какие впечатления остались у московских звезд от выступления на тверской сцене? Об этом и о многом другом наша беседа с ведущим актером Малого театра - народным артистом России Виктором БОРЦОВЫМ.
Художественный руководитель Малого театра —
народный артист СССР Юрий Мефодьевич Соломин
Главная
Новости
Изменения в афише
Премьеры
Гастроли
Репертуар
Отзывы
Фестиваль "Островский в доме Островского"
Малый ТВ
Газета "Малый театр"
Открытая информация
Виртуальная экскурсия
Партнёры
О театре
Попечительский совет
Руководство театра
Актёры
Режиссеры
Художники
Оркестр
Репертуарный отдел
Режиссёрский отдел
Пресс-служба
Музейно-информационный центр
Художественно-постановочная часть
Мемориальная квартира А.И. Сумбатова-Южина
Филиал в Когалыме
Щепкинское училище
История
Здание Малого театра
Репертуар с 1824 г.
Театральное училище
Спектакли
Труппа театра с 1824 года
Труппа театра с 1917 года
Актеры
Режиссеры
Художники
Звуковой архив
1941-1945
Щелыково
Библиотека Малого театра
Правила вежливости и этикета
Публикации
Памятник А.Н. Островскому
Партнеры
Информационная поддержка
Как добраться?© 2024 Пресс-служба:
press@maly.ru
Заказ билетов (web-касса) (495) 624-40-46
Оценка качества услуг учреждений культуры
Адрес театра:
Москва, Театральный проезд д. 1
телефон: (495)624-42-01
Мы в соцсетях:
Партнёры:
Информационная поддержка
