Дорогие друзья! Сегодня мы продолжаем ретроспективный показ спектаклей с участием Юрия Мефодьевича Соломина и предлагаем вам посмотреть запись драмы А.П.Чехова «Дядя Ваня», в которой Юрий Мефодьевич сыграл заглавную роль – Ивана Петровича Войницого.

В «Кинозале на Степана Разина» состоялся вечер памяти народной артистки РСФСР Т. А. Еремеевой (Битрих). Мероприятие было организовано в рамках Восьмого межрегионального театрального фестиваля им. Н. Х. Рыбакова и проводилось уже в третий раз.

Валерия Волегова, OnlineTambov.ru, 18 мая 2014 года

В ТАМБОВЕ ПРОШЕЛ ВЕЧЕР ПАМЯТИ ТАТЬЯНЫ ЕРЕМЕЕВОЙ

В «Кинозале на Степана Разина» состоялся вечер памяти народной артистки РСФСР Т. А. Еремеевой (Битрих). Мероприятие было организовано в рамках Восьмого межрегионального театрального фестиваля им. Н. Х. Рыбакова и проводилось уже в третий раз.

На вечере памяти присутствовали сын Татьяны Александровны – Владимир Ильинский, режиссёр и писатель Анна Шишко, музыкальный режиссер Татьяна Гапечкина, драматург и издатель Галина Турчина, народный артист России хдштл KonyaevV">Виталий Коняев. Каждый из почетных гостей поделился с пришедшими воспоминаниями и историями о Татьяне Еремеевой (Битрих), были зачтены отрывки из ее писем а так же книг, в частности «В мире театра» и «Ожидание».

Зрителям были представлены фрагменты из фильмов о Татьяне Еремеевой (Битрих) - «Осенние портреты» и «Не предавай забвенью» (режиссёр А.Шишко), а также фрагменты из фильма «Мария Башкирцева» с участием Татьяны Еремеевой (Битрих), в котором она является ещё и автором сценария.

Татьяна Еремеева (Битрих) в период с 1936 по 1944 была артисткой Тамбовского театра имени А. Луначарского. Позже была приглашена в Малый театр в Москве, где и проработала всю свою жизнь.

Валерия Волегова, OnlineTambov.ru, 18 мая 2014 года

Фоторепортаж на сайте «МК»

В 2013 году исплнилось бы 100 лет одной из величайших актрис Малого театра, народной артистке России, примы Тамбовского драматического театра 1937-44 годов, супруге великого Игоря Ильиинского — Татьяне Александровне Еремеевой (Битрих), которая покинула этот мир в ноябре 2012 года в возрасте 99 лет. Сын Еремеевой и Ильинского — Владимир, разбирая домашние вещи часть из них решил передать в дар Тамбовскому драматическому театру, театру в котором Татьяна Александровна состоялась как актриса, а Игорь Владимирович, кстати, несколько раз приезжал в наш город и играл вместе с тамбовскими актерами. В честь юбилея Еремеевой в театре была открыта мемориальная экспозиция, а также прошел вечер памяти.

Артем Прощин,

«МК-Тамбов», 3 января 2014

Старейшая актриса Малого театра ушла из жизни год назад, не дожив года до своего столетнего юбилея.

В ТАМБОВЕ ПОЧТЯТ ПАМЯТЬ ТАТЬЯНЫ ЕРЕМЕЕВОЙ-БИТРИХ

Старейшая актриса Малого театра ушла из жизни год назад, не дожив года до своего столетнего юбилея.

28 ноября в 15:00 в Тамбовском драматическом театре откроется выставка, посвященная жизни и творчеству народной артистки РСФСР Татьяны Еремеевой-Битрих. Вечер памяти актрисы пройдёт в 16:00 на сцене театра кукол.

В годы войны Битрих играла в спектаклях «Парень из нашего города» и «Жди меня» Симонова, «Машенька» Афиногенова, «Подруги» Герасимова. В комедии Гладкова «Давным-давно» актриса сыграла роль Шурочки Азаровой. 146 раз этот спектакль собирал полные залы и стал легендарным.

ВТамбове.ru, 21 ноября 2013 года

4 июля исполняется 100 лет со дня рождения народной артистки России Татьяны Александровны Еремеевой (1913 – 2012).

В среду, 23 января в Центральном доме работников искусств состоится вечер памяти народной артистки России Татьяны Еремеевой. В программе – документальные фильмы о жизни и творчестве актрисы, а также фильмы с участием Т.А.Еремеевой. На вечер приглашены артисты Малого театра. Вечер ведет режиссер Анна Шишко.

13 января в 13:00 на Новодевичьем кладбище состоится захоронение урны с прахом народной артистки России Татьяны Александровны Еремеевой.

Ранние роли Татьяны Еремеевой. Фото из архива Тамбовского театра

Печальная весть пришла на тамбовщину. На сотом году жизни ушла из жизни старейшина Малого театра России, прима Тамбовского драматического театра предвоенных и военных лет, вдова прославленного Игоря Ильинского, народная артистка РСФСР Татьяна Александровна Еремеева (Битрих).

ЖИЗНЬ В ТЕАТРЕ, ЖИЗНЬ ТЕАТР

Ранние роли Татьяны Еремеевой. Фото из архива Тамбовского театра

Печальная весть пришла на тамбовщину. На сотом году жизни ушла из жизни старейшина Малого театра России, прима Тамбовского драматического театра предвоенных и военных лет, вдова прославленного Игоря Ильинского, народная артистка РСФСР Татьяна Александровна Еремеева (Битрих).

Начала с «выходов»
Театральный сезон 1937 г. в Тамбове открылся спектаклем «Любовь Яровая» К. Тренева в постановке Л. Эльстона, в который Татьяна Александровна ввелась на роль женщины-офицера. Однако не все шло гладко: в то время, пока труппа была на гастролях в Моршанске, в театре случился страшный пожар. Сцена, зрительный зал, репетиционные залы, декорационные запасники, фойе – все погибло. Покой, надежды, планы – все развеялось, как дым самого пожарища, сожравшего все то, что готовились наполнить актеры своим трудом и вдохновением.
Но жизнь продолжилась. Новый сезон открылся в Клубе железнодорожников. Татьяна Битрих получила вторую категорию. А первой полноценной ее работой стала Луиза Миллер из трагедии Шиллера «Коварство и любовь». Впервые задумалась актриса над проблемой партнерства, в котором, по ее мнению, важны взаимное уважение и честность.

Актерский дом
Осенью 1937 г. актеры получили дом. Сейчас это здание по улице Карла Маркса украшает памятная доска «Актерский дом», где в первых строчках можно увидеть и имя Татьяны Александровны. Едва вселившись в него, работники театра посадили по всему фасаду молоденькие липки. Ни у кого не было ничего, кроме сундуков и ящиков. Первое время спали на полу, подоконники заменяли столы, но это было радостное новоселье в жизни актрисы. Постепенно Тамбовский облисполком выделил сумму для того, чтобы обставить дом всем необходимым, и он наполнился жизнью, счастьем, которого никто, в том числе и Татьяна Битрих, не знал. Она вспоминала, как стучали, прибивали, занимали друг у друга топорики, пилки и гвоздики, как весенние скворцы, все, что могли достать, тащили к себе в дом… А на сцене воплотила Негину в комедии «Таланты и поклонники».
Стоит отметить, что в 1937 г. в Тамбове открылось отделение Всероссийского театрального общества (ныне – Союз театральных деятелей). Возглавил его Л. Эльстон. А уже в 1939– 1940 гг. был проведен первый Всесоюзный смотр творческой молодежи, специально для которого Татьяна Александровна подготовила две роли – Ксению в «Разломе» Лавренева и Софью в «Горе от ума». И уже тогда благодаря смотру судьба свела актрису с Малым театром, так как театральное сообщество города получило возможность встретиться с известным историком русского театра В.А. Филипповым, прочитавшим лекции о Малом театре и А.Н. Островском.
Вскоре Татьяна Битрих сыграла Любу – девушку-девятиклассницу в комедии В. Шкваркина «Весенний смотр». Вслед пришла роль Джен в трагедии Виктора Гюго «Мария Т¬дор». Но любимым спектаклем города стала изящное творение К. Гоцци «Принцесса Турандот», где в главной роли блистала Татьяна Битрих. Для нее это был настоящий театральный праздник и одна из самых любимых ролей. Затем последовал новый успех в роли Джульетты в трагедии В. Шекспира «Ромео и Джульетта». В это время в Тамбовский пединститут приехал шекспировед из Москвы, заинтересовался спектаклем, пришел на один из первых прогонов и вскоре приехал на премьеру и привел целый курс института. Актерам была устроена настоящая студенческая овация.


А завтра была война...
Наступил 1941 год. 22 июня Татьяна Александровна в роли Джульетты стояла в свете прожекторов. Ничего не видела и не понимала, а страшным эхом доносился из уличного репродуктора голос Левитана. Жизнь стала вступать в новое русло...
В первую военную зиму в театр попала бомба, обрушилась одна стена, были взорваны котельная и водопровод. Холод лез во все двери и окна. Жителям города была выделена ольховая делянка. Татьяна Битрих пилила и рубила… Напилила больше, чем могла увезти за шесть километров в город, а надо было еще и перебраться через обледеневшую гору. Но тут притормозила легковая машина, и незнакомый военный взял санки актрисы на буксир, саму ее посадил в салон. Он узнал в ней Джульетту и не только доставил до дома, но и привез целую машину дров, ставших спасением в суровые военные зимы.
Играли по субботам два спектакля, в воскресенье – три. Сборы отдавали на строительство самолета «Тамбовский театр». Между спектаклями перерыв около двух часов, на сцене не таял внесенный с декорациями снег, термометр показывал минус два... В легких полупрозрачных костюмах Турандот и Джульетты Татьяна Александровна выходила на сцену, голодала, сдавала на донорском пункте кровь.
Особенно тяжело, по признанию актрисы, было в дни премьеры, когда новый образ овладевал всем существом, а вечером надо было играть старый спектакль с перерывом в два часа. Самыми яркими образами, созданным в эти годы Татьяной Битрих, стали Виола в комедии Шекспира «Двенадцатая ночь» и Шурочка Азарова из спектакля «Давным-давно», который в феврале 1944 г. был сыгран в сотый раз. Именно на нем присутствовало тогдашнее руководство Малого театра в лице К. Зубова, пригласившего актрису в старейший театр страны. Отдав тринадцать лет периферии, артистка Татьяна Битрих приняла приглашение и стала актрисой Татьяной Еремеевой. Началась ее вторая жизнь.


За честь и достоинство
Появившийся на Тамбовщине шесть лет назад Рыбаковский фестиваль под патронажем Малого театра подарил Татьяне Александровне три последние встречи с городом «творческой радости». В свои 95 она вновь вышла на сцену, где была счастлива в суровые военные годы в роли Анфусы Тихоновны в спектакле «Волки и овцы», с которым Малый театр приехал открывать Второй фестиваль имени Н.Х. Рыбакова. Именно тогда и была учреждена премия «За честь и достоинство» ее имени.
Совсем немного не дожила она до своего 100-летия, оставив о себе память в истории отечественной культуры. Счастье, что телевизионные хроники сохранили спектакли и кинофильмы с ее участием и что она сама оставила нам в наследство свой литературный труд – воспоминания о театре и своем супруге, замечательном русском актере и режиссере Игоре Владимировиче Ильинском. Удивительно светлая, насыщенная талантливыми страницами история жизни Татьяны Александровны – яркое свидетельство того, как можно прожить достойно, долго и счастливо.
Мы все должны быть благодарны этой замечательной актрисе за верность театру, за то, что долгие годы она была с нами в нашем искусстве. Светлая память о Татьяне Александровне Еремеевой навсегда останется в сердцах всех, кто знал и любил эту удивительную актрису, прекрасную женщину, замечательного человека.


Артем ПРОЩИН
фото предоставлено музеем Тамбовского драматического театра
«МК В ТАМБОВЕ», 5 – 12 декабря 2012 года

Театральная Москва простилась с народной артисткой РСФСР Татьяной Еремеевой, скончавшейся 29 ноября на сотом году жизни. Гражданская панихида состоялась сегодня в родном театре актрисы - Малом, где она прослужила более 70 лет.

Театральная Москва простилась с народной артисткой РСФСР Татьяной Еремеевой, скончавшейся 29 ноября на сотом году жизни. Гражданская панихида состоялась сегодня в родном театре актрисы - Малом, где она прослужила более 70 лет.
Проводить в последний путь любимую артистку пришли в Щепкинское фойе десятки ее друзей, коллег и поклонников. И все они говорили о Еремеевой как об «удивительном человеке, навсегда оставившем след в сердцах людей и истории отечественной культуры».
«Она была невероятно удивительной - и как актриса, и как человек. Когда она перестала работать? Да никогда. Татьяна работала до последних дней, - сказал на траурной церемонии художественный руководитель Малого театра Юрий Соломин. - Я помню, как несколько лет назад она вышла на сцену в роли графини-бабушки в спектакле «Горе от ума» и весь вечер пританцовывала, что вызывало какое-то необыкновенное чувство к этой даме. Потом случилось несчастье, она заболела и несколько месяцев не играла. Многие подумали, что это конец. Но ничего подобного. Она снова вышла на сцену и снова пританцовывала в течение всего спектакля».
В адрес родных и близких актрисы поступили телеграммы соболезнования от многих деятелей культуры, которым посчастливилось знать лично и работать с Татьяной Еремеевой. «Совсем немного она не дожила до своего столетия, оставив о себе память в истории отечественной культуры. Наше счастье, что телевидение и хроника сохранили спектакли и фильмы с ее участием. Она сама оставила нам в наследство свои прекрасные литературные труды. Она своим примером показала всем нам, как можно прожить жизнь ярко, достойно, долго и счастливо», - говорится в послании председателя Союза театральных деятелей России Александра Калягина, которое зачитал Юрий Соломин.
С ним согласен и худрук МХТ им. А.П. Чехова Олег Табаков. «Светлый талант, благородство, высокое служение сцене Татьяны Еремеевой навсегда останутся в нашей памяти и истории по русскому театру», - убежден он.
После гражданской панихиды состоится отпевание в храме Иконы Божией Матери «Знамение» за Петровскими воротами. «Так захотели родные, потому что Татьяна Александровна жила рядом с этой церковью», - сказали корр. ИТАР-ТАСС в пресс- службе театра, уточнив, что актриса будет затем кремирована.
В Малом театре Татьяна Еремеева работала с 1944 года, еще застала знаменитых Александру Яблочкину и Варвару Рыжову, вместе с которыми нередко выходила на сцену. В Малом состоялась и женская судьба актрисы - в 1950 году Татьяна вышла замуж за ведущего актера труппы всенародно известного Игоря Ильинского. Нередко супруги бывали партнерами на сцене. В родном театре Еремеева переиграла массу ролей, занималась режиссурой. Она поставила «Ярмарку тщеславия» Теккерея - спектакль удался и прошел 400 раз. Потом обратилась к флоберовской «Мадам Бовари», превратив роман в пьесу, и опять имела успех. А еще написала две книги: «В мире театра» и «Игорю Ильинскому - артисту и человеку».

МОСКВА, 3 декабря. /Корр.ИТАР-ТАСС Ася Арутюнян/
http://www.itar-tass.com/c9/587700.html

Прощание с народной артисткой России Татьяной Александровной Еремеевой состоится в понедельник, 3 декабря.

Гражданская панихида пройдёт в Щепкинском фойе Малого театра с 11 до 12 утра.

Отпевание — в храме иконы Божией Матери «Знамение» за Петровскими воротами (1-ый Колобовский пер., д.1, стр.2)

Кремация — в ЦКБ (ул. Маршала Тимошенко, дом 25).

29 ноября на 100-м году жизни скончалась старейшая актриса Малого театра народная артистка России Татьяна Александровна Еремеева.

29 ноября на 100-м году жизни скончалась Татьяна Александровна Еремеева – народная артистка России, вдова Игоря Владимировича Ильинского, старейшая актриса Малого театра.

Татьяна Александровна Еремеева (настоящая фамилия Битрих) родилась 4 июля 1913 года. Творческий путь актрисы начинался на периферии. Работая в театрах Севастополя, Могилева, Рязани, Великого Устюга, Белорецка, Татьяна Еремеева приобрела большой профессиональный опыт и мастерство. Известность пришла к ней, когда она работала в Тамбовском театре им. А.В.Луначарского. Еремеевой довелось сыграть одни из лучших ролей мирового классического репертуара – Джульетту («Ромео и Джульетта» У.Шекспира), Луизу («Коварство и любовь» Ф.Шиллера), Виолу («Двенадцатая ночь» У.Шекспира), Турандот («Принцесса Турандот» К.Гоцци) и др. Молодая актриса заслужила любовь зрителей и признание критики.
В 1944 году замечательный актер и режиссер Константин Зубов пригласил Татьяну Еремееву в Малый театр. Вскоре она становится одной из ведущих артисток труппы. Татьяна Александровна отдала служению Малому театру 68 лет. Восхищает перечень сыгранных ею ролей, среди которых – Снегурочка («Снегурочка» А.Н.Островского), Элиза Дулитл («Пигмалион» Дж.Б.Шоу), Эмилия («Эмилия Галотти» Г.Лессинга), миссис Эрлин («Веер леди Уиндермиер» О.Уайльда), Бекки Шарп («Ярмарка тщеславия» У.Теккерея), Глафира («Волки и овцы» А.Н.Островского), королева Анна («Стакан воды» Э.Скриба), госпожа Бовари («Госпожа Бовари» Г.Флобера), Анна Андреевна («Ревизор» Н.В.Гоголя), Гурмыжская («Лес» А.Н.Островского), Раневская («Вишневый сад» А.П.Чехова), Мамаева («На всякого мудреца довольно простоты» А.Н.Островского), Софья Андреевна Толстая («Возвращение на круги своя» И.Друцэ), Марья Васильевна Войницкая («Дядя Ваня» А.П.Чехова) и многие другие. Последними ролями, сыгранными Т.А.Еремеевой на сцене Малого театра, стали косноязычная тетушка Анфуса Тихоновна («Волки и овцы» А.Н.Островского) и графиня Хрюмина («Горе от ума» А.С.Грибоедова).
Татьяну Александровну отличали такие творческие качества, как огромное сценическое обаяние, безупречный художественный вкус и особое благородство. Ей были одинаково доступны и проникновенный лиризм, и острая характерность. И, конечно, нельзя не отметить такие замечательные черты Еремеевой, как необыкновенное трудолюбие и работоспособность, высокая требовательность к себе, добросовестность и любовь к своему делу. Татьяна Александровна – автор нескольких инсценировок для спектаклей Малого театра, а также романа «Ожидание», выпущенного четыре года назад. Кроме того, ее перу принадлежат две книги воспоминаний: «В мире театра» и «Игорю Ильинскому – артисту и человеку». Эти мемуары, написанные прекрасным языком, рассказывающие о театральных впечатлениях и встречах с людьми искусства, заслужили признание в широких читательских кругах. Ее очень любили – зрители, коллеги, критики. Каждый приезд Татьяны Александровны на Театральный фестиваль им. Н.Х.Рыбакова в Тамбов – город, где к ней пришло настоящее признание, – становился грандиозным событием. Последние года три Еремеева уже не выходила на сцену. Однако была активна, продолжала писать, давала интервью. И, хотя Татьяне Александровне было 99 лет, ее уход всё равно стал достаточно неожиданным – Малый театр надеялся отметить в будущем июле столетие своей старейшей актрисы. Выражаем искренние соболезнования родным и близким Татьяны Александровны Еремеевой.

Дата и время похорон будут объявлены позже.

Народная артистка России Татьяна Александровна Еремеева – о режиссёре Борисе Равенских

Александра Равенских, «Театральный мир» №8-9, 2012

ОН ТВОРИЛ ЧУДЕСА

Народная артистка России Татьяна Александровна Еремеева – о режиссёре Борисе Равенских

27 июня 2012 года исполнилось 100 лет со дня рождения Народного артиста СССР, лауреата Государственных премий, профессора, выдающегося театрального режиссера Бориса Ивановича Равенских. Его лучшие спектакли вошли в историю русского театра. Это всенародно любимая «Свадьба с приданым», толстовская «Власть тьмы», «Царь Федор Иоаннович», «Возвращение на круги своя». Будучи много лет главным режиссером Пушкинского и Малого театров, Борис Иванович внес большой вклад в развитие театрального искусства нашей страны.
Журнал «Театральный мир» продолжает публикацию уникальных интервью о «сильнейшем таланте эпохи», последнем любимом ученике Всеволода Мейерхольда. Эти беседы с современниками режиссера - признанными мастерами российского театра, работавшими с ним в разные периоды жизни, - принадлежат семейному архиву Бориса Равенских и собирались долгие годы. Борис Иванович никогда не вел дневников и не писал о себе книг. Поэтому свидетельства его современников бесценны. В них речь пойдет о самом важном - о том, как идеи времени претворяются в творчестве отдельного художника.
Борис Равенских был убежден: «Театр должен сильно воздействовать на зрителя, быть сотворцом жизни. А может рискнуть и на большее - предвосхищать будущее».
Память о моем отце - самое дорогое, что у меня есть. К его столетнему юбилею я хочу опубликовать беседы с теми, кто долгие годы хранит благодарную память о большом художнике, размышляя о его драматической судьбе и о ее сопричастности судьбе национального театра.
- Татьяна Александровна, я так долго думала, как бы нам с Вами оживить воспоминания о дорогих нам людях. Мне бы очень хотелось, чтобы Вы искренне поделились тем, что хранит Ваша память. Однажды я наткнулась на удивительное признание Игоря Владимировича Ильинского о Борисе Равенских. Он пишет: «Я счастлив, что любил его». Так не скажет ни искусствовед, ни писатель. Так, наверное, может сказать только художник, актер. Я подумала, может быть, любовь к Толстому роднила их многие годы? Почему они так долго находили общий язык и никогда не предавали друг друга, как Вы думаете?

- Боже мой! Поделиться воспоминаниями и размышлять над тем, о чем думал Игорь Владимирович, я могу очень долго. Воспоминания гложут. Игорь Владимирович не мог сразу дружить. Ему необходимо было очень хорошо узнать человека. У него было мало серьезных друзей. Он редко вступал в беседы, был очень осторожен в общении с людьми. А Бориса Ивановича он понял, познав трудности его театральной жизни. Ведь Равенских было трудно пробиться к признанию. Он был человеком тяжелой судьбы, кочевал по разным театральным коллективам, но мне кажется - именно в Малом театре в своей поразительной работе «Власть тьмы» Равенских сполна выразил свое творческое нутро. Спектакль этот просто нельзя забыть. Прочитав «залежавшуюся» пьесу Толстого, которая пугала коллектив Малого театра своей мрачностью, режиссер создал спектакль о победе света над тьмой, о торжестве христианских призывов к добру. «Власть тьмы» хотели сначала закрыть. И Пашенная, и Гоголева, и многие другие выступали против спектакля. И только когда пришли толстовцы - сотрудники музеев и, посмотрев, сказали «браво!», всем пришлось замолкнуть. Спектакль пошел.

- Борис Иванович иногда будил вас телефонными звонками и подолгу ночами разговаривал с Вами. О чем?
-О многом. Например, когда я хотела уходить с роли Софьи Андреевны, потому что меня обвиняли в том, что в ней много жестокости и нет никакой сердечности, Борис Иванович сказал: «Потерпите. Мы посмотрим». Но пообещал, что кого-то введет. Прошел день-два. Звонок: «Танечка, если ты меня не послушаешься, я буду жаловаться твоему сыну Володьке. Лучше вернись на роль пока не поздно. Как твоему Игорю привыкать к новой партнерше? Он же с тобой - живой. А если ты уйдешь и с ним будет другая, как он будет смотреть на нее?»

-А почему Игорь Владимирович несколько раз прерывал репетиции, останавливая работу, а потом с трудом возвращался?

- Он все время мучился вопросом, почему он - Толстой? Пьеса ему казалась странной, это очень сложный материал. Ильинский долго работал, но потом сказал: «Нет, я не могу играть Толстого». И ушел. И надо было быть Борисом Ивановичем, чтобы его понять.

- Равенских был терпелив с Игорем Владимировичем и уговаривал его, не правда ли?


- Когда у Бориса Ивановича было хорошее настроение и творческий подъем, он творил чудеса. Никогда не забуду и всегда рассказываю, как он делал финал спектакля «Возвращение на круги своя».

-Расскажите.

- Идет репетиция. Борису Ивановичу как будто скучно. Вдруг он заволновался и на одном дыхании родил этот незабываемый финал. Его было не остановить, это был поток его вдохновения. Он говорит: «Подождите, Игорь Владимирович, подождите». Пауза. Кричит: «Позовите костюмеров, пусть принесут шубу Ильинскому!» Проходит минута ожидания. Приносят. «Игорь Владимирович, надевайте шубу. Идите вперед, на зал. Прямо, прямо, на самый край сцены. Начинайте говорить свой последний текст». - «Осветители, зажигайте прожектор. Прибавляйте, прибавляйте свет на лицо Ильинского! Еще, еще! Как можете! Когда он схватиться за сердце, начинайте потихоньку глушить свет. Гасите, гасите. Оставляйте только лицо, чтобы я видел только глаза. Лоб. И потом тушите все. Это и будет финал». Этот великий финал рождался при мне. Когда он все это делал, я стояла за кулисами не дыша. Мне даже стало плохо. Такой был внутренний подъем. Равенских как будто постиг главный смысл пьесы. Ведь он вымарал у Друцэ весь финал, где Толстой умирает в кровати, возле него врач... Равенских сказал: «Я не хочу, чтобы так было. Я хочу, чтобы он остался живой». Так и сделал. Это было совершенно неожиданно и удивительно. До последней минуты Толстой был живым. Какая глубина! Человек на ваших глазах умирал стоя. Толстой до последней минуты был Толстой. Перед этим шла моя сцена, где я читаю прощальное письмо Толстого, и каждый спектакль, убегая со сцены, я смотрела этот финал. Просто невозможно было не смотреть и не слушать эту сцену.
Уговаривая меня остаться на роли, Борис Иванович говорил: «Таня, я придумал. Ты будешь читать прощальное письмо Льва Николаевича. Этого в пьесе нет. Я нашел это письмо. Ты будешь его читать и после этого побежишь топиться». Так это и было в спектакле. Я начинала произносить строки письма на первом плане, а он помогал: «Так, тихо, спокойно. Читай, читай медленно. Когда дойдешь до конца - минута страшной растерянности, и вдруг бросаешься куда-то бежать. Натыкаешься на сидящего нищего, испугалась: это та минута, когда Софья Андреевна вспоминает, что есть последователи, которые любили Толстого; она должна об этом подумать и стремительно убежать топиться».
Когда я репетировала эту сцену, мне было безумно интересно. Я углубилась в материал! А иначе Борису Ивановичу делалось неспокойно. Он искал эти минуты высшего накала в образе. Это был удивительный мастер. Он не скоро зажигался, не любил застольный период, ему было скучно. Он любил сцену. Ему нужно было, чтобы все актеры начинали жить. Он ловил это, и тогда уже от актера заражался. Мог подсказывать, советовать: «Это не надо, лучше вот так!» Потом вдруг замолкнет. Он сам жил этими минутами. Такого режиссерского вдохновения, как было у Бориса Ивановича, я никогда больше не встречала.

- Он обижал Вас когда-нибудь на репетиции? Бывал с Вами жестоким?

- Нет. И с Игорем Владимировичем нет. Равенских заставил Ильинского полюбить роль. Когда все ушли в отпуск и мы жили на даче, Игорь Владимирович все время готовил себя к роли. Он все время думал о Толстом, бесконечно. Часто сомневался: «Я откажусь. Не могу. У меня нет толстовского ума. Нет проникновения. Это стыдно. Это грешно». Однажды Борис Иванович позвонил поздно вечером, пришел и разговаривал с Ильинским до четырех утра, не смолкая. Вселял какие-то удивительные мысли. И вдруг Игорь Владимирович говорит: «Я понял. Я буду продолжать работать».

- Я знаю, что Равенских просил играть Толстого без грима, а Ильинский не согласился.

- Да, грим искали долго. Сначала Игоря Владимировича загримировали по портрету Толстого, но когда он пришел на сцену и попробовал репетировать, Борис Иванович сказал: «Нет. Плохо. Нет Вашего лица. Есть чужое что-то. Это все не годится. Чем меньше на Вашем лице будет грима, тем лучше. И тем ближе будет Вам Толстой». И добился этого.

- Татьяна Александровна, вот такой вопрос. Борис Иванович-ученик Мейерхольда. Я читала у Игоря Владимировича о том, что, когда Равенских репетировал, было понятно, чей он ученик.


- Безусловно, Мейерхольд в Равенских многое вложил. И Борис Иванович не мог не взять то, что было у его мастера. Во-первых, внезапность решений. Например, однажды, репетируя Расплюева, Ильинский сделал паузу. И вдруг Мейерхольд кричит: «Браво! Оставьте, оставьте то, что Вы нашли!» И эта пауза многое решала в роли. Всеволод Эмильевич радовался, когда актер приносил что-то свое. Но все же он ушел от Мейерхольда, потому что последняя работа Игоря Владимировича не удовлетворила. Он сказал: «Я хочу глубины человеческой, а играть эти комические роли больше невозможно». И ушел. И два-три года был нигде. Потом пришел в Малый театр, его пригласил Судаков.
Ильинский очень переживал закрытие театра Мейерхольда. Он пришел к Всеволоду Эмильевичу и уговаривал его продолжать работать: «Придумайте что-нибудь. Найдите хорошую пьесу. Найдите свой материал и живите в нем. И к Вам вернуться все, кто от Вас ушел: Бабанова, Гарин...» Мейерхольд сказал: «Нет, сам я никуда проситься не буду». После этого он уехал в Петербург. Позже Игорь Владимирович узнал об аресте Мейерхольда. Он очень переживал эту потерю.
Когда началась реабилитация, следствие по делу Мейерхольда вел следователь Ряжский. Он знал Игоря Владимировича и сказал: «Я начну с Ильинского». Игорь Владимирович пришел к нему, они долго разговаривали. Все, что мог сказать Ильинский доброго о Всеволоде Эмильевиче, он сказал. Еще следователь позвал внучку Мейерхольда Марию Валентей. Он показал весь материал, который накопил по этому делу. Все, что должно было быть опубликовано. Когда они узнали, как били и мучили Мейерхольда в тюрьме, как его пытали, как стегали по пяткам, Валентей вдруг бросилась на шею Игорю Владимировичу и зарыдала. Они рыдали оба! Когда Ильинский пришел домой, я его не узнала: такое у него было лицо. Он лишь произнес: «Я сейчас не могу ничего рассказать». Ушел в спальню, упал на кровать и рыдал, зарывшись глубоко в подушку. Да, это было.
Игорь Владимирович долго присматривался к Борису Ивановичу, чтобы понять его внутреннюю связь со школой Мейерхольда. Весь этот подспудный материал Равенских всегда носил в себе, хотя и преломлял по- своему в работе. Он не сразу раскрывал свое видение спектакля. Он долго искал. Ему нужно было видеть актеров на сцене. Помню, как он заставлял на репетиции «Царя Федора Иоанновича» исполнительницу роли царицы Ирины Галину Кирюшину уходить далеко-далеко на задний план сцены, где выписана церковь. Ему нужно было, чтобы царица в своей борьбе за Федора искала сил в молитве. После напряженнейшего диалога с братом Борисом Годуновым, стоя на авансцене, она вдруг поворачивалась и уходила вдаль, через всю площадь к храму. Вот такие он находил неожиданно моменты.
Не все актеры могли выдерживать характер Бориса Ивановича. Некоторым делалось скучно, некоторые уставали, потому что он часто повторял одно и то же, настаивал на своем видении, не предлагая каждый день нового. Некоторые уходили от него, были и такие. Не сразу открывалась людям глубина его решений и мыслей. Но наступал момент, когда его нельзя было остановить.
После репетиций он продолжал разговаривать в раздевалке. Выходя на улицу, не мог расстаться с актерами. Когда зажигался творческий огонь между актерами, вот тут он остановиться не мог. Репетиции никогда не кончались вовремя, всегда задерживались. А опаздывал он на репетиции потому, что ему необходимо было время накопить в себе то, что он должен отдать. Репетировать с ним было очень трудно, но интересно.
Я работала с Борисом Ивановичем только один раз в спектакле «Возвращение на круги своя». Сейчас думаю, что мне нужно было быть смелее, а я не смела никогда возразить ему. Потом, когда автор и сотрудники театра посмотрели черновой прогон и спросили, почему Софья Андреевна такая сердитая, я решила уйти с роли. Чувствовала, что у меня нет в роли ни одного доброго момента. И тогда у Бориса Ивановича родилась сцена «поговорим о Ванечке». Сцена, где можно было выразить всю любовь к Толстому, где она говорит со своим великим мужем об умершем сыне. Это место было очень важно для меня. Софья Андреевна искренне хочет вернуть этим разговором Толстого к себе. А он отвечает ей сухо: «Давай поговорим». И когда в конце сцены он отворачивается и уходит, она медленно встает, идет к двери и падает в обморок. Ее мечта вернуть его к себе не воплотилась. Вот этот найденный в спектакле момент был, может быть, самым лучшим.

- Мне не казалось, Татьяна Александровна, что Ваша Софья Андреевна была строгая. Это была не строгость. Вы играли так, что ни у кого не поднялась бы рука о Вашей Софье Андреевне сказать, какая она - плохая или хорошая. Она была сложная и не пускающая в свою духовную жизнь. Ведь это дело только двоих людей. И никто не в праве их судить. Толстой говорил, что «духовная жизнь человека - это тайна самого человека». И Вы защищали тайну Софьи Андреевны. Таково было решение этого образа в спектакле. Вы не разменивались, чтобы быть добренькой, ласковой.

- Да, а вот мне было достаточно одного критического замечания Друцэ, чтобы решить, что мне необходимо все смягчать и облегчать в роли. Я понимала, что мне предстоит оправдывать все свои поступки перед Толстым, что необходимо все смягчать, чтобы он не был со мной жесток. Например, в сцене у рояля Софья Андреевна пытается объяснить Толстому, за что она дала приказ наказать его бывшего ученика Федотку. Но Толстой, выслушав ее мнение, берет свою палку и бьет прямо по роялю. Это было найдено Борисом Ивановичем. Он кричал из зала Ильинскому: «Палкой стукните прямо по клавишам!» Это был страшный момент. Я вся внутренне съеживалась.

-ТатьянаАлександровна, а какими были отношения Бориса Ивановича и его жены, Галины Кирюшиной, на репетициях?

-Она была очень послушной и безмолвной.

-А Вы общались с мамой за кулисами?

- Нет, мало.

- Мне кажется, она Вас стеснялась. Очень хотела, чтобы у Вас все получилось в роли. И вообще переживала за всех, видя, как трудно и мучительно работать над спектаклем.

- Да, трудно было всем. Игорь Владимирович поздно пришел к окончательному решению роли. И я не сразу нашла необходимую сдержанность, а это было правильнее и серьезнее. Вообще про репетиционный процесс нельзя рассказать. Он шел долго, почти два года.

- А если бы я попросила Вас назвать основное человеческое качество Бориса Ивановича, какое бы Вы назвали?

- Может быть, некоторая скрытость от общих глаз. Не общение, а внутренняя жизнь была для него главной. И она была не всем и не всегда понятна. Иногда он приходил в театр, а начать репетировать не мог. Он говорил: «Играйте, играйте. Говорите текст». А в это время сам сидел в зале и думал. Не просто сидел, а смотрел, что неверно делают актеры, что не так. Иногда казалось,' что он не подготовлен к началу работы. А это было его углубление в свои мысли. Ему было важно услышать на сцене какое-то удачное живое слово. И тогда он вдруг загорался, хватался за это слово, и в нем просыпалось желание творить. Он горел в эти минуты, становился совсем другим.
А какой он был человек? Думаю, что добрый и, безусловно, талантливый. Скрытный был. В театре не многие его понимали. Не все втягивались в его репетиционный процесс. А нужно уметь пристроиться к режиссеру спектакля, нужно понять, что для него важно. Вот это не все умели. А Бориса Ивановича нужно было чувствовать.
Вот почему он, думая о Толстом, вернулся опять к Игорю Владимировичу? Потому что Ильинский был восприимчив и жаждал режиссерской помощи. Он никогда не хотел только сам сделать роль. Ему нужно было, чтобы режиссер показал ему путь к роли. Ему было важно начало, с чего все развивается и как. Игорь Владимирович в каждой роли хотел находить в себе новое. Когда он слышал, что его называют комиком, он страдал. Он искал роли с глубокой внутренней жизнью, такие, как Аким во «Власти тьмы».
Они с Борисом Ивановичем тоже ведь в один сезон с этой пьесой не сладили. Ильинский купил себе магнитофон, тогда они только появились, поставил на даче на террасе и все время повторял роль, а потом слушал себя. Ведь у Акима очень трудный текст, бесконечные «тае не тае». Он хотел понять, как рождаются эти реплики. Поэтому его монолог, обращенный к Никите, когда Аким уходит из дома сына, так запоминается и так точно звучит. Эту драгоценную сцену ему родил Борис Иванович. Он говорил: «Вы сидите на печке и слушаете, как наслаждается жизнью Ваш сын, Никита. Сидите, сидите, потом начинаете сникать. Ниже, ниже. Подавленно склоняетесь. Потом медленно задом спускаетесь с печки. Так накапливается Ваш протест против сына». Аким узнает, кто такой его сын. И, познав, насыщаясь внутренним гневом, обрушивается на него. Он произносит самое главное: «Опамятуйся, Никита! Душа надобна!» Эта фраза звучала так внушительно, что зал не мог на это спокойно смотреть. После ухода отца Никита ложится на скамью и плачет. Все это было сотворено Равенских.
Сказать, что я любила и уважала Бориса Ивановича - это мало. Я ценила в нем это умение слиться с артистом на сцене в минуты, когда материал затягивает.


Александра Равенских
«Театральный мир» №8-9, 2012

Сегодня народной артистке РСФСР Татьяне Еремеевой исполняется 99 лет. С днем рождения актрису поздравил президент Владимир Путин. Еще два года назад она выходила на сцену Малого театра в роли графини Хрюминой в «Горе от ума» и поражала публику и коллег особой энергетикой, юмором. Татьяна Александровна практически всю жизнь проработала в Малом театре. Рассказывают «Новости культуры».

НАРОДНАЯ АРТИСТКА РСФСР ТАТЬЯНА ЕРЕМЕЕВА ПРИНИМАЕТ ПОЗДРАВЛЕНИЯ С 99-ЛЕТИЕМ

Сегодня народной артистке РСФСР Татьяне Еремеевой исполняется 99 лет. С днем рождения актрису поздравил президент Владимир Путин. Еще два года назад она выходила на сцену Малого театра в роли графини Хрюминой в «Горе от ума» и поражала публику и коллег особой энергетикой, юмором. Татьяна Александровна практически всю жизнь проработала в Малом театре. Рассказывают «Новости культуры».

Она родилась на Театральной улице в Архангельске, но вся ее жизнь прошла на Театральной площади в Москве. Актриса Татьяна Еремеева в Малом театре работает без малого 68 лет. Более сотни ролей: от лирических и характерных героинь до комедийных «старух».

«Она выходила на сцену и играла в «Горе от ума» бабушку-графиню. Потрясающе! В Волках и овцах» она играла прекрасно две роли и без аплодисментов зрительских никогда не уходила со сцены», – восхищается художественный руководитель Малого театра Юрий Соломин.

За ее плечами театральные подмостки Архангельска, Севастополя, Рязани, Тамбова. Именно там в 1944 году Ереемееву увидел Константин Зубов. Будучи главным режиссером Малого театра, он пригласил молодую актрису в Москву. Приняв приглашение, она навсегда осталась верна одному из старейших театров страны.

«На ее плечах такие замечательные работы, как «Эмилия Галоти», она играла и Джульетту в свое время и «Ярмарку тщеславия», много очень Островского. Мне посчастливилось с ней дважды встречаться на сцене. Она играла Анну Андреевну, я Хлестакова. И в «Дяде Ване» она играла мать Дяди Вани, а я Дядю Ваню», – продолжает Юрий Соломин.

Худрук Малого театра признается, что долго не мог подобрать к чеховскому герою васильковый галстук. Помогла Татьяна Еремеева.

«Мне все приносили галстуки, и я говорил, что он васильковый должен быть. Вдруг она постучалась. Заходит ко мне в театральную уборную и говорит: «Юрий Мефодьевич, вот, возьмите. Это галстук Игоря Ильинского. Попробуйте, он должен подойти». Я в этом галстуке сколько играл, я его берег», – вспоминает Соломин.

Кумир миллионов Игорь Ильинский был не только партнером Еремеевой по сцене, но и спутником жизни. Вместе они прожили 36 лет.

Актриса с потрясающей харизмой, выразительным голосом, необыкновенным обаянием, Татьяна Еремеева еще несколько лет назад блистала на сцене Малого театра, которому она посвятила всю свою жизнь.

«Культура», 4 июля 2012 года

ТАТЬЯНУ ЕРЕМЕЕВУ ПОЗДРАВЛЯЕТ ПРЕЗИДЕНТ РОССИИ

Уважаемая Татьяна Александровна!

В день Вашего рождения примите мои самые тёплые поздравления и пожелания.

Вы по праву принадлежите к плеяде талантливых, творчески востребованных актёров, хранителей замечательных традиций отечественной школы драматического искусства. И зрители, и коллеги ценят Ваше яркое, самобытное дарование, высокое профессиональное мастерство, беззаветную преданность любимому делу.

Доброго Вам здоровья и всего наилучшего.

В. Путин

ТАТЬЯНУ ЕРЕМЕЕВУ ПОЗДРАВЛЯЕТ ТАТЬЯНА ШАХ-АЗИЗОВА

Я незнакома с Татьяной Александровной Еремеевой, но кажется, будто знаю ее дав-но и близко, со времен «Снегурочки» и «Ярмарки тщеславия», удивительных ее ролей. Удивительных тогда для меня, девочки, воспитанной в однотонном восприятии мира, где Снегурочка – только нежность, а Ребекка Шарп – только хищница. И вдруг я почувствовала (поняла позже), что все не так просто; что в Снегурочке есть душевная сила, а в Ребекке – задатки богатой натуры.

И еще нечто нерастворимое, от личности самой актрисы, так полно сказавшееся потом в ее Раневской. Своей как будто легкомысленной барыне Еремеева даровала не только черты благородной породы, но и достоинство в любых ситуациях жизни. Это заставило по-иному посмотреть на старую историю с Садом, увидеть в ней не беспечность, но верность – верность себе, своему прошлому, своему миру, который нельзя ни предать, ни продать.

Творческая и женская судьба Еремеевой, актрисы и литератора, сложилась счастливо. Пусть нынешний ее день рождения станет кануном следующего, ее 100-летия; оно уже близко.

С лучшими пожеланиями
Татьяна Шах-Азизова.

4 июля – день рождения старейшей актрисы Малого театра народной артистки России Татьяны Александровны Еремеевой! С благоговением и искренней радостью присоединяемся к многочисленным поздравлениям в адрес Татьяны Александровны и желаем ей хорошего самочувствия и праздничного настроения!

Президент России Дмитрий Медведев поздравил сегодня актрису Государственного академического Малого театра Татьяну Битрих (Еремееву) с днем рождения, пожелав ей «здоровья и всего самого доброго». Об этом говорится в тексте поздравительной телеграммы главы государства, размещенном на сайте Кремля.

ПРЕЗИДЕНТ РОССИИ ПОЗДРАВИЛ АКТРИСУ МАЛОГО ТЕАТРА ТАТЬЯНУ ЕРЕМЕЕВУ С ДНЕМ РОЖДЕНИЯ

Президент России Дмитрий Медведев поздравил сегодня актрису Государственного академического Малого театра Татьяну Битрих (Еремееву) с днем рождения, пожелав ей «здоровья и всего самого доброго». Об этом говорится в тексте поздравительной телеграммы главы государства, размещенном на сайте Кремля.

«В день Вашего рождения примите мои сердечные поздравления и наилучшие пожелания», — отметил президент. «Выдающаяся актриса, Вы по праву принадлежите к плеяде звезд отечественного драматического искусства.

Являетесь хранительницей лучших традиций русской исполнительской школы. На сцене Малого театра Вами сыграно множество незабываемых ролей. Поклонники неизменно восхищаются Вашей виртуозной игрой и артистизмом», — подчеркнул Медведев.

Татьяна Битрих родилась 4 июля 1913 г в Архангельске. В Малом театре она начала работать в 1944 году и сыграла там массу ролей. Также занималась режиссурой, в частности, поставила «Ярмарку тщеславия» Теккерея и написала две книги — «В мире театра» и «Игорю Ильинскому — артисту и человеку».

«Культура», 4 июля 2011 года

4 июля – день рождения старейшей актрисы Малого театра, народной артистки России Татьяны Александровны Еремеевой. С нескрываемым восхищением и радостью присоединяемся к многочисленным поздравлениям в адрес Татьяны Александровны и желаем ей доброго здоровья, хорошего настроения и бодрости духа!

4 июля – день рождения народной артистки России Татьяны Александровны Еремеевой. Дорогая Татьяна Александровна, мы от всего сердца поздравляем Вас, искренне радуемся тому, что Вы находите силы выступать на сцене, и желаем Вам доброго здоровья, хорошего настроения и еще многих встреч с благодарным зрителем в Малом театре!