3 февраля (Сцена на Ордынке) впервые в спектакле «Театр императрицы» Э.С.Радзинского роль Тучкова исполнит артист Виктор Андрианов.

10 октября в спектакле «Театр императрицы» Э.С.Радзинского роль Григория Орлова впервые исполнил актёр Александр Волков.

10 октября в спектакле «Театр императрицы» Э.С.Радзинского роль Григория Орлова впервые исполнит актёр Александр Волков.

16 мая в спектакле «Театр императрицы» Э.С.Радзинского роль Христинека впервые исполнил артист Андрей Сергеев. Поздравляем!

16 мая в спектакле «Театр императрицы» Э.С.Радзинского роль Христинека впервые исполнит артист Андрей Сергеев.

Уважаемые зрители!

3 мая (сцена на Большой Ордынке) пойдет спектакль «На всякого мудреца довольно простоты» (вместо спектакля «Тайны мадридского двора»).

12 мая (сцена на Большой Ордынке) пойдет спектакль «Свои люди – сочтемся!» (вместо спектакля «Наследники Рабурдена»).

16 мая (сцена на Большой Ордынке) пойдет спектакль «Театр императрицы» (вместо спектакля «На всякого мудреца довольно простоты»).

Билеты действительны. Приносим извинения за возможные неудобства!

Э.Радзинский «Театр императрицы»

Галина СТЕПАНОВА, «Театральный мир», февраль 2015

ТЕАТР НА ВСЕ ВРЕМЕНА

Государственный академический Малый театр

Э.Радзинский «Театр императрицы»

Постановка - заслуженный артист России Владимир Драгунов

Художник-постановщик — заслуженный художник России Елена Качелаева

Эдварда Радзинского, автора более 20 пьес и 10 сценариев, по праву можно назвать драматургом-классиком. Его пьесы ставил Анатолий Эфрос и Андрей Гончаров, по его сценариям снят не один популярный отечественный фильм. Первая пьеса Радзинского «Мечта моя... Индия» была поставлена в 1958-м году в Московском ТЮЗе. Она была посвящена Герасиму Лебедеву — первому русскому ученому-индологу. А после премьеры спектакля «104 страницы про любовь» Анатолия Эфроса в театре имени Ленинского комсомола драматург, как говорится, проснулся знаменитым. По сценарию Радзинского на основе этой пьесы был снят культовый фильм «Еще раз про любовь» с Татьяной Дорониной и Александром Лазаревым. С начала 90-х выходят знаменитые книги Эдварда Радзинского о загадочных исторических личностях и трагических страницах истории и циклы его телевизионных передач, пользующиеся необыкновенной популярностью.

Спектакль «Театр императрицы» по пьесе Радзинского в Малом театре поставил режиссер Владимир Драгунов. Главные героини — императрица Екатерина II (Татьяна Лебедева) и одна из самых известных самозванок в истории — княжна Тараканова или, как она себя называла, Елизавета (Лидия Милюзина).

Тот, кто хорошо знаком с отечественной историей, наверняка вспомнит пьесу Леонида Зорина «Царская охота», знаменитый спектакль театра им. Моссовета и фильм Виталия Мельникова. Спектакль Малого театра и пьеса Радзинского представляет известную тему не только в более объемном и многогранном аспекте, но и открывает нам новые подробности. Это не только путешествие во времени, но и повод поговорить о настоящем.
Некоторые восклицания героев звучат более чем актуально и вызывают весьма оживленную реакцию зала: «Если об этой истории узнает Европа, последуют санкции!»

Это спектакль о большой политике и о людях, запутавшихся в колесе большой политики.

Эдвард Радзинский — удивительный рассказчик, он может «раскрутить» практически любую историческую тему и так оригинально подать её, что оторваться от его рассказа практически невозможно.

В одной из телевизионных передач Радзинский сказал: «Как известно, Екатерина писала пьесы, и это самая удачная ее роль, которую она придумала для самой себя. Образ Екатерины, созданный этой историей, в итоге и вошел в историю. Дело в том, что она сумела перепутать двух женщин, соединив их в одну: реальная княжна Тараканова и авантюристка, взявшая ее имя — скорее всего, две разные женщины».

В спектакле Малого театра перед нами две истории, но только одна самозванка. История о том, как фаворит Екатерины Алексей Орлов ( Алексей Фаддеев) покорил лже-Елизавету и обманом привез в Петербург увлекательно и динамично разыгрывается перед нами, а историю второго самозванства и второго предательства на этот раз другим фаворитом — Григорием Орловым (Антон Хомятов) — мы узнаем с его слов. Вторая самозванка, хотя и реально существует и не менее опасна для государства Российского, но на сцене так и не появляется. Эту историю мы переживаем вместе с Григорием Орловым, как бы его глазами. Оба актера, исполняющие роли Алексея и Григория Орловых, очень тонко показывают, как непросто дались им эти судьбоносные для истории России предательства по отношению к полюбившим и доверившимся им женщинам.

Главные антагонисты в спектакле — Екатерина и лже-Елизавета — обе очень женственные, но и очень сильные личности. Екатерина Великая — императрица, которая пишет пьесы и мудро управляет государством, создавая свой политический театр, втягивая все свое окружение в политические игры не ради собственной прихоти или любви к власти, а ради процветания империи. Самозванка полна личного достоинства и уверенности в своей правоте, но она так и не достигла высшей ступени власти, потому она свободна от всяческой игры в любви и в искренних выражениях своей страсти. Актриса Лидия Милюзина играет очень искренно и эмоционально, ей веришь и сопереживаешь. Для поклонников психологического театра игра актеров в этом спектакле — наслаждение.

Сценическое оформление спектакля (художник-постановщик — заслуженный художник России Е.Ф.Качелаева) — условно и выразительно: переплетение лестниц, ведущих в дворцовые покои, комнаты, камеры, казематы. Спуск и подъем по спиральной лестнице, словно причудливая игра судьбы, — от вершины власти к человеческому падению. Любителям исторических расследований Эдварда Радзинского, а также внимательного театрального прочтения авторского текста и крепкого актерского ансамбля будет очень интересна новая премьера в Малом театре.

Галина СТЕПАНОВА, «Театральный мир», февраль 2015

Ирина ШВЕДОВА, «Московская правда», 08.02.2015

ГЛАВНАЯ РОЛЬ ИМПЕРАТРИЦЫ

Ирина ШВЕДОВА, «Московская правда», 08.02.2015


Малый театр, который в нынешнем сезоне работает в экстремальных условиях в связи с капитальным ремонтом Исторической сцены, как и обещал на открытии сезона его художественный руководитель Юрий Мефодьевич Соломин, не оставляет своих поклонников без новых постановок. В первой половине сезона состоялись уже три премьеры на сцене филиала на Большой Ордынке, одна из которых, безусловно, хороша. Речь идет о спектакле по новой пьесе Эдварда Радзинского «Театр императрицы» в постановке Владимира Драгунова. Художник-постановщик — Елена Качелаева. Композитор – Григорий Гоберник.
Известный драматург — великий мастер так расцветить своей фантазией исторический сюжет или преподнести вроде всем известный факт, что его телепередачи давно уже стали настоящим театром — театром одного актера. Но драматургический дар вкупе с углубленным знанием екатерининской эпохи плюс безудержная фантазия беллетриста дали вообще феноменальный результат в виде затейливой пьесы «Театр императрицы». Понятно, что на фоне общего драматургического оскудения это настоящий подарок русскому театру вообще, а Малому в особенности, ведь он всегда тяготел к исторической драматургии. Причем драмы из старинной жизни пользуются бешеной популярностью у публики, давая возможность хотя бы через театр погрузиться в исторический контекст.
Екатерина Великая в последние годы буквально не «слезает» с театральных подмостков — драма, опера, мюзикл (может, и балет где-то идет), а еще фильмы, телесериалы. Словом — это самый популярный исторический деятель отечества. Еще бы — такая биография! Радзинский творчески разработал самый «выигрышный» эпизод из бурной жизни императрицы. Эпизод, когда из небытия вдруг возникает ее соперница, якобы имеющая все права на захваченный неправедно трон. Самозванка по имени княжна Тараканова.
Екатерину играет Татьяна Лебедева. Ну нет, показалось поначалу, эта утонченная интеллигентная дама совсем не похожа на хрестоматийный образ полной похотливой и властной владычицы земли русской. Мы застаем ее за письменным столом — сосредоточенную, чем-то сильно озабоченную, сурово сдвинувшую брови... Нет, это совсем не та самодурка, смертельно испугавшаяся того, что под ней содрогнется российский трон. Это человек, который пытается понять исток и причины произошедшего. Ум сквозит и в ее облике, и в ее поведении с ближайшим окружением, а в дальнейшем ходе событий и с несчастной Елизаветой. Она центр, все вращается вокруг нее. При этом — нет ни бабьей истерики, ни грозных речей, ни царственного презрения. Она сама себе властная вертикаль, и поколебать ее не сможет никто!
На мой взгляд, выбор актрисы на эту роль — главная удача очень цельного, зрелищного и красивого спектакля. Участники сюжета — Елизавета (Лидия Милюзина), граф Алексей Орлов (Алексей Фаддеев), граф Григорий Орлов (Антон Хомятов), да и другие персонажи, — именно что персонажи в ее «театре императрицы», где она и драматург, и режиссер, и главное действующее лицо. Свободы она не даст никому — ведь «Свобода — призрак, ведущий к хаосу и бездне».
Фантазия драматурга раскрутила сюжет про княжну Тараканову, хорошо известную по исторической новелле и картине, висящей в Третьяковке, в какую-то действительно театральную историю, впрочем, в духе того самого авантюрного века. По версии автора, та Елизавета, которую по воле Екатерины и при помощи ее фаворитов заточили в крепость, — совсем не та, что страшна для императрицы. И девушка, погибающая от чахотки, все время требует к себе Екатерину, чтобы раскрыть свою тайну. Та, главная, дочь императрицы Елизаветы, под именем Августа ни на что не претендует. А эта, соблазненная «посылами» неких лиц, согласилась сыграть роль, но в результате оказалась на краю могилы, обманутая и отвергнутая всеми. И вот на этом краю она добивается все же свидания с Екатериной, вызывая в той человеческое, скорее даже материнское сострадание к загубленной жизни. Роль актрисы императрица сыграла блестяще!

«Театр императрицы» Э. Радзинского, Малый театр, режиссёр В.Драгунов

Юлия Арсеньева, «Театральная афиша», февраль 2015 года

ИНТРИГИ, ЛЮБОВЬ, КОВАРСТВО

«Театр императрицы» Э. Радзинского, Малый театр, режиссёр В.Драгунов

Юлия Арсеньева, «Театральная афиша», февраль 2015 года

В «Театре императрицы» Э. Радзинский соединил любовно-лирический контекст с политической направленностью исторических драм. Эта пьеса - о цене власти. Ее герои - императрица Екатерина, графы Алексей и Григорий Орловы, Панин, князь Потемкин - персонажи не только пьесы, но и истории. В спектакле режиссера В. Драгунова умело закрученная интрига и красивый сюжет с множеством правдивых деталей оказались важнее исторической правды.

Художник Елена Качелаева выстраивает на сцене поворотную конструкцию из лестниц, дверей и дворцовых покоев, создавая дворец-призрак, где покои императрицы соседствуют с тюрьмой самозванки - княжны Таракановой. В этой декорации Екатерина разыгрывает спектакль, где она и режиссер, и главное действующее лицо, а основной конфликт - противостояние ее и самозванки.

Екатерина в исполнении Татьяны Лебедевой красива зрелой красотой, умна и властолюбива. Она умеет быть нежной и любящей, но без разрешения этой бизнес-леди XVIII века в Европе ни одна пушка выстрелить не смеет. Она устраивает чужое счастье и ломает судьбы, уверенная, что это - во благо империи.

Княжна Тараканова, выведенная в пьесе под именем Елизаветы, дочь императрицы Елизаветы и внучка Петра I, - персонаж мифический и мистический. По версии автора и театра, Елизавет было две: красавица-авантюристка, проматывающая в Европе состояния поклонников, и другая - скромно проживавшая под именем Августы и никогда на трон не претендовавшая. Ее по приказу Екатерины привезли в московский Ивановский монастырь и постригли в монахини под именем Досифеи.

Авантюристка, выдающая себя за Елизавету (Лидия Милюзина), в спектакле трогательна, наивна и вызывает сострадание. Ей придется пережить любовь графа Орлова и его предательство. Когда же императрица Екатерина придет в камеру Петропавловской крепости к умирающей от чахотки Елизавете, императрица засмущается, окажется по-женски растерянной, но отбросит робость и попытается эту юную девочку очаровать и подчинить своей воле. И тут станет понятно, чего боится императрица Екатерина: она сама из числа коронованных самозванок и знает, как захватывают трон.

В Малом театре с невероятным успехом идёт недавняя премьера — «Театр императрицы» Эдварда Радзинского.

Марина Мурзина, «Аргументы и факты», 16 декабря 2014 года

ИСТОРИЯ, УКУТАННАЯ ЛЕГЕНДАМИ

В Малом театре с невероятным успехом идёт недавняя премьера — «Театр императрицы» Эдварда Радзинского.

Это историческая фантазия автора — «из жизни России» времен Екатерины, автора весьма популярного, «полётного» фантазера и пытливого историка. История государства Российского, кажется, особенно активно внедряется в современные театр и кинематограф, в том числе и сериальный. Ещё бы: какие захватывающие сюжеты, какие самобытные персоны, и какой простор для талантливого пера! Радзинский в пьесе успевает необычно (впрочем, для него как раз обычно) переосмыслить за два с лишним часа один из самых таинственных и сногсшибательных исторических сюжетов и судьбу одной из ярчайших персон — самозванку княжну Елизавету Тараканову. Что о ней может быть известно сегодняшней публике? Знаменитый портрет Константина Флавицкого, где перепуганная измученная красавица, окруженная крысами, забралась с ногами на постель, спасаясь от подступающей воды? Фильм «Царская охота» Виталия Мельникова по пьесе Леонида Зорина — с Анной Самохиной, Светланой Крючковой, Николаем Еременко? Одноименный спектакль в Театре Моссовета с Маргаритой Тереховой и Леонидом Марковым? В лучшем случае — да. Это все сегодня — уже абсолютная классика. Но Малому театру и драматургу удалось встряхнуть, освежить (а не «освежевать», как, увы, бывает нередко) и сюжет, и персонажей, в нем действующих.

У театра изначально была непростая задача, а невольная конкуренция с шедеврами недавнего прошлого, фильмом и спектаклем, сделала ее еще сложнее. Малый театр справился с вызовом достойно и талантливо, выпустив собственную сценическую версию в режиссуре Владимира Драгунова, известного представителя теперь уже среднего поколения режиссеров, в ком так чувствуется школа его учителей, Андрея Гончарова и Марка Захарова.

Вот о школе, культуре, традициях, интеллигентности постановки как раз и хочется и думать, и говорить в связи с этой уже очевидно успешной и радующей премьерой. То есть, о том, чего, на мой взгляд, так не хватает нашим театрам.

Сегодня можно не догадываться, что такое качественные, выразительные декорации (в этом спектакле за них отвечает художник-постановщик — Елена Качелаева), и для чего существует музыка (композитор спектакля Григорий Гоберник). И то, и другое — тонкие «оформители», надежные помощники и талантливые соучастники постановки. Между тем в Малом эти высокое качество и культура музыки, декораций, костюмов — традиция, поддерживаемая уже, можно сказать, не один век.

Теперь об актерском ансамбле, тоже со знаком качества, начиная с умения донести текст, даже с дикции, и заканчивая пушкинскими «истиной страстей, правдоподобием чувствований». Быть может, широкой публике имена исполнителей и не очень знакомы (хоть и заняты четыре «заслуженных»), в наше время популярны либо супер и мегазвезды, либо лица из телесериалов на первом плане. Высокая планка профессионализма, качество подлинного актерства как умного, точного, тонкого переживания и представления одновременно — это и есть школа. И ее демонстрируют благодарному зрителю (а у Малого — свой зритель) Татьяна Лебедева (Екатерина II), Лидия Милюзина (Елизавета), Алексей Фаддеев (граф Алексей Орлов), Антон Хомятов (граф Григорий Орлов) и весь актерский состав (писать «и др.» в отношении этого спектакля кажется невозможным — игра всех двенадцати его участников достойны упоминания).

И всем есть что играть в пространстве этой постановки. Образ Екатерины — жёсткой, умной, властной властительницы, этакой вполне современной бизнес-леди, руководительницы. Судьбу Елизаветы (кто она, самозванка или впрямь законная наследница, эта молодая красавица, разорявшая своих многих терявших голову любовников, точно неизвестно до сих пор).

Сюжет, лихо закрученный самой госпожой Историей, драматургом окутан легендами и загадками. И, в очередной версии, ярко воплощенный на сцене Малого в филиале театра на Большой Ордынке, спектакль воспринимается с неослабевающим вниманием переполненного зала. Разве может зритель не аплодировать, слыша, например, такие афоризмы: «У нас в России все секретно, но ничто не тайна», «Отчего у нас чиновники за дело не берутся, если не украдут половину?» Или же вот эти: «Мнение Европы просвещенной ныне завоевывается ценными подарками или, попросту, деньгами, а не благородными поступками», а «Свобода — призрак, ведущий к хаосу и бездне».

Марина Мурзина, «Аргументы и факты», 16 декабря 2014 года

Третьей премьерой Малого театра за этот сезон стала инсценировка пьесы Эдварда Радзинского о тайнах русского двора эпохи Екатерины Великой – «Театр императрицы».

Майя Динова, TeatrALL, ноябрь 2014

ЛЮБОВЬ МОЯ ИМПЕРИЯ

В Малом театре представили спектакль по Эдварду Радзинскому

Третьей премьерой Малого театра за этот сезон стала инсценировка пьесы Эдварда Радзинского о тайнах русского двора эпохи Екатерины Великой – «Театр императрицы».

Автор представляет свою версию одной из главных загадок русской истории: противостояния императрицы и загадочной княжны Таракановой, самозванки Елизаветы, что якобы претендовала на русский престол. Это – русский вариант Железной Маски, интригующий исследователей и романтиков уже несколько столетий.

Главная героиня пьесы, Екатерина Вторая, крепкой рукой держит бразды правления и ведет в будущее великую империю, которая досталась ей кровавой ценой. Россия – главная любовь Екатерины, ради которой она жертвует всеми возлюбленными своего сердца. Один за другим гибнут ее фавориты и сердечные друзья, зато в Европе «ни одна пушка не посмеет выстрелить без нашего на то соизволения».

В постановке режиссера Владимира Драгунова Екатерина Великая предстает русской Елизаветой Тюдор: такая же действенная, такая же мудрая, ответственная за каждый свой поступок. И пусть она, в отличие от британской королевы, не хранит девственность, зато может унять голос сердца в любой момент, когда это потребуется. Любовь земная, человеческая, проходит мимо нее, блестя шутихами Петергофа, и уступает место холоду вечности.

Режиссер окружает персонажей эстетичными декорациями, напоминающими изображения королевских дворцов в телесериалах. Они вращаются, в игре света изменяя формы и пространство: то становятся кабинетом Ее Величества, то верандой Алексея Орлова, то темницей княжны, и символизируют счет времени.

Лестницы и залы золотых дворцов дворца – слиты воедино, как соединяются здесь судьбы главных героев. Их неминуемо давит, вращаясь, сияющее колесо царской власти. Вокруг каждого появляется в какой-то момент очерченный круг на деревянных досках, за который не может проникнуть ни одна живая душа. Они все, и даже Екатерина, окажутся разделены кругом истории от человечности, вечностью от жизни, жертвой от счастья, но такова цена за величие империи.

В спектакле играют: заслуженная артистка России Татьяна Лебедева (Екатерина), артисты Лидия Милюзина (Елизавета), Алексей Фаддеев (Алексей Орлов), Антон Хомятов (Григорий Орлов) и другие.

В постановке есть персонажи-служители – винтики огромной системы, которые превращают свою жизнь и таланты в инструменты политической машины «матушки Екатерины». А еще есть души – персонажи-энергия, которые заставляют эту машину двигаться, но они – топливо, что непременно сгорает.

И есть здесь две женщины – невидимая и воплощенная, претендентки на Российский престол, две Елизаветы, жизни которых могут засорить великую машину и потому безжалостно стираются с лица земли. Но с ними меняется и сама Екатерина Великая, обретая на краткий миг не лик правительницы, а лицо простой женщины, открытой для страданий.

В наши дни трудно представить «российскую империю» без рок-музыки и клубов дыма на сцене, как в мюзикле на ту же тему «Граф Орлов»… Зато в этой постановке Малого театра есть богатые костюмы, которые меняются по нескольку раз за действие, еще одни страдающие Орловы, золотой блеск бра и мелкая детализация императорского быта. Интеллектуальность, классическая эстетика и размеренное, логичное повествование, не лишенное политического подтекста сегодняшних дней – вот достоинства этой премьеры.

Она станет приятным зрелищем для тех, кто интересуется загадками русской истории и является поклонником телевизионных передач автора пьесы Эдварда Радзинского.

Майя Динова
TeatrALL, ноябрь 2014

«Театр императрицы», премьера в Малом театре

Смотреть репортаж Вести.ru

На днях в Малом театре состоялась премьера «Театр императрицы» по пьесе Эдварда Радзинского, родившейся из романа писателя «Последние из дома Романовых». Право первой постановки драматург отдал Императорскому театру, ибо кому еще, как не его артистам, играть политические игры во дворцах…

МЕНЯ ИНТЕРЕСУЮТ НЕ ИСТОРИКИ, А ИСТОЧНИКИ

На днях в Малом театре состоялась премьера «Театр императрицы» по пьесе Эдварда Радзинского, родившейся из романа писателя «Последние из дома Романовых». Право первой постановки драматург отдал Императорскому театру, ибо кому еще, как не его артистам, играть политические игры во дворцах…

Тем не менее сейчас в Москве показывают три спектакля по его пьесам. Это «Лунин, или Страна рабов» (Другой театр), «Театр времен Нерона и Сенеки» (Театр Армена Джигарханяна), «Чуть-чуть о женщине» (Другой театр). Идет смена времен и поколений, поэтому молодежь больше знает Эдварда Радзинского по книгам и циклам литературных передач на ТВ, посвященных Николаю II, Александру II, Распутину, Сталину, где он и автор, и рассказчик, и, конечно, артист. И если расцвет драматургического таланта Радзинского пришелся на 70–80-е годы, в основном связанного с такими режиссерскими именами, как Андрей Гончаров и Анатолий Эфрос, то теперь свой театр он разыгрывает в прозе. Среди его друзей были люди поистине знаменитые: Ростропович, Вишневская, Жаклин Кеннеди, представители аристократических династий Англии. Солнечный, харизматичный, готовый часами говорить об ушедших столетиях и при этом собственную личную жизнь оберегать за множеством «замочков». И тем не менее его недолгий брак с великой Татьяной Дорониной, из-за чего она покинула Георгия Товстоногова в БДТ, о чем потом жалела, не удалось скрыть. Да и зачем такой творческий союз двух равновеликих величин было скрывать?.. Ведь до сих пор в своем театре – МХАТе имени Горького Доронина играет пьесу Радзинского «Старая актриса на роль жены Достоевского».

– Позвольте начать нашу беседу цитатой Гарсиа Маркеса о вас: «История – это воистину бездонный колодец, из которого мы вечно будем черпать мудрость, глупость, полезный и бесполезный опыт, знания, массу открытий и т.д. Но история России – это особый колодец, полный мистики и чем-то напоминающий «русские горки» (в России, как я недавно узнал, их, в отличие от всего остального мира, почему-то называют «американскими»). Меня в том убедили книги Эдварда Радзинского о Николае II и Сталине. Радзинский – тонкий психолог, прекрасно разбирающийся в людях: и живых, и умерших. Он человек, который знает и, главное, любит свою страну. Он понимает ее историю. Кому, как ни ему, разгадывать ставшие уже притчей во языцех «загадки России»?!» «Династия без маски» – один из ваших последних авторских телевизионных проектов. Эдвард Станиславович, какие «загадки России» пытаетесь разгадать на сей раз?

– Я пытался рассказать действительную историю Романовых. Не бенкендорфский лубок, а подлинную историю Романовых – кто же были эти цари. Николай I, которого назвали Палкиным не большевики, а Лев Толстой, тот самый царь, объявивший великого мыслителя Чадаева сумасшедшим, устроил из страны «империю фасадов», за которыми был черный, грязный двор, где творилась такая коррупция, что потом сам и сказал: «Не воруют двое – я и наследник!» Всюду была армейская дисциплина, и он руководил страной, как этот прусский фельдфебель, и внес огромный вклад в будущую революцию. И поэтому маркиз де Кюстин, посетивший Николаевскую Россию, предрек, что в этой стране через 50 лет будет революция. И не намного ошибся. Я пытался рассказать, как постепенно в течение XIX века готовилась революция. Это потом будет легенда, что она наступила в три дня, а она наступала медленно с 1825 года!

Но те, сидящие наверху, за исключением Александра II, этого не понимали. И результат непонимания – слишком поздняя отмена крепостного права, угнетение и ненависть крестьянства, падение религиозного сознания на Святой Руси. Итог – 17-й год – «революция гнева и мести темных низов»!

– Почему церковь не могла обуздать этот «результат»?

– Потому что второй центр – патриарх – отсутствовал. Сана патриарха не было! Его упразднил еще Петр. А он был нужен, особенно России. И вот обо всем этом я рассказывал.

– Вы себя называете не историком, а писателем, пишущим об истории. Не всем вашим коллегам нравится такая «честность», к которой, извините, они относятся весьма скептически.

– Меня интересуют не историки, а источники. Для меня очень важно, что говорили источники-документы современников. А что говорит сегодняшний историк про Александра II – меня интересует меньше. Дело в том, что в России очень часто история – «политика, обращенная в прошлое». Поэтому, если вчера, во время перестройки, Иван Грозный был убийца, монстр, то при наступлении времени укрепления вертикали власти Иван Грозный возвращается в сталинское время. Он становится великим и благоверным государем. И сына, оказывается, не убивал… И все, что о нем написано Карамзиным…(смеется). Видимо, плохо знал историю великий Карамзин.

– Все это было бы смешно, когда бы не было так грустно…

– Я закончил историко-архивный институт, учителем у меня был последний великий русский историк Александр Александрович Зимин. И вот его взгляд на историю Ивана Грозного для меня столь же важен, как взгляд наших титанов – Карамзина, Ключевского, Соловьева…

– Ваши книги изданы буквально во всем мире. Вы интересуетесь, что пишут там рецензенты?

– Да, потому что мне важно знать, дошли ли до них – людей иной культуры – мои книги.

– Эдвард Станиславович, вернемся к «Династии без грима». Как долго вы работали над проектом и где проходили съемки?

– Сколько времени звучит текст, столько и готовил (улыбается). 6 серий по 52 минуты. И это 6 серий импровизации. Готовил я мало, но снимал долго. Мы снимали в подлинных интерьерах, что очень помогало. Красота романовских дворцов потрясает! Эта невероятная красота Империи, города-миража Петербурга показана через зрительный ряд.

– На сцене Малого театра с большим успехом прошла премьера спектакля «Театр императрицы» по вашему произведению. Театральные приметы уже позволяют вам сказать несколько слов о премьере.

– Я ставился во многих театрах, но никогда еще не ставился в знаменитом Малом… Эта пьеса – театр в театре. Ведь Екатерина писала пьесы. И одну из своих пьес она заставляет людей сыграть в жизни! В основе пьесы – моя книга «Последняя из дома Романовых». И я, конечно же, рад зрительскому успеху.

– Эдвард Станиславович, готовясь к нашей встрече, у меня возникло ощущение, что вы смогли изобрести машину времен. Способны легко перемещаться в разные эпохи и быть на «ты» с великими. Прекрасно понимать язык прошедших эпох и тактично уходить от оценки дня сегодняшнего. Сколько же должно пройти лет, чтобы можно было объективно судить о том или ином историческом событии?

– Я говорил уже неоднократно, что если вас интересует истина, то всегда помните: ежели вы поднесете крохотную монетку к глазу – она закроет весь мир, потому что будет очень близко. А если ее отодвинуть, то вы увидите, что это – крохотная монетка и ее окружал огромный мир. Поэтому порой события, которые кажутся великими и огромными, впоследствии оказываются лилипутскими. На самом деле идет великое строительство Мира. Иногда совсем не то, которое предполагают действующие лица. Потому что действующие лица часто слушают голос народа. А надо – слушать голос народа, но слушаться голоса истории. Это и есть искусство править. Когда Николай II стоял на балконе Зимнего дворца и народ коленопреклоненно пел «Боже, царя храни!», он поверил, что это замечательно – его вступление в войну. Что это нужно. Что наконец он нашел единение с народом! Но этот же его народ через три с небольшим года уничтожит империю, расстреляет и его, и его семью. Потому что царь совершал огромнейшую ошибку под названием «Вступление России» в эту самую войну.

– Хочу напомнить еще одну вашу цитату: «Она (война) есть ключ ко всему, что произойдет дальше. Дело даже не в том, что тогда это была самая страшная бойня в истории человечества. А в том, что она показала, как тонка пленка цивилизации на человечестве». В этом году человечество отмечает трагическую в истории дату – 100-летие Первой мировой войны, но нам не удается объективно судить о ней.

– Самое страшное, что это был всеобщий радостный восторг ненависти. Поэтому в той войне мне мерещится и Освенцим, и все дальнейшие ужасы XX века. Это была отвратительная война.

– Пытаетесь ли вы судить о будущем?

– Я каждый год пишу некий своеобразный прогноз на пару лет вперед. Но запрещаю себе об этом разговаривать, и никогда этому не изменял. Пока это остается со мной.

– Как-то вы писали: «Я был разным – иногда отчаянным, иногда... да что там говорить! Однажды для того, чтобы доказать классу, какой я сильный, на глазах у всех встал на окно и приложил к боку раскаленный чугунный утюг, который держал до счета «три». С этого момента у меня на теле остался шрам». Не оставляют ли «шрамы» ваши герои, в чьих судьбах, поступках и мыслях вы пытаетесь разобраться и донести до нас их истину, пусть в зашифрованном коде? Говорят, каждое перевоплощение меняет карму…

– (Задумался.) На себе я это не ощущаю. Но допускаю мысль, что могут ощущать другие. Ты ведь выбираешь персонажа, потому что он тебе чем-то близок. Правда, еще не разобрался чем именно. Например, Николай мне был нужен, потому что был оболган своим временем, предан и аристократией, и народом. Его казнили, не дав ему последнего слова. И я постарался дать ему слово. Вот почему практически вся книга «Николай II» – это его речь. Я опубликовал тогда почти неизвестный его дневник, и мне было важно, чтобы Николай «говорил» и вел читателей по своей жизни. Потом вы отходите от прежней темы, у вас появляются другие кумиры и часто идет переоценка того, что вы писали. Это не означает, что вы лгали. Просто прошло время, и вдруг начинаете видеть то, что не видели раньше. Появляются новые персонажи, они все время вас окружают… Вы живете среди них. Это ваши знакомые.

– Не хотите ли сказать, что вы их не только чувствуете, но и видите?

– Непременно, и они вам помогают. Особенно, когда идет импровизация, и вы рассказываете о них. Вы их видите! И тотчас включается память. И она как услужливый официант – спешит. И подает нужные блюда моментально. Мо-мен-таль-но!

– Вы обладаете необычной особенностью – в нужный момент, в нужное время можете «достать» нужную информацию из «файлов» и подать ее в оригинальной манере, держа в напряжении зрительский зал в течение нескольких часов. Говорит ли это о том, что вы умеете подключаться к своеобразному информационному полю?

– Если бы я приходил для того, чтобы развлекать… Но я прихожу, потому что верю собравшимся в зале людям, необходимо знать то, что я пришел рассказать! И я начинаю говорить, и все само собой говорится. А когда снимаюсь, то думаю наедине с камерой. Раньше я делал ошибку – выгонял всех во время телевизионной записи – очень боялся, что в присутствии людей процесс импровизации не получится. А потом начал получать много писем, будто бы читаю бегущую строку! Мне надоело это, и я сказал: «Хорошо, я покажу». И стал импровизировать в зале Чайковского в присутствии тысячи пятьсот человек. И это оказалось такой радостью!.. В ноябре у меня будут выступления в Новосибирске, Москве и Петербурге. И поверьте – я с нетерпением их жду.

– Люди на ваших выступлениях молчат, плачут, чему-то улыбаются…Что поразительно, вас слушают люди разных возрастов, национальностей и вероисповедания. Выкладывают в Интернет ваши выступления, непрерывный просмотр которых набирает обороты! А теперь скажите: какое ваше отношение к мистике? Эта «мадам» сопровождает вас постоянно. Мистически пропал первый вариант книги о Николае II; а история с пропавшими документами Распутина, которые потом неожиданно вам преподносит в качестве подарка Мстислав Ростропович?!

– После успеха «Николая II», который был издан во многих странах, мне, естественно, предложили написать о Распутине. Но я отказался, объяснив, что о Распутине я писать не буду, потому что нет документов. Там были в основном политические документы, те, которые должны были подтвердить истину: Распутин – полуграмотный мужик, влиял на решения верховной власти. Было ли это, не было – невозможно было установить по тем документам, которые были изданы комиссией Временного правительства. Она издала несколько томов этих документов, но все они, повторяю, подтверждали политически нужную истину. И образ Распутина тоже получался политическим. А мне это было неинтересно. Я знал, что существуют иные показания. Показания тех, которые его – Распутина – любили. Эти люди были допрошены комиссией Временного правительства, но их показания исчезли. И каков же был мой восторг, когда мне позвонил наш великий музыкант Ростропович и сообщил, что купил на аукционе дело, в котором было множество показаний людей из ближнего круга Распутина.

Теперь я мог начать писать, потому что образ был освящен с разных сторон – и врагами, и друзьями. Мне надо было раскрыть подлинного Распутина. Но он все время менялся, был зыбкий, ненадежный, одним словом, хамелеон. Таким я его и постарался написать/

– Откуда вы черпаете силы для творчества?

– Утром встаете и надо радоваться, что Всевышний дал возможность прожить и этот день. Если вы будете понимать, что этот день может быть последним, тогда будете очень многое успевать. Дело в том, что проходит не Время, проходим мы, безумцы…

– Как сказал Льюис Кэрролл: «Время очень не любит, когда его убивают».

– Да, и у меня огромное количество начатых работ, которые, боюсь, не сумею закончить.

– А как проходит обычный день Эдварда Станиславовича?

– (Улыбается.) В лени! А потом наступает сумасшедшая работа.

– Какие недостатки в человеке можете простить?

– Знаете, наверное, я могу простить многие человеческие недостатки. Потому что сам многими из них обладаю. И потому для меня так важны слова – «Не судите да не судимы будете».

Карина АФАНАСЬЕВА, «Трибуна», 23 октября 2014 года

«Театр императрицы» для зрителей, не искушенных в истории XVIII века, станет просто яркой драмой с характерами и конфликтами, а знатокам истории доставит много наслаждения, ведь она по-настоящему оживляет фигуры из прошлого.

Иван Шипнигов, «Вечерняя Москва», 19 октября 2014 года

Смотреть фрагменты спектакля

РИА Новости, 17 октября 2014 года

МАЛЫЙ ТЕАТР ДАЕТ СПЕКТАКЛЬ ПО ПЬЕСЕ РАДЗИНСКОГО «ТЕАТР ИМПЕРАТРИЦЫ»

Премьера спектакля «Театр императрицы» по пьесе Эдварда Радзинского состоится 17 октября на сцене филиала Малого театра на Большой Ордынке, сообщили РИА Новости в пресс-службе театра.

Классик современной драматургии Эдвард Радзинский написал пьесу для театра, основываясь на своем романе «Последние из дома Романовых». Малый театр — первый, кому предоставлено право сценического воплощения этой пьесы.

Постановку исторической фантазии в двух действиях, как сказано в подзаголовке, осуществил режиссер Владимир Драгунов. Главная героиня спектакля — государыня Российская Екатерина II.

«Мне показалась очень актуальной главная тема пьесы о необходимости сильной власти государству Российскому, — сказал РИА Новости Драгунов. — России нужен самодержец, сильная личность. От личности многое зависит, и роль личности в истории преобладает. Примером такой личности и была Екатерина II — одна из самых ярких умных глубоких фигур среди тех, кто правил Российской империей».

Эдвард Радзинский делает акцент на историчности материала, но что касается театральной версии, то для режиссера, по его словам, постановка такой пьесы — это, прежде всего, возможность поговорить о сегодняшнем дне, иначе и не стоило браться.

«Екатерина серьезно занималась своим воспитанием, понимала всю ответственность на посту главы Российской империи. Для нее главным было — строительство государства, — отметил Драгунов. — Она быстро избавилась от каких-либо иллюзий, была очень реалистична. Конечно, трудно существовать в двух ипостасях — государыни и женщины, и Екатерина многим жертвовала ради России. Императрица была требовательна к себе и к другим. В период ее правления, Россия достигла своего расцвета во многих областях, в том числе культуре и науке».

По словам режиссера, который рассматривает «Театр императрицы» больше, как повесть, для театра потребовалась некоторая ее адаптация и сокращение.

«Спектакль должен быть динамичным, не утяжеленный длинными описаниями. Для этого в театре существуют другие средства выражения, не только слово. Литературно-драматическая композиция — это другой жанр, который больше подходит для телевидения», — считает Драгунов.

Что касается оформления, то, по словам режиссера, оно условное, дающее возможность «перекинуть мостик» в сегодняшний день. Костюмы исторические, но тоже стилизованные.

Автор сценографии — художник Елена Качелаева, композитор Григорий Гоберник — музыка специально написана для спектакля «Театр императрицы». В спектакле заняты: Татьяна Лебедева (Екатерина), Лидия Милюзина (Елизавета), Алексей Фаддеев (Алексей Орлов), Антон Хомятов (Григорий Орлов) и другие.

Эдвард Радзинский
Советский и российский писатель-историк, драматург и сценарист. Автор более 20 пьес и около 10 сценариев. Дебют Радзинского, как драматурга, состоялся в 1958 году с постановки в Московском ТЮЗе пьесы «Мечта моя…Индия», посвященная Герасиму Лебедеву — первому русскому ученому-индологу.

Широкая известность пришла после постановки Анатолия Эфроса в театре им. Ленинского комсомола его пьесы «104 страницы про любовь», по которой позже был снят фильм с участием Татьяны Дорониной и Александра Лазарева. Пьесы Радзинского широко шли и в СССР и за рубежом. Наиболее известны его драматургические произведения на исторические темы. В их числе «Лунин, или смерть Жака», «Беседы с Сократом», «Театр времен Нерона и Сенеки».

С 1990 года стал писать книги о трагических периодах русской и мировой истории и о знаменитых исторических личностях. Некоторые из них стали мировыми бестселлерами. Это книги о Николае II, Александре II, Распутине, Сталине.

РИА Новости, 17 октября 2014 года

Уважаемые зрители!

28 октября (сцена на Большой Ордынке) пойдет спектакль «Театр императрицы» Э.Радзинского (вместо спектакля «Пиковая дама» А.С.Пушкина). Билеты действительны.

Приносим извинения за возможные неудобства!

Самые громкие премьеры нового театрального сезона

ТЕАТР НАЧИНАЕТСЯ: 3D, КВЕСТЫ, АВАНГАРД И КЛАССИКА

Самые громкие премьеры нового театрального сезона

Малый театр

Что: спектакль «Маскарад»
Когда: 5, 18 октября 2014 года
Кто: режиссер Андрей Житинкин, художник по костюмам Вячеслав Зайцев, актеры Борис Клюев, Полина Долинская

Малый театр не мог не отметить новым спектаклем празднование 200-летия со дня рождения Лермонтова. Классическая постановка в стихах. Кутюрье Вячеслав Зайцев признался, что рисовал эскиз каждого платья, не заглядывая в энциклопедии, так как XIX век «обожает и жалеет, что не живет в нем». Некоторые костюмы, возможно, будут непривычны — как ярко-алое, не очень лермонтовское платье Нины Арбениной. Но характер героини, по мнению Житинкина, от этого не меняется. Оригинальный текст Лермонтова тоже никаких изменений в угоду современности не претерпел — все в лучших традициях.


Что: спектакль «Театр Императрицы»
Когда: 17, 31 октября 2014 года
Кто: драматург Эдвард Радзинский, режиссер Владимир Драгунов, композитор Григорий Гоберник
Неравнодушный к истории династии Романовых, Эдвард Радзинский в новой пьесе снова исследует любимый исторический период. А так, как историк может представить характер и жизнь Екатерины I, не сделает больше никто.


Что: детский спектакль «Золушка»
Когда: 5, 19 октября 2014 года
Кто: режиссер Виталий Иванов, композитор Максим Дунаевский, художник-постановщик Валерий Левенталь, актеры Алексей Дубровский, Владимир Носик, Алина Кириллина, Татьяна Лебедева, Дмитрий Кознов, Сергей Потапов, Михаил Мартьянов, Лидия Милюзина, Алефтина Евдокимова, Алексей Коновалов, Ольга Плешкова, Наталья Боронина, Анастасия Дубровская, Виктор Андрианов

В постановке использован киносценарий Евгения Шварца, по которому Михаил Шапиро снял хорошо известный советским зрителям фильм с Фаиной Раневской и Яниной Жеймо. У Виталия Иванова так же получилась классическая детская сказка с красочной сценографией и вдохновляющей музыкой Дунаевского.

Lenta.ru, 8 сентября 2014 года

Полный текст статьи можно прочитать здесь